Поколение без ориентиров. Когда отцы возвращались с войны, они были малы, потом пришли сытые и благополучные пятидесятые с лёгким джазцом, не тем, настоящим, выродившимся в бибоп, а тем попсово-эстрадным, рвущимся из радио бодрым вот именно что джазцом, обязательным телевизором, монохромными родителями. Куда силушке богатырской деться? У стендалевского Сореля была в схожей ситуации попадания в эпоху без подвига хотя бы идея фикс о преуспеянии, восхождении на вершину. У героя Дина, носящего говорящую фамилию Старк (то бишь "сильный") такой терапии занятием не было — он уже с рождения принадлежал к счастливым ну если не десяти, то уж точно ста тысячам. Типаж Старка, конечно, повторяется в истории с завидной регулярностью, до механичности. В фильме Рея поэтому и царит некая универсальность трагедии, снятой с точки зрения вечности. Развернувшаяся за один день трагедия шекспировского размаха с Джимом Гамлетом. Даром что он не сирота, но отцы в фильме, все — холодная функция у Джуд, бесхребетный слабак у Старка, фигура совсем уж мифическая у Плато - показаны в очень невыгодном свете. Удивительно, но некое подобие отцовской роли в фильме принимает на себя инспектор Фремик. Здесь у Рея уж слишком до карикатурности, как с Джуд-самкой переходящей к сильнейшему самцу, заточены на одно образы героев — впрочем это так же служит величавости трагедии. Особенно ей служит центр, вокруг которого совершается действие — планетарий. Отцы двигали миром, а в ночи бунтарский дух привёл Старка всё же понажимать кнопочки. Привёл обжить заброшенный дом, вступить в жизнь раньше, чем содержимое головы и жизненный опыт научат со всеми этими земными причиндалами обращаться. Это как тот момент в развитии ребёнка, когда годам к двум он уже свободно бегает-прыгает-лазает, т.е. мало чем отличается от ребёнка пятилетнего, но по умственному своему развитию недалеко ушёл от полутора годовалого. Другое дело, что усмотреть-доглядеть за двухлеткой проще, чем за 20 летним, считающим себя, к тому же, превыше всяких советов, особенно исходящих из затхлого отцовского кабинета. И момент столкновения воль таких вот детей показан в "Бунтаре" восхитительно. Все эти жалкие подначки и взятие "на слабо", нарушение глупых неписанных правил, как тогда, когда Старк наступает на герб университета выгравированный в полу и, конечно, борьба за девушек. Битва на ножах у подножия кинотеатра правильно сводит акцент на первобытно-общинность происходящего — кажется, что сошлись герои какой-то новеллы Мериме, а не благополучные американцы. Так и состязание на машинах выстроено как некое ритуальное действо. Старк-то его, кстати, проиграл, зато выиграл жизнь, пускай чтобы вновь рискнуть ею спустя несколько часов. А что же Плато? Если Старк идёт по жизни влекомый гамлетовскими противоречиями, но не в чьей-то тени, то Плато, попав в его тень, получает образец для подражания. Этот образец даст ему сил пройти до конца путь поиска мифического отца. Застреленным полицией, но с незаряженным пистолетом. Такая же детская смерть как и у главаря банды хулиганов База, который разбился в состязании "на слабо" со Старком. Иногда время жизни созерцательной, а не деятельной. Особенно, когда действовать негде.
Прошёл ли Джим Старк этот турбулентный момент в конце фильма? Перестал ли его мир стоять вверх тормашками как в знаменитом кадре ссоры с матерью? Возможно, что да. Весьма символично, что Плато погибает в куртке Джима, он — его двойник. Ещё в полицейском участке в самом начале картины Старк пытается укрыть его. Таких возвращающихся символов в картине Рея предостаточно и читаются они легко. И стильность, стильность, стильность каждого кадра (не только перевёрнутого), насыщенность действия. Всё это в трагедии, опалившей и в реальной жизни судьбы актёров. Три главных героя покинули этот мир не по своей воле. Кажется, что легенда зачастую, самосовершенствуясь, начинает дописывать сама себя.
[500x191]


Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The big sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The birth of a nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
Rebel without a cause (Бунтарь без причины. Реж. Н. Рэй, США 1955)
(Продолжение следует...)