Сам он впоследствии писал: «...я решил объявить закрытый конкурс на составление проекта „доходного дома в русском стиле" и обратился к художникам А. М. Васнецову и С. В. Малютину, архитектору А. И. Дидерихсу и архитектору-художнику Л. М. Браиловскому с предложением участвовать в конкурсе. Условием составления проекта я поставил, чтобы он отвечал „духу и преданиям Москвы и требованиям современности"». Первая премия была присуждена А. М. Васнецову, а вторая — С. В. Малютину. «Проект А. М. Васнецова, будучи шаблонным, меня не удовлетворил, — продолжает Перцов, — и я решил остановиться на С. В. Малютине, поручив ему переработать конкурсный проект».

Аполлинарий Михайлович Васнецов.

Портрет работы Николая Кузнецова

Малютин Сергей Васильевич. Автопортрет. 1901 Государственная Третьяковская галерея

 

Сергей Васильевич Малютин — тот самый, что строил теремок и храм в Талашкине, — доработал проект вместе с архитектором Николаем Жуковым, а в строительстве участвовали инженер Борис Шнауберт и сам Перцов. Как многие другие шедевры модерна, этот дом — плод коллективного творчества.

И плод волшебный.

 

Красный кирпич стен. Пестрые майоликовые панно поверху всего здания, над окнами и дверьми, на балконах, ризалитах и эркерах. Что тут только не изображено: солнышки и подсолнухи, загадочные растения, крестики и нолики, райские птицы, фантастические звери, рыбы, змеи... Подбалконные кронштейны в виде драконов, как будто бы переселившихся сюда со стен фленовского терема. На коньках крыши — решетки, в одну из которых вплетены фигуры геральдических львов. И сами крыши — щипцовые, пирамидальные, даже бочковидные, как у старомосковских теремов.

 

Все фасады дома разные. Точнее сказать, у него нет фасадов в привычном понимании этого слова. Развернутая панорама со стороны Соймоновского проезда сменяется «домиком-пряником», держащим на поверхности своей стены маленький эркер, как мать держит на руках младенца. На противоположной стороне — остроконечный угол, колющая стремительность которого усилена эркером-башенкой со шпилем, как будто втыкающимся в неожиданное расширение кровли: две боковые стены образуют здесь поперечный конек крыши.

Ощущение нереальное. И столь же нереален интерьер здания, от которого, впрочем, сохранилась лишь часть. Когда-то изобретательный Милю покрыл лестницы, комнаты, коридоры и даже хозяйственные элементы дома деревянной резьбой и майоликовым пестроцветием, в которое местами были как в оправу вставлены работы Рериха, Малявина, Врубеля.

 

 

 

Жаль, что сохранилось не все, но чудо, что сохранился памятник в целом. Не был уничтожен ни в годы сталинской реконструкции, ни во времена строительства «образцового коммунистического города», ни при постсоветском стеклопакетом капитализме.

 

 

 

https://ru.wikipedia.org/wiki/Дом_Перцовой