Смотря вестерн я совершенно позабыл, что смотрю именно вестерн. И ведь вроде бы канон каноном: обязательная железная дорога, беглый или вышедший на свободу бандит, смачный плевок в лицо опасности, картонные студийный домики превращённые в безбожное стрельбище, всполохи суровой мелодии, а смерть всегда рядом. И всё же, и всё же. Жанр — это рамки, а в них тесно. И всё золотое в High Noon вовне. Граничащая с тупизной прямота и принципиальность Кэйна. Случайно ли совпадении в фамилии? Неумолимость утекания времени до полудня, которое через само чувство времени передаётся зрителю. Показанный буквально в двух-трёх штрихах психологизм даже второстепенных персонажей. И этот милый пьянчужка, в чаду своего опьянения вдруг вынырнувший на нужной стороне. Это же чудесно! Чудесно!
Вообще, High Noon фильм не только психологический, но и социальный. О всех этих сдержках и противовесах. О пасовании. И смотавший удочки пред лицом возвращающегося в свои края висельника судья, призванный по идее стоять на страже закона, судья бережно складывающий свои толстенные кодексы в чемоданчик — великолепная и мудрая сцена. Лицемерное святошество священника, отказавшегося дать добро пастве на отпор подлецу-палачу. Метание жены-квакерши, полной неких идеалистических императивов, оказавшихся в итоге не столь категоричными. Вся эта симфония мотивов, хрестоматия самооправданий и перечень тактик в прикладном манихействе возносят картину Циннемана на заоблачную вышину. Старенький дядька — Гарри Купер — он настолько не герой, в его уставших глазах столько веры в себя, мизер, что когда он садится писать завещания ну вовсе не предполагаешь, что он вообще затеет с разбойниками драку. Может просто подставит правую щёку или попытается по-братски обнять и расцелует в дёсны?
Не знаю что и сказать про финал... Весь фильм нам отпевают Кейна, готовят на заклание, а в конце он вдруг нехитрыми вестерновыми ухищрениями всё-таки хеппиэндит. И даже терзанутая сомнениями и себякопаниями жинка хватается за ненавистный ей револьвер и приканчивает предпоследнего негодяя, а затем способствует отправке к праотцам и последнего. Может тут и перегнуто? Оптимизм в финале гимна пессимизму. Кейн-Верещагин всё-таки удрал с баркаса...
А вот эта Рамирес-Настасья Филипповна, она замечательно хороша! И весь этот традиционный клубок влюблённостей и угасших страстей оттеняет тиканье часов оставшихся до прибытия поезда с обербандитом. Грейс Келли, расхаживающая по фильму павой, носящаяся со своими императивами как с писаной торбой, а под конец — разоружившаяся перед партией непротивленка. И молодой Ли ван Клиф, перекочевавший затем в спагетти-вестерны Леоне. Ожидание шакальей шайки-лейки на вокзале. Дети, перетягивающие канат — символ борьбы мнений, которая только что отбушевала в церкви. Всё это срежиссировано мастерски, лихо, но финал... Финал, даже с брошенной под ноги неблагодарному и трусливому плебсу шерифской звездой и традиционным уездом/уходом в закат/восход не до конца убеждает. Почему же Кейн победил?
Такой попёрший аки танк против всех мыслимых и немыслимых сложностей человек мог или проиграть или победить. Ради третьего варианта, при котором все разошлись бы по домам раз поезд не приехал и фильм снимать бы не стоило. Сгори Кейн в подожженной сорвиголовами конюшне было бы мрачно-мощняво, жирная клякса беспросветности и крест на и без того скептически оценивших картину патриотических бурлениях. А как же instruire? То бишь вторая задача искусства по классикам. Чему бы рядового зрителя научил такой фильм? На таких земля держится! Ведь об этом каждый второй американский фильм тех лет! Пожертвовав художественным правдоподобием, Циннеман выиграл нечто философско-формирующее: делай что должно и будь что будет! В традиционной и вкусной вестерновой глазури для глотания подрастающим поколением. Но и до нас лучики просветительского посыла добивают. Таких как Кейн везде недостаточно.
За всем этим встаёт зловещая тень сенатора Маккарти. Мрачновато, когда все вдруг закрывают двери перед носом у american hero. Отворачиваются друзья, линяет жена, а общество показано трусливым сбродом. Вот вам, господа в звёздно-полосатых купальниках! Выкусите! И глядите, никто картину на полку не положил и режиссёра в лагере не сгноил. Как я не устаю повторять, можно заболеть воспалением лёгких, а можно неоперабельным раком. И это не значит, что воспаление лёгких не надо лечить или что к нему нужно относиться аспиринозакидательски.
Вы тоже услышали в заглавной песне русскую нотку, ещё не зная, что автора его зовут Дмитрий? Что-то в гармонии, насупленность несвойственного кантри внезапного минорного аккорда в последовательности галопирующих мажорных. И эта деталь удивляет наряду с другими столь отличающими High Noon от прочих вестернов, делает фильм Циннемана наджанровым. Вот ведь были удивлены любители ковбойской гульбы и стрельбы! Тут и игра с ожиданиями публики — неминуемый признак всех крутых фильмов. А High noon фильм очень крутой.
[500x333]


Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The big sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The birth of a nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Реж. С. Кубрик, США 1964)
Dracula (Дракула. Реж. Т. Броунинг, США 1930)
The Third Man (Третий человек. Реж. К. Рид, Великобритания 1949)
Trois couleurs: bleu, blanc, rouge (Три цвета: синий, белый, красный. Реж. К. Кесьлёвский, Франция, Швейцария, Польша 1993)
Easy Rider (Беспечный ездок. Реж. Д. Хоппер, США 1969)
The Draughtman's Contract (Контракт рисовальщика. Реж. П. Гринуэй, Великобритания 1982)
Die Ehe der Maria Braun (Замужество Марии Браун. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1979)
One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Пролетая над гнездом кукушки. Реж. М. Форман, США 1975)
Les Enfants du Paradis (Дети райка. Реж. М. Карне, Франция 1943)
Fahrenheit 451 (451 градус по Фаренгейту. Реж. Ф. Трюффо, Великобритания 1966)
On the Waterfront (В порту. Реж. Э. Казан, США 1954)
Faust - Eine deutsche Volkssage (Фауст. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1926)
Fitzcarraldo (Фицкарральдо. Реж. В. Херцог, ФРГ 1982)
Rear Window (Окно во двор. Реж. А. Хичкок, США 1954)
Frankenstein (Франкенштейн. Реж. Д. Уэйл, США 1931)
Fontane Effi Briest (Эффи Брист Фонтане. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1974)
The Grapes of Wrath (Гроздья гнева. Реж. Д. Форд, США 1940)
The Godfather (Крёстный отец. Реж. Ф. Ф. Коппола, США, Италия 1972)
The Gold Rush (Золотая лихорадка. Реж. Ч. Чаплин, США, 1925)
Goodfellas (Славные парни. Реж. М. Скорцезе, США, 1990)
The Great Dictator (Великий диктатор. Реж. Ч. Чаплин, США, 1940)
Gone with the Wind (Унесённые ветром. Реж. В. Флеминг, США, 1939)
Le Quai des brumes (Набережная туманов. Реж. М. Карне, Франция, 1938)
High Noon (Ровно в полдень. Реж. Ф. Циннеман, США, 1952)
(Продолжение следует...)