Это цитата сообщения ВЕнеРИН_БАШМАЧОК Оригинальное сообщение
Joos de Momper the Younger (1564 - 1635).Прекрасные дали. - ч.1.
[показать] В начале XVII века в живописи Нидерландов крепнут позиции демократического жанра, противостоящего придворно-аристократическому. Наиболее отчетливо реалистические и демократические тенденции выражены в творчестве Яна Брейгеля Бархатного (1568 - 1625) и Иооса де Момпера (1564 - 1635). lodocus или loos de Momper II (Momper II ;Joos de ;Joos de Momper the Younger ;Joost de Momper d. J.; Jodocus de Momper II; Joeys de Momper II ;Josse de Momper II ) был внуком живописца lodocus de Momper 1 (1516- 1559 гг.), произведений которого не дошло до нас. Иоос де Момпер родился в Антверпене в 1564 г. (семья происходила из Брюгге) . Он учился у своего отца, Бартоломеуса Момпера, и в 1581 вступил в антверпенскую гильдию живописцев, деканом которой стал в 1611г.. Известно, что до 1591, когда у него появились первые ученики, он ездил в Италию и Швейцарию. Его свободная и энергичная манера, напоминающая Поццосеррато, преемника Тинторетто, утверждается в грандиозных альпийских пейзажах. В 1595 Момпер делает картоны для шпалер для Альберта Австрийского. Постепенно художник освобождается от традиции условного панорамного пейзажа эпохи Возрождения, в частности Брейгеля. Эти черты характерны уже для его первых известных произведений, вдохновленных альпийскими пейзажами ("Горный пейзаж", Брюссель, Кор. музей изящных искусств): диагональное углубление пространства между "кулисами", построенными в виду последовательных планов и усиливающими чувство глубины; сведение колорита к трем основным тонам с сильными контрастами цветов на первом плане, в то время как дальний план тонет в голубоватой дымке. Продолжая поиски освещения и моделируя формы резкими контрастами светотени, Момпер начинает ориентироваться на большее цветовое единство. В конце творчества художника общая тональность будет создавать единство планов. Пространство больше не прорезается диагоналями, "кулисы" исчезают. Изменяются и темы - наряду с итальянскими пейзажами в его картинах появляются просторные северные равнины.
Горный перевал.
Большой горный пейзаж. (деталь)
Большой горный пейзаж.
Итальянские пейзажные мотивы позволяют предположить новую поездку Момпера на Апеннинский полуостров, тем более что изменилась сама фактура его произведений, состоящая теперь уже не из нервных мазков, но и мазков, близких позднему Паулю Брилю, произведения которого Момпер мог видеть в Антверпене; вероятно, он знал также и картины Эльсхеймера, влияние которого чувствуется в некоторых работах художника . Его влияние распространилось не только на сына Филиппа 1, племянника Франса и Давида Тенирса, но и на учителя Рубенса Тобиаса Верхахта . Де Момпер писал, в основном, пейзажи.
Деревенский фестиваль.
Пейзаж с играющим пастухом.
Этот жанр был любим им с детства. Историки разделяют картины де Момпера на «фантазийные ландшафты», написанные с высокой точки обозрения, с использованием основного колорита маньеризма - бурых и зеленых цветов на переднем плане и синих на фоне, а также «реалистичные пейзажи», написанные с нижней точки обозрения и использованием более естественных цветов. В плане «иерархической лестницы» голландских пейзажистов, историки ставят имя Йоса де Момпера между Питером Брейгелем Старшим и Питером Паулем Рубенсом. Влияние Брейгеля Старшего и романтика его горных пейзажей ясно видна на многих картинах де Момпера.
С 1581 г. работал в Антверпене ; женился 4 сентября 1590 г. на Елизавете Гобейн; у него было десять детей, два сына стали художниками; в 1611 г. он состоял старшиной гильдии; умер 5 февраля 1635 г. Кроме Иооса, заслуживают еще внимания следующие члены этой фамилии: отец его Бартоломейс, гравер и издатель , Frans de Momper (1607-1677 гг.), работавший во вкусе П. Молейна и Гойена, и сын Иооса, Philippe de Momper. (умер около 1635 г.), которому часто принадлежат фигуры на картинах отца. Кроме него, фигуры на картинах Иооса де Момпера писали: Рубенс, все три Франкена, Л. Франхойс, Бален, Вранкс и оба Тенирса. Часто сотрудничал с другими художниками, в том числе с Яном Брейгелем Старшим ( последний часто выполнял стаффаж* на картинах Момпера.
Весенний пейзаж с кортежем на аллее .Стаффаж Яна Брейгеля Старшего.
Иоос де Момпер - его картины предназначались главным образом для украшения стен, а не для отдельного любования. Но все же Момпера нельзя ставить в один ряд со "скромными ремесленниками". Это был сильный художник, обладавший необычайно размашистой техникой и удивительно звучной красочностью.
[показать] Горный пейзаж с упавшим ослом
Скалистый пейзаж с водопадом
Многочисленные горные пейзажи писал Иос де Момпер . Они открывают нашему взору нагромождение скал, уходящих в небо, бескрайние равнины с текущими по ним реками, широкое облачное небо. Фантастические по общему замыслу, в деталях эти пейзажи очень конкретны и правдиво передают те или иные подробности горной природы .В некоторых картинах Иос де Момпер делает попытку преодолеть условность трехпланового построения пространства и создать естественное ощущение воздушности.
Скалистый пейзаж с тремя отдыхающими путниками возле водопада 1630
Скалистый пейзаж с тремя отдыхающими путниками возле водопада (деталь) Дерево, масло. 63,7 х 57Стаффаж исполнил Ханс Иорданс III (1595 Антверпен - 1643 Антверпен).
Картина из небольшой группы пейзажей позднего периода творчества художника. Эти пейзажи характерны необычным композиционным построением: крутые скалы справа и слева формируют узкую полосу просвета, в которую открывается яркий дальний вид на горы. Для сравнения: "Скалистый пейзаж с отшельником", дерево, масло 56,5 х 96, во французской частной коллекции (K. Ertz, Josse de Momper der Jüngere (1564-1635). Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1986, Кат. № 213, стр. 525, с илл.) и «Скалистый пейзаж», из бывшего Кайзер-Фридрих Музеума в Берлине, который был потерян во время Второй мировой войны . Автор монографии Эрцт утверждает, что эта типология пейзажа с узким прорывом в перспективу предшествует другой, более поздней типологии с изображением пещер.
Горный пейзаж с рекой в долине. Иос Момрер Младший и Ян Брейгель Старший , Вена.
Во второй половине XVI века все большее распространение получает панорамный пейзаж. К таким произведениям
относится картина Йоса Момпера Младшего “Горный пейзаж с упавшими в поток елями”: здесь неприступные дикие утесы, и фантастический замок” на вершине горы, голубая зовущая даль, и непременное для этого вида картин чередование цветовых планов. Пейзажи, подобные работе Йоса де Момпера, ценны не только тем, что являются своеобразным прологом будущего расцвета голландской и фламандской живописи XVII века, но и тем, что в них ощутимо величие природы.
Горный пейзаж с туристами и сломанными деревьями. 1620
Пейзаж с путешественниками и крупным рогатым скотом в дюнах. около 1610-1615
Очень часто Момпер включает в свои горные пейзажи сломанные деревья, ели, опущенные кронами вниз. Это объясняет религиозная символика: ель символизирует вечную жизнь, но это и символ жертвенности. Дерево, сломанное грозой - этот удар был направлен с небес ;символ напоминает, что мы должны предаться воле Божией и терпеливо сносить любые неприятности и беды, которые небесам угодно будет нам послать. Часто в пейзажах художника из сломанных деревьев складывается настоящий христианский крест - символ распятия.
Путешественники на горной тропе Совместная работа с Яном Брейгелем Старшим
Возвращение трейдера (торговца).
Горный пейзаж.
Горный пейзаж с монахами.1608.
Монашеский скит в пещере.1600
Горный пейзаж.
Речной пейзаж.
Пейзаж в гавани с укрепленной башней Совместная работа с Яном Брейгелем Старшим
Деревенская сцена у колодца. Стаффаж Яна Брейгеля Старшего
Деревенская улица зимой.Стаффаж Яна Брейгеля Старшего
Зимний пейзаж.
Зимний пейзаж и бегство в Египет.
/span/span/spanfont-family: times new roman, times, serif×