Роден. Он любит и любим.
   Его возлюбленная с ним,
   И холодность теряет мрамор.
   Любви мы видим панораму.
   Сюжет из «Ада» Данте взят,
   Но воплощён Родена взгляд.
   Роден в мужчине зрит себя,
   Ваяет женщину, любя
   Как нежную свою Камиллу.
   Резец любви являет силу.
   Рай - на Земле. Что ждёт их Там
   Уже не важно. И к устам
   Уста прильнули, к телу – тело.
   Рука его пока несмело
   Касается её бедра.

   Теней причудливых игра
   Её окутывает нежно,
   Она чиста так белоснежно,
   Но видится сквозь мрамор - жар,
   Она во власти страстных чар…
   Её, из Римини Франческу,
   За поцелуй ждёт смерть, бесчестье.
   По Данте, ей назначен ад.
   Роден её из адских врат*
   Изъял. Она – его Камилла,
   В ней счастье, вдохновенье, сила,
   Не ад, а рай любви двоих
   И Вечности подарок их.
   Скульптура «Поцелуй» Родена
   Зовуща, горяча, нетленна.

Инга Пидевич

      Скульптура «Поцелуй» должна была стать деталью «Врат ада», но Роден сделал его самостоятельной скульптурой.

Красота обнаженного тела завораживала Родена. Человеческое тело было для скульптора неиссякаемым источником вдохновения и в своих очертаниях и линиях скрывало бесчисленные возможности интерпретации. «Иногда оно напоминает цветок. Изгибы торса похожи на стебель, улыбка груди, головы и сияние волос – словно цветущий венчик…    Иногда  принимает формы гибкой лианы, кустика, изысканно и дерзко изогнутого… Порою тело выгибается назад, как пружина, прекрасный лук, в который Эрос вкладывает свои невидимые стрелы…» Разгадку каких тайн природы искал великий скульптор в изгибах и формах обнаженного тела?

Поиск едва уловимого, изменчивого, стремление воплотить в столь в камне всю трепетность жизни часто вызывали негативную оценку у зрителя. Портреты Родена разнообразны по характеристике, в них всегда подчеркнута главная, по мнению скульптора, черта модели: изящество и артистизм Далу, ироничность Рошфора, темперамент, вдохновенность Гюго. Интересовали скульптора и лирические, интимные сюжеты.