Не признать очевидное всё же нельзя — вряд ли отыщется человек, не смотревший «Some like it hot» и не предававшийся видимой беззаботности весёлого сюжета. Так смотрел его в детстве и я. А вот вчера пересмотрел в рамках, и понял, что фильм, при всей лихости юмора, «Квартире» уступает. И я даже не могу уловить в чём конкретно. Вроде бы, если мысленно убрать в сторону очень удачно возведённую во вторую степень чехарду с переодеваниями (во вторую, потому что удался сплав гангстерского и водевильного), то останется фильм о «великой депрессии» и ясно почему, несмотря на всю фривольность, фильм всё-таки пустили в СССР. Будто сошедший с советского плаката о капиталистическом мире музыкант, бредущий в тоненьком пальтишке в метель — ну как было такое не ухватить? Всё это смешно, да не очень — вон как живут творческие в цитадели капитализма. За всякую соломинку приходится хвататься. Даже бабами переодеваться. А участь женщины там? Не человека труда осчастливить, а найти миллионера. Хорошо, что хоть в финале дурочка делает выбор в пользу нуждающегося актёра, хоть и не целиком избавившегося от идеологических заблуждений. Ругавшие фильм за распущенность тогдашние критики в каком-то смысле были правы. Это вовсе не тот образ страны, который американцы в 1960-ые годы желали показать русским. Пик противостояния, а тут как раз картина о 1929 годе! Годе предколлективизационном! Годе кризисном! Т.е., когда впервые с революции снова так очевидно разошлись стрелки двух локомотивов — их и нашего. У нас назревал «Второй октябрь», «победа социализма в деревне», а у них капитализм на кризис — классовая борьба на фашизм. И если смотреть фильм Уайлдера с таких позиций, то начинаешь понимать, что перед нами идеологическая бомба, ещё более мощная, чем «Квартира». Думаю, что Уайлдеру повезло, что сенатор Маккарти уже не правил бал.
Музыкант — камертон общества. В том обществе, которое показано в фильме, всем заправляют мафиози, гангстеры. Они сами выясняют отношения между собой, вершат суд. Государство в лице полиции показано бессильным защитить музыкантов. Какой вывод должен был сделать советский человек, посмотрев картину, который, к тому же, чётко ассоциировал побег в женском платье с бегством Керенского из Петрограда в октябре 1917, кстати, в машине американского посольства (хотя вся эта история с Керенским и была выдумкой)? Правильно. Что простому человеку приходится прятаться, бежать, унижаться, чтобы спастись в капиталистических джунглях. Идти на поклон к богачам. Вся финальная сцена спасения могла читаться только в подобном ключе. Итого: в Америке только миллионерам живётся относительно безопасно. Принадлежи к господствующему классу или сдохни. Отправляясь к себе на завод утром после просмотренного накануне кина, простой фрезеровщик должен был подумать: «ну я-то ещё неплохо устроился!» В образе Sugar Kane воплотились представления о капиталистическом обществе, заманчивом, сладком, но дуримом эксплуататорами. Осталась бы семья Ковальчик в социалистической Польше или, что более соответствует времени действия фильма, перебралась бы в СССР, разве так бы сложилась жизнь юного музыканта? Нужды бы не знала, поступила бы в музыкальное училище или пела в самодеятельности, выступая с ансамблем народной песни (для академической музыки голосок маловат). Осчастливила бы простого парня, рабфаковца или даже работника органов. А так мечется между деклассированной богемой и бандитами с мечтой выгодным замужеством преодолеть классовые барьеры. И опять зритель должен был покидать кинозал с вожделением к красивому, но косному миру чистогана и растления, пройдя мимо картины как мимо падшей женщины, к которой испытываешь одновременно и влечение, и презрение, и жалость.
А все эти гендерные намёки, смелые вылазки против ханжеской морали его, вероятно, даже и не привели к задумчивости — всё шло по категории их нравы, никакой связи с повседневной жизнью людей, где все, кто охотно переодевался в женские платья, проходили стационарное лечение вдалеке от бодрой массы трудящихся. Поэтому американского консервативного критика фривольность в вопросах пола встревожила сильнее. В Штатах назревали 60-е, на вершине вулкана уже потряхивало и то насколько комфортно обоим парням в женских платьях, в женской шкуре не просто шутовской керенский, а предвестник серьёзного сдвига, сексуальной революции, которая пришла вместо столь ожидаемой коммунистами социальной. Очередной неправильный, немарксистский выбор, который должен был убедить товарищей в Москве, что глупый страждущий обыватель, даже встрепенувшись, никогда не сделает правильный выбор, не выбьет у эксплуататоров средства производства. Без руководящей роли партии этих дурачков не осчастливить. Иначе они так и будут мечтать о женихе-миллионере, прожигая молодость в компании тунеядцев.
Оба уайлдеровских шедевра образуют неплохой пропагандистский блок о пороках капиталистического общества, но такого общества, которое было в состоянии смеяться над собой, раздвигая границы допустимого в самом этом смехе. А это как раз та свобода, которой даже оттепельное советское кино, перегруженное табу и звериной серьёзностью многих тем, не могло похвастаться. Впрочем, это как раз то право, которое неохотно, но признавалось за угнетаемыми на Западе — средства производства-то намертво у эксплуататоров, но посмеяться о себе в кулачок они простому труженику иногда позволяют. И, возможно, это самая в зародыше крамольная мысль, с которой советский человек мог покидать кинотеатр после просмотра «Some like it hot».
[400x355]


Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The Apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The Big Sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The Birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The Birth of a Nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade Runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the Waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a Cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by Law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Реж. С. Кубрик, США 1964)
Dracula (Дракула. Реж. Т. Броунинг, США 1930)
The Third Man (Третий человек. Реж. К. Рид, Великобритания 1949)
Trois couleurs: bleu, blanc, rouge (Три цвета: синий, белый, красный. Реж. К. Кесьлёвский, Франция, Швейцария, Польша 1993)
Easy Rider (Беспечный ездок. Реж. Д. Хоппер, США 1969)
The Draughtman's Contract (Контракт рисовальщика. Реж. П. Гринуэй, Великобритания 1982)
Die Ehe der Maria Braun (Замужество Марии Браун. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1979)
One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Пролетая над гнездом кукушки. Реж. М. Форман, США 1975)
Les Enfants du Paradis (Дети райка. Реж. М. Карне, Франция 1943)
Fahrenheit 451 (451 градус по Фаренгейту. Реж. Ф. Трюффо, Великобритания 1966)
On the Waterfront (В порту. Реж. Э. Казан, США 1954)
Faust - Eine deutsche Volkssage (Фауст. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1926)
Fitzcarraldo (Фицкарральдо. Реж. В. Херцог, ФРГ 1982)
Rear Window (Окно во двор. Реж. А. Хичкок, США 1954)
Frankenstein (Франкенштейн. Реж. Д. Уэйл, США 1931)
Fontane Effi Briest (Эффи Брист Фонтане. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1974)
The Grapes of Wrath (Гроздья гнева. Реж. Д. Форд, США 1940)
The Godfather (Крёстный отец. Реж. Ф. Ф. Коппола, США, Италия 1972)
The Gold Rush (Золотая лихорадка. Реж. Ч. Чаплин, США 1925)
Goodfellas (Славные парни. Реж. М. Скорцезе, США 1990)
The Great Dictator (Великий диктатор. Реж. Ч. Чаплин, США 1940)
Gone with the Wind (Унесённые ветром. Реж. В. Флеминг, США 1939)
Le Quai des brumes (Набережная туманов. Реж. М. Карне, Франция 1938)
High Noon (Ровно в полдень. Реж. Ф. Циннеман, США, 1952)
Der Himmel über Berlin (Небо над Берлином. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1987)
Im Lauf der Zeit (С течением времени. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1976)
Jaws (Челюсти. Реж. С. Спилберг, США 1975)
Jules et Jim (Жюль и Джим. Реж. Ф. Трюффо, Франция 1962)
Jakob der Lügner (Яков-лжец. Реж. Ф. Байер, ГДР 1974)
Jud Süß (Еврей Зюсс. Реж. Ф. Харлан, Германия 1940)
Katzelmacher (Катцельмахер. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1968)
King Kong (Кинг-Конг. Реж. Мериан Купер, Эрнест Шодсак, США 1933)
Die Legende von Paul und Paula (Легенда о Пауле и Пауле. Реж. Хайнер Каров, ГДР 1973)
Der letzte Mann (Последний человек. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1924)
L'ultimo tango a Parigi (Последнее танго в Париже. Реж. Б. Бертолуччи, Италия, Франция 1972)
Liebelei (Флирт. Реж. М. Офюльс, Германия 1933)
Lola rennt (Беги, Лола, беги. Реж. Т. Тыквер, Германия 1998)
M (М — Убийца. Реж. Ф. Ланг, Германия 1931)
The Maltese Falcon (Мальтийский сокол. Реж. Д. Хьюстон, США 1941)
Some like it hot (В джазе только девушки. Реж. Б. Уайлдер, США 1959)

(Продолжение следует...)