Трубадур - из тех опер Верди, которые мне ещё досель не доводилось видеть в театре. А записи, пускай даже очень неплохие, также соотносятся с реальной оперой, как еда космонавтов с земным ужином в отличном ресторане. Вроде по бумажке теже самые килокалории, но всегда приятней откушать в ресторане, чем на орбите. Скажу, что с точки зрения драматургии из трех опер, которые ознаменовали для Верди поворот в творчестве - Риголетто, Трубадур и Травиата - Трубадур - слабее по драматургии - вся эта беготня от замка к замку и размахивание картонными мечами, множественные ножевые и коло-резаные, темницы, монастыри и суицидальные девы и чувствительные колдуньи не идут ни в какое сравнение по силе и глубине ни с одной из картин Травиаты, и даже немного наивная, но простая и понятная история шута и его дочери драматургически в сто крат сильнее. Либретто Трубадура похоже более на страшный сон - дуэли, штурмы, цыгане, злодей злодеичи чахнущие по традиции над своей безответной любовью к красавице. Но Верди своей музыкой заставляет весь этот сумасшедший дом оживать - и все эти перипетии сюжета в принципе уже не важны. Музыкально Трубадур сильнее двух других опер. В нём уже много от позднего Верди, больше чем в Травиате, хотя она написана позже.
По просмотре ролика о постановке на сайте театра мне показалось, что действие перенесено в США эпохи гражданской войны. Но я ошибся. Действие перенесено в какой-то абстрактный 19 век. Все ходят в черных мундирах, чумазые, из бочек огонь, немножко мрачновато, но я в целом прикольно. Особо понравился свет в спектакле - во многом благодаря пожаронебезопасно вспыхивающему на сцене огню.
Режиссер Михаэль Хампе может быть и не явил каких-то откровений, но зато на мой взгляд доказал, что оперу можно поставить хорошо и с успехом и без тяжелых извращений.
Музыкально началось немного с цирка, поскольку первые две картины в зале раздавался мерзкий писк неизвестного происхождения. Писк сводил с ума, потому что сконцентрироваться было просто невозможно на сцене. Я уже думал, что так придётся до конца мучиться. Ан нет. Вышел дяденька и попросил все электроприборы вырубить. Но писк продолжался. Тогда объявили внеочередной антракт. Перед возобновлением спектакля этот же дяденька сообщил, под смех публики, что причиной писка был кардиостимулятор слуховой аппарат. То ли хозяин его досматривал спектакль в тишине, то ли его вообще попросили, но никаких наводок больше не было. И отлично, потому что музыкально спектакль был на очень хорошем уровне, за исключением некоторых аспектов. За пультом стоял Дирк Кафтан и отыграно все было блестяще, лаж не было, все стилистически верно и умно. Так что это уже плюс, хор прекрасный, но он в Дрездене всегда прекрасный, а здесь то ему такое раздолье в Трубадуре! Правда с кувалдами немного переборщили в хоре в третьей картине, они немного огрушали, но это не к хору, а к режиссёру вопросик.
Леонора Маржори Оуенс очень понравилась - голос на Верди ложится очень хорошо, поёт свободно, как актриса тоже ничего. На её фоне граф ди Луна - Роберто Сервиле смотрелся абсолютно беспомощно. Голос старческий, беспомощен полностью. Как он допел одному богу известно.
За Манрико отдувался Карл Таннер. Отдулся неплохо. Слушабельно во всяком случае точно. И хотя ему после арии крикнули что-то обидное с балкона в полной тишине, но певец не растерялся и стретту отбарабанил будьте нате. И да, два дошника было. Не могу сказать, что прозвучало очень естественно, но было. Хотя может и в транспорте было, я на свой слух разницу в полтона-тон могу и не уловить, но показалось, что всё-таки до было. А главное так чётко, с оркестром вровень. Потом и хор ещё так удачно вступил - действительно стретта стала кульминацией спектакля.
В общем мне Трубадур в Дрездене понравился - при оказии пойду ещё слушать.)