В последнее время, читая ленту, я всё чаще думаю о том, как легко мы привыкли делиться и делить. На правых и виноватых. На своих и чужих. На чёрное и белое.
Как легко стали уже даже не осуждать - судить.
Как совсем перестали уже даже не слушать - слышать.
Как моментально заводимся с пол-оборота и как решительно рубим сплеча.
Как, не задумываясь, научились отказывать другому в человечности.
Для меня нашумевшая история последних дней - прежде всего об этом.
О том, как многим невозможно увидеть во враге человека - даже если речь идёт о враге семидесятипятилетней давности. Настолько невозможно, что простая попытка вызывает шквал лютой ненависти: "Не сметь!!!"
О том, как просто решить проблему чужой вины. Не ушёл в Сопротивление, не дезертировал из немецкой армии - виноват. Ведь были те, кто ушёл. Да, были. Всегда есть люди, способные на подвиг, и всегда есть просто обычные люди. Легко нам, сидя на диване, рассуждать о том, как им надо было идти против системы. Первая колонна marschiert, вторая колонна marschiert. Наверное, тем, кто непринуждённо рассуждает об этом, действительно кажется, что уж они-то - герои без страха и упрёка. Дай Бог им никогда - нет, не не обмануться - не оказаться в ситуации, предоставляющей возможность проверить, так ли это.
О том, что периоды, когда мы задумываемся о людях, у нас удивительным образом гораздо короче периодов, когда мы увлечены идеей величия.
О том, что порох сухой и его много - достаточно поднести спичку, и мало не покажется никому...

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/834646.html

Были сегодня на выставке Эля Лисицкого в Центре толерантности.
Выставка идёт на двух площадках и первоначально мы собирались в новую Третьяковку, но в интересующие нас дни она работает до 18:00, что нам никак не подходило.
В Центре толерантности я оказалась впервые, мы не сразу сориентировались, где вход, а внутри нас инструктировали, как двигаться к цели, по принципу "и всё время только направо и не оглядывайтесь".
- Угу, - пробормотала я любимое. - И ни в коем случае не сходите с тропы.
Выставка любопытная, занимает четыре зала, народу совсем мало, так что можно спокойно ходить и разглядывать всё-всё-всё. Здесь выставлены главным образом ранние работы - архитектурные пейзажи и книжные иллюстрации, но представлены и прочие жанры разных лет: агитационные плакаты, проуны, книжные обложки, рекламные материалы, рисунки персонажей к электромеханической постановке футуристической оперы Алексея Крученых "Победа над Солнцем", фотоколлажи и даже просто документальные фотографии.
И я, конечно, понимаю, что восхищаются все проунами (аббревиатура "проект утверждения нового"), но из них на меня произвела впечатление только одна серия, но вот иллюстрация "Иона и кит" - это, на мой взгляд, совершеннейший шедевр!
Аркадий Львович, спасибо за компанию, без Вас я бы ни за что не выбралась бы :-))).

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/834093.html

Были сегодня на выставке Эля Лисицкого в Центре толерантности.
Выставка идёт на двух площадках и первоначально мы собирались в новую Третьяковку, но в интересующие нас дни она работает до 18:00, что нам никак не подходило.
В Центре толерантности я оказалась впервые, мы не сразу сориентировались, где вход, а внутри нас инструктировали, как двигаться к цели, по принципу "и всё время только направо и не оглядывайтесь".
- Угу, - пробормотала я любимое. - И ни в коем случае не сходите с тропы.
Выставка любопытная, занимает четыре зала, народу совсем мало, так что можно спокойно ходить и разглядывать всё-всё-всё. Здесь выставлены главным образом ранние работы - архитектурные пейзажи и книжные иллюстрации, но представлены и прочие жанры разных лет: агитационные плакаты, проуны, книжные обложки, рекламные материалы, рисунки персонажей к электромеханической постановке футуристической оперы Алексея Крученых "Победа над Солнцем", фотоколлажи и даже просто документальные фотографии.
И я, конечно, понимаю, что восхищаются все проунами (аббревиатура "проект утверждения нового"), но из них на меня произвела впечатление только одна серия, но вот иллюстрация "Иона и кит" - это, на мой взгляд, совершеннейший шедевр!
Аркадий Львович, спасибо за компанию, без Вас я бы ни за что не выбралась бы :-))).

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/834093.html

Сегодня сделала доклад на конференции кафедры теории литературы "Аксиологические проблемы в художественной литературе". Конференция была посвящена памяти замечательного филолога-теоретика Валентина Евгеньевича Хализева.
Поскольку на этот раз я заявила тему, связанную с аксиологией истории в творчестве Бориса Акунина, то я оказалась в секции, посвящённой русской литературе XX - начала XXI века. Мне, конечно, не привыкать бывать в самых разных секциях, но всегда занятно наблюдать, насколько разные бывают реакции на те или иные темы в зависимости от того, специалисты в какой области сидят в аудитории.
Приятно удивила высокая явка докладчиков: из 13 заявленных докладов состоялось 11, причём приехали коллеги из других городов: Тюмень, Уфа, Пермь, Сургут, Нижний Новгород. В наше время такая высокая посещаемость всё больше становится редкостью, хотя раньше нормы научной этики однозначно требовали выступать, если заявился на конференцию: всё-таки трудности финансирования научной деятельности и загруженность на любом месте работы берут своё.
Предметом обсуждения стало творчество Е.А.Колтоновской, В.Ф.Ходасевича, И.Чиннова, Л.Андреева, В.С.Маканина, Татьяны Толстой и А.И.Солженицына, Анны Неркаги, К.Исигуро, аспекты были самые разные, аудитория заинтересованно слушала и живо участвовала в обсуждении, так что, как мне кажется, всё получилось очень хорошо. Единственное, что было грустно: ведущим приходилось ограничивать обсуждение и довольно строго следить за регламентом.
Я, пожалуй, несколько продвинулась в сторону обобщающей статьи по литературной части проекта Бориса Акунина "История Российского государства", хотя работы ещё довольно много. Но поскольку доклад я писала пару недель, а не только лишь в последнюю ночь, мне кажется, сегодня выступление у меня получилось вполне удачным.

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/834032.html

Вторая часть вчерашних фотовпечатлений связана с прогулкой по Елагину. Не помню, бывала ли я там в юности, но в последние годы мне всё никак не удавалось туда выбраться, так что я очень рада, что на этот раз я туда доехала.
Подозреваю, конечно, что таких кадров много в сети, когда подходишь, он просто напрашивается, но не могу удержаться и начну с этого ракурса западной стрелки Елагина острова.



Львов в парке несколько.
Вот второй западный.

А это - восточные, около дворца.





Дворец.









Орёл при входе.

В этой беседке Карло Росси какой-то дяденька делал зарядку и явно не собирался уходить, пришлось спрятать его за колонной.

На восточной стрелке.

Очень много жёлтых листьев, мне кажется, гораздо больше чем в принципе в городе и уж точно больше, чем в Москве.



Неожиданный эффект цветопередачи в сумерках.
Читать далее...

Итак, покажу вам музей Гранд Макет Россия - самый большой макет России, находящийся в частном музее в Санкт-Петербурге. Открытие музея состоялось в 2012 году и он пользуется большой популярностью и у детей, и у взрослых. Общая площадь макета - 800 квадратных метров, сейчас это второй по величине макет в мире. Фото- и видеосъёмка в музее бесплатные в неограниченных количествах, поэтому все только и делают, что всё фотографируют :-). При том, что в сети довольно много фотографий макета, поделюсь своими впечатлениями.

Мне очень понравились камни и растительность.

Больше всего разнообразных железных дорог, по ним ездят электрички, пассажирские и товарные поезда и даже дымят паровозы. Поезда останавливаются на станциях и заезжают в депо.



Вокзал.

Депо.

Ещё мне очень нравится, как сделана вода. Вот здесь - и ГЭС, и экстремальные развлечения.

Маяк и корабли.

Обсерватории, локаторы и прочие приборы тоже не обделены вниманием.

Спелеологи.

Вся Россия поделена на 14 регионов, но при этом оговаривается, что все объекты, города и регионы на макете являются собирательными образами.
Негде в Сибири.

Периодически (пишут, что раз в 13 минут) наступает ночь, зажигаются уличные фонари, рекламные вывески и окошки в домах.

Поражает продуманность мельчайших деталей.

Кинотеатр с граффити на стене.

На переднем плане устанавливают антенну на крыше деревенского дома.
Читать далее...

Сегодня я начала с того, что от души выспалась :). С утра немного дождило, а ещё с вечера все хором велели мне отправляться смотреть музей Гранд Макет Россия, так что планы были уже предопределены. Макет и правда любопытный, производит впечатление: ездят поезда и машины, работают экскаваторы и комбайны, вертятся крылья мельницы и даже курочки клюют зёрнышки. Периодически наступает ночь, зажигаются фонари и даже показывают салют. Дети там в совершенной ажитации и восторге. По мне так всё-таки там слишком много народу (видимо, желательно ходить в будни). Фотографии покажу, когда вернусь.
Выйдя из музея, я увидела, что дождик кончился, и отправилась гулять на Елагин. Там очень уютный парк, поздняя осень ему чрезвычайно к лицу, очень умиротворяюще тихонько бродить по аллеям. Народу немного, тишина, благодать. Фотографии тоже будут, и тоже из дома.
К концу моей прогулки размокропогодилось, впрочем, уже и так пора было возвращаться, начало смеркаться, да я и слегка подмёрзла после полутора часов прогулки в дельте Невы.
А вечером я отправилась в питерский Мюзик-холл на октябрьскую премьеру - хоррор-мюзикл "Портрет Дориана Грея". Собственно, именно вокруг этого спектакля и организовалась эта моя питерская поездка: у этого театра я уже верный зритель и поклонник. Спектакль очень хорош, музыка Владимира Баскина хорошо передаёт основные настроения знаменитого романа Оскара Уайльда, а актёры создают очень верные характеры. Очень колоритен лорд Генри, трогателен художник Бейзил, сцены высшего общества чрезвычайно ярки и оригинальны, а заманчивость и одновременно разрушительность порока демонстрируется эффектными и контрастными пластическими сценами. Партия Дориана очень интересна, хотя, на мой взгляд, некоторая вычурность костюмов не всегда идёт ему на пользу. И, конечно же, прекрасно преображение портрета: что ни говори, а этому спектаклю новейшие технические возможности только на пользу :). Очень удачная постановка, на мой взгляд, достаточно чуткая к первоисточнику, что немаловажно.
А тем временем завтра я вернусь в Москву ;).

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/832754.html

Сегодня я начала с того, что от души выспалась :). С утра немного дождило, а ещё с вечера все хором велели мне отправляться смотреть Гранд-макет Россия, так что планы были уже предопределены. Макет и правда любопытный, производит впечатление: ездят поезда и машины, работают экскаваторы и комбайны, вертятся крылья мельницы и даже курочки клюют зёрнышки. Периодически наступает ночь, зажигаются фонари и даже показывают салют. Дети там в совершенной ажитации и восторге. По мне так всё-таки там слишком много народу (видимо, желательно ходить в будни). Фотографии покажу, когда вернусь.
Выйдя из музея, я увидела, что дождик кончился, и отправилась гулять на Елагин. Там очень уютный парк, поздняя осень ему чрезвычайно к лицу, очень умиротворяюще тихонько бродить по аллеям. Народу немного, тишина, благодать. Фотографии тоже будут, и тоже из дома.
К концу моей прогулки размокропогодилось, впрочем, уже и так пора было возвращаться, начало смеркаться, да я и слегка подмёрзла после полутора часов прогулки в дельте Невы.
А вечером я отправилась в питерский Мюзик-холл на октябрьскую премьеру - хоррор-мюзикл "Портрет Дориана Грея". Собственно, именно вокруг этого спектакля и организовалась эта моя питерская поездка: у этого театра я уже верный зритель и поклонник. Спектакль очень хорош, музыка Владимира Баскина хорошо передаёт основные настроения знаменитого романа Оскара Уайльда, а актёры создают очень верные характеры. Очень колоритен лорд Генри, трогателен художник Бейзил, сцены высшего общества чрезвычайно ярки и оригинальны, а заманчивость и одновременно разрушительность порока демонстрируется эффектными и контрастными пластическими сценами. Партия Дориана очень интересна, хотя, на мой взгляд, некоторая вычурность костюмов не всегда идёт ему на пользу. И, конечно же, прекрасно преображение портрета: что ни говори, а этому спектаклю новейшие технические возможности только на пользу :). Очень удачная постановка, на мой взгляд, достаточно чуткая к первоисточнику, что немаловажно.
А тем временем завтра я вернусь в Москву ;).

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/832754.html

А у меня - маленькие питерские каникулы :).
Сегодня с утра стремительный "Сапсан" увёз меня в Петербург :). Некоторое время назад я поняла, что мне необходимо сменить обстановку: два месяца без выездов катастрофически сказываются на моём настроении и самочувствии. В результате была определена культурная программа - и вот я опять на берегах Невы.
Вечером ходила на "Пиковую даму" на Новую сцену Мариинки. Была там впервые и очень впечатлена приятным интерьером и техническими возможностями сцены. Спектакль невероятно красивый, эффектный, сценически прекрасно сделанный, настроенческий. Вот просто всё-всё-всё, за что я люблю оперу, в лучшем виде. Герман - Михаил Векуа - очень убедителен во всех сценах и сорвал больше всего аплодисментов. Очень понравились массовые сцены и пастораль "Искренность пастушки". Эффектная находка с оживающими скульптурами: в первом действии статуи Летнего сада сходят с пьедесталов, во втором танцуют золотые фигурки, держащие канделябры. Очень много технических способов игры со сценическим пространством, с моего первого ряда вообще было ощущение, что действие тебя окружает. Очень здорово!
Живу я на очередных задворках Казанского - от Мариинки, как оказалось, в десяти минутах ходьбы.

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/832471.html

В ленте на ФБ история: мальчик, 18 лет, неудачно вышел из метро, свинтили под 51117, сегодня дали 15 суток административного ареста.
Мне кажется, можно констатировать готовность номер один к так называемым выборам так называемого президента в нашем многострадальном отечестве.
Кто бы сказал бы, что ли, любителю мочить в сортирах, что у приличных людей воевать с детьми... ну, как бы это попонятней выразиться... западло.
Ещё мне подумалось: сколько в эти дни уже прочитано и будет прочитано писем, адресованных в далёкий 2017-й из разных советских лет и полных надежд на счастливое будущее, рисующих это будущее в меру пониманий и представлений пишущих, и всё-таки хорошо, что мы не можем им ответить и рассказать, как оно тут у нас в 2017-м на самом деле.
Типа, вы не волнуйтесь, у нас, ваших потомков, всё отлично. Мы тут воюем в одной соседней стране со своими, в другой, далеко не соседней, - за чужих, ну и у себя опять сажать начали.
А про высадку на Марс, как и раньше, американцы фантастическое кино снимают.

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/832109.html

В ленте на ФБ история: мальчик, 18 лет, неудачно вышел из метро, свинтили под 51117, сегодня дали 15 суток административного ареста.
Мне кажется, можно констатировать готовность номер один к так называемым выборам так называемого президента в нашем многострадальном отечестве.
Кто бы сказал бы, что ли, любителю мочить в сортирах, что у приличных людей воевать с детьми... ну, как бы это попонятней выразиться... западло.
Ещё мне подумалось: сколько в эти дни уже прочитано и будет прочитано писем, адресованных в далёкий 2017-й из разных советских лет и полных надежд на счастливое будущее, рисующих это будущее в меру пониманий и представлений пишущих, и всё-таки хорошо, что мы не можем им ответить и рассказать, как оно тут у нас в 2017-м на самом деле.
Типа, вы не волнуйтесь, у нас, ваших потомков, всё отлично. Мы тут воюем в одной соседней стране со своими, в другой, далеко не соседней, - за чужих, ну и у себя опять сажать начали.
А про высадку на Марс, как и раньше, американцы фантастическое кино снимают.

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/832109.html

Кругом суета сует бесконечно-вечная,
и даже дела закончить не очень хочется:
я знаю, моя дорога не безупречная,
но и она как-нибудь всё равно закончится.
Я стала вдруг замечать (несомненно, к старости),
что мне не так уж страшно всё неизбежное,
что сил барахтаться нет, и в этой усталости -
моя надежда преодолеть центробежное
движение на разрыв. Я стою над пропастью,
не видя смысла в тщетном перебирании
надежд, долгов, обещаний - достичь тут кротости
и ярости можно равно бы при старании...
Я к этому долго шла всерьёз и сознательно,
не дай мне, Господи, здесь пропасть окончательно.

2017

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/831774.html

Сегодня мы с моей подругой Сашкой и её дочкой Вассой продолжили наши регулярные прогулки по Москве. Несмотря на то, что традицией стало бросать вызов стихиям, сегодня нам с погодой даже повезло: было не холодно и не было сильного ветра, а дождь, пару раз пытавшийся начаться, всё-таки в итоге передумал и оставил нас в покое, так что гордиться на этот раз вроде как особенно нечем :-).
На сей раз основным объектом был выбран Музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва. Мне уже давно любопытно посмотреть, не получится ли сводить туда студентов посмотреть иконы. Как оказалось, выбрали мы его опрометчиво, поскольку основная экспозиция закрыта до декабря, о чём даже в принципе написано на сайте, но в его недрах, так что сразу мы на это не наткнулись. Поэтому мы осмотрели два зала, в которых выставлен иконостас Преображенского собора Спасо-Евфимиева монастыря в Суздале, я вкратце рассказала про пророческий и деисусный ряды и подробнее - про праздничный, а потом мы отправились гулять по территории Андроникова монастыря и зашли в действующий Спасский собор XV века.



Трёхэтажный храм Архангела Михаила построен в конце XVII века по инициативе супруги Петра I Евдокии Фёдоровны Лопухиной.



















А потом спустились на набережную Яузы и пошли в сторону Лефортово.
Железнодорожный мост середины позапрошлого века.

Пешеходный мост, на котором в любую погоду всегда кто-то есть.


Читать далее...

Роман Платона Беседина "Дети декабря" - книга, в которую ты погружаешься сразу, целиком и без остатка. Она накрывает, как ледяной волной, болью самой страшной трагедии нашего времени, показанной через судьбы обычных - слишком простых в своей бытовой приземлённости, слабых и нерешительных, вроде как вовсе не героев - людей, по чьим судьбам и жизням проходит война.
В романе пять самостоятельных повестей, объединённых временем и местом действия. На мой взгляд, наиболее пронзительными оказываются первая и последняя. Они эмоционально закольцовывают роман как целое. При этом первая - "Стучаться в двери травы" - в наибольшей степени "задета" войной (первая фраза, задающая тон и всей повести, и всему роману: "Когда начались обстрелы, наш дом задело одним из первых"; разрушенный войной дом - это и реальность, и метафора, наш дом действительно разрушило этой войной, даже если мы живём за тысячи километров от канонады за прочными железобетонными стенами), историю четырнадцатилетнего беженца, потерявшего дом, друга, родину, осознающего в этой череде потерь своё взросление и ответственность за растерянную несчастную мать, невозможно читать без слёз. В последней - "Красный уголь" - война проходит по касательной: то, что случилось, могло случиться в самой обычной жизни и без всякой войны, но, кажется, именно короткое соприкосновение с ней (ночь на балконе, звуки перестрелки и пронзительный крик) пробуждает у героя особую чуткость к жизни, своей и чужой.
В центре внимания в любой из пяти повестей - человек, его внутренний мир, его переживания, его поиски и потери. Каждый из героев ищет себя, свой путь, свою правду. Кто-то - на киевских площадях в декабре 2013-го ("Дети декабря"), кто-то - в попытках построить себе убежище, чудо-библиотеку, в которой можно закрыться от мира, как в башне из слоновой кости; вот только убежище это призрачно, а ломающаяся повседневность в чём-то страшнее вычитанной из сологубовской мистики чёрной тени ("Мебель", пожалуй, далась мне тяжелее всего, поскольку уводит в такие глубины, в которые я бы предпочла даже не заглядывать). В каждой из повестей герой оказывается в пути: этот путь одновременно оказывается и путём к самому себе, и символом странной (от слова странствовать) и вечной неприкаянности, поскольку это движение прекращается только со смертью.
Конфликт, разделивший людей и поляризовавший общество, Платон Беседин показывает глазами обычного человека, оказавшегося в этом вихре событий, в этом водовороте против воли. Этот человек оказывается способен преодолеть пропагандистские штампы (Смятин и Лина в Киеве пьют крымский "Коктебель" под тост "Давай лучше за укропов и ватников"), попытаться услышать другого (повесть "Дети декабря" заканчивается миролюбивым жестом одного из героев и словами "Может быть, просто поговорим?.."). Вот только встать над схваткой не получится изнутри схватки, и это тоже показывается в романе с особой пронзительностью очевидца и участника.

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/831343.html

Роман Платона Беседина "Дети декабря" - книга, в которую ты погружаешься сразу, целиком и без остатка. Она накрывает, как ледяной волной, болью самой страшной трагедии нашего времени, показанной через судьбы обычных - слишком простых в своей бытовой приземлённости, слабых и нерешительных, вроде как вовсе не героев - людей, по чьим судьбам и жизням проходит война.
В романе пять самостоятельных повестей, объединённых временем и местом действия. На мой взгляд, наиболее пронзительными оказываются первая и последняя. Они эмоционально закольцовывают роман как целое. При этом первая - "Стучаться в двери травы" - в наибольшей степени "задета" войной (первая фраза, задающая тон и всей повести, и всему роману: "Когда начались обстрелы, наш дом задело одним из первых"; разрушенный войной дом - это и реальность, и метафора, наш дом действительно разрушило этой войной, даже если мы живём за тысячи километров от канонады за прочными железобетонными стенами), историю четырнадцатилетнего беженца, потерявшего дом, друга, родину, осознающего в этой череде потерь своё взросление и ответственность за растерянную несчастную мать, невозможно читать без слёз. В последней - "Красный уголь" - война проходит по касательной: то, что случилось, могло случиться в самой обычной жизни и без всякой войны, но, кажется, именно короткое соприкосновение с ней (ночь на балконе, звуки перестрелки и пронзительный крик) пробуждает у героя особую чуткость к жизни, своей и чужой.
В центре внимания в любой из пяти повестей - человек, его внутренний мир, его переживания, его поиски и потери. Каждый из героев ищет себя, свой путь, свою правду. Кто-то - на киевских площадях в декабре 2013-го ("Дети декабря"), кто-то - в попытках построить себе убежище, чудо-библиотеку, в которой можно закрыться от мира, как в башне из слоновой кости; вот только убежище это призрачно, а ломающаяся повседневность в чём-то страшнее вычитанной из сологубовской мистики чёрной тени ("Мебель", пожалуй, далась мне тяжелее всего, поскольку уводит в такие глубины, в которые я бы предпочла даже не заглядывать). В каждой из повестей герой оказывается в пути: этот путь одновременно оказывается и путём к самому себе, и символом странной (от слова странствовать) и вечной неприкаянности, поскольку это движение прекращается только со смертью.
Конфликт, разделивший людей и поляризовавший общество, Платон Беседин показывает глазами обычного человека, оказавшегося в этом вихре событий, в этом водовороте против воли. Этот человек оказывается способен преодолеть пропагандистские штампы (Смятин и Лина в Киеве пьют крымский "Коктебель" под тост "Давай лучше за укропов и ватников"), попытаться услышать другого (повесть "Дети декабря" заканчивается миролюбивым жестом одного из героев и словами "Может быть, просто поговорим?.."). Вот только встать над схваткой не получится изнутри схватки, и это тоже показывается в романе с особой пронзительностью очевидца и участника.

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/831343.html

Сходила в театр "А - Я" на "Горе от ума". Авторы называют жанр пьесы "модной комедией", переодевают героев в эксклюзивные костюмы, как бы современные (хотя и не все), производящие впечатление феерического показа мод. Весь текст Грибоедова укладывается в час сорок насыщенного динамичного действия. Актёры создают потрясающие типажи, используя и мимику, и пластику, и хореографию, режиссёр выстраивает знакомый с детства мир, осовременивая (овневременняя, простите!) его, стремясь показать, что и конфликт, лежащий в основе действия, и борьба характеров понятны и узнаваемы в любые времена, а человеческая природа меняется гораздо меньше, чем костюмы и предметы бытового окружения.
Из ярких находок, очень понравившихся: Фамусов и Чацкий хором произносят два своих ключевых монолога ("Вот то-то, все вы гордецы..." и "И точно, начал свет глупеть..."), в результате они друг друга не слышат уже в процессе и эта сцена динамично перетекает в сцену, ключевым в которой оказывается образ Фамусова с заткнутыми ушами ("Не слушаю, под суд, под суд!"). Правда, эта находка в спектакле используется дважды и второй раз не идёт на пользу: последний монолог ("Не образумлюсь... виноват!") Чацкий произносит, чередуя реплики с Фамусовым ("Брат, не финти, не дамся я в обман..."), в результате они, по-очереди подбегая к Софье, почти всерьёз заставляют её забиться под стол или под лавку, что придаёт, конечно, сцене в большей степени комический характер, но сильно снижает привычный нам градус эпизода.
В общем, очень живой и яркий спектакль, провела время с удовольствием!

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/830885.html

Сходила в театр "А - Я" на "Горе от ума". Авторы называют жанр пьесы "модной комедией", переодевают героев в эксклюзивные костюмы, как бы современные (хотя и не все), производящие впечатление феерического показа мод. Весь текст Грибоедова укладывается в час сорок насыщенного динамичного действия. Актёры создают потрясающие типажи, используя и мимику, и пластику, и хореографию, режиссёр выстраивает знакомый с детства мир, осовременивая (овневременняя, простите!) его, стремясь показать, что и конфликт, лежащий в основе действия, и борьба характеров понятны и узнаваемы в любые времена, а человеческая природа меняется гораздо меньше, чем костюмы и предметы бытового окружения.
Из ярких находок, очень понравившихся: Фамусов и Чацкий хором произносят два своих ключевых монолога ("Вот то-то, все вы гордецы..." и "И точно, начал свет глупеть..."), в результате они друг друга не слышат уже в процессе и эта сцена динамично перетекает в сцену, ключевым в которой оказывается образ Фамусова с заткнутыми ушами ("Не слушаю, под суд, под суд!"). Правда, эта находка в спектакле используется дважды и второй раз не идёт на пользу: последний монолог ("Не образумлюсь... виноват!") Чацкий произносит, чередуя реплики с Фамусовым ("Брат, не финти, не дамся я в обман..."), в результате они, по-очереди подбегая к Софье, почти всерьёз заставляют её забиться под стол или под лавку, что придаёт, конечно, сцене в большей степени комический характер, но сильно снижает привычный нам градус эпизода.
В общем, очень живой и яркий спектакль, провела время с удовольствием!

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/830885.html

Сходила в театр "А - Я" на "Горе от ума". Авторы называют жанр пьесы "модной комедией", переодевают героев в эксклюзивные костюмы, как бы современные (хотя и не все), производящие впечатление феерического показа мод. Весь текст Грибоедова укладывается в час сорок насыщенного динамичного действия. Актёры создают потрясающие типажи, используя и мимику, и пластику, и хореографию, режиссёр выстраивает знакомый с детства мир, осовременивая (овневременняя, простите!) его, стремясь показать, что и конфликт, лежащий в основе действия, и борьба характеров понятны и узнаваемы в любые времена, а человеческая природа меняется гораздо меньше, чем костюмы и предметы бытового окружения.
Из ярких находок, очень понравившихся: Фамусов и Чацкий хором произносят два своих ключевых монолога ("Вот то-то, все вы гордецы..." и "И точно, начал свет глупеть..."), в результате они друг друга не слышат уже в процессе и эта сцена динамично перетекает в сцену, ключевым в которой оказывается образ Фамусова с заткнутыми ушами ("Не слушаю, под суд, под суд!"). Правда, эта находка в спектакле используется дважды и второй раз не идёт на пользу: последний монолог ("Не образумлюсь... виноват!") Чацкий произносит, чередуя реплики с Фамусовым ("Брат, не финти, не дамся я в обман..."), в результате они, по-очереди подбегая к Софье, почти всерьёз заставляют её забиться под стол или под лавку, что придаёт, конечно, сцене в большей степени комический характер, но сильно снижает привычный нам градус эпизода.
В общем, очень живой и яркий спектакль, провела время с удовольствием!

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/830885.html

Наверное, не случайно этот киногод начался "Викингом" и заканчивается "Матильдой". Оба фильма претендуют на то, что они исторические, хотя на самом деле не имеют никакого отношения к истории; история там не ночевала, даже не заходила взглянуть одним глазком из любопытства. Оба фильма - про более чем ключевые для России фигуры: про первого правителя христианской Руси (правда, 99% времени фильма происходит до того, как он становится христианином, а Русь - христианской) и про последнего её правителя (правда, 99% времени фильма происходит до того, как он становится правителем), ныне оба прославлены нашей Церковью как святые. Оба фильма - вроде бы, про выбор. И оба - про то, что все мы сейчас пытаемся смотреть в прошлое, как в зеркало, чтобы увидеть там себя сегодняшних, потому что в обоих фильмах герои говорят, как мы, ведут себя, как мы, всего лишь потому, что мы уже неспособны даже представить себе иной уровень общения, чем при первой встрече сразу начать расстёгивать на женщине платье.
На протяжении всего фильма крутится в голове фраза: "Царь не настоящий!" Впрочем, там вообще практически ничего нет настоящего: ни императорской семьи, ни балета, ни дворян, ни народа. В одной из рецензий попадалось, что это демонстрация костюмов и декораций, к которым зачем-то прилагается какой-то сюжет. Костюмеры и вправду потрудились на славу, хотя, конечно, светодиодные платьишки несколько портят эффект (впрочем, кажется, Учитель неравнодушен к идее технического прогресса и всячески внедряет её в фильм), операторская работа, несомненно, на "отлично", а больше, собственно, в фильме ничего и нет...
Точнее, есть много чего: и синематограф в виде фильма "Прибытие императорского поезда" (в этой сцене я не могла не вспомнить мистера Фёрста); и автомобиль с великим князем Андреем Владимировичем (напоминающим доктора Ватсона в последней серии российских "Приключений Шерлока Холмса"), и телефонные звонки из Зимнего дворца в аппартаменты балерин Мариинского театра и наоборт (говорю же, режиссёр неравнодушен к техническому прогрессу), и эффектно взрывающийся посреди озера плот, на котором красиво горит Данила Козловский, который до этого столь же красиво бултыхается под водой в пыточной камере охранки, а руководит пытками немецкий доктор - изобретатель и по совместительству спирит и предсказатель будущего по крови (не менее трёхсот грамм). Хуже всего, конечно, с Ходынкой: герой (не поворачивается язык сказать царь) приходит туда вечером, когда с поля вывозят тела, слышны стоны раненых и плач детей, он просит факел, становится на колени на помосте и... запускает фейерверк. Что это было, спросите вы? Вы таки только сейчас это спросите, да?
Невозможно отделаться от мысли, что этот фильм рассчитан вовсе не на российсский прокат: богатые декорации петербургских дворцов, воздушный шар над фонтанами Петродворца, интерьеры Успенского собора, горностаевые мантии, сверкающие бриллиантами короны, многофигурные композиции в белом или золоте, замедленный бег по шикарным анфиладам и неизбежный русский медведь - слишком банальный набор штампов для того, чтобы поверилось в его случайность. И раздутый скандал вокруг фильма, и его нарочитая, искусственная "русскость", видимо, по замыслу режиссёра, ведут прямым путём к Оскару или, по крайней мере, к надежде на него.
Полагаю, надо объясниться и в том, зачем я туда пошла.
Видите ли, я терпеть не могу разговоров о том, что надо что-то запретить, и ненавижу попытки кого бы то ни было запугать.
В знак протеста против того и другого мне не страшно потратить деньги на билет и полтора часа времени.

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/830529.html

Билеты на "Гамлета" в любимый Театр на Юго-Западе я покупала три раза. Два раза по разным причинам не получилось сходить, но сегодня я наконец-то его посмотрела :).
Впечатление довольно сложное, но в целом спектакль не разочаровал. Олег Леушин - совершенно фантастический Клавдий (замечаю, что его отрицательные роли всегда хороши, и единственная роль, в которой он мне не понравился, - это роль Абсолютного Добра). Михаил Белякович - замечательный Полоний, его мимическое искусство украшает не одну сцену, а интонации речи выше всяческих похвал. Гамлет - Максим Лакомкин - весьма талантлив и ведёт спектакль весьма качественно. А главное, Любовь Ярлыкова - потрясающая, просто потрясающая Офелия, сцена безумия абсолютно невероятная.
Как всегда, в спектакле много разнообразной пластики, при минимуме декораций сценические решения впечатляющи, роскошны музыка и свет.
Что же сложного во впечатлении, спросите вы?
На мой взгляд, у спектакля совершенно провальный финал: там совершенно нет катарсиса, собственно трагедии.
Очень портят впечатление странные костюмы: уже когда Призрак ходит по сцене с голым торсом и в юбке, это озадачивает, хотя Призраку и простительно, но к финалу юбки становятся уделом всех, что снижает общий градус сценической атмосферы, как ни странно, весьма существенно.
А главное: примерно к середине первого действия уже очень раздражает, что практически все персонажи постоянно повторяют первые слова своих реплик. Если это сделано для того, чтобы придать стихам вид естественной речи, хотелось бы заметить, что шекспировский текст в хорошем переводе в этом вовсе не нуждается.

https://kvakl-brodakl.livejournal.com/830274.html