Великие исторические сломы располагают к созданию впечатляющих и проникновенных фотографий. Борьба за всеобщее счастье в раннем СССР проявлялась всюду: вот работник приюта отмывает от многодневной грязи беспризорника, вот, пока не имеющие своего крова, рабочие светятся радостью на открытии очередного завода, ГЭС или метро, вот вчерашние институтки учат читать крестьян Средней Азии, а крестьяне средней полосы России с удивлением изучают обычную для нас электрическую лампочку, которая для них пока просто «лампочка Ильича».

Каждый взгляд и каждый снимок того времени уникален. Среди соцреалистов того времени встречались и авангардисты-экспериментаторы, и мастера коллажа, и пейзажисты-пикторалисты, и мастера ню, и пионеры аэрофотосъёмки...



Около двадцати лет относительного мира между мировыми войнами, выпавших на долю государства новой, диковинной формации, притягивающей к себе взгляды интеллектуальной мировой элиты в лице Бернарда Шоу, Герберта Уэллса, Ромена Роллана, Джона Стейнбека и других, не были простыми. Беспризорщина, как призрак Гражданской войны, голод, как обратная сторона усиленной индустриализации, репрессии, как следствие укрепления административной системы.

Для современного человека все эти оговорки обязательны, но большинством советских граждан перемены эти принимались без всяких оговорок. Можно списать что-то на цензуру, что-то на постановку, но типажи и характеры, сюжеты и антуражи невозможно подделать. Противоречивая пристрастность фотографий из этой подборки заставляет вспомнить крылатое выражение Андре Моруа: «Художник лжец, но искусство правда».

Макс Альперт

Получив образование фотографа в одесском фотоателье в 1914 году, Альперт (1899-1980) стал одним из культовых фотографов советской эпохи. Несмотря на то, что главные свои сюжеты мастер запечатлел во время Великой Отечественной, ранние его работы заслуживают не меньшего внимания. Начинающим фотографом Альперт исколесил многие значимые стройки: Магнитку, Турксиб, Большой Ферганский канал. Благодаря географической удалённости от центра, многие его фото хранят колорит национальных республик СССР. До начала войны, как и многие современники, трудился в журнале с говорящим названием «СССР на стройке».


Рабочие на закате (1930)


На строительстве Большого Ферганского канала (1939)


Возвращение Максима Горького на родину (1928)


Рабочий Виктор Калмыков, прибывший на строительство Магнитки (1930)


Киргизская девушка-джигитка обгоняет соперников на скачках (01.05.1936)


Первый поезд Турксиба (1929)

Виктор Булла

Виктор Карлович Булла (1883-1938), сын знаменитого дореволюционного фотографа Карла Карловича Буллы, принадлежит к старшему поколению фотографов, начавших творческий путь во времена Российской Империи. Большую известность ему принесли снимки Февральской и Октябрьской революций, ради которых фотограф то смешивался с толпой, то забирался на крыши. Это позволило ему стать доверенным лицом, штатным летописцем бурлящей эпохи, принадлежащим одновременно двум временам. Он снимал Ленина, съезды и митинги, культурную жизнь страны, но был сметён последней волной репрессий в 1938 году.


Оборона пионеров, Ленинград (1937)


Расстрел демонстрантов на углу Садовой и Невского проспекта, Петроград (июль 1917 года)


Отряд красногвардейцев, Петроград (1917)


Личный состав бронепоезда № 12 (1919)


В.И. Ленин (1918)


Артисты Ленинградского гостеатра физкультуры Спартак, во время инсценировки, Ленинград (1940)


(1929)

Дмитрий Дебабов

Получивший четыре класса образования Дебабов (1899-1949), работавший на заводе и участвовавший в театральной деятельности, получил благословение на занятие фотографией от великого режиссёра Эйзенштейна. Многие годы фотограф посвятил съёмкам советского Севера (хотя находил время и для великих строек вроде Магнитки). В мирное время снимал он зажатый во льдах ледокол «Красин», а позже, в военное время, фотографировал арктические конвои.


Ледокол «Красин» во льдах Арктики (1936)


Работницы фабрики Красный чум чистят песцовые шкурки, Анадырь (1 февраля 1942)


Отто Шмидт, начальник Главсевморпути (1936)


Красная Армия в Польше (1939)


Строительство Магнитогорска (1930)


Плавка металла (1939)


Министр обороны Климент Ворошилов на военном параде на Красной площади в Москве (1928)

Эммануил Евзирихин

Как и Альперт, Евзирихин (1911-1984) наиболее известен снимками времён Великой Отечественной, но и до этих трагических событий успел создать ряд знаковых фото, уделяя большое внимание не только партийным заседаниям, куда его отправляла по долгу службы ТАСС, но и будничным зарисовкам столичной жизни.


Горнист (1934)


Спортивный парад, Москва (1938)


Парашютисты на воздушном параде в Тушино


ЦПКиО им.Горького. Каток (1938)


Северная речная станция, Москва (1938)

Пётр Галаджев

Пётр Галаджев (1901-1971) известен в большей степени как кинематографист и художник, но не упомянуть его, как мастера одного из раннесоветских течений фотоколлажа было бы нечестно. Окончивший курсы ВХУТЕМАСа, но ещё не нашедший окончательного пристанища в кинематографе, Галаджев создавал коллажи созвучные духу времени. Эпоха экономической свободы НЭПа ещё допускала известную фривольность, которая нашла своё отражение в работах, разительно отличавшихся от куда более политизированных коллажей других современников – Соломона Телингатера и Варвары Степановой.


Коллаж с девушками, спортсменами и клоунами (1924)


Женщина толкатель (1924)


Франциссон

Александр Гринберг

Александр Гринберг (1885-1979) был настолько же актуален в раскрепощённой среде 1920-х, насколько стал нуместен в 1930-х, когда год от года советская политическая и культурная жизнь понемногу избавлялись от самых отчаянных экспериментов недавнего прошлого. Гринберг, воспитанный скрытым эротизмом 1890-х и сохранивший тягу к обнажённой женской натуре до фривольных послереволюционных лет, когда промискуитет не казался делом столь предосудительным, неожиданно для себя стал «порнографом» в 1930-е, сумев, тем не менее, сохранить для потомков удивительные образчики ню времён первой трети прошлого века.


Трио Кастелио ( 1924)


Обнажённая (1920-е)


(1930-е)


Портрет женщины в пеньюаре (1930-1936)


Девушки в туниках на усадебной поляне ( 1920-е)


«Искусство движения», студия Веры Майя (1928)


(1920-е)

Георгий Зельма

Уроженец Ташкента, Зельма (1904-1986) начал свой творческий путь на широтах только недавно ставшей советской Средней Азии и граничащих с ней регионов. Создав множество сюжетов о встрече традиционного национального общества с маховиком прогресса, он стал всесоюзно известен. Мировую же славу принесли фотографу снимки времён Великой Отечественной войны. Впрочем, это уже тема для отдельного материала...


Встреча в колхозе (1929)


Парад Красной Армии (1932)


Полетели! (1933)


Первый узбекский парашютист (1934)


Жених и невеста регистрируются в ташкентском ЗАГСе (1930-е)


Студентка педагогического факультета обучает грамоте рабочего литейного цеха Ташкентского завода Мирзу Мухамедова (1931)


Жители Ташкента слушают Всесоюзное радио. Узбекская ССР (1936)


Шаман. Якутия (1929)

Борис Игнатович

Даже на фоне других советских мастеров фотографии фигура Бориса Игнатовича (1889-1976) кажется монументально-огромной. Кем только его не величают (и, заметьте, справедливо): и авангардистом, и пионером аэросъёмки, и вообще основоположником фотожурналистики... При этом, глядя на разносторонность подходов, мастерство и точность в самых сложных ситуациях нельзя не признать правоту критики: уличная фотография, портрет, пейзаж, сюжетная съёмка, преисполненная то легкомысленности, то драйва – всему найдётся место в портфолио мастера.


Молодость (1937)


Атланты. У входа в Эрмитаж (1931)


Купальщицы (1928)


Тачанки (1932)


Казачка (1936)


Вид на Исаакиевский собор


Регулировщик (1937)


«Наш ответ Чемберлену» (1927-1929)

Густав Клуцис

Ещё один мастер коллажа и плакатного искусства раннего СССР, Латыш по национальности, Клуцис создал архетипические плакаты, которые остаются узнаваемыми и цитируемыми по сей день.

Моисей Наппельбаум

Моисей Наппельбаум (1869-1958) имел довольно узкую специализацию, но именно в ней он достиг наибольшего успеха. Портреты выдающихся современников, созданных мастером, до сих пор живут на страницах школьных и институтских учебников, глянцевых журналов и порталах интернет-энциклопедий...


Режиссер В. Мейерхольд


Поэтесса А. Ахматова


Режиссер С. Эйзенштейн.


Поэты А. Блок и К. Чуковский


В. Ленин

Макс Пенсон

Переехав с семьёй в Узбекистан, Макс Пенсон (1893-1959) обрёл там одну из главных тем творчества – жизнь советского Востока. Яркий колорит, подчёркивающий столкновение цивилизаций, а также неизменное мастерство композиции, смелость обращения с камерой, умение выбирать нетривиальные, порой легкомысленные сюжеты (чего стоят одни только старейшны, расположенные в кадре точь-в-точь, как бородатые советские вожди с известного всем плаката) стали фирменным знаком фотографа.


Орошение


(1940)


(1929)

Георгий Петрусов

Георгий Петрусов (1903-1971) нашёл своё призвание не сразу, отработав несколько лет обычным бухгалтером и лишь потом став фотокорреспондентом. До войны, когда он проявил себя блестящим мастером своего дела, Петрусов успел запечатлеть, как первых лиц государства, так и коллег по фоторемеслу, создавая остроумные коллажи-шаржи. Ну и, само собой, масштабно-пасторальные изображения великих строек и освоения целин мастер не оставил в стороне.


(1930)


Кишинёв (1940)


Карикатура на Александра Родченко (1933-1934)


ДнепроГЭС (1935)


На уборочной. Обед в поле (1934)


Карикатура на Дмитрия Дебабова (1934)



Продолжение следует...