Вот сейчас все приличные люди смотрят, разумеется, сериал «Две судьбы», а вот мне лично сегодня повезло: личными глазами видел саму Анну Горшкову, представляете, да (если вы не знаете, кто это такая, стыд вам и позор, срочно исправляйтесь). Несмотря на нешуточную телевизионную славу, Горшкова, оказывается, только сейчас дебютировала на Большом Экране. И сразу в фильме Говорухина! Человека, подарившего нам Светлану Ходченкову и вообще Мастера.
Называется новая картина «Пассажирка». За нее Говорухин только что получил в Выборге свой очередной, традиционный Главный приз по «Выборгскому счету», получит, скорее всего, что-нибудь и на «Московской премьере», в рамках которой и состоялся премьерный московский показ.
Вот любопытно даже: сумеет ли Говорухин еще как-нибудь обломать всех так, что снимет кино, которое не понравится народу?.. То есть, умудрится ли? Не верится, что такое даже теоретически возможно. Странный вообще случай: Говорухину 72 года – а у него не наблюдается совершенно никакого разжижжения мозгов, столь обычного для большинства отечественных режиссеров, даже тех, кто помладше. Он принципиально не замахивается на нечто «шедевральное», берет заведомо простые, но «берущие» истории – и делает их необычайно просто… просто профессионально. И на фоне общего маразма, который крепчает вокруг, его кино как будто бы ни о чем вдруг становится едва ли не единственным светлым пятном и, во-первых, в кинематографе говорухинского поколения и, во-вторых, в нашем кино вообще. Странная история.
Причем о чем снимает Станислав Говорухин? Все про бабью жизнь – с различными вариациями. По большому счету, из последних его четырех картин лишь «Не хлебом единым» (картина, которую я очень высоко ценю, смотрел раза три, как минимум) – еще и о чем-то большем, там помимо женской доли серьезные вопросы о науке поднимаются. Но как же у него получается снять про эту самую «бабью жизнь» так, что сидишь в зале – и глупо улыбаешься?..
Причем на художественном уровне «Пассажирка» решена ну очень простыми вещами. За красоту здесь отвечают две вещи: корабль с белыми парусами в открытом море да декольте Горшковой, за юмористическую составляющую – бюст Ирины Пеговой (который отыгран здесь даже в большей степени, чем у Учителя) да то, как Башаров ей ручки на коленки кладет. Ну банальности, да. А попробуй сними так.
И еще удивительно: почему все эти затасканные уже артисты (на примере «Артистки», кстати, Говорухин не скрывал, как проходил у него кастинг: кто был свободен, условно говоря, в мае – тот и снялся), на многих из которых смотреть нет уже сил, у Говорухина выглядят нормальными людьми и даже показывают, что вроде как и играть чего-то умеют?.. Это какой-то особенно таинственный секрет Мастера. Думаю, вариантов тут два: либо он всех их каким-то невероятно изощренным способом на съемках п*здит – либо они, понимая, с кем работают, сами добровольно снимают все, наработанное «на автомате», и попросту начинают получать от происходящего удовольствие, забыв про бабки, коньки и прочие двадцать три проекта, что на подходе.
Горшкову, кстати, Говорухин во вступительном слове хвалил. Большой актрисой вырастет с такою похвалою.