Это цитата сообщения Alexandra-Victoria Оригинальное сообщение

Батони Помпео Джироламо (1708-1787) - известный итальянский живописец стиля рококо и неоклассицизма.

 

[показать] [показать]

[показать]

Батони (Batoni Pompeo) Помпео Джироламо (1708-1787), известный итальянский живописец стиля рококо и неоклассицизма. Родился в Лукке, в семье ювелира. Вероятно уроки отцовского ремесла сказались в последовательной приверженности Батони к ювелирной отточенности и изяществу формы. Учился в Риме у Агостино Мазуччи и Себастьяно Конка. Первые произведения, в которых общих чертах оформляется стиль Батони, относятся к началу 1730-х годов. Судьба Батони сложилась удачно. Он не имел недостатка в заказах на алтарные образы и аллегорические картины. Слава портретиста привлекала в его мастерскую высшую аристократическую знать. Искусство Батони не знало конфликтов с общественным вкусом и находило неизменное признание у современников.

(кликабельно)

[показать]

[показать]

"Портрет молодого человека"  около 1760-1765. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

Основное направление работ Батони - картины на мифологические и аллегорические сюжеты ("Падение Симона-мага", 1741, Церковь Санта Мария дельи Анджели в Риме; "Ахилл у дочерей царя Ликомеда", 1745, Флоренция, Уффици; "Диана и Купидон", 1761, Метрополитен-музей, Нью-Йорк; "Святое семейство", 1777; "Геркулес на распутье между Добродетелью и Пороком", 1765; "Воздержанность Сципиона Африканского", 1772 - все три Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) и портреты (императора Иосифа II и его брата Леопольда Тосканского, Художественно-исторический музей, Вена; портрет маркиза Джона Монтермера, собрание герцога Баклей, Ратлэнд и др.).

[показать]

Портрет баронессы леди Мэри Фокс 1767

В ранних работах Помпео Батони сказались традиции барокко, отразившиеся в перегруженности композиции, в беспокойном ритме форм и цветовых контрастов ("Падение Симона-мага"). Однако изучение творчества Рафаэля и идеи неоклассицизма вскоре изменили его стиль. Все чаще художник стал обращаться к сюжетам с аллегорическим подтекстом, в которых немаловажное значение приобретает идея доблести, победы долга над личными привязанностями. Меняется и формальный строй работ Помпео Батони. Художественный язык становится ясным, строгим, форма обозримой, классические мотивы легко узнаются в позах, в трактовке лиц, рисунке обнаженных тел.

[показать]

Аполлон и две музы, 1741 Вилянувский дворец, Варшава

[показать]

Диана и Купидон, 1761 Метрополитен-музей, Нью-Йорк

[показать]
Сладострастие, 1747 Эрмитаж, Санкт-Петербург

[показать]
Меркурий, коронующий Философию, Мать Искусств, 1747

[показать]
Портрет принцессы Гиацинты Орсини, 1758, Частное собрание

[показать]
Портрет Томаса Уильяма Коука 1770-е, Частная коллекция

В композиционных решениях художника рассудочный, рациональный характер получает преимущество над эмоционально-непосредственным выражением. Однако неоклассический стиль работ Помпео Батони нередко носит поверхностный характер, классические элементы порой облегчаются легкой игривой линией, невесомостью и изяществом формы, сглаженной, почти миниатюрной манерой письма. В искусстве Батони не могли не сказаться и реалистические тенденции, характерные для итальянской живописи XVIII века.

[показать]
Ахилл у дочерей царя Ликомеда 1745

[показать]
Портрет маркиза Джона Монтермера 1750-е

[показать]
Бракосочетание Амура и Психеи 1756

[показать]
Портрет кардинала Жан-Франсуа де Рожешуара, 1762

[показать]
Портрет Эдварда Августа, герцога Йоркского, 1764

[показать]
Геркулес на распутье между Добродетелью и Пороком, 1765

[показать]
Хирон возвращает Ахилла его матери Фетиде 1770

[показать]
Портрет императора Иосифа II и его брата Леопольда Тосканского

В 1769 г. за двойной портрет Иосифа II и Леопольда II, Батони был удостоен в Австрии звания дворянина.

[показать]
Портрет сэра Грегори Пейдж-Тернера 1768

Но и в этом аспекте позиция художника Батони оставалась двойственной, нередко в одном произведении проявлялись весьма разнородные симпатии мастера. Например, в "Святом семействе" композиция делится на две стилистически различные части. Группа Богоматери с младенцем Христом на руках и с Иоанном Крестителем, помещенная слева, изображена в условном неоклассическом духе. Иосиф, на мгновение оторвавшийся от чтения книги, чтобы взглянуть на играющего Христа, и протягивающая к младенцу руки святая Анна изображены как конкретные персонажи, с простонародными чертами лиц. Наиболее цельное и полное выражение реалистические тенденции искусства Помпео Батони нашли в портретном жанре, где живопись всегда следует за действительностью.

[показать]
Кентавр Хирон, обучающий Ахилла, 1770
[показать]
Папа Пий VI 1775
[показать]
Воздержанность Сципиона Африканского, 1770-1772
[показать]
Князь в Риме, Чарльз Робертс, 1778
[показать]
Торжество Республики Сан-Марино, 1740

[показать]

Явление ангела Агари
[показать]
Экстаз святой Екатерины Сиенской

[показать]

Портрет сенатора Аббондио Реццонико, 1756
[показать]
Портрет Чарльза Кроула, 1762
[показать]
Дон Жозе Мониньо и Редондо, 1775

[показать]

Чистота сердца 1752

Лучшие портреты кисти Батони написаны серьезно, вдумчиво, с глубоким проникновением в характер изображаемого человека. Батони стоит у истоков парадного репрезентативного неоклассического портрета.

[показать]

Его модели обычно расположены на фоне античных ваз, саркофагов, статуй, колонн, хотя в ранних работах преобладает нейтральный фон. Чаще всего художник писал знатных лиц. К одной из лучших портретных работ раннего периода творчества Батони относится портрет кардинала Колонна ди Шарра, написанный около 1750 года. Величественная, полная достоинства фигура кардинала четким силуэтом вырисовывается на темном, почти нейтральном фоне.

[показать]

Портрет графини Марии Бенедетта ди Сан Мартино 1785

Художнику Батони удалось соблюсти меру между подробностью прорисовки деталей одежды, рук, костюма и классической ясностью, лаконизмом художественного языка. Индивидуальная характеристика сочетается с классицизирующим идеалом, словно накладывающимся на живую натуру, нейтрализующим ее случайные проявления.

[показать]

Томас Kerrich

Несмотря на яркость психологической характеристики портретируемых, им всегда присуще и нечто общее: аристократическое достоинство, эмоциональность, но вместе с тем и особое, "философское" состояние. Творчество Батони в целом знаменует начало нового направления европейского стиля живописи - классицизма конца XVIII столетия.

Батони был дважды женат: в 1729 году — на Катерине Сети (умерла в 1742 году), а позднее, в 1742 году — на Лючии Фаттори. Из его двенадцати детей трое сыновей были его помощниками в занятиях искусством.

Начиная с 1759 году Батони жил в большом доме на Виа Бока ди Леоне в Риме, где размещалась его студия, выставочные комнаты и школа рисования.

Батони умер в Риме, и, согласно молве, завещал свою палитру и кисти Жаку Луи Давиду.

 

ТЕКСТ: http://smallbay.ru

 

Серия сообщений "ДРЕВНЕ-ГРЕЧЕСКАЯ МИФОЛОГИЯ.":

МИФЫ И ЛЕГЕНДЫ

Часть 1 - ГРЕЧЕСКАЯ МИФОЛОГИЯ-Легенда о Бабочке.
Часть 2 - Греческая мифология: ГАРПИЯ.
...
Часть 15 - Ван Лоо - династия франко-голландских художников XVII—XVIII вв. | Часть-5: Шарль Амедей Филипп Ван Лоо (1717—1795) и Ван Лоо, Жюль Сезар (1743—1821)
Часть 16 - Акварели от Пантелис Зографос (Pantelis Zografos) | Буду петь я неустанно: Санторини, Санторини....
Часть 17 - Батони Помпео Джироламо (1708-1787) - известный итальянский живописец стиля рококо и неоклассицизма.

Серия сообщений "ЖАНРОВАЯ ЖИВОПИСЬ":

ЖАНРОВАЯ ЖИВОПИСЬ

Часть 1 - Путь вверх и путь вниз один и тот же. | Микеланджело Меризи де Караваджо - итальянский художник, реформатор европейской живописи XVII века.
Часть 2 - Александр Шеверский | Трудолюбие - мера таланта.
...
Часть 43 - Harry McCormick | В шумном зале ресторана Сpедь веселья и обмана...
Часть 44 - Крамской Иван Николаевич (1837–1887) - русский живописец и рисовальщик, мастер жанровой, исторической и портретной живописи; художественный критик.
Часть 45 - Батони Помпео Джироламо (1708-1787) - известный итальянский живописец стиля рококо и неоклассицизма.
Часть 46 - Баренд Корнелис Куккук — нидерландский художник, стал известен еще при жизни, как отец пейзажной живописи