в коллаже использовала; фото девочки Лолитки, которую фотила моя сестра Влада - 1шт;
фото заячьей капусты в период бурного цветения, которую фотила я в поселке Лебяжье, где дача Наташиной мамы - 2шт;
фото патиссона, прошлогоднее, осеннее, фотила сама у себя на даче, наш урожай - 1шт;
фото кареты, снятое на Дворцовой площади в этом мае - 1шт;
фото коряги с берега финского залива, осеннего урожая - 3шт;
фото яблоневых веточек, снятые в Лебяжьем в этом же мае - 4шт;
фото веревочек, снятых не помню где и когда - 6шт;
фото улитки, не мое - 1шт;
фото бабочки, тоже не мое - 1шт;
и штук пять фоток текстуры...
итого слоев - штук сорок.. потому что некоторые дублировались с разными режимами наложения
[700x700]

На бельевых верёвках ,через двор,
Две ласточки – забытые прищепки.
Ведут про то,как было,разговор,
Глухие и беззубые соседки.

Тогда и солнце грело,а не жгло…
И день длинней.Добрей чужие дети.
В дворовых спорах усмирялось зло
В обмен на обещание конфеты.

Кружится вместе с небом голова…
Дрожит земля в натруженых коленях.
Двор слушает последние слова
Ушедшего из жизни поколенья.

Крапаней

хищникам нужны когти
травоядным нужна трава (но это не точно)

смотри, видишь улицу в конце?
там живёт Христос

Христос, живущий в конце улицы, почти на горизонте, торгующий наркотиками. Здесь нет любви, есть только паранойя, прогрессирующая, от увеличения фобий, и даже Иисус здесь не чувствует себя в безопасности. Он боится копов и агентов ФБР, ангелы, живущие на его участке, в собачьей будке, они розовые... Розовые ангелы, чёрт возьми, они на игле! Они ненавидят друг друга, а также адскую железную дорогу, что не даёт уснуть им по ночам.

Иисус прячется за шифонером, когда к нему приходят голодные дети, стучатся и просят костей. Ангелы смеются над детьми, а Иисус страдает, ведь он обязан страдать, но он сам придумал совесть. (и ещё пару тысяч причин)

[640x426]

Здесь всё уходит под землю, и только идолы кружат над головой. И это не случайно. Философия, идеология, субкультура, и вечерний хит-парад MTV - ничто не искренно. И всё поставлено на службу, и любой бунт или противостояние - не больше чем шоу. Новый Мировой Порядок, заколюченные страны, с особым подразделением Полиции Реальности.(под контролем Великого Архитектора Вселенной)

Ты, сидя сейчас, в своей крохотной, уютной квартирке, - не существуешь. Со своими комплексами, и наивными мыслями о светлой любви, горячим чаем, и парой-тройкой иллюзий о лучшей жизни в будущем. Ты существуешь в виде сотни другой записей - в банке, школьных документах, институте, числишься на работе, имеешь паспорт уже Единого Мира, пока ещё не официально. Ты - штрих-код, номер счета, номер пенсионного страхования, номер машины это тоже ты.

Ты хочешь и дальше не замечать? Или ты хочешь сыграть в Большую Игру?

Хочешь?

© Юрий Stereo

Суле
Чёрною кошкой
Дорога заказана…
Вёдрами полными
Встречено-сказано…
Веришь
В ромашковых чувств
Околесицу…
Слепо внимаешь
Рогатому месяцу.

Ну,
Пошлёшь,
К чёрту…
В гром - перекрестишься.
Вот суеверий
Тайная лестница.
Солью рассыпалась
Ссора забытая.
В сердце осколочек
Зеркала битого.

Крапаней

[280x414]

"Этот город убийц, город шлюх и воров, существует покуда мы верим в него" (с)

Я возьму свой нож, ты возмёшь два ствола.
Мы выходим в свет фонарей. Мы ждали слишком долго...
Самые тёмные уголки
Города Грехов.

Каменные львы, покрытые снегом…
Фиолетовые тучи,
Выдают кислотный дождь, перемешанный с пеплом…
…лужи из пива и крови…
Скорлупа от семечек шуршит под ногами…
Стёртая секретная линия над бровями…

Америка 30-х
Или…

читать дальше

[450x600]

спрячемся между стен, подышим сырым кирпичом?
а может спустимся в подвал и поищем там телезвёзд?
а давай посмотрим друг другу в глаза
и попытаемся разглядеть там
секретный код


давай сожжем свои дипломы
и под пулями прыгнем в товарный состав
и отправимся на край цивилизации, туда, откуда всё происходит, будем парить над пропастью без дна, где виден только пар и туман, под которым река, где плавают акулы в солнцезащитных очках, и русалки спасаются от чудовищ, где-то в номерах, где теплая и тихая река омывает разбитые наши колени, и крест, медленно восходящий прямо над нами, с тряпичной фактурой, на фоне горы, где скрылись сионские мудрецы, а в воздухе серебряная пыль въедается в кожу, и не помогают очки, и не помогает скафандр, проносится стая собак, а за ней стая худых детей, с ножами в кровавых руках, люди в тёртых джинсах и пиджаках, внимательно считают трупы, завёрнутые в чистые белые простыни, лежащие на золотистом песке, согреваемые калифорнийским закатом, огромная рука в небе провела самолёт, слева позвонил телефон, беру трубку, превращаюсь в зелёные цифры, моё существование и местонахождение некоторое время под вопросом, но тем не менее, я оказываюсь в соседней телефонной будке, всё также, только люди вокруг бумажные, и небоскрёбы из пластилина, но таксисты настоящие, и эксцентричные, улыбаются так сюрреалистично, что хочется заплатить больше, но денег нет, из карманов выпадают черви, разочарование, но у таксиста вместо языка змея, вместо глаз яйца, из гипермаркета, а машина оказывается прикована к асфальту, и кассир подходит и просит оплатить аттракцион, за что лишается сердца, которое ты, со спины вырезаешь бензопилой, и выкидываешь его в урну, которую засасывает тут же асфальт, без видимых на то причин, и вот уже слышны полицейские сирены, где-то в двух трёх кварталах, и кажется будто ещё можно попить кофе и подумать как отходить, но вот они уже вырываются из-за угла, с треском, визгом, только дым из-под шин, тормозят, и выпрыгивают чёртовы карьеристы, и произносят слова, как их и учили на уроках в полицейской академии пять, блядь, ну вот мы и убегаем навстречу красному солнцу, которое только и видно в конце этой узкой абстрактной улочки, и падаем мы на асфальт накрытые раскалённым свинцовым обстрелом, в замедленной съёмке, в последний момент, я понимаю, что мы в Гонг-Конге, и в этот же момент, я понимаю, что пройдёт ночь, и всё повторится, и китайское светлое будущее мы встретим с тобой ещё не раз, на плоскости пьяного рассвета и наркотической усталости, в бесконечной обречённости на сопротивление в провалившейся застрявшей вселенной

[600x390]

© Юрий Stereo

Может особой связи между рисунком и названием не прослеживается, но вообще то так называлась вся серия.

[494x699]

вы можете ознакомиться с циклом в дневнике,
а с некоторыми работами - здесь...

[506x698]

[493x699]

[506x698]

[490x698]

[509x699]

вы можете ознакомиться с циклом в дневнике,
а с некоторыми работами - здесь...
[507x699]

вы можете ознакомиться с циклом в дневнике
а с некоторыми работами - здесь...
[506x698]

Я новичок

  [525x700]

[700x525]

 

[525x700]

Настанет день,
И люди выйдут на улицу...

Это будет ваш праздник.
Это будет ваш праздник.
Праздник общей беды.
читать дальше

Амфибрахий (греч. ἀμφίβραχυς — c обеих сторон краткий) — стихотворный размер (метр), образуемый трёхсложными стопами с сильным местом (ударением) на втором слоге.
Не ве́тер бушу́ет над бо́ром,
Не с го́р побежа́ли ручьи́ -
Моро́з-воево́да дозо́ром
Обхо́дит владе́нья свои́. (Н. А. Некрасов)
Наиболее часто употребимые размеры русского силлабо-тонического амфибрахия — четырёхстопный (начало XIX века) и трёхстопный (с середины XIX века).
Доро́же отчи́зны — не зна́л ничего
Бое́ц, не люби́вший поко́я. (Н. А. Некрасов)

Мнемоническая фраза
В глубо́кой тесни́не Дарья́ла, где жи́л амфибра́хий седо́й…

Следующее двустишие Григория Кружкова также может играть роль мнемонической фразы:
Ана́пест, ана́пест, ана́пест -
Вот та́к амфибра́хий звучи́т.

Ана́пест (греч. ἀνάπαιστος — отраженный назад, обратный дактилю; менее распространено ударение анапе́ст, соответствующее нем. Anapä́st) — трёхсложный стихотворный размер.
В античной квантитативной метрике — метр, стопа которого состоит из двух кратких и одного долгого слога.
В новоевропейской силлабо-тонической метрике анапестом именуется метр, стопа которого состоит из двух безударных и одного ударного слога.
Пример из А. А. Блока (трёхстопный анапест):
О, весна́ без конца́ и без кра́ю -
Без конца́ и без кра́ю мечта́!
Узнаю́ тебя, жи́знь! Принима́ю!
И приве́тствую зво́ном щита́!
Наиболее употребительны размеры русского силлабо-тонического анапеста — четырёх- и трёхстопный (с середины XIX века).
Мнемоническая фраза
Не броди́л с кистенём я в дрему́чем лесу́,
я ана́пест с собо́ю носи́л.

Да́ктиль (греч. δάκτυλος «палец») — трёхдольный размер античной метрики из одного долгого и двух следующих за ним кратких слогов; в силлабо-тоническом стихосложении ей соответствует стопа из одного ударного слога и двух безударных за ним.
Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники (М. Ю. Лермонтов)
Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля — двухстопный (в XVIII веке), четырёх- и трёхстопный (с XIX века).
Название происходит от греч. δάκτυλος - "палец". Палец состоит из трех суставов, первый из которых длинней остальных. Подобно этому дактилическая стопа состоит из трех слогов, из которых первый ударный, а остальные безударные.
Популярная в 1920-е годы «рабочая теория происхождения ритма» связывала дактиль с ударными метрами, в частности с метром ударов молота[1].
Мнемоническая фраза
Вы́рыта да́ктилем я́ма глубо́кая...

Ямб — двусложный стихотворный метр, начинающейся со слабого слога. В силлабо-тоническом стихосложении (например, в русском) ямб представляет собой чередование ударных и безударных слогов, начиная с безударного:
Мой дядя самых честных правил (А.С.Пушкин)
Ударный слог может заменяться безударным (пиррихий) — тогда ударные слоги разделяет не один, а три безударных:
Ты погрусти, когда умрёт поэт,
Покуда звон ближайшей из церквей
Не возвестит, что этот низкий свет
Я променял на низший мир червей. (Вильям Шекспир, в переводе С. Маршака)
По некоторым версиям название произошло от имени дочери Пана и нимфы Эхо - Ямбы.

Хоре́й (греч. χορεῖος — буквально «плясовой», от χορεῖος πούς — хоровая стопа, размер) — двухсложный стихотворный размер (метр), стопа которого содержит долгий и следующий за ним краткий (в квантитативном стихосложении) или ударный и следующий за ним безударный (в силлабо-тоническом, в том числе классическом русском, стихосложении) слоги.
Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет (А. С. Пушкин)
Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического хорея — четырёх- (как в приведенном выше примере) и шестистопный (Ах ты сукин сын, Камаринский мужик; Наша улица снегами залегла), с середины XIX века — пятистопный (по образцу лермонтовского Выхожу один я на дорогу).

 Б

Барбизонская школа — группировка французских художников, творчество которых положило начало реалистическому пейзажу. Термин возник от названия небольшого французского селения Барбизон, расположенного возле леса Фонтенбло. Именно в те места в 1830-1860-е годы приезжали работать с натуры многие художники. Картины барбизонских живописцев в основном представляют собой обыденные, простые пейзажи, в которых художники с помощью различных технических приемов смогли передать движение света и воздуха, разнообразные состояния природы. Живописцы больше всего уделяли внимания отражению на полотне своего непосредственного впечатления, создавая в

Читать далее...