«Нанук с севера» не просто немой фильм, а редкий пример тех счастливых картин начальной эры кинематографа, когда граница между фикциональным и документальным была размыта. Уже позже выработались свои законы жанра. Натуралистичности. Невмешательства. Невидимого, но всевидящего ока-камеры. Фильм Флаэрти подкупает именно игнорированием всех этих позднейших законов. Как результат, зритель постоянно колеблется — признавать ли показанное целиком и полностью или же допустить наигранность и постановочность отдельных сцен. Так, например, знаменитая сцена с граммофоном, настолько убедительная, что когда узнаёшь о её постановочности, даже немного разочаровываешься. И чем больше читаешь, тем больше поражаешься насколько недогматичный подход к достоверности оказался плодотворным для картины Флаэрти.
Вообще же, «Нанук с севера» наверное одно из первых роуд-муви со всеми его классическими сюжетными ходами. При этом, мы прослеживаем путь инуитской семьи возглавляемой Нануком (Медведем) через снежный мир канадской зимы. 95 лет спустя «Нанук с севера» смотреть интересно! Это ли не лучшее свидетельство его замечательности? А каково было людям тогда погрузиться в столь подробное киноописание и представить себе сложно! Вероятно это был культурный шок европоцентричного мира, отдающийся ныне эхом иным. Эхом отдаления, этакой позолотой времени. Нам интересно уже потому, что мы смотрим на мир, давно исчезнувший, заглядываем в седое прошлое. Кстати, о седине. «Нанук с севера» одна из немногих чёрно-белых картин, которые в цвете и не нуждались бы. Белый доминирует весь фильм! Это цвет и свет снегов. И когда Нанук вырезает белым ножом блоки снега для иглу, то кажется, что он, демиург, режет их из воздуха.
Кто таков Нанук? Это классический просвещенческий bon sauvage. Отсвет и последняя жемчужина (Карл Май к моменту выхода фильма уже десять лет как умер) интереса европейской культуры к теме индейцев. Инуиты у Флаэрти сняты предвосхищая левистросовскую этнологию — без свойственного европейцам тогдашнего времени назидательного колонизаторского шпыняния и насмешки. From the native's point of view, приближая нас к этой точке зрения максимально, насколько это позволяла техника тех лет. Нанук и его семья не только естественные люди, но и люди в чрезвычайный условиях. Если в джунглях, где круглогодично температура в районе 20°с, ещё можно себе представить дикую житуху, то среди снегов поди попробуй-ка! В итоге к концу фильма проникаешься уважением к пускай и поставленному, сыгранному быту этих суровых людей. Оставленные на ночь вне жилища в буран собаки вызывают большую жалость. А значит режиссёр справился со своей задачей. Нанука принимаешь без сердобольного «ох!» и без презрительного «фи». Принимаешь его и его существование. Столько огромно было уважение к нему режиссёра, что оно передалось и фильму. «Нанук с севера» снят вообще с любовью и уважением к человеку. К его силе, умениям, находчивости. А эта любовь позволила режиссёру прикоснуться к самый главной тайне, священной загадке существования — месту человека в этом мире. Если кто-то может рвать зубами сырое мясо моржа и спать голышом в доме изо льда, то может и ты в состоянии потерпеть две недели без горячей воды?
[700x582]


Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The Apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The Big Sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The Birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The Birth of a Nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade Runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the Waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a Cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by Law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Реж. С. Кубрик, США 1964)
Dracula (Дракула. Реж. Т. Броунинг, США 1930)
The Third Man (Третий человек. Реж. К. Рид, Великобритания 1949)
Trois couleurs: bleu, blanc, rouge (Три цвета: синий, белый, красный. Реж. К. Кесьлёвский, Франция, Швейцария, Польша 1993)
Easy Rider (Беспечный ездок. Реж. Д. Хоппер, США 1969)
The Draughtman's Contract (Контракт рисовальщика. Реж. П. Гринуэй, Великобритания 1982)
Die Ehe der Maria Braun (Замужество Марии Браун. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1979)
One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Пролетая над гнездом кукушки. Реж. М. Форман, США 1975)
Les Enfants du Paradis (Дети райка. Реж. М. Карне, Франция 1943)
Fahrenheit 451 (451 градус по Фаренгейту. Реж. Ф. Трюффо, Великобритания 1966)
On the Waterfront (В порту. Реж. Э. Казан, США 1954)
Faust - Eine deutsche Volkssage (Фауст. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1926)
Fitzcarraldo (Фицкарральдо. Реж. В. Херцог, ФРГ 1982)
Rear Window (Окно во двор. Реж. А. Хичкок, США 1954)
Frankenstein (Франкенштейн. Реж. Д. Уэйл, США 1931)
Fontane Effi Briest (Эффи Брист Фонтане. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1974)
The Grapes of Wrath (Гроздья гнева. Реж. Д. Форд, США 1940)
The Godfather (Крёстный отец. Реж. Ф. Ф. Коппола, США, Италия 1972)
The Gold Rush (Золотая лихорадка. Реж. Ч. Чаплин, США 1925)
Goodfellas (Славные парни. Реж. М. Скорцезе, США 1990)
The Great Dictator (Великий диктатор. Реж. Ч. Чаплин, США 1940)
Gone with the Wind (Унесённые ветром. Реж. В. Флеминг, США 1939)
Le Quai des brumes (Набережная туманов. Реж. М. Карне, Франция 1938)
High Noon (Ровно в полдень. Реж. Ф. Циннеман, США, 1952)
Der Himmel über Berlin (Небо над Берлином. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1987)
Im Lauf der Zeit (С течением времени. Реж. В. Вендерс, ФРГ 1976)
Jaws (Челюсти. Реж. С. Спилберг, США 1975)
Jules et Jim (Жюль и Джим. Реж. Ф. Трюффо, Франция 1962)
Jakob der Lügner (Яков-лжец. Реж. Ф. Байер, ГДР 1974)
Jud Süß (Еврей Зюсс. Реж. Ф. Харлан, Германия 1940)
Katzelmacher (Катцельмахер. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1968)
King Kong (Кинг-Конг. Реж. Мериан Купер, Эрнест Шодсак, США 1933)
Die Legende von Paul und Paula (Легенда о Пауле и Пауле. Реж. Хайнер Каров, ГДР 1973)
Der letzte Mann (Последний человек. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1924)
L'ultimo tango a Parigi (Последнее танго в Париже. Реж. Б. Бертолуччи, Италия, Франция 1972)
Liebelei (Флирт. Реж. М. Офюльс, Германия 1933)
Lola rennt (Беги, Лола, беги. Реж. Т. Тыквер, Германия 1998)
M (М — Убийца. Реж. Ф. Ланг, Германия 1931)
The Maltese Falcon (Мальтийский сокол. Реж. Д. Хьюстон, США 1941)
Some like it hot (В джазе только девушки. Реж. Б. Уайлдер, США 1959)
The Matrix (Матрица. Реж. Лана и Лилли Вачовски, США 1999)
Manhattan (Манхеттен. Реж. В. Аллен, США 1979)
Metropolis (Метрополис. Реж. Ф. Ланг, Германия 1927)
Modern Times (Новые времена. Реж. Ч. Чаплин, США 1936)
Miracolo a Milano (Чудо в Милане. Реж. В. Де Сика, Италия 1951)
Nanook of the North (Нанук с севера. Реж. Р. Д. Флаэрти, Канада 1922)
(Продолжение следует...)