Французский художник-импрессионист Эдгар Дега создал множество пастелей, посвящённых балету и балеринам: настоящий гимн их красоте и изяществу, до сих пор восхищающих всех любителей живописи.
"Голубые танцовщицы"
Ему потрясающе удавалось отобразить их грациозные движения во время танца, а фирменный импрессионистский момент здесь и сейчас, и своеобразное построение композиции, напоминающий кадр фотоаппарата, позволяют наглядно представить, как балерины танцевали, репетировали, а то и просто занимались личной гигиеной.
Дега зачастую специально нанимал натурщиц, чтобы те по их собственному признанию «мыли зад», а он «сидит и тщательно всё зарисовывает».
"Ванна"
Но работа «Маленькая танцовщица» стоит особняком. Это не любимый Дега пастельный рисунок, а статуэтка 14-летней девочки, которая высоко подняла голову и скрестила руки за спиной.
Чувствуется в этой позе и определённый вызов, и крайнее нежелание делать что-то, что её заставляют, и есть подозрение — это отнюдь не безобидные танцы и репетиции. О трагической истории, лежащей в основе создания этой скульптуры, мы и поговорим.
Слева: Эдгар Дега. Маленькая танцовщица, созданная из пчелиного воска в 1878–81 гг.
Справа: Маленькая танцовщица, отлитая из бронзы наследниками Дега в 1922 г.
Глядя на эту статуэтку, складывается впечатление, что девочка наверняка несчастна, да и сама статуэтка, даром, что Дега переделывал её много раз, оставляет странное впечатление.
Лицо девочки выражает вызов, черты искажены, и это не обычное подростковое бунтарство.
Поза её какая-то неестественная, словно бы она стоит перед кем-то, кто её пытается оценить, и явно не строгая экзаменационная комиссия.
Впрочем, пресса, когда Дега впервые представил эту статуэтку, была более категорична: «крыса», «жертва ранней развращённости», «наглядная иллюстрация вырождения современных нравов».
Статуэтка никого не оставила равнодушным, а реакция была столь резкой, что Дега впредь зарёкся вообще выставлять свои скульптуры, отдавая предпочтение относительно безобидным пастелям.
Отдыхающая танцовщица
Кстати, статуэтку Дега сделал из воска, глины, верёвки, металлической арматуры, служащей каркасом, старых кистей для рисования, одел её в муслиновую пачку и атласные туфельки, на голову прикрепил парик из человеческих волос.
Она сейчас не экспонируется, поскольку состояние её плачевное, а позже по ней наследниками Дега были отлиты несколько бронзовых копий.
Схема того, из чего была сделана оригинальная скульптура Эдгара Дега «Маленькая четырнадцатилетняя танцовщица» (1878-1881).
В XIX веке балет имел и свою тёмную сторону. Это не только изысканное развлечение желающих приобщиться к «высокому искусству», но и элитный публичный дом.
Балерин часто набирали из бедных семей и социальных низов, это был реальный шанс пробиться в люди, но за всё приходилось платить.
Молоденькие девушки вместе с искусством танца обычно находили себе и богатого покровителя.
Фойе парижской оперы — Фойе-де-ля-данс, стало своеобразным выставочным местом, где богатые посетители подбирали себе балерину, и отнюдь не для танцев.
На самой низшей ступени стояли как раз такие девочки из бедных семей, которые только начали всерьёз заниматься танцами и ещё никак не проявили себя.
Им приходилось безоговорочно уступать любым пожеланиям «любителей балета», выдерживать многочасовые изнурительные репетиции и терпеть пренебрежительное прозвище «крысы».
Иногда они воровали, чтобы свести концы с концами, благо любой оставленный без присмотра кошелёк или часы позволили бы безбедно существовать очень долгое время.
Но посетители балета внимательно следили за своими ценностями, и такой шанс выпадал нечасто.
Четыре этюда танцовщицы. 1878-79
Дега изобразил явно дегенеративные черты лица девочки, словно желая показать, насколько она вообще недалеко ушла от обезьяны, и подчеркнуть её низкое социальное положение.
Тогда господствовала теория Цезаре Ломброзо о связи черт лица и социальной ответственности, и Дега решил в своей статуэтке наглядно отразить её.
Чезаре Ломброзо, примеры физиогномики преступников, 1876 год
По мнению Ломброзо, преступники просто принадлежали к более ранней стадии развития человечества.
Он утверждал, что жестокие преступники похожи на обезьян на биологическом уровне: у них массивные челюсти, высокие скулы, плоские подбородки и руки, слишком длинные для нормального человеческого тела.
Среди прочих спорных моментов Ломброзо утверждал, что работники секс-индустрии по своей природе устроены иначе, чем честные женщины.
Эдгар Дега. Лица преступников. 1881 г.
Так-что, скульптура "Маленькая танцовщица" — это не просто изображение юной девушки, а социальный комментарий, пусть наверняка и несколько ошибочный.
Его целью было не создание красивого произведения искусства, а желание проиллюстрировать социальный беспорядок своего времени.
Характерный маленький лоб и челюсть — черты, которые также можно найти на лице Маленькой танцовщицы четырнадцати лет.
Неудивительно, что публика была шокирована. Несмотря на то, что эффект был явно намеренным, реакция была настолько сильной, что эта работа осталась единственной скульптурой Дега, представленной публике при его жизни.
Критики, обращаясь к статуе, называли ее крысой, обезьяной или откровенным дегенератом. Они не просто выражали свое отвращение, а указывали на анималистические, или примитивные, черты лица девушки.
Эта скульптура стала не просто печальной историей эксплуатации и борьбы за выживание, а взглядом на мир преступности и иллюстрацией к популярным научным теориям того времени.