  |
С тревогой смотрю каждый день новости. Нет покоя, нет мира в душах у людей. Ужасно, когда никто никого даже не пытается выслушать. Зачем диалог, когда есть язык оружия...
Не хочется повторяться - все мои друзья и читатели, кто заходит, читает, комментирует, думает так же, как и я, а, значит, слова не нужны - все мы единомышленники. И уверена, вы согласитесь со мной, что в мире "глухих" хочется говорить о хорошем, красивом, ярком.
Прочитала короткую статью про художника, который не смотря ни на что, знал, что такое яркие краски))). Статья старая, ещё доинтернетовских времен, но жаль растерять обретённые знания и цветные ощущения. В качестве комментариев использую выдержки из статейки и краткие сведения о художнике из разрозненных источников.
"И вдруг мы ахнули и остановились. Мы попали на улицу с домами разного цвета. Тёмно-красные, оранжевые, голубые, лимонные, невысокие, в два и три этажа, обычные дома, но - раскраска! И скамейки возле них - разноцветные. А кусты? Со свекольной, жёлтой, а то и зелёной листвой, но с брызгами жёлтого цвета.
Улочка называлась Каминито ( в переводе и есть Улочка)"
Бенито Кинкила Мартин (1 марта 1890 года - 28 января 1977 г.) - один из самых известных и популярных аргентинских художников.
Никто не знает точной даты его рождения, потому что он был подброшен 20 марта 1890 года с записочкой, что крещён Бенито Хуан-Мартин. Монашки, которые его осматривали, посчитали, что ему примерно 20 дней от роду, поэтому и назначили день рождения на 1 марта)))
[244x409] В семилетнем возрасте Бенито усыновила семейная пара. Уже с 15 лет мальчик должен был работать в порту, а по вечерам посещал художественную школу в своём родном Ла-Бока - районе Буэнос-Айреса, которому оставался верен всю жизнь.
" - Это школа нашего Бенито."
" - Где же Бенито Кинкила Мартин?
- У себя в мастерской...
Не будем ему мешать и вернёмся сюда.
Первый наш вопрос был на завтра таким:
- У вас философия цвета?
- Какая?
- Нигде мы не встретили чёрного цвета - ни в классах, ни в коридорах, нигде.
- С чёрным они и без меня встретятся в жизни.
В классах даже доски для занятий были тёмно-синие, тёмно-зелёные, тёмно-вишнёвые. А над ними - панно, написанные Бенито Кинкила Мартином прямо на стенах, как фрески. А что на панно?
Трудовые будни Ла Бока, рабочей окраины столицы. Грузчики освобождают корабль от плотных мешков с пшеницей. ... Сколько красоты в этих руках!"
"На панно в другом классе грузчики снимают на берег уголь в корзинах. Возвращаются с лова бородатые рыбаки..."
"Мысль Бенито проста - любите труд. ... Дети узнают в панно художника жителей Ла Бока:
- Это рыбак Ромуальдо Беникас!
- А это старый лодочник Хосе Молина!"
На всю жизнь Бенито связал свою жизнь с живописью. С 1918-го начались его заграничные путешествия, в 1921-м была организована его первая международная выставка в Рио-де-Жанейро, затем был Нью-Йорк, а после Европа. Она стал очень популярен, особенно в Италии. Художественный мир заговорил о появлении самобытного художника со своим собственным стилем, техникой и мироощущением. Но всё это отдаляло его от родителей. И он вернулся в любимую Ла Боку, чтобы остаться здесь навсегда)
"Может быть, школа в Ла Боке - это студия живописи? Нет, хотя, на ретьем этаже, над классами, создан музей из картин, подаренных всеми аргентинскими художниками. Их подприли столько, что в музей пришлось построить специальную лестницу, чтобы не мешать детям. Это обыкновенная школа для детей трудящегося порта, занимающихся по собственной общеобразовательной программе. К тому же - бесплатная."
Никому из учеников её и в голову не приходит, что по этому поводу они должны чадить сигаретами в туалетах и квасить друг другу носы.
"- А у вас есть дети?
- Тысяч десять, если не больше!
Для них он отказался от мировой славы..., придумал и построил школу без единой чёрной парты, чтобы дети больше любили её, так, как он любит их. Но ведь надо платить... Всем, кому надо, и там он работает ежедневно. Недаром его тонкие руки перетянуты, как у портового грузчика, синими жилами. Он пишет портреты, виды рио де ла Платы, всё, за что платят деньги, необходимые школе."
"Когда ему испольнилось пятьдесят, он мирно спал в своём доме на Каминито. А все другие её жители не спали, красили свои дома, сажали кусты с неправдоподобной листвой и просто разные цветы там и тут, врывали новые скамейки, разноцветные, пока улочка, уходящая одним концом в гущу города, а другим к набережной Педро Мендосы, не стала, как из сказки... Художника разбудил его друг композитор Хуан Филиберто, написавший новое танго "Каминито и приехавший с оркестром, чтобы сыграть всем жителям Каминито это танго. Бенито Кикила Мартин вышел на балкон, глянул на свою улочку и... обомлел, по его лицу потекли слёзы. Люди приветствовали своего друга радостными возгласами, аплодисментами, а танго ... приказало всем быстро разобраться на пары и затанцевать..."
"Вот он стоит, художник - высокий, худой старик с длинным лицом, лысый, как и полагается людям на восьмом десятке. Костистый нос и глубокие, добрые глаза, застенчивые и добрые, он всё время тихо улыбается."
" - Я не могу жить по-другому.
- Человек, живущий так, должен быть счастливым. Вы счастливы?
- Да."
"Зайдя на утро к художнику, я спросил, знает ли он о том, что его называют старым чудаком.
- Кто меня так называет?
- Не могу назвать имен. Сказали, что все. Шутят?
Да нет, просто они не знают, откуда берутся старые чудаки.
-Откуда?
Глубокие глаза художника прищурились.
- Вырастают из молодых чудаков."
Из книги Дмитрия Холендро "Герои и годы".
