«ОТЧУЖДЕНИЕ» ПОЛАНСКИ. Часть 3.
20-08-2018 12:16
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
"Пираты" должен был стать реабилитированным "Балом вампиров", большой костюмированный проект задумывался на "Paramount" еще в 1976 году, на главную роль предполагалось взять тогдашнего друга исобут… соратника сабжа – Джека Вороб Николсона. Воодушевленный успехом "Китайского квартала" "Paramount", даже готов был пойти на большие траты – 8 млн…, но друг Джек похоже основательно "припух" и потребовал неслыханный гонорар – 1 млн… (да… много воды утекло с тех пор), в "Парамаунте" даже слушать не стали и послали хапуг подальше. Роман не успокоился и поперся в "United Artists", при этом бюджет вырос почти вдвое, а гонорар Николсона подрос до 1,5 млн…
Надо сказать, что сценарий фильма писался именно под Николсона, а так же и под самого Романа рассчитывавшего сыграть роль "Лягушонка", однако продюсеры наотрез отказались от актерских услуг Полански, был вариант с Хофманом, но тот отказался играть второстепенную роль. По прошествии значительного времени, представляется, что сними Полански "Пиратов" так как они задумывались изначально, получился бы совсем другой фильм и не факт что хуже, но получилось так как получилось.
Рома плюнул на все и рванул в Париж снимать "Жильца", а затем "друзья пираты" и вовсе накосячили так что дорога на Голливуд оказалась для Полански заказана.
То, что Роман не отступился и все таки снял "Пиратов" через десять лет во Франции, говорит о исключительной упертости характера сабжа. Он это сделал несмотря на все увеличивающиеся проблемы: удорожание кинопроизводства в разы, изменившееся отношение, как к собственной персоне, так и сценария к новой постановке.
Вопщем он все равно снял фильм о котором мечтал с детства, и несмотря на то что картина провалилась в прокате, а критики вдоволь оторвались на "тварцах", имхо кино получилось отличное. Присутствуют все фирменные фишки Романа: черный юмор, отличная постановка, дотошное отношение к деталям, тема чужака раскрыта чуть больше чем полностью в персонаже "Лягушонка" (alter ego самого режиссера).
В 2010 году Шарлотта Льюис - актриса взявшая старт именно с "Пиратов", публично обвинила Романа в изнасиловании, во время съемок в 1986 году, это спустя 24 года… Особого резонанса не последовало, во первых ей тогда уже стукнуло шешнадцать, а для Франции это тьфу…, а во вторых глядя на щуплого Романа и довольно крепкую Шарлотту, как то все это комично выглядит… Так или иначе, откровение Льюис было одним из первых отложенных обвинений в киноиндустрии, истерично захлестнувших Запад сегодня, слава либерастии! За что боролись – на то и напоролись, аминь!
Ну а то что фильм за 40 млн. пролетел как "фанера над парижем", кажется Полански нисколько не расстроило, он отряхнулся и пошел снимать следующую нетленку.
Надо было срочно поправлять финансовое положение, поэтому "Frantic" стал одним из самых коммерчески направленных проектов Полански. Остросюжетный детектив с Харрисоном Фордом, находящимся в тренде приключенческого кино 80-х, должен был скрестить "Индиану Джонса" с "Китайским кварталом", однако получился "Индиана Бонд".
Серьезного наезда, как в "Китайском квартале" не получилось, мелкий троллинг бюрократии, да живописные детали криминальных парижских "джунглей", плюс международная шпионско-террористическая экзотика, для конца восьмидесятых – самое то. Причем весь этот замес предполагалось выдержать в Хичкоковском духе, начиная с саунда и заканчивая похожими стилистическими приемами.
Возможно картина получилась бы в более режиссерском стиле, однако под давлением "братьев Уорнеров" Роману пришлось резать и переснимать. Так или иначе, несмотря на все сложности, фильм вышел вполне в духе сабжа, На этот раз чужак-американец попал не в свои сани вдвойне, во первых он во Франции – дикой стране, во вторых он в чуждой социальной среде, вокруг наркоманы, проститутки и бандиты. В качестве проститутки, наркоманки и бандитки выступила Эммануэль Сенье, в скором будущем третья жена Романа (разница 33 года), а пока весьма посредственная актриса (кстати как и Льюис), зато под руководством Полански, очень бурно прогрессирующая, так что к "Горькой луне" уже о-го-го!...
Биологический возраст – вещь сугубо индивидуальная, человек соизмеряет свои действия в соответствии с тем возрастом который он ощущает, однако в конце концов время объективно беспощадно, а Рома к 1992 году вплотную подошел к своему шестидесятилетию. Надо думать, что в связи со своей недавней женитьбой Роман испытал некие переживания, которые подвигли его снять "Bitter Moon" - эротический триллер на очень высоком художественном уровне, при этом предельно откровенный по форме.
Интерес к садо-мазо тематике Полански проявлял всегда, однако в "Горькой луне" тема составила основу концепции, при этом сабж почти исключил стеб, оставив немного горькой иронии. В целом фильм по взрослому серьезен, в финале даже слегка переходя черту, что в общем для фильмов Романа обычное дело, можно вспомнить выстрелы в финале "Тупика", "Китайского квартала" или того же "Франтика".
Тема чужака или даже "отверженного" в "Bitter Moon" так же раскрыта в полной мере, более того она является центральной частью сюжета. В прологе, американский писатель в Европе – просто одинокий человек, в эпилоге он изгой, инвалид – нравственно и морально уничтоженный человек. Кроме того действие в основе, разворачивается на круизном лайнере, в замкнутом, тесном пространстве.
Фильм, не смотря на свою рискованную форму, поднимает нешуточные вопросы: где проходит баланс между ответственностью и свободой, и так ли близки друг от друга ненависть и любовь. Все это вместе взятое ставит "Горькую луну" в ряд самых удачных авторских фильмов Поланского, таких как "Нож в воде", "Тупик", "Что?" и "Жилец".
Ловлю себя на мысли, что чем больше я читаю рецензий Кудрявцева, тем больше нахожу несовпадений со своим собственным восприятием. Я не согласен с его оценками практически каждого просмотренного фильма, но вот оценивать авторский, камерный фильм с точки зрения кассы и популярности… это уже совсем свинство.
А теперь о политике, которую никто в упор не хочет видеть в картине. Речь то идет о чилийском фашизме, поддержанном как раз американцами, а в лице адвоката Эскобара ясно видно лицо современной либеральной демократии, мелочной, продажной и трусливой. И че тут удивляться что фильм заклевали "критики" и прокатчики.
Теперь что касается художественной составляющей. "Смерть и дева" это "Горькая луна" доведенная до своего Абсолюта, там нет ничего лишнего, только изолированный берег, океан и трое. И еще отношения между ними, с проекцией в прошлое и будущее. Никаких визуальных флешбеков, только монологи, кстати мастерски прописанные, что собственно и держит до последних минут в чисто "разговорном" фильме. Актерская игра на предельно высоком уровне, особенно Кингсли, а что касается Сигурни Уивер… первое что пришло на ум после просмотра, это что звезда "ЧУЖОГО" пожалуй, лучшая кандидатура на главную роль в фильме сабжа, к тому же начало "Death and the Maiden", довольно стебно обыгрывает именно творение Ридли Скотта. Между тем, по здравому размышлению, именно Сигурни идеальная актриса на эту роль и справилась она более чем достойно, за что ей респект и уважуха.
Напоследок небольшой синопсис. На мой взгляд "Смерть и дева" один из самых личностных фильмов Полански и раскрывает он, в форме политического триллера, отношения человека и общества, а так же отношения между людьми, равно как и животный характер некоторых подобных отношений, и как при этом, все же оставаться людьми. Все очень просто и жестко, несмотря на полное отсутствие крови, кишков, экшена и т.д.
Несмотря на всю витиеватость и запутанность сюжета (настолько, что наверное и сам Рома поплыл походу), "Девятые врата" достаточно простой фильм. Остросюжетный мистический триллер, с простой моралью: не кради, не прелюбодействуй, не убий, вопщем не греши, а коли ты всем этим занимаешься, то будь добр… проходи в ворота. Что собственно Джонни Депп, а точнее его персонаж (по сути одно и то же) и делает не задумываясь, являя собой некий современный архетип.
В педивикии пишут что "Девятые врата" - первый после "Ребенка Розмари" мистический фильм Полански, с чем я категорически не согласен, потому как были еще "Макбет", "Что?" и "Жилец" - вполне себе мистические триллеры, с по сути схожим посылом.
И вот опять мы видим американца в чуждой, дикой стране, при этом алчный и циничный американец прямиком направляется в ад, ведомый самимангелом дьяволом в облике жены Романа. Ну что ж, только ради подобного доставляющего сюжета стоило снимать "The Ninth Gate", к тому же Санья определенно была достойна своей кинороли. Спецэфекты правда подкачали… очень уж уморительно она там летает на веревках…
Продолжение следует…
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
"Пираты" должен был стать реабилитированным "Балом вампиров", большой костюмированный проект задумывался на "Paramount" еще в 1976 году, на главную роль предполагалось взять тогдашнего друга и
Надо сказать, что сценарий фильма писался именно под Николсона, а так же и под самого Романа рассчитывавшего сыграть роль "Лягушонка", однако продюсеры наотрез отказались от актерских услуг Полански, был вариант с Хофманом, но тот отказался играть второстепенную роль. По прошествии значительного времени, представляется, что сними Полански "Пиратов" так как они задумывались изначально, получился бы совсем другой фильм и не факт что хуже, но получилось так как получилось.
Рома плюнул на все и рванул в Париж снимать "Жильца", а затем "друзья пираты" и вовсе накосячили так что дорога на Голливуд оказалась для Полански заказана.
То, что Роман не отступился и все таки снял "Пиратов" через десять лет во Франции, говорит о исключительной упертости характера сабжа. Он это сделал несмотря на все увеличивающиеся проблемы: удорожание кинопроизводства в разы, изменившееся отношение, как к собственной персоне, так и сценария к новой постановке.
Вопщем он все равно снял фильм о котором мечтал с детства, и несмотря на то что картина провалилась в прокате, а критики вдоволь оторвались на "тварцах", имхо кино получилось отличное. Присутствуют все фирменные фишки Романа: черный юмор, отличная постановка, дотошное отношение к деталям, тема чужака раскрыта чуть больше чем полностью в персонаже "Лягушонка" (alter ego самого режиссера).
В 2010 году Шарлотта Льюис - актриса взявшая старт именно с "Пиратов", публично обвинила Романа в изнасиловании, во время съемок в 1986 году, это спустя 24 года… Особого резонанса не последовало, во первых ей тогда уже стукнуло шешнадцать, а для Франции это тьфу…, а во вторых глядя на щуплого Романа и довольно крепкую Шарлотту, как то все это комично выглядит… Так или иначе, откровение Льюис было одним из первых отложенных обвинений в киноиндустрии, истерично захлестнувших Запад сегодня, слава либерастии! За что боролись – на то и напоролись, аминь!
Ну а то что фильм за 40 млн. пролетел как "фанера над парижем", кажется Полански нисколько не расстроило, он отряхнулся и пошел снимать следующую нетленку.
Надо было срочно поправлять финансовое положение, поэтому "Frantic" стал одним из самых коммерчески направленных проектов Полански. Остросюжетный детектив с Харрисоном Фордом, находящимся в тренде приключенческого кино 80-х, должен был скрестить "Индиану Джонса" с "Китайским кварталом", однако получился "Индиана Бонд".
Серьезного наезда, как в "Китайском квартале" не получилось, мелкий троллинг бюрократии, да живописные детали криминальных парижских "джунглей", плюс международная шпионско-террористическая экзотика, для конца восьмидесятых – самое то. Причем весь этот замес предполагалось выдержать в Хичкоковском духе, начиная с саунда и заканчивая похожими стилистическими приемами.
Возможно картина получилась бы в более режиссерском стиле, однако под давлением "братьев Уорнеров" Роману пришлось резать и переснимать. Так или иначе, несмотря на все сложности, фильм вышел вполне в духе сабжа, На этот раз чужак-американец попал не в свои сани вдвойне, во первых он во Франции – дикой стране, во вторых он в чуждой социальной среде, вокруг наркоманы, проститутки и бандиты. В качестве проститутки, наркоманки и бандитки выступила Эммануэль Сенье, в скором будущем третья жена Романа (разница 33 года), а пока весьма посредственная актриса (кстати как и Льюис), зато под руководством Полански, очень бурно прогрессирующая, так что к "Горькой луне" уже о-го-го!...
Биологический возраст – вещь сугубо индивидуальная, человек соизмеряет свои действия в соответствии с тем возрастом который он ощущает, однако в конце концов время объективно беспощадно, а Рома к 1992 году вплотную подошел к своему шестидесятилетию. Надо думать, что в связи со своей недавней женитьбой Роман испытал некие переживания, которые подвигли его снять "Bitter Moon" - эротический триллер на очень высоком художественном уровне, при этом предельно откровенный по форме.
Интерес к садо-мазо тематике Полански проявлял всегда, однако в "Горькой луне" тема составила основу концепции, при этом сабж почти исключил стеб, оставив немного горькой иронии. В целом фильм по взрослому серьезен, в финале даже слегка переходя черту, что в общем для фильмов Романа обычное дело, можно вспомнить выстрелы в финале "Тупика", "Китайского квартала" или того же "Франтика".
Тема чужака или даже "отверженного" в "Bitter Moon" так же раскрыта в полной мере, более того она является центральной частью сюжета. В прологе, американский писатель в Европе – просто одинокий человек, в эпилоге он изгой, инвалид – нравственно и морально уничтоженный человек. Кроме того действие в основе, разворачивается на круизном лайнере, в замкнутом, тесном пространстве.
Фильм, не смотря на свою рискованную форму, поднимает нешуточные вопросы: где проходит баланс между ответственностью и свободой, и так ли близки друг от друга ненависть и любовь. Все это вместе взятое ставит "Горькую луну" в ряд самых удачных авторских фильмов Поланского, таких как "Нож в воде", "Тупик", "Что?" и "Жилец".
Ловлю себя на мысли, что чем больше я читаю рецензий Кудрявцева, тем больше нахожу несовпадений со своим собственным восприятием. Я не согласен с его оценками практически каждого просмотренного фильма, но вот оценивать авторский, камерный фильм с точки зрения кассы и популярности… это уже совсем свинство.
А теперь о политике, которую никто в упор не хочет видеть в картине. Речь то идет о чилийском фашизме, поддержанном как раз американцами, а в лице адвоката Эскобара ясно видно лицо современной либеральной демократии, мелочной, продажной и трусливой. И че тут удивляться что фильм заклевали "критики" и прокатчики.
Теперь что касается художественной составляющей. "Смерть и дева" это "Горькая луна" доведенная до своего Абсолюта, там нет ничего лишнего, только изолированный берег, океан и трое. И еще отношения между ними, с проекцией в прошлое и будущее. Никаких визуальных флешбеков, только монологи, кстати мастерски прописанные, что собственно и держит до последних минут в чисто "разговорном" фильме. Актерская игра на предельно высоком уровне, особенно Кингсли, а что касается Сигурни Уивер… первое что пришло на ум после просмотра, это что звезда "ЧУЖОГО" пожалуй, лучшая кандидатура на главную роль в фильме сабжа, к тому же начало "Death and the Maiden", довольно стебно обыгрывает именно творение Ридли Скотта. Между тем, по здравому размышлению, именно Сигурни идеальная актриса на эту роль и справилась она более чем достойно, за что ей респект и уважуха.
Напоследок небольшой синопсис. На мой взгляд "Смерть и дева" один из самых личностных фильмов Полански и раскрывает он, в форме политического триллера, отношения человека и общества, а так же отношения между людьми, равно как и животный характер некоторых подобных отношений, и как при этом, все же оставаться людьми. Все очень просто и жестко, несмотря на полное отсутствие крови, кишков, экшена и т.д.
Несмотря на всю витиеватость и запутанность сюжета (настолько, что наверное и сам Рома поплыл походу), "Девятые врата" достаточно простой фильм. Остросюжетный мистический триллер, с простой моралью: не кради, не прелюбодействуй, не убий, вопщем не греши, а коли ты всем этим занимаешься, то будь добр… проходи в ворота. Что собственно Джонни Депп, а точнее его персонаж (по сути одно и то же) и делает не задумываясь, являя собой некий современный архетип.
В педивикии пишут что "Девятые врата" - первый после "Ребенка Розмари" мистический фильм Полански, с чем я категорически не согласен, потому как были еще "Макбет", "Что?" и "Жилец" - вполне себе мистические триллеры, с по сути схожим посылом.
И вот опять мы видим американца в чуждой, дикой стране, при этом алчный и циничный американец прямиком направляется в ад, ведомый самим
Продолжение следует…
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник «ОТЧУЖДЕНИЕ» ПОЛАНСКИ. Часть 3. | lj_drugoe_kino - ДРУГОЕ КИНО |
Лента друзей lj_drugoe_kino
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»