Подводящий черту под действием фильма диалог шута и военного советника Танго над телами последних из рода Итимондзи. Танго ропщет на богов -- как могут они быть столь жестоки? Шут протестует. Не боги жестоки, а люди. Есть ли какая либо возможность сказать кто из двух прав? Фильм вопиет скорее об одиночестве человека. У меня сложилось тягостное впечатление, что перед нами мир, где боги, если они и существуют, совершенно отодвинуты в какие-то глубочайшие норы. Да и оттуда их выдувает человеческим напором. Кажется, что в этом плане "Ран" полный бескомпромиссности ответ "Илиаде".
Вообще, ни для кого не секрет какой безбрежно кровавой было и есть течение человеческой истории. Только одно дело, когда мы имеем дело с сухим отчётом учебника истории, а совсем другое, когда лучшие блюда со стола госпожи Клио нам сервирует истинный художник, знающий толк в силе отдельных картин, а за основу берёт не кого-нибудь, а самого Шекспира.
Как бы выглядела история дома Итимондзи в учебнике истории? В XVI веке этот регион стал ареной соперничества между нескольких влиятельных домов. После череды конфликтов и распрей, правители из рода Итимондзи утратили контроль в этой части Японии в пользу своих соседей. Точка. Что кому принадлежало, в каком порядке шли войны и сменялись властители - вот что интересно истории. Но разве может история так кого-то чему-то научить?
О войне снято много, но действительно отвратить от войны, от оружия, от доблестных воинов меня смог фильм из японской истории пятисотлетней давности. Некоторым критикам не по душе предсказуемость сюжета... Что ж, линия Лира ясна и проступает с самого начала, но она второстепенна, как мне кажется. То, что третий сын, рубанувший правду-матку на совете ̶в̶ ̶Ф̶и̶л̶я̶х̶, в конечном счёте окажется Корделией было понятно всякому, кто знаком с шекспировской пьесой. Впрочем и в остальном действия героев довольно предсказуемы, но это-то и представляется страшным. Слепое следование людьми их животной природе. Желанию доминировать любой ценой. Даже ценой собственной гибели.
Старый Хидэтора делит между сыновьями своих владения -- старый сказочный зачин. И вроде бы многажды учила история, что передавать всё надо старшему сыну, а остальных ублажать дольчевитой. Делили империю внуки Карла Великого, делили Саксонию внуки Фридриха Сварливого -- и всегда кончалось швахом и закатом. Будто предвосхищая такое развитие события, Сабуро, младший сын, словом Корделия, ломает протянутую ему братьями связку прутиков, которые-де нельзя сломать, бо они вместе. Всё дальнейшее -- анатомия власти. Ни под какие гарантии безопасности уйти нельзя в обществе, где воля первого лица выше закона, а решения принимаются по наущению хитрых и ведущих подчас двойную игру советников. Это Диоклетиан мог уйти в отставку, дабы на берегу Адриатики выращивать свою знаменитую капусту, а японским феодалам куда деться? Это ж не огромный Рим, а клочки земли в море, на которых уже тогда было тесно. Вот и попёрли чадолюбивого папочку его сыночки. Там правда ещё одна мадам руку приложила, сущая мегера, но ей потом зато секир башка на ять сделали под конец. А какой пожар в самом центре фильма! Прямо стихия. Кажется что вот-вот от него вспыхнут занавески в комнате!
Слепой Цурумару и Суэ -- единственные персонажи, к которым испытываешь жалость. Кажется, что он символизирует своею флейтой искусство, а она -- веру, вот такие вот ars et fide. Участь их в мире разрушения незавидна. Слепец блуждающий на пепелище -- что за сила метафоры!
Кажется, что "Ран" никогда не устареет. Он надвременен. Он навсегда. Он будет вечно реактуализирован самой жизнью. Сейчас, когда его смотришь перед глазами встают образы сегодняшних войн, в том числе и братоубийственных. Алкаешь искупления, освобождения от ярма ненависти, разрушения и смерти, но фильм безжалостен до конца. Это Шекспир всегда оставляет нам ниточку надежды. Даже в "Короле Лире", даже в "Гамлете", а уж тем более в "Макбете". Но с таким послужным списком, какой имел век двадцатый разве можно было будучи чутким художником снять такой фильм с жизнеутверждающей концовкой?
Наверное поэтому "Ран" малоизвестен широкой публике и не стал даже самым известным фильмов Куросавы. Кто же охотно смотрит на своё отражение, если оно не приукрашено фильтрами и не отфотошоплено по полной? Даже в неспокойные 80-е. А уж там пришли 90-е и все поверили, что поезд истории доехал до конечной. Оказалось, что это кольцевая. И когда прошли по составу будить и выталкивать на платформу бомжей, поезд продолжил свой путь. И станция "Хаос", как я погляжу, настолько недалеко, что и садиться не стоит.



Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The Apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The Big Sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The Birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The Birth of a Nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade Runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the Waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a Cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by Law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Реж. С. Кубрик, США 1964)
Dracula (Дракула. Реж. Т. Броунинг, США 1930)
The Third Man (Третий человек. Реж. К. Рид, Великобритания 1949)
Trois couleurs: bleu, blanc, rouge (Три цвета: синий, белый, красный. Реж. К. Кесьлёвский, Франция, Швейцария, Польша 1993)
Easy Rider (Беспечный ездок. Реж. Д. Хоппер, США 1969)
The Draughtman's Contract (Контракт рисовальщика. Реж. П. Гринуэй, Великобритания 1982)
Die Ehe der Maria Braun (Замужество Марии Браун. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1979)
One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Пролетая над гнездом кукушки. Реж. М. Форман, США 1975)
Les Enfants du Paradis (Дети райка. Реж. М. Карне, Франция 1943)
Fahrenheit 451 (451 градус по Фаренгейту. Реж. Ф. Трюффо, Великобритания 1966)
On the Waterfront (В порту. Реж. Э. Казан, США 1954)
Faust - Eine deutsche Volkssage (Фауст. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1926)
Fitzcarraldo (Фицкарральдо. Реж. В. Херцог, ФРГ 1982)
Rear Window (Окно во двор. Реж. А. Хичкок, США 1954)
Frankenstein (Франкенштейн. Реж. Д. Уэйл, США 1931)
Fontane Effi Briest (Эффи Брист Фонтане. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1974)
The Grapes of Wrath (Гроздья гнева. Реж. Д. Форд, США 1940)
The Godfather (Крёстный отец. Реж. Ф. Ф. Коппола, США, Италия 1972)
The Gold Rush (Золотая лихорадка. Реж. Ч. Чаплин, США 1925)
Goodfellas (Славные парни. Реж. М. Скорцезе, США 1990)
The Great Dictator (Великий диктатор. Реж. Ч. Чаплин, США 1940)
Gone with the Wind (Унесённые ветром. Реж. В. Флеминг, США 1939)
Le Quai des brumes (Набережная туманов. Реж. М. Карне, Франция 1938)
High Noon (Ровно в полдень. Реж. Ф. Циннеман, США, 1952)
Der Himmel über Berlin (Небо над Берлином. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1987)
Im Lauf der Zeit (С течением времени. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1976)
Jaws (Челюсти. Реж. С. Спилберг, США 1975)
Jules et Jim (Жюль и Джим. Реж. Ф. Трюффо, Франция 1962)
Jakob der Lügner (Яков-лжец. Реж. Ф. Байер, ГДР 1974)
Jud Süß (Еврей Зюсс. Реж. Ф. Харлан, Германия 1940)
Katzelmacher (Катцельмахер. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1968)
King Kong (Кинг-Конг. Реж. Мериан Купер, Эрнест Шодсак, США 1933)
Die Legende von Paul und Paula (Легенда о Пауле и Пауле. Реж. Хайнер Каров, ГДР 1973)
Der letzte Mann (Последний человек. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1924)
L'ultimo tango a Parigi (Последнее танго в Париже. Реж. Б. Бертолуччи, Италия, Франция 1972)
Liebelei (Флирт. Реж. М. Офюльс, Германия 1933)
Lola rennt (Беги, Лола, беги. Реж. Т. Тыквер, Германия 1998)
M (М — Убийца. Реж. Ф. Ланг, Германия 1931)
The Maltese Falcon (Мальтийский сокол. Реж. Д. Хьюстон, США 1941)
Some Like It Hot (В джазе только девушки. Реж. Б. Уайлдер, США 1959)
The Matrix (Матрица. Реж. Лана и Лилли Вачовски, США 1999)
Manhattan (Манхеттен. Реж. В. Аллен, США 1979)
Metropolis (Метрополис. Реж. Ф. Ланг, Германия 1927)
Modern Times (Новые времена. Реж. Ч. Чаплин, США 1936)
Miracolo a Milano (Чудо в Милане. Реж. В. Де Сика, Италия 1951)
Morte a Venezia (Смерть в Венеции. Реж. Л. Висконти, Италия, Франция 1971)
Nanook of the North (Нанук с севера. Реж. Р. Д. Флаэрти, Канада 1922)
Ninotschka (Ниночка. Реж. Э. Любич, США 1939)
Die Nibelungen (Нибелунги. Реж. Ф. Ланг, Германия 1924)
North by Northwest (К северу через северо-запад. Реж. А. Хичкок, США 1959)
Nosferatu (Носферату. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1922)
Olympia (Олимпия. Реж. Л. Рифеншталь, Германия 1938)
Paisà (Земляк. Реж. Р. Росселлини, Италия 1946)
Paris, Texas (Париж, Техас. Реж. В. Вендерс, ФРГ, Франция, Великобритания, США 1984)
Psycho (Психо. Реж. А. Хичкок, США 1960)
Pulp Fiction (Криминальное чтиво. Реж. К. Тарантино, США 1994)
Ran (Ran. Реж. А. Куросава, Япония, Франция 1984)
(Продолжение следует...)