Игорь Тер-Карапетов – российский сценарист кино и телевидения, автор сценариев к полусотне фильмов и сериалов. Среди наиболее известных проектов, к которым им написаны сценарии: «Адмирал Кузнецов», «Начальник разведки» (Приз за лучший сценарий имени Юлиана Семёнова на МКФ «17 мгновений»), «Куба», «Небо в огне», «Смерть шпионам: Ударная волна», «Убить Сталина» (номинирован на приз за лучший сценарий телефильма от Ассоциации продюсеров кино и ТВ), «Мата Хари», «Чёрное море», «Нинель», «Охота на гауляйтера». Фильм по его сценарию «Бабушка Ада» участвовал во внеконкурсной программе ММКФ. Сегодня Игорь Тер-Карапетов – гость «Столетия».

– Вы известны как сценарист, пишущий сценарии к драмам о войне и приключенческим фильмам. И, конечно, знаете, кого бурно начинают критиковать зрители в первую очередь, обнаружив в картине неточности, ляпы, несоответствия жизненной правде – сценариста…

– Правда жизни такая  сложная тема… В жизни случаются  иногда вещи невероятные, но они  случаются. Как говорится, «бывает, что и медведь летает». У жизни есть большой режиссёр – Господь Бог. С ним не поспоришь. А нам, сценаристам, остаются верные и точные мотивировки персонажей подготовленные, но яркие перипетии и прочие драматургические ухищрения.

Отвечая на ваш вопрос – критиковать за все ляпы в большей степени люди будут, разумеется, сценариста, такова традиция. Анахронизмы в одежде и реквизите, перекроенный артистами текст, школьный учитель, живущий в квартире площадью с Красную площадь –  во всём этом виноват сценарист.

– Как случилось, что военная тема стала для Вас центральной?

– Однажды у меня получилось сделать сценарий успешного военного фильма. А после продюсеры уже стали обращаться ко мне, как к человеку «в теме».

В советское время были разные фильмы про войну, например, почти лирическая комедия «Женя, Женечка и Катюша» и – эпическое «Освобождение», всё зависело от задач, которые ставились перед авторами. Сегодня зритель по большей части, американизирован, и его восприятие кино, по сравнению с советским зрителем, изменилось.

Как пример. Я преподаю во МГИКе и договорился в дружеской кинокомпании с редакторами о практике для студентов. Им дали задание: написать рецензии на заявки фильмов, присланные в компанию. В число заявок попала одна «про войну». Я отдал её парню со своего курса. Студенты выполнили задание, я переслал рецензии в компанию, честно говоря, не читая. Там просмотрели, и мне звонит редактор. Почитай, говорит, рецензию своего парня, потом поговорим. Думаю, что же там такое?... Читаю: в числе недоработок студент назвал отсутствие личных мотивировок у героя. Я даже не понял сначала, о чём это он... Звоню студенту: «Идёт война, наш герой офицер воюет за Родину с фашистами, какие у него должны быть личные мотивы?» Но студент настаивает: у героя должны были быть исключительно личные мотивы: чтобы погиб кто-то из родственников или в плен попал, ещё что-то… Вот влияние американизированной идеологии – обязательность личного мотива и полное пренебрежение к долгу перед страной. Редактор посмеялась, а я был шокирован: как такое могло прийти в голову?..

– Случается ли  сценаристам в военных биографических фильмах корректировать созданные актерами образы главных героев? В частности, у вас был биографический сериал «Адмирал Кузнецов» с Игорем Петренко в главной роли. Как работалось?

–  Жизнь человека – не кино. Даже жизнь выдающегося человека. Не все периоды жизни насыщены внешними событиями. А сериал – произведение протяжённое во времени. Можно сказать, телероман. И если для полнометражного фильма можно выбрать какой-то короткий эпизод из

Коллектив  Московского академического театра сатиры поддержал благую  инициативу  актрисы, Почётного   деятеля искусств Москвы  Татьяны Титовой  установить  первый на постсоветском пространстве  памятник актёрам, выступавшим перед бойцами в годы Великой Отечественной  войны...

– Моё  поколение может это сделать и должно, – считает Татьяна Евгеньевна, – следующие за нами всё дальше будут от Великой Отечественной войны. Надо передать  им нашу гордость  за  актёров, ставших рядом с защитниками Отечества, вдохновлявших их на ратные подвиги. В нас ещё живо  трагическое и героическое время по рассказам тех, кто прошёл все круги фашистского ада, кому посчастливилось выжить. Среди них – уцелевшие из команд  фронтовых  бригад, костяком которых были  артисты нашего театра Сатиры. Мне довелось услышать из первых уст рассказы о пережитом  Валентины Токарской, вывезенной в числе пленных в Германию. После  Победы она вернулась  в родной театр. Я общалась с  Георгием Павловичем Менглетом, который организовал в Таджикистане Фронтовой театр, исколесивший  множество  дорог с театрализованным концертом,  встретил Победу в  Румынии. В одной из  фронтовых  бригад, прорвавшихся из окружения,  были  актёры нашего театра:  «король эпизода» Георгий Тусузов и Владимир Лепко. Григорий Горин посвятил им и их товарищам пьесу  «Прощай, конферансье»,  по которой  Андрей Миронов поставил спектакль. В нём легко узнаваемые прототипы персонажей.

 – Это ведь была довольно многочисленная армия!

– Известно, что 42 тысячи актёров принимали участие во фронтовых концертных  бригадах и фронтовых театрах.  Артисты нашего театра, среди которых   блестящий  пародист  и импровизатор Владимир Хенкин,  входили в  сборную  фронтовую бригаду за номером один, в которой ездила фронтовыми дорогами с первых дней войны певица Лидия  Русланова с аккомпаниатором, виртуозом-гармонистом Степаном Максаковым,  знаменитый конферансье Михаил Гаркави,  актёры Театра оперетты,  Большого театра. Сатириконовцы  составили костяк сборной бригады №13, которую возглавлял директор Центрального дома работников искусств Лев Исаевич Лебедев.  Вместе с Валентиной Токарской в ней были наши Рафаил Холодов, выступавшие дуэтом Яков Рудин и Рафаил Корф, актёры Музыкального театра Надежда Политикина и Виктор Мирсков, актриса театра имени Ленинского комсомола Руфина Бригиневич, цирковые артисты клоун Александр Бугров и трио Макеевых, музыканты. Все фронтовые бригады отправлялись   из Москвы в Смоленскую область – сначала в Гжацк, затем  в Вязьму. Наши артисты вместе в другими попали в Вяземский котёл. Это одна из самых трагических страниц в самом начале войны, во время немецкого наступления на Москву. И  мы решили, что именно здесь, в Вязьме должен стоять памятник нашим коллегам  из всех театров. Памятнику фронтовым бригадам – быть!

– Место  под памятник уже выбрали?

– Да,  выделен участок в центре города. При содействии администрации, губернатора Смоленской области  Василия Николаевича Анохина, при поддержке   Союза городов воинской Славы и военно-исторического  общества установили закладной камень. Объявили Международный конкурс, в котором изъявили желание участвовать  скульпторы  разных российских регионов, Татарстана, Белоруссии. В экспертную комиссию вошли  театральные

01 апреля 1953 года состоялось  очередное «сталинское» снижение  цен (в среднем на 10%, но, например, на мясо – 15%, на картофель и  овощи – 50%). В последние годы оно затрагивало только продукты питания, что особенно сильно било именно по сельским жителям.

                                                                            Часть 3

 «Механизм снижения был основан на том, что государство изымало продукцию сельского хозяйства по низким заготовительным ценам через систему обязательных поставок с колхозов и личных хозяйств граждан, а продавало её по относительно высоким розничным ценам», – отмечается в научной литературе (к слову, цены, несмотря на серию широко разрекламированных снижений, к началу 1953 г. оставались в среднем на треть выше довоенных).

Снижения проводились не только в государственной торговле, но и в номинально негосударственных кооперативной и рыночной (в официальных сообщениях даже отдельно указывалась примерная сумма «выигрыша населения» от снижения цен на колхозных рынках). Поэтому те колхозники, кому было что продавать на рынках, всякий раз сильно теряли в доходах, и им приходилось продавать все больше и больше выращенного на своих огородах, ограничивая собственное потребление.

Впрочем, опубликованные ныне документы показывают, что осознание остроты положения дел нарастало стремительно. Отчёты ведомства торговли СССР при жизни «вождя» носили парадный характер, напирали на «выигрыши населения» и его радость в связи с понижениями цен. Теперь же доклад министерства внутренней и внешней торговли СССР без экивоков заявлял, что повышенного спроса, характерного для первых дней торговли по новым ценам, долго выдержать не удастся. Раскрывалась и «механика» процесса: резкий рост продаж обеспечивался за счёт предварительного увеличения крупным городам товарных фондов, каковые затем распродавались «в большем размере, чем это полагалось бы». Кроме того, из текста выясняется, что ведомство отслеживало состояние торговли лишь «в 30 крупнейших городах», которые «относительно лучше обеспечены товарами, чем остальная торговая сеть». Химеры позднего сталинизма рассеивались, хотя с момента смерти диктатора не прошло и месяца.

Начали разбираться и с ситуацией на селе. Уже в марте разрозненные ведомства, которые наплодил Сталин (сельского хозяйства, хлопководства, совхозов, заготовок, лесного хозяйства), слили в единое министерство сельского хозяйства и заготовок СССР – так предполагалось повысить эффективность руководства отраслью. Вскоре прекратили дорогостоящие и выматывавшие колхозы программы типа «плана преобразования природы» (руководство одной только Тамбовской области просило ЦК КПСС списать с колхозов 137,7 млн рублей задолженности в связи с его реализацией!). А в бюрократических структурах готовились отчёты, документы, записки с достаточно честным, учитывая обстоятельства, анализом положения дел.

В начале лета «коллективное руководство» разобралось с главной угрозой своему положению – Берией, всё более явно претендовавшим на первую роль. Однако почти сразу начался новый этап борьбы за верховенство – и весьма интересно отметить, что главным полем боя стало именно сельское хозяйство. Такое, впрочем, уже случалось в советской истории – в конце 1920-х годов, когда Сталин боролся с «правым уклоном» именно по вопросу о том, какой курс проводить в отношении деревни.

Его выдвиженцы спустя четверть века повторили мизансцену практически до деталей. Вновь обозначились позиции, которые можно назвать «правым» и «левым» уклонами. Первый снова предполагал смягчённую, постепенную политику, включавшую в себя даже определённые меры поддержки и стимулирования. Второй, напротив, возрождал

Урок №331. Что такое осень? Это противостояние: ВСУ и США идут в атаку...
Продвижение России на фронте сильно затруднено засильем БПЛА. США и Европа с Британией наводнили воздушное пространство дронами, и с этим нелегко бороться, но вполне возможно. Чем сложнее путь, тем быстрее начинается адаптация, находятся новые решения. Идет мучительное, но планомерное перемалывание всех слоев эшелонированной обороны и живой силы ВСУ. Тяжелая, невероятная, энергоемкая и ресурсозатратная работа, но при должном желании сделать можно многое. Запад это понимает все лучше и лучше: они всерьез беспокоятся, а ставки повышаются...

Слово «независимость» мы встречаем постоянно - в речах политиков, официальных документах и спорах о настоящем и будущем России. Однако в российской истории оно появилось сравнительно недавно. До начала XX века о независимости почти не говорили: ее не ставили под сомнение, статус Российской империи как великой державы считался очевидным.

Лишь революционные события 1917 года, распад государства и внешнее давление впервые поставили вопрос о самой возможности сохранить самостоятельность страны. Что означало слово «независимость» в разные эпохи, как это понятие вошло в русский политический язык и чем оно отличается от «суверенитета»?

Этот простой рецепт картофеля идеально подойдет для подачи на завтрак, обед или даже ужин. Готовится все из самых обычных ингредиентов — именно такое блюдо особенно ценили жители Сицилии, за его простоту и вкус. Быстрый рецепт превратит обычную картошку в потрясающее блюдо: хрустящая снаружи, кремовая внутри.