[533x304]

Terje Rypdal
официальный, неофициальный, настоящий

Терье Рипдал — гитарист, уважаемый и джазфэнами, и рок-фанатами, и поклонниками академического авангарда… Кто он на самом деле? Сегодня мы постараемся немного приоткрыть вам суть этого человека.

1. РИПДАЛ РАЗБУДИТ ИХ ВСЕХ

[показать]Терье Рипдал по жизни человек спокойный и основательный. Читает Достоевского вперемешку с Ле Карре. В Норвегии живет в страшной глухомани, отсеченной от мира с одной стороны горами, а с другой — аж тремя фьордами. Местечко это так и зовется — Тресфьорд, в одну из наших рижских встреч Рипдал даже нарисовал его. И музыка его тоже природна и созерцательна. До тех пор, пока автор пяти академических симфоний и двух опер, один из экспериментаторов, разработавших идею т. н. “звуковых ландшафтов” (soundscapes, задумчивые композиции на стыке различных музыкальных жанров), не становится в позу норвежского трудяги-лесоруба и не принимается в течение двух часов рубить пускай и высокохудожественный, но конкретно тяжелый симфо-джаз-рок.

Репетиция оркестра

Впервые композитор и гитарист Рипдал приехал в Ригу в 1987 году — открыть фестиваль культуры Северных стран. В авторской программе значились “Концерт для двух гитар и большого оркестра” и 5-я симфония. Короче, завершив маленькие формальности, мы с фотографом оказываемся на репетиции Национального симфонического оркестра. Сидим у сцены, ждем, когда Рипдал наконец придет на первую сыгровку своего двухгитарного “Concerto”.

А на сцене — уютно, как дома. Музыканты рассаживаются американской рассадкой (скрипки налево, контрабасы — направо, посередине — фагот); первая скрипка почесывает смычком под свитером, дирижер гуляет в джинсах и черной тишотке (Нормунд Шне, европейский класс). Звучат первые такты, рипдаловская партитура осмысливается на ходу (“Какая в этом месте нелепая труба!”). По бокам дирижерского пульта стоят “маршалловские” колонки, гитарные синтезаторы и педали веером.

Из стены появляются: неулыбчивый Терье Рипдал — серая сталь умных глаз, волевой второй подбородок — явный приятель гиннессовского стаута. Другой гитарист — Ронни Ле Текро, с волосьями чуть не до пояса. Симпатяга Ронни, которого никто никогда не будет называть по фамилии. Он тут же состраивает любезную рожицу кокетливой виолончели, обнимает публику распахнутым жестом (в зале — два человека, то есть мы с фотографом), расчехляет Fender и врубает “овердрайв”.

И тут начинается дурдом — ухмылка момента в том, что у каждого оркестранта свои симфонические ноты, в которых не написано, что сейчас явится какой-то волосатый и вставит всем металлический гвоздь. Виолончель нервно смеется и опускает смычок. У первой скрипки отвисает челюсть. Засурдиненная туба ревет обманутым слоном. Ронни хохочет и выпиливает блистательное соло. Рипдал невозмутимо отвечает. “Маршаллы” вконец звереют, и из первого ряда оркестр почти не слышен. Коллеги, так сказать, претерпевают первое знакомство.

Отшмаляв свою “Металлику” и навеселившись всласть, Ронни соскакивает со сцены, на минутку нагибается к нам (“Правда же, вам нравится "Pink Floyd"?”), хватает гитару под мышку и убегает. Рипдал дослушивает из зала свою симфонию, делает последние замечания оркестру, после чего мы отправляемся проводить маэстро до гостинички, пофотографировать, а заодно взять...

Интервью

[301x400]

...не особо официальное интервью

— Куда Ронни-то подевался?

— Он не вернется. Возле нашего отеля есть ирландский паб, "Paddy Wheelan’s", знаете ли. Одно беспокойство. А это официальное интервью?

— Не особо.

— Ну, тогда я пошел. (Продолжаем движение.)

— Как Вам первая репетиция и наш оркестр вообще?

— Великолепно! Надо попробовать все это записать. Правда, сейчас нет денег. Но в конце года, надеюсь, мы приедем сюда со студией ECM и запишемся “вживую” с этим же дирижером и оркестром. Он изумил меня. Очень мягкое звучание. Абсолютно впечатлило. Мы вот только достанем деньги и вернемся.

— Ваш Концерт для двух гитар напоминает скорее “Дуэль гитарных поколений”: Вы — эдакий добряк-олдтаймер. Семидесятник. И хэви-металлист Ронни — адепт жесткой гитарной техники 90-х...

— О нет! Мы же не случайно работаем вместе. Мы с Ронни уже выпустили совместный альбом — более рок-н-ролльный, и еще один закончен и готовится к выходу осенью. А этот двойной концерт с большим оркестром — продолжение. Так что это совсем не дуэль, а наоборот, дружба.

— Это такая практика музыкантов, сотрудничающих со студией ЕСМ, — всю дорогу приглашать друг друга на запись своих альбомов? Из Риги ECM видится не записывающей студией, а неким “плавильным котлом” для единомышленников...

— Манфред Айхер, продюсер ECM, — особенный человек. Он общается с кругом музыкантов и композиторов, работающих в рамках джаза, импровизационной и классической музыки. Он собирает нас на сессии так долго, что мы уже превратились в одну гармоничную семью. Я, к примеру, работаю с Айхером чуть ли не со дня основания студии и даже посвятил ему свой последний альбом. Я участвовал в записи альбомов множества людей — Расселла, Гарбарека, Дарлинга, других — это к тому, что мне интересно работать со всеми.

— Вы сочиняете музыку и Вы же ее исполняете — как при этом Вы ощущаете себя — в качестве композитора и в качестве исполнителя?

— Ну и вопросик. Как-то так комбинирую... Вроде радуги, состою из нескольких цветов. (Хохочет.)

— Одни пользуются Вашей музыкой как наркотиком для путешествий по звуковым ландшафтам, другие — как снотворным...

— Это не мои проблемы. Я не слишком расстраиваюсь от непонимания моих работ.

— Вам близок какой-то третий тип слушателя?

— Я предпочел бы их всех разбудить.

Легким кивком головы Рипдал как бы подводит черту под разговором и стремительно исчезает за дверью гостиницы "Radi Un Draugi".

продолжение следует ...