Для путешествий в Сестрорецке оказалось холодно
У берегов Сестрорецкого разлива снова собрались неравнодушные любители природы, желающие помочь жабам и лягушкам на пути к весенней миграции. Вот только жест доброты оказался не востребован: земноводных не устроили температурные показатели. Вместе с волонтерами в воскресенье, 19 апреля, амфибий караулила и «Фонтанка».
Традиционная весенняя миграция жаб и лягушек стартовала 17 апреля. Добровольцы активно помогают земноводным безопасно пересекать дорогу во время весенней миграции к берегам Сестрорецкого разлива и вести подсчет спасенных животных. 18 числа «Фонтанка» также оказалась в числе волонтерского десанта, количество квакающих можно оценить по видео. Спустя два дня там же стало непривычно тихо.
В воскресенье прибывшим волонтерам было некому помогать: для жабьих путешествий оказалось холодно. «Я была там часа два. За это время волонтеры перенесли одну жабу. Говорят, на следующей неделе потепление, должны пойти», — рассказала наш корреспондент.
Едва проснувшиеся амфибии уже готовы метать икру, но для этого им нужно преодолеть около километра пути до берега, в том числе через проезжую часть. Добровольцы под контролем специалистов из комитета по природопользованию при помощи ведерок помогают земноводным перебраться через опасный участок.
Акция уже стала в Петербурге традиционной. О наборе добровольцев для участия в акции комитет по природоведению объявлял накануне, к настоящему моменту регистрация закрыта.
Организаторы отдельно просят не пытаться помогать амфибиям без регистрации и инструктажа: неправильные действия и скопление людей на месте миграции могут навредить животным.
https://dzen.ru/a/aafbyeYEOzetWC1k
Забытый гений: сестра Моцарта, которая была гениальнее брата
В 1829 году английская пианистка Мэри Новелло навестила в Зальцбурге слепую восьмидесятилетнюю старушку и с горечью записала в дневнике, что та, всеми забытая, живёт в скорби и нищете. Ту бедную старушку звали Мария Анна Моцарт, и была она первым вундеркиндом знаменитой семьи Моцартов, одной из первых женщин-концертанток Европы и человеком, сохранившим для мира наследие любимого брата.
Так почему же случилось так, что в истории музыки ее имя благополучно позабыли?
Первый номер программы
Отец, Леопольд Моцарт, был требовательным педагогом и тонким стратегом. Он начал обучать дочь игре на клавесине в восемь лет – по меркам XVIII века это считалось ранним стартом: в семье Бахов детей сажали за инструмент не раньше десяти. Мария Анна схватывала всё мгновенно, и уже в десять она играла сложнейшие пьесы точно и совершенно свободно, приводя в восторг взрослую публику.
Младший брат внимательно наблюдал за её уроками, а потом садился за инструмент и повторял все, что видел. Отец не мог поверить собственным глазам – но сестра была первым музыкальным ориентиром Вольфганга, пусть сама она того не совсем осознавала. Её тетрадь с нотами стала его первым учебником, а его первые сочинения записаны там же – между строк её упражнений.
Современники были единодушны:
«Дочь Леопольда, одиннадцати лет от роду, играет на клавесине восхитительно и исполняет длиннейшие и труднейшие произведения с поразительной точностью».
Другой очевидец восхищался её «ясностью, изяществом, мастерством и стилем» – все то же самое будут позже говорить про ее брата. Вольфганг, к слову, сам признавал очевидное: в детстве сестра играла лучше него.
Их королевство
У брата и сестры, как частенько водится у детей, существовал особый мир, недоступный взрослым. Они придумали тайное «Королевство Бэк» – со своим языком, картами, персонажами и правилами, и вместе там правили. В письмах они переходили на свой выдуманный язык, будто пытаясь в мире фантазий укрыться от вечных гастролей, строгого отца и публики, смотревшей на них как на диковинных зверушек.
Вольфганг идеализировал сестру с детства – это следует из писем, которые Мария Анна бережно хранила всю жизнь. Когда в 1764 году в окрестностях Лондона заболел отец Леопольд и детям строго-настрого запретили шуметь, именно она взяла перо и записала под диктовку брата его первую симфонию – соль мажор, К. 16.
Три с половиной года в разъездах
В июне 1763 года семья Моцарт уехала из Зальцбурга – и вернулась лишь через три с половиной года. За это время они объездили Мюнхен, Франкфурт, Брюссель, Париж, Лондон, где задержались на пятнадцать месяцев, Нидерланды и Швейцарию. Леопольд умел представлять детей публике так, что та ахала; Мария Анна в эти годы была не просто «сестрой Моцарта» – она была одной из первых женщин-пианисток, концертирующих по всей Европе. Явление это было совершенно новое, почти немыслимое для того времени.
Постоянные турне едва не стоило ей жизни. В 1765 году в Гааге она слегла с такой тяжёлой болезнью, что врачи несколько недель не давали прогнозов. Она похудела,практически не могла ходить и в горячечном бреду мешала языки – говорила по-французски, по-немецки, по-английски, по-итальянски, по-латыни. В 1767 году в Вене, в разгар эпидемии оспы, заболели оба ребёнка – и оба выжили, хотя исход был совсем не очевиден.
Отец писал другу:
«Моя дочь играет великолепно, а мой сын – это просто нечто непостижимое».
Оба ребенка выступали на одной сцене и собирали аншлаги, но это продолжалось недолго.
Важнее таланта
Примерно в шестнадцать лет Мария Анна перестала выезжать на гастроли. Однажды ее отец и брат, ни о чем не предупредив, просто сели в карету и уехали в Италию, а она осталась с мамой дома. Потом они уехали снова уехали лишь вдвоем, и из намерения стали очевидны.
Леопольд рассуждал трезво: профессиональная музыкантша, зарабатывающая выступлениями, в обществе XVIII века воспринималась примерно как бродячая актриса. Это ставило крест на репутации девушки и, значит, на ее замужестве. Карьера сына стремительно набирала обороты, а у дочери был другой путь, связанный с семьей и рождением детей.
Вольфганг однажды написал сестре, что она могла бы приехать в Вену и зарабатывать музыкой, и он даже готов был помочь. Но было уже слишком поздно, и это письмо так и осталось без ответа.
Ее композиции
Мало кто знает, что Мария Анна писала собственную
Не ожидай от своей Жены, что она будет относиться к тебе как я.
Исследователи будущего, когда будут сравнивать советскую живопись с произносимым на телеканале «Спас», всегда будут пребывать в некотором тупике.
«Неужели все эти художники были диссиденты?» – будут спрашивать они сами себя.
Открою секрет. Все работы взяты из официальных многотиражных советских альбомов.
Что до моих сегодняшних фаворитов, то Бурзянцев и Щербаков – прекрасны, а Дышленко и вовсе невероятен, но взгляд собаки на финальной работе Журова знаком мне так сильно, что разрывает моё сердце.
Сегодня мы с вами окунёмся в мир живописи, представленный работами Валерия Анатольевича Артамонова — художника, известного своими великолепными пейзажами. Его работы, вдохновленные красотой природы, морской стихией и нежными, чарующими красками весенних цветов, я уверена, пленят вас своей удивительной атмосферой свежести и весеннего очарования.
Отстранённые и прекрасные одновременно, они созданы виртуальной кистью диджитал-художников (цифровых). Однако, несмотря на внешнюю похожесть, есть разница в подходе к созданию таких работ, и в этом многие путаются.
Часть художников рисуют сами в графических программах, где используют инструменты программы (кисть, карандаш, резинка, выделение и прочее). Здесь необходимо не только знание программ, но и умение рисовать. Кроме того художник может создать работу в классическом стиле, а затем перевести в цифровой формат и дорабатывать уже там, или наоборот.
В другом случае создают промты, описывая задачи искусственному интеллекту, и именно он создаёт изображения. Как бы не ругали нейросеть, но всё больше художников прибегает к её помощи в решении части художественных вопросов.
Скоро наступит удивительное и чудесное время года, когда сады расцветают во всей своей красе, наполняя воздух ароматами и звуками пробуждающейся природы. Весна традиционно вдохновляет художников на создание живописных полотен, которые передают восхищение и радость от первых цветов. Одной из представительниц такого вдохновенной живописи является художница Светлана Вандышева, чьи работы восхищают выразительностью и тонким восприятием природы.
