Китайская "Война на другом берегу" идет давно проторенным путем: война, увиденная глазами ребенка. Причем на совсем лобовом таком уровне. Там есть момет, когда мальчик, оказавшись на складе, удерживаемом китайцами против японцев, в гуще боя заявляет: "Хочу писать" - и ему надевают каску на голову и отправляют в уголок, а потом побегает солдат и выхватывает у него прямо из-под ног ведро с мочой - и выплескивает содержимое на раскаленный пулемет... И музыка совершенно в стиле "Амели". При этом - вот несмотря на весь свой совершенно понятный посыл и все такое - в итоге работает. Ну то есть совершенно приличная для конкурса картина, не стыдная. Не ахти что, конечно, но перед людьми нет такого чувства неловкости, которое обычно после этих конкурсных картин бывает. Там есть еще такой совершенно волнительный момент: солдаты на складе обороняются, а по другую сторону реки - английская зона и там стоят сочувствующие, и вот один из сочувствующих китайцев выходит на мост с плакатом: "Под пятым окном справа - пятеро япошек". Его жена дергает, пытается увести - а он стоит, держит свою подсказку. Его убивают, разумеется. А на следующие день уже сама жена выходит с таким же плакатом: "Под шестым окном слева - шестеро япошек"... Такие моменты дорогого стоят, конечно. Всей картины, увы, ен составляют - но повторюсь: общее впечатление неплохое.
"Простая душа", Франция, режиссер Марион Лейн, тут имеет вроде бы пока самые серьезные киноведческие и киноклубные оценки - и совершенно понятно, почему. Именно такого кино ждут приличные люди от приличных фестивалей - приличного кино. Это по Флоберу (старшее поколение должно помнить этого писателя) - и создается впечатление, что французы чисто физически не умеют переносить классическую литературу на экран плохо (впрочем, возможно, это слишком сильное заявление, я не буду в этом вопросе специалистом). Очевидная аналогия - "Леди Чаттерлей" Паскаль Ферран, показанная в прошлом году. Тоже про женскую судьбу - но совсем по-другому. Женщина из народа (Сандрин Боннэр) нанимается в служанки к женщине родовитой (Марина Фуа) - и вместе они живут всю свою жизнь. Причем та, которая родовитая - та совершенный сухарь, абсолютно ноль эмоций, строжайший корсет. А Боннэр - та, как явствует из названия - простая душа, сама доброта и пр. Не буду сюжет тут пересказывать - скажу только, что хорошо все сделано. Я бы поболел за эту картину. И это имеет смысл, если вспомнить, кто у нас в этом году председатель жюри: из всех конкурсных картин эта должна быть ближе всего бергмановской Лив Ульман - и по интонации, и по крупным планам, и по сдржанному молчанию. Не думаю, что тут будет приз за женскую роль - хотя бы потому, что тогда имеет смысл давать обеим актрисам, разумеется, да и Катарина Тальбах посветлее в своей роли будет все же,ярче, мне кажется (хотя это особенность ролей, безусловно). Но что-то еще ей вполне могут дать - за режиссуру, например.