В итоге я этот фильм спустя десять лет посмотрел. Ну, как посмотрел? Как ни странно!
Достаточно давно я брался за просмотр, но изображаемая фантасмагория и изобилующий гротеск, как-то показались мне избыточными. Отложил фильм до лучших времен. Оказалось – до худших.
И тут на днях он почему-то замелькал у меня в интерактивных поисковиках, навязываясь своим присутствием. "Отчего нет" - подумал я, актуальность – наивысшая. Осилил, причем на одном дыхании. Во-первых, туристические поездки уложили в сознании какой-то опыт, который никак не расходился с представляемым процессом на экране, да, с некоторой затянутостью и бестолковщиной. Во-вторых, происходящие ныне в окружающей действительности карантинные явления предугаданы в фильме с такой тонкой интуицией почти с гениальной обозначенностью пограничного состояния разума, непонимающего и не пытающегося понять сути и причин происходящего, нелогичности и абсурдности возникающих вокруг сюрреалистических картин, выбивающих тебя из привычной жизни и погружающих в одиночество и хаос.
Сюжет пересказывать не буду – он с утонченной прямолинейностью восьмиклассника изложен на куче высоколобых кинематографических сайтов.
Остановлюсь на своих впечатлениях от героев фильма и ощущений от происходящего и произнесенного.
Скажем так - у Робинсона из прошлого остались две пассии.
У одной (жены) есть все права на него, но она ими не пользуется; у другой (любовница отца!) нет прав на него, но она им пользуется. Собственно в этом круговороте этих устаревших, но устоявшихся привязанностей Робинсон и существует, взглядом разыскивая и находя для себя новое.
Надо отметить бесстыдный характер молодой Летисии, проявляемый и в образе ее жизни, и в практически непрерывном срывании покровов с себя.
Собственно сюжет и развивается в этом любовном четырехугольнике (там намечался и пятый гомосячный угол, но быстро сошел на нет путем разбивания этого угла о плоскость площади)…
А в качестве усложняющих обстоятельств как раз и возникает данный апокалипсис и армагеддон с техногенными катастрофами, вирусными атаками и вооруженными террористами.
Так все и течет в беспрерывной беготне Робинсона в поисках "молодости" и непрерывном настижении его дамами из "прошлого".
Причем в этих догонялках, интересен один из монологов Робинсона в размышлении о молодости, когда он определяет этот возраст временем, когда ты не знаешь, что дальше будет. Собственно в этом плане складывающаяся ситуация и погрузила всех в "молодость".
Долго ли, коротко ли – "кто ищет, тот всегда найдет", и долгожданная встреча сопровождается нагим пробегом по улицам обстреливаемого Парижа.
И в процессе просмотра этого кадра рождается красивая мысль, что это не молодая Летисия была бесстыдна, а бесстыден тот образ жизни уже немолодого поколения, который и привел к концу света! И теперь надо сбросить все одежды старого мира – и вперед к новой жизни!
P.S. Это я красиво для себя так придумал, но не думаю, что все это следует из фильма. Действительно очень много "вытягивает" актерской игрой и достоверен в абсурде Матье Амальрик в роли Робинсона (у него много заметных ролей – "Квант милосердия", "Необычайные приключения Адель" и обожаемый мной "Отель "Гранд Будапешт").
P.P.S. Очень натужно выглядят режиссерские претензии братьев Larrieu – думал, что это у них либо режиссерский дебют, либо эксперимент… Отнюдь – у них еще двенадцать фильмов, но смотреть я их, видимо, не буду.
P.P.P.S. При наличии в углу кадра возрастной дискриминации по цифре "12" фильм изобилует обнаженными формами и чувственными сексуальными сценами (Viva la France!)
P.P.P.P.S. При оригинальном названии "Последние дни мира" (Les derniers jours du monde) у нас в прокате фильм вышел с названием "Последний романтик планеты Земля", что в корне меняет восприятие фильма (что может быть тоже и не плохо).
Прим. Фото с www.kinopoisk.ru