Рельефное блюдо. Бернар Палисси
Бернар Палисси (Bernard Palissy) родился в Сэнт-Ави в деревушке в Лакапель-Бироне около 1510 года и умер в Париже в 1590 году. Мальчиком он попал в стекольную мастерскую в качестве подмастерья и очень преуспел в умении работать со стеклом. По завершении обучения, как было принято в те времена, Палисси отправился по стране в поисках заказов. Он обошел половину Европы, побывал в Бельгии, Нидерландах и Германии, а в конце-концов осел в Сентонже, где женился и прожил большую часть своей жизни.
Кувшины с гротесками. Школа Бернара Палисси. 17 век
Интересно, что керамикой Палисси стал заниматься в условиях упадка интереса к стеклу и на волне ажиотажного спроса на персидскую и итальянскую майолику. Следует заметить, что в то время французские керамические работы были весьма брутальны и на фоне буйного цветения полихромной итальянской майолики со сложнейшими изобразительными мотивами и тонкой живописью, смотрелись довольно жалко. Французская керамика конца XV — начала XVI века была очень груба и проста. Поэтому совершенно неудивительно, что проникшая в Северную Европу итальянская и испанская майолика, сверкавшая чистыми красками и переливами многоцветных глазурей, буквально захватывала дух.
Кувшин в итальянском стиле. Бернар Палисси
Бернару Палисси повезло в том смысле, что его профессиональная подготовка стекольщика и очевидные способности к аналитике, позволили ему усовершенствовать глазури, являющиеся по своей природе стеклом. Он вполне преуспел в этой работе, однако даже ему пришлось потратить более 20 лет на то, чтобы добиться гениальной прозрачности своих глазурей и глубины цвета, сравнимого с глубоководными озерами.
Тарелка. Бернар Палисси. 1575 год. Лувр
Амфора с гротесками. Бернар Палисси. 16 век
Деревня Сент-Ави. Блюдо школы Бернара Палисси.
Примерно в 1535 году Палисси находит кубок белого цвета и начинает изучать материал, опытным путем пытаясь добиться такой же белоснежности покрытия. Вероятно, Палисси нашел вазу из китайского фарфора, который тогда уже появлялся у любителей красивых вещей и, как дорогая редкость, пользовался популярностью. Игнорируя природу вазы, состав и технологические процессы изготовления фарфоровой массы, он отчаянно пытается открыть секрет состава белой «эмали», которая, как он считал, и была источником цвета. С 1536 по 1556 год, целых двадцать лет он посвящает попыткам воспроизвести глазурь этого кубка. Однажды ему показалось, что он уже достиг результата. И вот, он покрывает глазурью несколько сосудов и ставит их в печь.
Портрет Бернара Палисси на фаянсе
Блюдо с нимфой. Бернар Палисси. 16 век
Дама в саду. Керамика. 16 век. Бернар Палисси
Шесть суток без сна и отдыха он топит эту печь, а когда достает оттуда вазы, с горечью видит, что глазурь не расплавилась — ему не хватило топлива для растопки печи до нужной температуры. Тогда он бросает в печь всю мебель, которая была у него в доме, разбирает пол и растапливает печь до нужной температуры. В итоге, ему удалось добиться очень точной имитации, и это открывает новый период творчества Палисси, период финансового благополучия, поскольку теперь его работы пользуются популярностью. Двадцать лет физических и моральных испытаний, упреки жены и насмешки соседей, нищета и голод, но он смог создать свою собственную «крапчатую» глазурь — мерцающую прожилками, как мрамор.
Трактат Настоящий рецепт
Блюдо с керамическими рельефами. Бернар Палисси
Прикладное искусство несет в себе часть большого искусства, предназначенного для возбуждения эмоциональных и интеллектуальных реакций зрителей. Так и в работах Палисси люди находили нечто необычное, бесконечно далекое от полной утилитарности, способное развлечь их и вызвать эмоции.
Полихромное блюдо в технике Бернара Полисси, середина 16 века, Лондон
Ваза со змеями. Бернар Палисси
Палисси разработал технологию формовки своих изделий. Заметим, что первые европейские гипсовые формы относят к пятидесятым годам XVIII столетия, тем важнее изобретение Бернара Палисси, в котором он использует ту же технологию в середине XVI века, на двести (!) лет раньше. Моделями для его форм служили природные элементы: насекомые, земноводные, рыбы, цветы, растения и т.д. Палисси брал латунное блюдо, на котором закреплял свои модели — змей, лягушек, ящериц и прочих земноводных и рептилий, украшал эту композицию цветами и листьями, после чего заливал получившийся натюрморт гипсом. После высыхания у него оставался гипсовый оттиск, в который он набивал глину и делал таким образом свои блюда с очень точными рельефными изображениями живых существ.
Блюдо со змеями. Бернар Палисси. 16 век
Блюдо по мотивам Бернара Палисси. Франция. 1860 год
Морская жизнь. Сельские глины. Бернар Палисси
Это было удивительно и очень необычно. Следует заметить, что качество рельефа его работ поражает до сих пор. Поверхности его скульптур на посуде очень фактурны, каждая лягушка на блюде, каждая рыбка или змейка имеет свою чешую, совершенно неотличимую от реальной. В сочетании с изумительными прозрачными цветными глазурями, блюда Палисси производят впечатление аквариума с живыми существами под толщей воды и это очень необычно и красиво даже по современным меркам. Эти работы Палисси получили название «сельские глины». Позднее, уже в XVIII веке английский художник Уилдон Фентон (учитель известного Джозайи Веджвуда) и керамисты Минтона повторили технологию Палисси в своих изделиях. Так родились знаменитые «уилдоновские» изделия — майоликовые фрукты и овощи на блюдах, неотличимые от настоящих.
Блюдо Морская жизнь. Бернар Палисси. 1550 год
Кувшин с сельскими глинами. Бернар Палисси. 16 век
Соусник с аллегорическими сценами. Бернар Палисси. 1550-1580 год
Памятная чаша с гротесками на коронацию Генриха IV. Бернар Палисси. 1553 год
Однако, Палисси не останавливается на «сельских глинах», а продолжает разрабатывать многоцветные глазури и накладные рельефы, чтобы переносить на керамику живопись и скульптуру известных художников Возрождения. В XVI веке было принято перекладывать наиболее красивые работы в другие материалы, в частности, писать их на керамике — это не считалось плагиатом и наоборот было хорошим тоном и признаком признания художника. Таким образом были рождены гротески и барельефы Палисси, воссозданные много позже другими керамистами, в частности, Джозайа Веджвудом в конце XVIII века и Жаном-Батистом Шталем с его техникой пат-сюр-пат в Villeroy & Boch в конце XIX века. Эта техника Палисси получила в дальнейшем название «барботин» (barbotine) или barbotine ware и активно применялась также в Севре и Лиможе.
Памятник Бернару Палисси в Париже
Фрагмент
Бернар Палисси был удивительно разносторонней личностью. В круг его интересов, помимо керамики, входили химия, естествознание, минераловедение, философия. Его лекции с удовольствием посещали самые образованные люди того времени, а научные труды вызывают интерес по сей день.
Палисси не повезло жить в «эпоху перемен», насыщенную наиболее кровавыми событиями французской истории. За протестантское вероисповедание его постоянно арестовывают и свободу он получает только благодаря покровительству королевских особ, для которых он делает множество предметов искусства. Он чудом переживает Варфоломеевскую ночь, благодаря заступничеству Екатерины Медичи, для которой он в 1566 году обустраивал грот («пещеру в деревенском стиле») в Тюильри.
Фарфоровое панно, посвященное жизни Палисси. Севр.
Все это время Палисси пишет свой трактат «Настоящий рецепт» (фото выше), который стал одним из наиболее полных учебников технологии керамики позднего средневековья. С 1574 года Палисси ведет очень активную научную работу, основанную на химических опытах и естествознании. Он читает лекции, ведет научные курсы по химии и технологии минералов, которые с большим интересом посещают весьма образованные люди того времени — врачи, ученые, инженеры. В 1580 году Палисси издает второй трактат «Чудесные рассуждения о природе минеральных вод и источников … металлов, солей и солончаков, камней, земель, огня и эмалей», который считается первым изданием по минералогии на французском языке.
В декабре 1586 году его опять арестовывают, как гугенота, и осуждают на изгнание. Однако, он остается в Париже, где продолжает преподавать и ставить химические опыты.
В мае 1588 года Палисси заключают в Бастилию. Известно, что король Генрих III лично навещал Палисси в заключении и предлагал ему свободу, если тот отречется от своей веры. Однако Палисси твердо оставался верен своим религиозным принципам и отказался от компромиссов. Бернар Палисси умер примерно в 1589 или 1590 году в Париже, в тюрьме Бастилия, где провел последние годы.
Вот так умер один из самых выдающихся керамистов в истории, сравнимый по своему вкладу в мировую науку и культуру с великим Леонардо.
Бернар Палисси — это один из немногих керамистов мира, чьей заслугой стали химические исследования и уникальные произведения из керамики. Пусть Палисси и потерпел неудачу в разгадке секрета китайского фарфора (видимо, для этого просто не пришло еще время), зато он создал новые стили и технологии в керамике, переформатировал итальянское искусство на французских почвах и в конце-концов внес собственный и немалый вклад в развитие мирового искусства и науки.
Блюдо «сельских глин»
Деталь блюда
Тарелка
Блюдо «Нимфа Фонтенбло»
Блюдо
Деталь блюда
Тарелка «Леда»
Блюдо
Блюдо
Но самым интригующим все же остается вопрос о смысле. Хотел ли Палисси что-то сказать человечеству? Или его творчество лишь дань моде и хороший способ обогащения?
Некоторые исследователи видели в рассыпанных в самых разнообразных вариациях по поверхности блюд фигурах некий шифр и пытались найти в литературных источниках ключи для его понимания. Д’Орсэ потратил много времени на расшифровку гравюр «Сна Полифила», которые вдохновили мастера на создание «сельских глин».
Говоря о творчестве мастера, многие ученые писали про некий «код», зашифрованный в его изделиях, так называемый «язык птиц», превращающий керамические изделия в настоящие шифрованные послания, из которых посвященный в эту тайнопись человек способен почерпнуть для себя немало важного. Однако эта тема не была должным образом раскрыта.
И чем руководствовался Бернар Палисси, выбирая «персонажей» для своих изделий? Почему он обратился именно к пресмыкающимся, рыбам и ракообразным, раковинам, мхам и папоротникам? Возможно, в обращении к самым древним существам на земле он пытался отобразить свою модель мирозданья. К этому же выводу можно прийти, рассмотрев его основной материал – глину – через призму его высказываний: «Все глины возникли из скал. Все земли могут стать глинами». Это позволяет предположить, что свои изделия мастер задумал, как своего рода модели, носящие обобщающий, философский смысл.
Натуралистическая эстетика в творчестве Бернара Палисси преломляется в стремлении создать некий «микромир» в его конкретном разнообразии, показать что-то глобально всеобъемлющее, отразить представления мастера об устройстве мира.
Палисси оставил по себе добрую память. Даже сейчас его изделия смотрятся впечатляюще. Они хранятся в крупнейших музеях мира, а Лувре работам выдающегося соотечественника отведен целый зал, чтобы посетители смогли прикоснуться к истории ремесла, в руках мастера ставшим искусством.
