Всевозможные официальные и полуофициальные регалии висят на картине Феллини тяжёлыми веригами — фильм, который должен видеть каждый. Шедевр. Квинтэссенция кинематографа для высоколобых и его же opus magnum. Начиная смотреть La dolce vita впервые ощущаешь себя будто придавленным этим априорным грузом. А что если не понравится? Сколько уже засели смотреть, предполагая приобщиться и переключили через двадцать минут на новости спорта. И даже посмотрев другие феллиниевские фильмы - Восемь с половиной, Сатирикон, Ночи Кабирии - невольно чувствовал я важность момента — мне предстояло лицезреть грандиозную трёхчасовую фреску и ни минуты я не сожалел, забыв почти сразу о всех звёздочках и рейтингах, других мнениях и комментариях. Барокко, вычурность, но красивая до чёртиков. Несмотря на разухабистость — никакой композиционной разобщённости. Отдельные сцены смотрятся как законченные художественные произведения, дополняя, рассказывая, повествуя. В этой мозаике особенно впечатляет картина встречи с Марчелло с отцом, диалог Маддалены и Марчелло на вечеринке аристократов. Вообще, вся линия Маддалены филигранна! Какие контрасты и яркие символы в религиозной линии — беготня детей, видевших то тут, то там Деву Марию, смерть в суете больного ребёнка. В фильме под нож попадают все приюты человеческого духа — ни церковь, ни кабак ничего не свято — вот уж это точно про La dolce vita. И интеллектуал Штайнер (марка роялей), играющий токкату и фугу ре минор в свежепостроенной церкви и ведущий размеренную жизнь вот уж это точно не хлебом единым оказывается убийцей своих детей — Марчелло объясняет его трусливое бегство из мира страхом перед будущим — запоздалый комментарий к мощной метафоре убиенных деток. Простое объяснение: все персонажи заражены неспособностью любить — кто-то ищет любви в развязном стриптизе, кто-то в беспорядочном сексе, но кажется даже те, кто любят страстно и искренне в модусе самоуничтожения и непригодны к жизни. Таков Штайнер, безумно любящий своих детей. Такова и невеста Марчелло Эмма. Она, пожалуй, наиболее симпатичная героиня всей картины: ограниченная, предсказуемая, ранимая... Такой видит её впервые зритель — на грани жизни и смерти, после того, как она наглоталась таблеток. Всё тщета и наигранная важность момента. Вспышки фотоаппаратов, суета репортёров бульварной прессы — пузыри, наполняющие воздух. Как он они нужны всем, чтобы не задохнуться в аду проклятых вопросов. Chi vuol esser lieto - sia! di doman non c'è certezza. Эти хрестоматийные строки Лоренцо Великолепного могли бы быть замечательным эпиграфом ко всей картине. Картине ещё и очень личной. Не в заострённом Феллини для силы эффекта масштабе (пресловутые jet sets) схожие терзания знакомы практически всем живущем не совсем на автопилоте. Угар отжига, необоримое ощущение, что весь мир танцует под твою дудку, что ты в центре чего-то важного, что всё достижимо и от сладострастного уединения со смеющейся царевной ты в расстоянии одного телефонного звонка (только выйти туда, где не галдят, где не топают басы), одной смс. Все мы были когда-то рядовыми армии требующих продолжения банкета. Кто-то перевёл отжиг в щадящий для психического и физического здоровья режим и гуляет по выходным. Кто-то в какой-то степени остепенился. Угар, гулёны и мгновения, о которых древние говорили, что только вино позволяет человеку почувствовать себя бессмертным — всё это выведено в La dolce vita на века, в мраморе, как скульптура головы быка на торсе Аполлона. "В семейном портрете" Висконти спустя десятилетие выскажется элегантнее на заданную тему. Его Конрад хоть и гибнет, но его смерть романтическая смерть, смерть юного бунтаря и поэта, пускай и добровольная — разве есть в ней что-то от глухой безнадёжности самоубийства Штайнера, духовного гниения Марчелло?
Общее впечатление — подавленное. Фильм с издевательским названием "Сладкая жизнь" горек, аж перекашивает щёки. Таково было первое впечатление, с которым я ходил полдня. Потом проступило во тьме нечто светлое. Вероятно, единственно светлое, что есть во всей картине. Равнодушная природа, девушка с лицом ангела с картин умбрийских мастеров — Паола, не та ли Мадонна, которую так судорожно разыскивали всем кагалом? И это ничего, что Марчелло не услышал или не хотел слышать её зов из-за гула моря в последней сцене фильма. Главное это то, что мы увидели её замечательную улыбку. А Марчелло пусть идёт своей незамысловатой дорогой, пока не раздастся за его спиной железная поступь статуи командора.
[600x258]


Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The big sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The birth of a nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
Down by law (Вне закона. Реж. Д. Джармуш, США 1986)
Дом за вешање(Дом для повешения. Реж. Э. Кустурица, Югославия 1988)
La dolce vita (Сладкая жизнь. Реж. Ф. Феллини, Италия 1959)
(Продолжение следует...)