На Кипре жил одинокий художник и скульптор Пигмалион. Он ненавидел женщин и жил уединенно, избегая брака. Однажды сделал он из блестящей белой слоновой кости статую девушки необычайной красоты. Как живая стояла она в мастерской художника.
Часами любовался Пигмалион своим произведением и полюбил созданную им самим статую. Он назвал ее Галатея. Он дарил ей драгоценные ожерелья, запястья и серьги, одевал ее в роскошные одежды, украшал голову венками из цветов. Как часто шептал Пигмалион:
- О, если бы ты была живая, если бы могла отвечать на мои речи, о, как был бы я счастлив!
Пигмалион отлично режиссировал обращение за помощью к Афродите, и о счастье, о радость! Галатея ожила! Бьется ее сердце, в ее глазах светится жизнь.
На философские размышления наводит эта легенда, этот красивый миф о мужчине и женщине.
Пигмалион ненавидит и боится женщин, однако не может без них не в плане физическом, а в плане духовном. В нём жива потребность боготворить женщину, дарить ей счастье. Только оно немного странное это представление о счастье. Вырезает её по своим лекалам, шлифует, украшает, верит в идеал, так и не познав женской любви. Мрамор так и остался с каменной душой, оживить которую Пигмалион с его ненавистью и прагматичностью вряд ли сможет.
В современной жизни чаще наоборот женщина пытается лепить мужчину. Одинокая мамочка, воспитывая сыночка, учит его обходить острые углы, не лезть на рожон, любить себя родимого, что вполне объяснимо. Далее по жизни мужчина попадает под пресс супружеского катка. Идет переплавка и штамповка исходного материала под представления прекрасной половины о ценностях семейной жизни. А поскольку совместить любимую плюшевую игрушку в домашних тапочках и добытчика с заматерелой душой и мужланскими привычками редко кому удавалось, можно представить, как усердно и терпеливо работают женщины с исходным материалом. Время обработки, штамповки и прессования, а так же качество продукта напрямую зависят от природного сопротивления материала. Гранит, как правило, не поддается обработке и разрывает подобные отношения после первого, максимум второго года совместной жизни. Дольше держится глина, полная иллюзии, что скульптор знает, что делает. То, что выходит из-под рук скульптора, представляет жалкое зрелище, но ощущение, что и мастер и материал вполне удовлетворены результатом процесса.
Лично мне нравится другой пример взаимодействия материй, теория, объясняющая взаимодействие белка и фермента. Они находят друг друга по принципу ключ-замок или рука-перчатка. Совпали – плодотворно «работают», не совпали – ведут поиски дальше.
Женщины, может не стоит брать на себя тяжёлую и непосильную для хрупких женских плеч роль Веры Мухиной? Помните о «Рабочем и колхознице»!
[285x350]