Удивительна всё-таки штука, эта История! Книги Шницлера сжигали нацисты в страшных кострах 1933 года, снятый по его пьесе фильм «Флирт» подвергся тогда же обычной для того времени цензуре, а после войны уже союзники запретили один из самых красивых немецких фильмов донацистской поры. Абсурдное решение, которое ещё раз напоминает нам о том, что если уж одна сторона и была чистым злом, то другая уж точно не была чистым добром. Кстати о красоте. «Флирт» или «Лёгкое любовное приключение», как ещё можно перевести название картины, действительно красоты шедевр. Я бы поставил картину Офюльса в один ряд с «Детьми райка» в линию совершенных с эстетической точки зрения произведений. Последний цветок перед заморозками! Не случайно заключительные кадры являют занесённый снегом лес, а голоса убиенных возлюбленных произносят заставшие вечным аккордом клятвы. Завтра был нацизм. Причём это почти не для красного словца. Офюльс покинул Германию буквально сразу после премьеры. За ним последовали и многие актёры. Ощущение, что смотришь последний свободный вдох перед выжиганием кислорода, не покидает весь фильм.
Вроде бы поначалу действие развивается по сюжету классической мелодрамы. И позёвывается даже от пустой болтовни второстепенных героев. Но лишь до той поры, когда над действием соберутся грозовые тучи.
Сослуживцев-офицеров заносит вечером в оперу. Сам император изволил пожаловать. Вдруг при исполнении гимна девчушки, баловавшиеся на галёрке, роняют бинокль, который чуть не проламывает голову одному из военных. Это довольно оригинальный и неслыханный способ свести героев, надо признать. Завязывается дружба парами. Невинные посиделки под патефон, конфетно-букетный период. Всё бы ничего, да парнишка Фриц завёл любовь с самой баронессой (Ольга Чехова) и с успехом водит чопорного барона за нос. Дело молодое и вроде бы всё чин чинарём. До тех пор, пока этот самый фон-барон не узнаёт про интрижку. Дело молодое становится делом в шляпе. Какие у барона представления? К барьеру! Сатисфакция! Глубокий XIX век.
Самая сильная сцена фильма это, конечно, момент, когда друг Фрица Тео, бонвиван и весельчак, приходит к старшему по званию и пытается предотвратить дуэль. Правда более неудачного времени для своих толстовских философствований он вряд ли мог бы найти — канун Первой Мировой войны. Все, а вояки особенно, уже охвачены лихорадкой воинской доблести, чести мундира, готовы вытянуться во фрунт перед смазанным и заряженным пулемётом, который вот-вот начнёт перерабатывать их в гниль по обе стороны окопов.
«Эта дуэль безумие. Фриц недавно полюбил девушку. Она его тоже любит. А сейчас вдруг эта история.. Старый скандал. Из совершенно другой жизни!» — и дальше — «Я возражаю против этой дуэли. Я возражаю против этих условий. Мы должны помешать ей состояться, потому что это безумие!» Старший восклицает, что речь идёт о деле чести. Ответ: «Два человека стоят рядом и стреляют друг в друга. Целятся и стреляют!» Но старший не унимается: как же ты будешь жить без формы? Твой отец был бравый солдат и верный сослуживец! А дедушка-то вообще герой! Деды воевали! Честь полка! Откройся-де архаике, и она примет тебя в свои смертельные объятья! На что Тео выпаливает фразу, которая стоит всего фильма: «Всякий выстрел, сделанный не в условиях крайней самообороны есть убийство!» Вон из профессии... Здравствуй, кофейная плантация в Бразилии. Ещё один собрался в Рио-де-Жанейро от тоталитарных заморочек? Фриц же доигрывает пьесу по сценарию. Убит? Убит! Сцена с дуэлью ограничена лишь звуком одинокого выстрела, который слышат стоя неподалёку Фриц со своей девушкой. Будто смерть уже случилась ранее. Формальное её приведение в исполнение уже не столь важно. Кристина, возлюбленная Фрица, узнаёт новость от них же, которые сперва заходят за отцом на репетицию Пятой Бетховена. Судьба не просто постучалась, а вышибла дверь. Двойной удар — новость о шурах-мурах «без пяти» жениха и, довеском, его гибель. Падение из окна подающей надежды певицы. Начавшееся в опере, действие и завершается по-оперному — смертью главных героев.
Что же главное в фильме Liebelei помимо его безусловных художественных достоинств? Полная деконструкция мифа о «старых добрых временах», когда по Вене ходили подтянутые офицеры и крутили ус на необременённый обручальным кольцом палец, а в ложе оперного театра сидел мудрый император, думающий о всех о нас в Шёнбрунне долгими бессонными ночами. За всем этим законы пострашнее папуасских, застывшие ритуалы, строгие границы между кастами. Всяк сверчок знай свой шесток. И этот шесток весьма жесток.
Союзники запретили «Флирт», потому что испугались, что немцы и австрийцы увидят притягательность яда, не удосужившись прочитать этикетку. А теперь, когда ни нацистских, ни союзнических цензурных запретов давным-давно нет, фильм Офюльса лежит на Youtube с 3 тысячами с лишним просмотров. Хотя призраки, с которыми Шницлер и Офюльс боролись, по-прежнему терзают мир. И это ещё одно свинство Истории.
[700x548]


Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The big sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The birth of a nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Реж. С. Кубрик, США 1964)
Dracula (Дракула. Реж. Т. Броунинг, США 1930)
The Third Man (Третий человек. Реж. К. Рид, Великобритания 1949)
Trois couleurs: bleu, blanc, rouge (Три цвета: синий, белый, красный. Реж. К. Кесьлёвский, Франция, Швейцария, Польша 1993)
Easy Rider (Беспечный ездок. Реж. Д. Хоппер, США 1969)
The Draughtman's Contract (Контракт рисовальщика. Реж. П. Гринуэй, Великобритания 1982)
Die Ehe der Maria Braun (Замужество Марии Браун. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1979)
One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Пролетая над гнездом кукушки. Реж. М. Форман, США 1975)
Les Enfants du Paradis (Дети райка. Реж. М. Карне, Франция 1943)
Fahrenheit 451 (451 градус по Фаренгейту. Реж. Ф. Трюффо, Великобритания 1966)
On the Waterfront (В порту. Реж. Э. Казан, США 1954)
Faust - Eine deutsche Volkssage (Фауст. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1926)
Fitzcarraldo (Фицкарральдо. Реж. В. Херцог, ФРГ 1982)
Rear Window (Окно во двор. Реж. А. Хичкок, США 1954)
Frankenstein (Франкенштейн. Реж. Д. Уэйл, США 1931)
Fontane Effi Briest (Эффи Брист Фонтане. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1974)
The Grapes of Wrath (Гроздья гнева. Реж. Д. Форд, США 1940)
The Godfather (Крёстный отец. Реж. Ф. Ф. Коппола, США, Италия 1972)
The Gold Rush (Золотая лихорадка. Реж. Ч. Чаплин, США 1925)
Goodfellas (Славные парни. Реж. М. Скорцезе, США 1990)
The Great Dictator (Великий диктатор. Реж. Ч. Чаплин, США 1940)
Gone with the Wind (Унесённые ветром. Реж. В. Флеминг, США 1939)
Le Quai des brumes (Набережная туманов. Реж. М. Карне, Франция 1938)
High Noon (Ровно в полдень. Реж. Ф. Циннеман, США, 1952)
Der Himmel über Berlin (Небо над Берлином. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1987)
Im Lauf der Zeit (С течением времени. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1976)
Jaws (Челюсти. Реж. С. Спилберг, США 1975)
Jules et Jim (Жюль и Джим. Реж. Ф. Трюффо, Франция 1962)
Jakob der Lügner (Яков-лжец. Реж. Ф. Байер, ГДР 1974)
Jud Süß (Еврей Зюсс. Реж. Ф. Харлан, Германия 1940)
Katzelmacher (Катцельмахер. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1968)
King Kong (Кинг-Конг. Реж. Мериан Купер, Эрнест Шодсак, США 1933)
Die Legende von Paul und Paula (Легенда о Пауле и Пауле. Реж. Хайнер Каров, ГДР 1973)
Der letzte Mann (Последний человек. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1924)
L'ultimo tango a Parigi (Последнее танго в Париже. Реж. Б. Бертолуччи, Италия, Франция 1972)
Liebelei (Флирт. Реж. М. Офюльс, Германия 1933)
(Продолжение следует...)