Пьер Огюст Ренуар , "Завтрак лодочников (гребцов)" (Le Déjeuner des canotiers) (1880—1881)
(Холст, масло. 130×173 см. (Собрание Филлипса, Вашингтон))
У дальних перил стоят, беседуя, двое мужчин. Один из них, одетый в строгий черный костюм и цилиндр - Шарль Эфрусси.
Подробный рассказ обо всех, изображенных на картине Ренуаром, есть вот здесь - рекомендую, очень интересно: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%B2%D1...%D0%B5%D0%B1%D1%86%D0%BE%D0%B2
[624x459]

[304x440]Эдмунд де Вааль, "Заяц с янтарными глазами: скрытое наследие" (The Hare with Amber Eyes a Hidden Inheritance)
Переводчик: Татьяна Азаркович
Издательство: АСТ, Corpus
ISBN 978-5-17-077269-8; 2013 г.
432 стр.
От издателя: "Хотите историю? Следуйте за белым зайцем с янтарными глазами. Известный английский художник-керамист берется за перо, чтобы прочертить путь своей семьи - и сопровождавшей ее в скитаниях коллекции брелоков-нэцке. Автор, перемещаясь из царской Одессы в Париж импрессионистов и Пруста, из захваченной нацистами Вены в оккупированный американцами Токио, рассказывает об утраченном и обретенном доме, о том, как хрупка жизнь и как из историй людей сплетается история человечества."

Эта удивительная книга - не художественное произведение и не мемуары как таковые. Я бы сказала, что Эдмунд де Вааль написал документальную сагу. С тихим достоинством человека, который вырос, зная, что не следует кричать и совершать нечто эксцентричное для того, чтобы на тебя обратили внимание и услышали, он рассказывает свою историю: она величественна, красива и невероятно трагична. История, узнавая которую, невозможно остаться равнодушным: жизнь нескольких поколений семьи Эфрусси цепляет за душу, заставляет сопереживать, не отпускает...
История одной семьи на фоне XIX-XX веков, где все переплелось, перемешалось, стало единым целым: прекрасные картины импрессионистов, банкиры, дворцы, классики мировой литературы, частные коллекции, Париж и Вена, "Завтрак лодочников (гребцов)", Пруст, "дело Дрейфуса", девочка в голубом платье, "пшеничные короли", нэцке, Рильке, "Купание в "Лягушатнике", умение наслаждаться жизнью, окружающая красота и жизнь, когда каждый день - счастье.
А потом это счастье поглотил ад. Шоа (Ha-Shoah), Катастрофа...
Все оказалось во власти коричневой чумы: банки, картины, дворцы, бесценная коллекция инкунабул, да что материальное - сами люди оказались "не людьми". Собственные имена - даже в этом им было отказано:
"... я отправляюсь в венский еврейский архив - тот, что попал в руки Эйхмана, - чтобы уточнить кое-какие подробности одной записи о браке. Я пролистываю гроссбух в поисках Виктора - и вижу красный оттиск поверх его имени. На печати новое имя - "Израиль". Один из указов предписал всем евреям взять новые имена. И кто-то проделал немалую работу, прикладывая к каждому имени в списках венских евреев эти печати: поверх мужских имен ставилось "Израиль", поверх женских - "Сара".
Я ошибся: семья не вычеркнута из истории, а переименована. И почему-то именно это вдруг вызывает у меня слезы".

Анна - верная и преданная семье хозяев, тихая Анна, благодаря которой была спасена великолепная коллекция нэцке - возможно, самая трагическая фигура в рассказе Эдмунда де Вааля. Мне кажется, он и сам понимает всю несправедливость ситуации, но факт остается фактом - про Анну практически ничего не известно:
"Я не знаю даже полного имени Анны, не знаю, что стало с ней потом. Мне никогда не приходило в голову спросить - когда еще было у кого. Она была просто Анна".
Простая женщина, которая не считала свои действия чем-то особенным, но, тем не менее, рискуя жизнью, спасла коллекцию для своих хозяев, даже не будучи уверенной в том, что когда-нибудь увидит их снова:
"... я стала потихоньку забирать по три или четыре фигурки из тех игрушек, которыми вы играли в гардеробной баронессы, когда были детьми, помните? Всякий раз, проходя там, я клала их в карман своего передника, а потом уносила в свою комнату. Я прятала их в матрасе. У меня ушло целых две недели на то, чтобы перенести их все из того большого стеклянного шкафа...
А теперь, когда вы вернулись, я наконец могу отдать их вам".
Она отдала, а Элизабет забрала - и все, как будто и не было...
И никаких следов, несмотря на все поиски Эдмунда де Вааля. И вот это чувство вины, которое он испытывает, оно помогает ему написать, быть может, самые пронзительные строчки во всей книге. Возможно, ему бы хотелось "отдать" их кому-нибудь из Эфрусси, но он подарил их Анне (и не важно, что здесь упоминаются нэцке):
"Каждое из этих нэцке означало для Анны сопротивление совершавшемуся вокруг истреблению памяти. Каждое из них становилось отпором для творившегося рядом, становилось припоминаемой историей, становилось будущим, за которое можно ухватиться."

Анна ухватилась за будущее, как единственную тонкую ниточку, способную помочь выжить и вывести ее из мрака к свету, а Эдмунд де Вааль вернулся в прошлое, к началу, понимая, что это нужно ему и его потомкам: память о прошлом, о своей семье и истоках - это то, что делает сильнее живых. В настоящем и будущем.

Несколько интересных ссылок по теме:
- Династия Эфрусси: http://ru.wikipedia.org/wiki/%DD%F4%F0%F3%F1%F1%E8
- Вилла Эфрусси-де-Ротшильд: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BB%D0...%D1%88%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B4
Вилла, построенная на мысе Сен-Жан-Кап-Ферра Лазурного Берега баронессой Беатрисой Ротшильд в 1905—1912 годах.
После смерти Беатрисы в 1934 году вилла и все собранные ею предметы искусства, находившиеся в её различных французских имениях, были переданы по завещанию владелицы Французской Академии Изящных Искусств. В настоящее время вилла является музеем и открыта для посещения.
- о картине Пьера Огюста Ренуара "Двойной портрет дочерей Луизы д'Анвер (Розовый и голубой)" - "Pink and Blue" (The Cahen d'Anvers Girls) 1881 (на английском, но там очень простой текст): http://en.wikipedia.org/wiki/Pink_and_Blue_(Renoir)
- про нэцке (коротко, основное): http://ru.wikipedia.org/wiki/%CD%FD%F6%EA%FD
Дальше каждый должен смотреть сам, советовать невозможно. Я покажу здесь только две иллюстрации:
на картинке слева - нэцке как элемент (украшения) одежды.
справа - несколько нэцке из, ставшей теперь такой знаменитой, коллекции Эфрусси.
[287x353] [525x343]