Что совершенно потрясает в "Славных парнях"? Нечто из Достоевского. Реальная история как основа повествования. Длинные диалоги. Очевидно-религиозные отсылки. Весь фильм носится в голове: и к ним тоже приходил Христос. Тем временем нам рассказывается история. С замиранием особо колоритных кадров — аналог книжной иллюстрации, закадровый голос неспешно повествует от первого лица. Элементы стоящие в сильнейшем диссонансе, почти в музыкальном смысле этого слова со взрывной эстетикой длинных секвенций без монтажа и стремительного копошения, удачной имитации жизни на экране. И этот, не побоюсь этого слова, словесный понос из брани, чертыхания, сбивчивого повествования. Показательна в этом плане сцена, когда один из членов банды пытается рассказать какой-то из своих подвигов в форме диалога двух лиц и захлёбывается в нём, в хохоте, в поистине дьявольском хохоте, в собственной беспомощности рассказать что-либо — зло, как известно, творчески бесплодно.
Лк. 9, 25: Ибо что пользы человеку приобрести весь мир, а себя самого погубить или повредить себе? Генри Хилл ("Холм", хотя отсылка к "Нагорной проповеди" скорее всего случайна) как раз приобрёл мир. И зум фильма направлен на его душу. В общем-то это то, что наиболее ценно во всей картине за всей этой фабульной мишурой: классическими гангстерскими разборками, немотивированным насилием, подхваченным вскорости Тарантино, расправой с предателями — мнимыми и настоящими, слезливой архаикой, уловленной ещё в "Крёстном отце" с мамулями крестящими своих сынулей перед делом. Идёт ли в фильме речь о классической мафии? Однозначно нет. Несколько раз подчёркивается, что полуирландец-полуитальянец Генри отторгаем классической мафиозной структурой, отторгаем даже своим проводником в криминальном мире Полом Сисеро — из-за послуживших уже в фильме Копполы яблоком раздора наркотиков. Более того близкая к естественному праву мафия, следующая законам архаики, не в силах преодолеть перерождение главного героя, символом которого становится белый порошок. И до появления кокаина скорость у фильма запредельная, а после — так вообще калейдоскопическая. Кульминация в последнем воскресенье, расписанным по минутам. В финале же нам явлен Генри-никто, обречённый провести остаток дней ничтожеством. Ни слова раскаяния. Ни раскольниковского просветления. Как ему удалось остановиться у последней черты? Это остаётся загадкой.
Как и то хватит ли одного яркого и узнаваемого стиля, чтобы "Славные парни" и через пятьдесят лет остались в списке 120 классических фильмов. Думаю, что это будет зависеть от эволюции гангстерского фильма как такового, который последние десятилетия топчется на месте, повторяя наиболее удачные ходы признанных шедевров жанра, к которым, пожалуй, "Славных парней" необходимо отнести.
[700x503]


Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The big sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The birth of a nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Реж. С. Кубрик, США 1964)
Dracula (Дракула. Реж. Т. Броунинг, США 1930)
The Third Man (Третий человек. Реж. К. Рид, Великобритания 1949)
Trois couleurs: bleu, blanc, rouge (Три цвета: синий, белый, красный. Реж. К. Кесьлёвский, Франция, Швейцария, Польша 1993)
Easy Rider (Беспечный ездок. Реж. Д. Хоппер, США 1969)
The Draughtman's Contract (Контракт рисовальщика. Реж. П. Гринуэй, Великобритания 1982)
Die Ehe der Maria Braun (Замужество Марии Браун. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1979)
One Flew Over the Cuckoo’s Nest (Пролетая над гнездом кукушки. Реж. М. Форман, США 1975)
Les Enfants du Paradis (Дети райка. Реж. М. Карне, Франция 1943)
Fahrenheit 451 (451 градус по Фаренгейту. Реж. Ф. Трюффо, Великобритания 1966)
On the Waterfront (В порту. Реж. Э. Казан, США 1954)
Faust - Eine deutsche Volkssage (Фауст. Реж. Ф. В. Мурнау, Германия 1926)
Fitzcarraldo (Фицкарральдо. Реж. В. Херцог, ФРГ 1982)
Rear Window (Окно во двор. Реж. А. Хичкок, США 1954)
Frankenstein (Франкенштейн. Реж. Д. Уэйл, США 1931)
Fontane Effi Briest (Эффи Брист Фонтане. Реж. Р. В. Фасбиндер, ФРГ 1974)
The Grapes of Wrath (Гроздья гнева. Реж. Д. Форд, США 1940)
The Godfather (Крёстный отец. Реж. Ф. Ф. Коппола, США, Италия 1972)
The Gold Rush (Золотая лихорадка. Реж. Ч. Чаплин, США, 1925)
Goodfellas (Славные парни. Реж. М. Скорцезе, США, 1990)
(Продолжение следует...)