Смотрю работы Фаусто Зонаро, пост от PKFNF, комменты закрыты, поэтому сюда.

Сознание уже учится не сопротивляться обилию цветового и информационного материала. После экспозиций в 100 репродукций, данный вариант, к сожалению без названия картин, кажется вполне смотрибельным. Цепляет и останавливает то, наверное, что у тебя самого еще осталось не как формалин прошлого, а что-то недоболевшее и живое.








Тронул портрет жены и автопортрет. По синхронизации восприятия видно, что муза художника устала. А художник имеет к жизни философско самодостаточное отношение. В его образе нет высокомерия, но есть какая-то нота возвышенности, которая даже без разбора и обсуждения, помогает понять — перед тобой человек, знающий себе цену.

Тронула картина пейзажного плана с уходящей в перспективу тьмой и небольшими искрами фонариков или огней на воде. Ищу ее в Яндексе. Хочется узнать название. "Вид на Бешикташ из дома художника ночью". Зонаро летописец Османской империи конца 19 начала 20 века.

Константинополь покинул 1909 из-за властного переворота, бросил все нажитое трудом и переехал в Сан-Ремо, где спустя 9 лет расстался с супругой и жил с дочерью. Жена, его бывшая ученица. В 1929 году его не стало.

Два художника в семье, тогда многое понятно. На многих картинах неуловимо в женских чертах лица именно она проявляется через масло холста. Транзакция "натурщица-художник" видимо напряженной нитью существовала все время. Связь после ученичества до уровня быта, как правило снижает и ценз отношений и философское восприятие обыденности. Кто-то остается заложником устройства очага.

А вот и подтверждение догадки, дневник на Лиру ника "Парашутов", из рубрики ЖЗЛ (Фаусто Дзонаро). Цитата оттуда " Элиза была умной и образованной женщиной, к тому же очень современной для того времени. Она, как мне кажется, принесла в жертву мужу свой талант."

Удивительная женщина, чтобы стать рекламным агентом мужа в незнакомой стране, рванула беременная в Париж на курсы фотографов. Вернулась оттуда со всей фотографической амуницией: реактивы, коллекция камер, ванночки, увеличитель и стала продвигать работы художника в мировые журналы. Вообщем тропку ему протаптывала самоотверженно, трое детей, быт, курсы художниц в гареме. Изматывающая и насыщенная жизнь. Картины писались на заработок.

Смотрю на Бешикташ...Пытаюсь понять, чем он тронул:

- отсутствием людей на первом и дальнем планах;
- расслабленно-необязательным, отстраненным настроением, в котором написано полотно;
- цветовой гаммой сумерек, берегущей зрителя от кислотного яркого цвета красок;
- тишиной, да она слышима на картине;
- глазам не больно и уютно в этом полотне, оно не напрягает на желание резонанса;
- и еще одно из современного, в палитре красок превалирует цвет, фоном собравший самую большую коллекцию эмоций человечества на срезе миллениума - канал Ютуб.

В СЕО есть такое понятие — "релевантность". Если перевести на лексику машин и цифрового новояза, то это и есть любовь девайсов, программ, язык, на котором общаются наши машины, когда мы стучим по клавам. Внимательно слушаю звук кулера, и начинает казаться, что Бешикташ, это выбор моего ПК...прочтенный мной по световому каналу совпадений...