Уф-ф-ф-ф... Уже больше полугода я не продолжал свою серию 120-ти фильмов. Вовсе не нехватка времени стала тому причиной. В конце концов в зубодробительно сложный 2018 я с грехом пополам десяток картин посмотрел и кое-что намарал. Я споткнулся во второй раз. Первый раз, вы помните, на Седьмой печати , которую пришлось смотреть три раза, чтобы хоть самый мизер идей действительно наскрести. Впечатление было ошеломляющим. Будто вчера родился и набираешь мудрости за пропущенные десятилетия. Только научился говорить - и уже слогать слова в предложения? Благоговейно останавливаешься и говоришь себе. Нет, ещё рано. Надо смотреть ещё раз. Вот сейчас с "Солярисом" та же история, только ещё сильнее оказался шок, дольшим, простите за просторечие, привыкание к насыщенному какими-то неведомыми элементами воздуху это картины. Конечно, я знал, что Тарковский - это не "Мальчики и дырочки", но я будто бы обжёгся, скорее скучая при первом просмотре, осознавая всю глубину сотворённого при втором и немного начиная кумекать при третьем просмотре. Быть может я просто туп и кто-то всё раскусил с первого раза, с полпня как говаривали у нас во дворе, но я сомневаюсь, потому что чтобы постичь этот фильм до конца во всех его измерениях - надо ответить на парочку "проклятых вопросов". Из тех, на которые человек на то и человек, что ответить окончательно и не подлежаще пересмотру и обжалованию не в состоянии.
Фильм располагает к герменевтике и наверное это большой соблазн начать толковать, толковать и толковать всё подряд. Что уже было сделано бесчисленное множество раз. Я думаю, что было бы нелепо повторять зады предыдущих толкователей, тем более, что фильм "Солярис" был бы не фильмом, если бы не подавал какого-никакого объяснения - не исчерпывающего (см. выше), но всё же линии, по которой идти. По ней и ломанулись герменевтики пред господом.
Мне же интересно описать мои впечатления от фильма, как он на меня действовал, в чём была необычность этого опыта.
Уже первые аккорды загадочной и неземной музыки Баха погружают в настроение фильма, задают темп и высоту планки серьёзности. Речь не о пустяках. При этом язык последующих сцен такой нарочито ясный, с первого взгляда доходчивый. Вот кто-то приезжает в гости, неспешные разговоры, красивые кадры сменяют друг друга. Одновременно и прозрачность, и недоступность - вот чем для меня примечателен "Солярис". В этот фильм смотришься как в глубокий, гулкий колодец, одурманенный головокружением, с постоянным ощущением холодка внутри, сосания под ложечкой, но сказать почему нельзя. Почти сразу забываешь, что фильм вроде как фантастический. Он настолько гениально заземлён на нашу жизнь и наши тревоги, что сама тематика космического путешествия будто отступает на второй план, она дана схематично. Даже наверное слишком схематично для любителей космических кораблей, бороздящих просторы вселенной. Не в этом соль.
На станции, предназначенной для свыше 80 исследователей осталось всего лишь двое... Один - фанатик науки, этакий Франкенштейн, а другой - вытягивает передовую проклятых вопросов только благодаря житейской хватке, сиречь бюргерскому благоразумию на грани безумия, протестантской этике долга. И между ними - психолог Крис, т.е. изучающий души.
"Солярис" - это такой философски отягощённый и изысканно снятый "Крошка Енот". Вся Вселенная - огромное зеркало и куда бы человек ни отправился, он везде встретит себя, везде обретёт то, что он в глубине души ищет, если, конечно, не испугается этой конфронтации, не заболтает её, не начнёт размахивать перед зеркалом палкой, простите, бомбить его мощным пучком рентгеновского излучения.
Сквозит в "Солярисе" оптимизм в отношении космоса. Что он разумен, чудовщино серьёзен и опустошительно глубок, но в итоге - некая проекция человеческих чаяний, всё-таки отшлифованное зеркало. Так ли это? Мне представляется, что для человека космос бездонно чужд, разглядеть нечто божественное в баховском понимании в нём можно только вооружась огромной фантазией. Но ведь красиво. И вопроса об истинах, в поисках которых блуждают под бременем собственной совести герои "Соляриса" с повестки тысячелетия нас возвышающий обман не снимает. Может Тарковский и был тем самым русским мальчиком, которого предрекал Достоевский. Мальчик, который поутру возвращает взятую накануне карту звездного неба исправленной.




Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The Apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The Big Sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The Birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The Birth of a Nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade Runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the Waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a Cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by Law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Реж. С. Кубрик, США 1964)
Dracula (Дракула. Реж. Т. Броунинг, США 1930)
The Third Man (Третий человек. Реж. К. Рид, Великобритания 1949)
Trois couleurs: bleu, blanc, rouge (Три цвета: синий, белый, красный. Реж. К. Кесьлёвский, Франция, Швейцария, Польша 1993)
Easy Rider (Беспечный ездок. Реж. Д. Хоппер, США 1969)
The Draughtman's Contract (Контракт рисовальщика. Реж. П. Гринуэй, Великобритания 1982)
Die Ehe der Maria Braun (Замужество Марии Браун. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1979)
One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Пролетая над гнездом кукушки. Реж. М. Форман, США 1975)
Les Enfants du Paradis (Дети райка. Реж. М. Карне, Франция 1943)
Fahrenheit 451 (451 градус по Фаренгейту. Реж. Ф. Трюффо, Великобритания 1966)
On the Waterfront (В порту. Реж. Э. Казан, США 1954)
Faust - Eine deutsche Volkssage (Фауст. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1926)
Fitzcarraldo (Фицкарральдо. Реж. В. Херцог, ФРГ 1982)
Rear Window (Окно во двор. Реж. А. Хичкок, США 1954)
Frankenstein (Франкенштейн. Реж. Д. Уэйл, США 1931)
Fontane Effi Briest (Эффи Брист Фонтане. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1974)
The Grapes of Wrath (Гроздья гнева. Реж. Д. Форд, США 1940)
The Godfather (Крёстный отец. Реж. Ф. Ф. Коппола, США, Италия 1972)
The Gold Rush (Золотая лихорадка. Реж. Ч. Чаплин, США 1925)
Goodfellas (Славные парни. Реж. М. Скорцезе, США 1990)
The Great Dictator (Великий диктатор. Реж. Ч. Чаплин, США 1940)
Gone with the Wind (Унесённые ветром. Реж. В. Флеминг, США 1939)
Le Quai des brumes (Набережная туманов. Реж. М. Карне, Франция 1938)
High Noon (Ровно в полдень. Реж. Ф. Циннеман, США, 1952)
Der Himmel über Berlin (Небо над Берлином. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1987)
Im Lauf der Zeit (С течением времени. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1976)
Jaws (Челюсти. Реж. С. Спилберг, США 1975)
Jules et Jim (Жюль и Джим. Реж. Ф. Трюффо, Франция 1962)
Jakob der Lügner (Яков-лжец. Реж. Ф. Байер, ГДР 1974)
Jud Süß (Еврей Зюсс. Реж. Ф. Харлан, Германия 1940)
Katzelmacher (Катцельмахер. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1968)
King Kong (Кинг-Конг. Реж. Мериан Купер, Эрнест Шодсак, США 1933)
Die Legende von Paul und Paula (Легенда о Пауле и Пауле. Реж. Хайнер Каров, ГДР 1973)
Der letzte Mann (Последний человек. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1924)
L'ultimo tango a Parigi (Последнее танго в Париже. Реж. Б. Бертолуччи, Италия, Франция 1972)
Liebelei (Флирт. Реж. М. Офюльс, Германия 1933)
Lola rennt (Беги, Лола, беги. Реж. Т. Тыквер, Германия 1998)
M (М — Убийца. Реж. Ф. Ланг, Германия 1931)
The Maltese Falcon (Мальтийский сокол. Реж. Д. Хьюстон, США 1941)
Some Like It Hot (В джазе только девушки. Реж. Б. Уайлдер, США 1959)
The Matrix (Матрица. Реж. Лана и Лилли Вачовски, США 1999)
Manhattan (Манхеттен. Реж. В. Аллен, США 1979)
Metropolis (Метрополис. Реж. Ф. Ланг, Германия 1927)
Modern Times (Новые времена. Реж. Ч. Чаплин, США 1936)
Miracolo a Milano (Чудо в Милане. Реж. В. Де Сика, Италия 1951)
Morte a Venezia (Смерть в Венеции. Реж. Л. Висконти, Италия, Франция 1971)
Nanook of the North (Нанук с севера. Реж. Р. Д. Флаэрти, Канада 1922)
Ninotschka (Ниночка. Реж. Э. Любич, США 1939)
Die Nibelungen (Нибелунги. Реж. Ф. Ланг, Германия 1924)
North by Northwest (К северу через северо-запад. Реж. А. Хичкок, США 1959)
Nosferatu (Носферату. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1922)
Olympia (Олимпия. Реж. Л. Рифеншталь, Германия 1938)
Paisà (Земляк. Реж. Р. Росселлини, Италия 1946)
Paris, Texas (Париж, Техас. Реж. В. Вендерс, ФРГ, Франция, Великобритания, США 1984)
Psycho (Психо. Реж. А. Хичкок, США 1960)
Pulp Fiction (Криминальное чтиво. Реж. К. Тарантино, США 1994)
Ran (Ran. Реж. А. Куросава, Япония, Франция 1984)
Rashomon (Расёмон. Реж. А. Куросава, Япония 1950)
Rio Bravo (Рио Браво. Реж. Г. Хоукс, США 1959)
Rosemary's Baby (Ребёнок Розмари. Реж. Р. Полански, США 1968)
Schindler's List (Список Шиндлера. Реж. С. Спилберг, США 1993)
The Searchers (Искатели. Реж. Д. Форд, США 1956)
The Silence of the Lambs (Молчание ягнят. Реж. Д. Демми, США 1991)
Tystnaden (Молчание. Реж. И. Бергман, Швеция 1963)
To be or not to be (Быть или не быть. Реж. Э. Любич, США 1942)
Short Cuts (Короткий монтаж. Реж. Р. Олтмен, США 1993)
Det Sjunde Inseglet (Седьмая печать. Реж. И. Бергман, Швеция 1957)
Shoa (Шоа. Реж. К. Ланцман, Франция 1985)
Smultronstallet (Земляничная поляна. Реж. И. Бергман, Швеция 1957)
Солярис (Реж. А. Тарковский, СССР 1972)
(Продолжение следует...)