С тяжёлым сердцем берусь я за клавиатуру, чтобы поделиться своими впечатлениями о фильме "Der Himmel über Berlin". Всё потому, что ещё ни одна картина из списка 120 Метцлеровского лексикона классических фильмов не вызывала во мне такого внутреннего отторжения, не далась при просмотре столь тяжело. Едва двухчасовую, её я осилил лишь в два присеста, что мне не свойственно. Надо тут со своими чувствами относительно признанного шедевра Вендерса разобраться.
Фильм я смотрел в оригинале, как и 90% всех картин из списка. В переводе — когда оригинал отыскать не могу. Возможно, это только предположение, моя настороженность к "Небу над Берлином" с первых кадров была вызвана этими постоянными скачками между немецким, английским и французским. Будь это обычные диалоги — при всей каверзности такой задачи (переключаться с языка на язык всегда непросто) всё бы ничего, но люди, мысли которых читают главные герои-ангелы, не говорят, но бормочут себе под нос про себя. Нужно реально прислушиваться, дабы разобрать эти обрывки фраз, вырванные из контекста размышления близкие к потоку сознания. Ревю микросюжетов в начале картины стремительно и захватывает. Вообще, отсылки к "Берлин. Симфония большого города" очевидны, но если у Руттмана форсированная каталогизация, то у Вендерса весьма расслабленное метафизическое действо без — мне так показалось — чётко ощутимого в старом фильме пульса. Всё как-то разболтанно со временем. После интересных поэтически и стилистически сцен следуют созерцательно-пустые, будто троеточия. Высказывание могло бы быть куда более сфокусированным и интенсивным. Таков мой вердикт.
В штыки я встретил и патетические диалоги и третьесортные стихи "Als das Kind Kind war". Такое вот всё и ничего говорящее сопровождение для небыдла, смысловая эквилибристика, высокопарная болтовня, уводящая мысль в туманные дали. История любви ангела к циркачке, ради которой Дамиэль решает стать смертным восхитительна и грандиозна, но совершенно замылена второстепенностями, потугами на нагнетание атмосферности, позёрством. Это при том, что многие сцены просто прекрасно отсняты, с удивительных перспектив, поэтика города, и Берлина в частности, выхвачена точнейше. Однако нечто на эстетическом уровне меня всё равно напрягало, не давало признать, поверить увиденному на экране. Чуда не случилось. Я всё время видел строительные леса за красивым фасадом.
Невозможность ангела вмешаться в дела людей показана, пожалуй, лучше всего. Гримаса отчаяния Кассиэля, не сумевшего предотвратить самоубийство юноши, чей предсмертный внутренний монолог прошиб меня ужасом. Момент со стариком, забредшим на Потсдамер Плац, пустыню на месте былого цветущего караван-сарая. Пронзительно! Или та сцена, когда циркачка выполняет акробатические фокусы на трапеции, а ангел стоит снизу не в силах что-то предпринять в случае чего. И все пять минут пока камера фиксирует номер Марион, сидишь и ждёшь в ужасе, что она вот-вот сорвётся. Эти сцены, сами будто цирковые, парят над условностями.
А условности доминируют. Питер Фальк, конечно, очарователен в роли сошедшего на землю ангела, но он слишком Коломбо, чтобы в это поверить даже в той степени, в которой зритель верит, как принято, происходящему на экране. При просмотре фильма мне, как герою Никулина Мячикову в "Стариках-разбойниках" постоянно казалось, что немедленно померещится нечто особо жуткое, но... ничего не мерещилось. Я видел собранье пёстрых глав, но вместе они не зазвучали у меня в симфонию. У Руттмана зазвучали, а Вендерса — нет. Mea culpa!
Следующим в списке тоже вендеровский фильм. Может быть я пообвыкнусь с эстетикой его фильмов и по-другому взгляну на "Небо над Берлином" — столь необычный фильм-ровесник меня?
[700x420]


Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The big sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The birth of a nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Реж. С. Кубрик, США 1964)
Dracula (Дракула. Реж. Т. Броунинг, США 1930)
The Third Man (Третий человек. Реж. К. Рид, Великобритания 1949)
Trois couleurs: bleu, blanc, rouge (Три цвета: синий, белый, красный. Реж. К. Кесьлёвский, Франция, Швейцария, Польша 1993)
Easy Rider (Беспечный ездок. Реж. Д. Хоппер, США 1969)
The Draughtman's Contract (Контракт рисовальщика. Реж. П. Гринуэй, Великобритания 1982)
Die Ehe der Maria Braun (Замужество Марии Браун. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1979)
One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Пролетая над гнездом кукушки. Реж. М. Форман, США 1975)
Les Enfants du Paradis (Дети райка. Реж. М. Карне, Франция 1943)
Fahrenheit 451 (451 градус по Фаренгейту. Реж. Ф. Трюффо, Великобритания 1966)
On the Waterfront (В порту. Реж. Э. Казан, США 1954)
Faust - Eine deutsche Volkssage (Фауст. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1926)
Fitzcarraldo (Фицкарральдо. Реж. В. Херцог, ФРГ 1982)
Rear Window (Окно во двор. Реж. А. Хичкок, США 1954)
Frankenstein (Франкенштейн. Реж. Д. Уэйл, США 1931)
Fontane Effi Briest (Эффи Брист Фонтане. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1974)
The Grapes of Wrath (Гроздья гнева. Реж. Д. Форд, США 1940)
The Godfather (Крёстный отец. Реж. Ф. Ф. Коппола, США, Италия 1972)
The Gold Rush (Золотая лихорадка. Реж. Ч. Чаплин, США, 1925)
Goodfellas (Славные парни. Реж. М. Скорцезе, США, 1990)
The Great Dictator (Великий диктатор. Реж. Ч. Чаплин, США, 1940)
Gone with the Wind (Унесённые ветром. Реж. В. Флеминг, США, 1939)
Le Quai des brumes (Набережная туманов. Реж. М. Карне, Франция, 1938)
High Noon (Ровно в полдень. Реж. Ф. Циннеман, США, 1952)
Der Himmel über Berlin (Небо над Берлином. Реж. В. Вендерс, ФРГ, 1987)
(Продолжение следует...)