🎹 Путь Второго фортепианного концерта Прокофьева к признанию был полон драматических испытаний.

Сегодня это признанный шедевр академической музыки XX века, который исполняют лучшие пианисты мира.
А на премьере 23 августа 1913 года случился настоящий скандал.

За роялем сидел сам автор — двадцатидвухлетний студент Петербургской консерватории.

🎭 В престижные зимние программы его не брали, и играть пришлось в летнем концерте на Павловском вокзале, под Петербургом. Место, впрочем, было серьёзное: концертный зал при вокзале считался одной из главных летних площадок страны, туда специально приезжали из Петербурга. Так что провал случился на виду у всего музыкального города. 😳 Зал начал шикать. Люди демонстративно вставали и уходили прямо во время исполнения.

Газеты добили: «дебют фортепианного кубиста и футуриста», «что он делает, высмеивает нас?». Один рецензент написал, что кошки на крыше поют лучше.

🤔 Что же их так возмутило?
Прокофьев обошёлся с роялем не как с певучим инструментом романтиков, а почти как с ударным: резко, жёстко, с колоссальным напором. В середине первой части — гигантская сольная каденция, которую сам автор пометил в нотах словом «колоссально».

Критик Вячеслав Каратыгин написал о чём-то исполинском, о почти гиперболической грандиозности.

✍ Впрочем, защитники нашлись сразу. Критик Борис Асафьев назвал концерт прекрасным произведением, ошеломляющим искренностью и новизной.

А полтора года спустя тот же концерт имел в Петербурге настоящий успех. Прокофьев писал другу, что среди неожиданных приверженцев оказались виднейшие музыканты города, а «милый Глазунов вслух ругался неприличными словами».

Была у этой музыки и личная причина. Концерт посвящён памяти Максимилиана Шмидтгофа — ближайшего друга Прокофьева по консерватории, погибшего весной 1913 года.

🔥 А потом произошло то, чего не предвидел никто.

Партитуру Прокофьев оставил в петербургской квартире. Сам уехал за границу, а в революционные годы рукопись была утрачена.

И перед композитором встал почти невозможный выбор: оставить концерт в прошлом — или создать его заново.

✍ Он выбрал второе. В 1923 году, живя в Баварии, Прокофьев взялся восстанавливать концерт по сохранившимся материалам.

Но восстанавливать в точности не стал. Он переработал сочинение так основательно, что сам говорил: теперь его почти можно считать Четвёртым концертом.

Вторая жизнь началась 8 мая 1924 года в Париже: за роялем снова автор, за пультом Сергей Кусевицкий.

Именно эту редакцию мы слушаем сегодня. А насколько она отличается от той, что прозвучала в Павловске в 1913-м, теперь точно не скажет никто: полной партитуры первой версии больше нет.

Второй концерт и сегодня остаётся одним из самых технически сложных в мировом фортепианном репертуаре.

Но произведение, которое когда-то считалось почти неподъёмным, теперь играют ведущие виртуозы нового поколения.


И на этот Эверест поднимаются снова и снова.



💫 А начиналось всё с летнего концерта, шикающей публики и рецензии про кошек на крыше...



источник источник2