[показать] 10 сентября кинотеатр Синефантом вливается во всероссийский фестиваль голладского современного искуства Dutch Punch, в рамках которого на экране СинеФантома будут продемонстрированы работы корифеев голландского экспериментального кино Франса Зварчеса
Франс Зварчес (1927) - режиссёр, музыкант, мастер по изготовлению скрипок, чертёжник, художник и скульптор. С 1968 года Франс Зварчес активно занимается кинематографом, режиссёрской деятельностью, а также преподаёт в “Свободной Академии” в Гааге и в Академии Ритфельда в Амстердаме. В фильмах Франса перед зрителем разворачивается сценическое действие: актёры играют в костюмах и гриме. Отношения между полами, жестокость, нервное напряжение, сила и бессилие - вот спектр тех проблем, которые затрагивает режиссёр в своих фильмах. Стирается грань между беспощадным злом и добром. Блестящая работа кинооператора полностью уводит от реальности в её обычном понимании, но сосредотачивает внимание на личном, часто беспокойном переживании.
Фильмография
Фильмография
Авторы сами будут присутствовать на показе и смогут ответить на все ваши вопросы и выслушать замечания! Так же на показе будет присутствовать куратор фестиваля Андрэ Шрёдерс!
Подробнее о том, как попасть на показ, программе показа и фильмах участвующих в нем смотрите здесь
[248x350]Фильм: Год Лошади /Year Of The Horse/Производство: США, 1997
Продолжительность: 106 мин
Жанр: биографический/документальный
Режиссер: Джим Джармуш
В ролях: Нил Янг, Фрэнк "Пончо" Сампэдро, Билли Талбот, Ральф Молина и др.
Слоган: "Crank It Up"
Сюжет: Фильм посвящен концертному туру Нила Янга и группы "Crazy Horse" 1996 года
Мнение: Наверное, никому не стоит рассказывать, кто такие Джим Джармуш и Нил Янг - оба имени одинаково культовые.
Для того, чтобы в общих чертах, отдаленно представить себе, как выглядит посвящение независимого американского режиссера легендарному музыканту, можно, вспомнить, например, одну из известнейших картин Джармуша "Мертвец", автором музыкального сопровождения к которой является Янг. Однако, в случае "Года Лошади" речь идет не о художественном кино, а о документальном.
Обещанное ранее продолжение.
Теперь список из 185 художественных фильмов, которые стоит посмотреть, чтобы разбираться в отечественном кинематографе.
1910 – 1920
1. Пиковая дама, Россия, 1916, режиссер Яков Протазанов
2. Отец Сергий, Россия, 1918, Яков Протазанов
3. Поликушка, Россия, 1919, Александр Санин
1920 – 1930
1. Стачка, 1924, Сергей Эйзенштейн
2. Броненосец «Потемкин», 1925, Сергей Эйзенштейн и Григорий Александров
3. По закону, 1926, Лев Кулешов
4. Шинель, 1926, Григорий Козинцев и Леонид Трауберг
5. Катька-Бумажный Ранет, 1926, Эдуард Иогансон и Фридрих Эрмлер
6. Третья Мещанская, 1927, Абрам Роом
7. Конец Санкт-Петербурга, 1927, Всеволод Пудовкин
8. Живой труп, 1928, Федор Оцеп
9. Обломок империи, 1929, Фридрих Эрмлер
10. Человек с киноаппаратом, 1929, Дзига Вертов
Памятка освоителя.
Новый фильм Студии "Илебц"
В условиях масштабного освоения месторождений полуострова Ямал растёт число контактов между разработчиками недр и представителями коренного населения. Добрые отношения складываются тогда, когда газовики и нефтяники не понаслышке знают о жизни оленеводов. Руководство ООО «Газпром Добыча Уренгой», чтобы наглядно рассказать своим сотрудникам о жизни аборигенов, решило использовать возможности документального кино.
По заказу этой газовой компании весной 2008-го года Студия «Илебц» завершила производство научно-популярного фильма «Мир северных номадов или правила поведения на стойбище оленеводов».
http://yamalkino.narod.ru/pravila.htm
[320x256]
Натянутая тетива / Hwаl
Режиссер Ким Ки-дук
В ролях Хан Йо-Рым, Сео Си-Джик, Чой Сунг-Хван, Сео Мин-Джон
Южная Корея, 2005 г. 88 мин.
Безымянный старик воспитывает девушку (как всегда в фильмах Ким Ки-Дука, прекрасную лицом) в лодке, плавающей возле уединенного острова. Старик в эту девушку влюблен и намерен жениться на ней, как только ей стукнет 17. Пока же ему приходится утешаться забавой с луком, который каким-то образом становится его альтер-эго. Он на нем играет музыку, превращая оружие в струнный инструмент при помощи небольшого барабана (не спрашивайте у меня, возможно ли такое). Этим же луком он гадает для заезжих рыбаков, сажая девочку на качели напротив намалеванного на борту судна Будды. Стрелы летят мимо качающейся девочки в лицо Будде. Видимо, если он попадает в Будду, а не в девочку, значит, предсказание будет хорошим. Судя по тому, что девочка дожила со стариком до 17 лет, все предсказания его сулили добро.
Само собой, девочка и старик не разговаривают друг с другом. По правилам Ким Ки-Дука разговоры в фильмах себе могут позволить только неполноценные личности – взаимопонимание герои «Пустого дома» достигли моментально, без единого звука. Старик же и девочка становятся лишь дальше друг от друга, строя большие глаза. Вместе с очередной партией рыбаков на судно прибыл симпатичный мальчик, сверстник девочки, и ей уже захотелось послушать и плеер вместо дедовского лука, и на берег съездить впервые за 10 лет жизни со стариком, и… мало ли чего еще захотелось. Любовный треугольник и конфликт наметился – каким образом Ким Ки-дук решит его? Кто останется обделенным – традиции или молодая шпана?
Вот в этой второй части фильма Ким Ки-дук и дает слабину, вертится, словно уж, за своими сюрреалистическими прикрытиями. Причем слабина видна уже в тот момент, когда девочка, дабы подыграть дедовому луку, берет в рот леску с рыболовными крючками и начинает на ней тренькать, как на варгане. По залу прокатывается оживленный вздох – кто помнит, а кто просто слышал, что рыболовные крючки у Ким Ки-дука, как правило, находят применение весьма неприятного свойства. Но на этом тема рыболовных снастей заканчивается. Это Ким Ки-дук так играет с нами, оскалив клыки. Стоило сорок минут рассказывать притчу под успокаивающее пиликанье струнных, чтобы вот так запросто пощекотать публике нервы. Кульминация пройдена, и осталось всего-то доерзать до анекдотического финала, где можно будет увидеть самую странную сцену дефлорации в кино – и можно смело бежать в соседний магазин, закупаться благовониями и думать, что достиг просветления.
[221x300]
Здравствуй, грусть!
Так мог бы называться в будущем один из новых фильмов Игоря Апасяна. Сразу оговорюсь, что это не факт и не дневниковые наброски мастера, а моя фантазия. На мой взгляд, известная история девушки по имени Сесиль стала бы логичным продолжением, а точнее, зеркалом, многих картин режиссера.
Но этому не суждено было случиться. Девятого августа Игоря Карповича Апасяна не стало. А вместе с ним закрылась еще одна страница истории отечественного кинематографа.
И меня с того дня охватила грусть. Она не отпускает ни на секунду и требует, чтобы я что-то сделал. Но что я могу сделать – хорошего человека больше нет. Остается только сесть за стол и напечатать на клавиатуре то, что думается…
Нашла прикольный тест на знание сериала "Секс в большом городе"
http://www.woman.ru/sex-in-the-city/sex-in-the-city-tests/article/46256/
думала, что хорошо знаю сериал. оказалось - не очень(((
[575x430]
В жж появилась распечатка якобы с его лекции про Российский кинематограф бегство из реальности. Отлиная вообще статья получитлась, в щоке все читатели или около того. Поскольку ужас что в нашем кино твориться - вот ссылка на ту информацию http://users.livejournal.com/_subtle_/101494.html
Но вот что странно, только чур прочитать первое.
Странно, что сам Даниил Борисович - отказывается от слов http://schtv.ru/full/l/3543
всем нравится - а он возмущается, странный блин дядька
Как-то раз Алиса последовала за Белым Кроликом и оказалась в мире, где все перевернуто с ног на голову. Ей и в голову тогда не приходило, что и спустя много лет она снова и снова будет отпирать маленькую потайную дверцу в эту незабываемую Страну Чудес. Как впрочем, не мог этого предугадать и ее создатель – Льюис Кэрролл.
На этот раз перед нами легендарная сказка, увиденная глазами дебютанта в большом кино – талантливого Игоря Волошина. И, как и в адаптации на русский манер «Русалки», вновь участвует Маша Шалаева, но не как Алиса, а в качестве ее подруги Вэл.
Кинте пожалуйста ссылки на "Торжество", "Идиоты", "Последняя песнь о Мифуне". Так-же на "Самый главный босс". Буду премного благодарен.
Идея фильма, снятого Татьяной Селиховой в 2006 году, принадлежит Наталье Грачевой - журналистке, работающей в Стокгольме. Главная мысль этого 44-минутного фильма - город - это не собрание отдельных памятников, это единое целое, это ансамбль, который нужно сохранить целиком.
Фильм начинается со слов директора Эрмитажа Михаила Пиотровского, который говорит об одичании петербуржцев, и простых, и тех, что находятся у власти. Где сегодня те люди, которые в конце 80-х годов пытались, правда, безуспешно, сохранить гостиницу «Англетер» и отстояли дом Дельвига - этим вопросом задаются многие герои фильма - и простые, и знаменитые.
Юрий Шевчук рассказывает о том, как он, живя в коммуналках, "знакомился" с призраками павших в блокаду и дружил с ними, печалится, что дома один за другим рушатся, и вместо них возникают фиксы, золотые коронки, придающие городу несвойственный ему торгашеский оскал.
В Петербурге нужно охранять небо, исторические ландшафты, панорамы, - говорит в этом фильме директор фонда имени Дмитрия Лихачева Александр Кобак, который готов повторить это и сегодня.