Так что вполне логично предположить, что Брюллов мог написать и самую знаменитую солистку театра того времени. Тем более, что и сам он утверждал, что буквально боготворил Марию Малибран. О чем часто упоминали его современники:

 

          «Пение [Карл Брюллов] любил до восторженности, — вспоминал о встречах с художником Егор Маковский. — Рассказывал о заграничных артистах, отдавал преимущество г-же Малибран и Паста...»

 

          В Италии существовало предание о том, что Карл Брюллов на самом деле написал портрет своей любимой певицы Марии Малибран и зашифровал в букете цветов, вложенном в руки модели свою подпись.

 

Так вот, на портрете, приписываемом кисти Луиджи Педроцци в руках у Малибран действительно находится букет цветов, из первых букв названий которых складывается имя Карло:

Камелия, Акант, Роза, Чертополох, Олива (Camelia, Accanto, Rosa, Lappola, Olea).

 

    Однако версия с принадлежностью картины кисти Луиджи Педрацци, ничем не доказывается, также, как и авторство Брюллова. На полотне нет подписи, также отсутствуют и какие бы то ни было документы, связанные с ним.

Так что, возможно, версия о том, что в Ла Скала хранится тот самый портрет, подпись к которому Брюллов спрятал в букете цветов в руках актрисы, имеет право на существование.

https://nikonova-alina.livejournal.com/490496.html

На портрете Мария Малибран представлена в костюме Дездемоны.

Композиция картины и поза модели вызывают в памяти такие известные брюлловские вещи, как портрет Фанни Персиани и графический портрет княгини 3инаиды Волконской.

 

Как и на многих других работах художника, здесь также повторяется мотив вазы с цветами, а также аксессуары одежды.

 

И на Марии Малибран, и на Фанни Персиани похожие широкополые шляпы.

 

Совершенно одинаков фасон бархатных платьев, в которые одеты Малибран на портрете из Ла Скала, графиня Ольга Орлова-Давыдова и Джудитта Паста на полотнах Брюллова:

они отличаются только по цвету бархата (темно-вишневый у Малибран, густо-синий у Орловой-Давыдовой и Пасты) и атласной подкладки.

 

Кстати, поначалу платье у Ольги Орловой-Давыдовой тоже было не синим, а темно-вишневым, как об этом свидетельствует находящийся ныне в Историческом музее акварельный эскиз Н. Е. Ефимова «Карл Брюллов пишет портрет О. И. Орловой-Давыдовой».

 

 

          Но главное, это ощущение радости бытия и душевной гармонии, которые присутствуют в образе Марии Малибран. Эти качества отличают всю серию брюлловских портретов деятелей итальянской культуры середины 1830-х годов.

 

Однако специалисты отмечают на портрете Малибран из Ла Скала и некоторые несвойственные Брюллову живописные особенности.

Работа выполнена плотной корпусной живописью, необычной для Брюллова, который обычно писавшего тонкими, прозрачными мазками.

 

Несколько непривычна для русского мастера и общая насыщенная цветовая гамма картины с господством темно-малиновых тонов, а также чрезмерная уравновешенность композиции.

 

Так, может быть, портрет Малибран из музея Ла Скала – это слегка видоизмененная копия маслом, сделанная Луиджи Педрацци с акварельного портрета певицы работы Карла Брюллова...

 

 

        Но есть еще более таинственная история, связанная с одной из самых известных картин Карла Брюллова «Всадница», которая также, вполне вероятно, касается Марии Малибран.

 

 

 

Всадница" — картина русского художника Карла Брюллова, написанная в 1832 году по просьбе графини Юлии Самойловой. Даже на ошейнике собаки художник изобразил фамилию Самойловых. 

 

Впервые картина была выставлена в 1832 году в галерее Брера в Милане. Далее полотно находилось у самой графини. В 1893 г. картина «Всадница» Брюллова попала в Третьяковскую галерею. ...

 

В Италии есть гравюры этой картины, которые считаются портретом певицы Малибран, которая достаточно знаменита и приходится сестрой Полине Виардо. Картина передает сцену прогулки. Запечатлен момент возвращения домой, когда Джованин подъезжает к крыльцу верхом на вороном коне...

 

[показать]

 

***