Эта птичка размером с воробья выглядит так, словно сбежала с рождественской открытки. Пушистая, с симпатичной чёрной «маской» на глазах. Она красиво поёт и порхает над кустами. Но если вы заглянете в её владения, вы решите, что здесь живёт маньяк.
Сорокопут — певчая птица, которая является безжалостным хищником. У него есть клюв мясоеда, но нет мощных лап с когтями, как у орлов или соколов, чтобы удерживать вырывающуюся добычу. Эволюция нашла для него жуткий, но гениальный выход. Сорокопут использует окружающую среду как свои когти.
Поймав мышь, ящерицу, крупное насекомое или даже другую мелкую птицу, сорокопут тащит её к ближайшему терновому кусту или забору из колючей проволоки. А затем — с силой насаживает живую жертву на острый шип. Шип пробивает тело насквозь, намертво фиксируя добычу.
Часто жертва остаётся живой ещё какое-то время, беспомощно дёргаясь на шипе, пока птица методично отрывает от неё кусочки плоти. Сорокопуты создают целые «кладовые» — десятки развешанных по кустам трупов, которые сушатся на солнце про запас.
Но самое жуткое — это не просто способ питания. Это способ привлечь самку. Чем больше трупов грызунов и рептилий насажено на колючки в саду у самца, тем более привлекательным и обеспеченным женихом он считается в глазах самок.
Когда вы в следующий раз увидите мышь, висящую на ветке колючей акации — знайте, это не чья-то больная шутка. Это кладовая 50-граммового пернатого палача, который готовится к свиданию.
У Екатерины II была такая личная жизнь, о которой до сих пор говорят охотнее, чем о многих её реформах. И это неудивительно: вокруг императрицы всегда было много слухов, фаворитов, придворных историй и почти театральной роскоши. Но если убрать пошлые легенды и пересказы в духе «у неё были сотни любовников», картина становится гораздо интереснее. Рядом с Екатериной появлялись не просто красивые мужчины, а люди, через которых хорошо видно устройство двора и самой власти XVIII века.
Самый важный мужчина в её жизни — Григорий Орлов. Он был рядом с Екатериной ещё до её прихода к власти и сыграл большую роль в перевороте 1762 года, после которого она стала императрицей. Орлов был не просто фаворитом при троне. Он оказался частью того круга, который помог Екатерине взять власть. Их связь была долгой и серьёзной, от неё родился сын Алексей Бобринский. Но со временем Орлов потерял прежнее влияние. Екатерина не была человеком, который позволял личной привязанности навсегда определять политику.
Самая яркая и, пожалуй, самая глубокая история связана с Григорием Потёмкиным. Его часто называют главным фаворитом Екатерины, но это слишком узкое слово. Потёмкин был для неё не только любовником, но и политическим партнёром огромного масштаба. С ним связаны освоение юга, присоединение Крыма, развитие Новороссии, создание Черноморского флота. Их отношения были бурными, сложными, полными ссор, нежности, ревности и взаимной зависимости. Даже когда личная связь уже изменилась, Потёмкин не исчез. Он остался одним из главных людей её царствования.
После Потёмкина фаворитизм при дворе Екатерины стал почти отдельным институтом. Новые молодые люди появлялись рядом с императрицей, получали чины, деньги, земли, влияние. Но важно понимать: это не всегда означало реальную политическую власть. Одни фавориты были просто красивыми и приятными спутниками. Другие пытались играть в большую политику. А некоторые очень быстро исчезали, когда Екатерина теряла к ним интерес.
Среди известных фаворитов был Александр Ланской. Его обычно вспоминают как одного из тех, к кому Екатерина была искренне привязана. Он не прославился крупными государственными делами, зато его ранняя смерть сильно потрясла императрицу. В этой истории хорошо видно, что за придворной системой фаворитизма иногда стояли не только расчёт и привычка к власти, но и настоящая личная привязанность.
Другой заметный фаворит — Платон Зубов. Он появился рядом с Екатериной уже в последние годы её жизни и быстро получил огромное влияние. При дворе это вызывало раздражение: слишком молодой, слишком быстро возвысившийся, слишком заметный. Зубов стал символом позднего екатерининского двора, где роскошь, личные связи и придворные интриги всё сильнее бросались в глаза.
Вообще фавориты Екатерины II — это не просто история о романах императрицы. Это часть политической культуры XVIII века. Монарх тогда был центром всего: чинов, богатства, карьеры, славы. Быть рядом с Екатериной означало получить шанс на стремительный взлёт. Но такой взлёт всегда зависел от её воли. Сегодня фаворит мог быть почти всемогущим, завтра — отправиться в тень с подаренными имениями и титулами.
При этом сама Екатерина не была беспомощной женщиной, которой управляли мужчины. Наоборот, она чаще сама управляла этой системой. Она могла увлекаться, могла щедро награждать, могла быть сентиментальной, но верховная власть оставалась у неё. Даже самые сильные фавориты, включая Орлова и Потёмкина, существовали рядом с её троном, а не вместо
Внутри храм представляет собой настоящий музей мозаики, площадь которой составляет 7065 квадратных метров. Мозаика создавалась в мастерской Владимира Фролова по эскизам более 30 художников, среди которых были такие, как Виктор Васнецов, Фирс Журавлёв, Михаил Нестеров, Андрей Рябушкин, Василий Беляев, Николай Харламов. Мозаичная экспозиция храма Спаса на Крови является одной из крупнейших коллекций в Европе.
Юрий Кугач. «Сироты».
Новоселов Александр. «Спасибо, что приснилась».
Папко Валентин. «Даже не снилось. 22 июня 1941 год».
Милюхин Вячеслав. «Возвращение в отчий дом».
В. Лихо. «Не плачь, деда!»
1 фото - Портрет достопочтенной миссис Эрнест Гиннесс, 1912 год, работы сэра Фрэнка Бернарда Дикси (фрагмент), 1910 год.
2 фото - Изумрудная и бриллиантовая диадема, около 1870 года.
Съемная оправа у диадемы, диадему можно носить как devant de corsage и как центр ожерелья. Разработана как серия луков, переплетенных с фолиатными спреями, с бриллиантами в форме подушки и круглой огранки, в центре внимания овальный изумруд, изумруд шаговой огранки и шестиугольный изумруд весом 7,58, 7,26 и 8,05 карат, с акцентом по центру двумя овальными бриллиантами весом 2,93 и 3,85 карат соответственно.
От замкнутых браслетов Дэвида Уэбба работы отличает по мимо почерка конечно, конструктивно закрученный вокруг кольца петлей хвостик и рисунок сегментов с внутренней стороны.
Массивные браслеты, броши и эмаль как доминанта - днк еще одного художника этого времени.
Фотографии с аукционов в таком разрешении, что можно рассмотреть как чуть подгорела белая эмаль и дала зеленый ободок по контуру с металлом.
. Если вам надоела обычная яичница-глазунья, я предлагаю приготовить блюдо, которое сочетает в себе нежность омлета, пикантность чеснока и сочность томатов. Весь секрет кроется в необычной последовательности: мы будем смешивать обжаренные овощи с яичной массой до того, как отправить их на сковороду. Это дает совершенно иную текстуру и насыщенный вкус.
Пошаговое приготовление:
Подготовка яичной базы: В глубокую миску разбиваем 3 яйца. Добавляем соль, перец и немного паприки для цвета и аромата. Тщательно перемешиваем венчиком или вилкой до однородности. Мелко шинкуем зеленый лук и отправляем его к яйцам.
Ароматная зажарка: На разогретую сковороду наливаем немного растительного масла. Сначала отправляем туда 2 нарезанных зубчика чеснока — он должен отдать свой аромат маслу. Следом выкладываем нарезанную репчатую луковицу. Обжариваем всё вместе до приятного золотистого цвета и полной готовности лука.
Главный секрет: Снимаем обжаренный лук с чесноком с огня и перекладываем их прямо в миску к сырым яйцам. Тщательно перемешиваем. Именно этот шаг сделает ваш омлет необычайно ароматным внутри.
Томаты и жарка: Помидор нарезаем кружочками. На чистую сковороду (или освободившуюся от лука) наливаем каплю масла и выкладываем томаты. Обжариваем их на малом огне буквально по минуте с каждой стороны. Когда перевернете томаты, сразу заливайте их яично-луковой смесью.
Сырный финал: Накрываем сковороду крышкой и томим на медленном огне 1–2 минуты. Как только верх схватится, аккуратно переворачиваем омлет. Посыпаем его сверху тертым сыром (около 50 г), снова закрываем крышку и ждем еще минуту, чтобы сыр полностью расплавился.
Ингредиенты:
Яйца — 3 шт
Помидор — 1 шт
Луковица — 1 шт
Чеснок — 2 зубчика
Сыр (твердый) — 50 г
Зеленый лук — небольшой пучок
Растительное масло — для жарки
Соль, перец, паприка — по вкусу
Такой омлет получается очень плотным, сытным и по-настоящему нарядным. Подавайте его горячим, пока сыр аппетитно тянется. Это отличный способ превратить привычные продукты в ресторанное блюдо за считанные минуты!
В возрасте 8 лет потерял отца и двух младших братьев, умерших от туберкулёза. До 10 лет отчим учил Ходлера декоративной живописи, затем он был отправлен в Тун, где обучался у местного художника Фердинанда Зоммера. В 1871 году пешком добрался до Женевы, став учеником Бартелеми Менна.
В 1890 году завершает работу над картиной «Ночь», знаменующей переход Ходлера к символистской манере. В 1895 году пишет картину «Эвритмия», что в переводе с греческого означает «слаженность», «ритмичность».
На Всемирной выставке в Париже 1900 года основные работы Ходлера «Ночь», «Эвритмия» и «День» получают награды. Его приглашают присоединиться к художественным группам Берлинского и Венского сецессионов.
Саркосома шаровидная долгое время оставалась почти легендой даже среди опытных грибников. О ней писали в старых ботанических трудах XIX века, но увидеть её удавалось немногим. Причина проста: этот гриб появляется редко, нерегулярно, и предпочитает старые хвойные леса, где почва не тревожилась десятилетиями.
Выглядит он так, будто попал сюда из другого мира. Небольшой тёмно-коричневый бочонок с мягкой, слегка бархатистой поверхностью, внутри которого скрыта густая желеобразная жидкость. Если разрезать плодовое тело, можно увидеть эту тёмную массу, из-за которой гриб и получил народные названия, земляное масло или ведьмин котёлок. В зрелом состоянии верхняя часть раскрывается, образуя подобие чаши.
Саркосома не растёт поодиночке из года в год в одном месте. Она может исчезнуть на десятилетия, а затем внезапно появиться целой группой. Такие случаи известны в Сибири, на Урале, в Пермском крае, изредка находки фиксируются и в европейской части России. Но даже там встречи с ней остаются редкостью.
Интерес к грибу подогревают не только его внешний вид, но и рассказы о необычных свойствах. Существует поверье, что внутренняя жидкость обладает «омолаживающим» эффектом, однако научных подтверждений этому нет, и специалисты относятся к таким утверждениям осторожно.
Сегодня саркосома шаровидная занесена в региональные Красные книги, и собирать её не рекомендуется. Она остаётся тихим обитателем старых лесов, тем самым редким случаем, когда встреча с грибом становится не добычей, а событием.
geo
Брусилов Станислав Александрович (1976 г.)
Сын московского художника, профессора А. В. Брусилова вырос среди предметов искусства! Любимым занятием было, когда он сидел возле отца и наблюдал как на чистом холсте рождались различные образы. Для него это было волшебством, которое хотелось повторить. Начал посещать художественную школу, затем с отличием окончил МГАХИ им. Сурикова. Однако, по сей день считает, что ему есть чему поучиться. Брусилов может часами сидеть в музее, изучая технические секреты очередного шедевра, занимается копированием картин известных мастеров.
Большая часть творчества посвящена русской деревне, ведь Станислав Александрович с детства проводил и проводит там немало времени. Живописец признался в одном из своих интервью, что ему по душе жизнь деревенского мужчины. Он любит рыбалку, прогулки по лесу и ручной труд. Считает, что настоящим художником сможет стать только тот, кто всецело посвящает себя искусству и слушает своё сердце.
Дмитрий Кустанович — современный художник с международным признанием
Родился в 1970 году, с 2000-х годов живёт и работает в Санкт-Петербурге. За профессиональную карьеру провёл более 100 персональных выставок в России и за рубежом. Картины художника находятся в музеях, галереях и частных коллекциях 28 стран мира.
В 2010 году в Санкт-Петербурге открылась персональная галерея художника, ставшая значимой культурной площадкой города. Художник разработал уникальный стиль «пространственный реализм», где изображение приобретает эффект трёхмерности и динамичности, сохраняя при этом связь с традициями русской реалистической школы.