Фильм «Дезире» («Desirée») (1954) оставил весьма смутное впечатление. Здесь уде говорилось о том, что бывает, когда американцы снимают кино не о [283x350]
своей истории, основываясь на современных им принципах и выстраивая картину на одном актере. Хорошего получается мало. Практика показывает, что когда кино держится на одном-двух актерах, без какой бы то ни было выдающейся задумки режиссера и, собственно, без его способностей — кино это разваливается на куски. Фильм должен цеплять с первых минут, но вместо этого заставляет усомниться даже в даровании такого величайшего мэтра, как Марлон Брандо.

Проблема не в непохожести Брандо, а в заданном векторе. Уверяю вас, что когда актер имеет некое представление о персонаже, которого он исполняет, своё собственное представление… и если он ещё и хочет играть это, а не делает это в силу контракта, то получается у него значительно-значительно лучше. Именно поэтому остается ощущение некой натянутости от этой работы. Зная, что в основе сценария лежит некая литературная основа и не самого первого сорта, трудно осуждать сценаристов. К тому же многое, как известно, на выходе зависит от видения режиссеров. Этот фильм можно отнести к тем, в которых есть только полумоменты, обманки, не несущие смысловой нагрузки. Такие картины не спасает даже выдающаяся игра актеров.

Нельзя сказать, чтобы было ощущение, что работа эта для Брандо представлялась нечтом большим, чем некоторые стандартные предложения. Я называю это «вляпаться» в картину. Для примера могу привести картину «Наполеон и Жозефина: история любви», в которую «вляпался» Арман Ассанте. Без этой роли его кинокарьера не только могла обойтись, но и выиграла бы больше. Подобно тому, как без «Дезире» могла преспокойно течь и развиваться карьера Брандо. Такие работы портят, если угодно, впечатление от самого актера. И вину за это можно целиком возложить на плечи режиссера  продюсера.

Трудно сказать, о чем думал Генри Хостел, когда снимал «Дезире» и что он хотел привнести от себя в наполеоновкий кинематограф. Лично я не переношу, когда к серьезным историческим тематикам подходят с таким невниманием и отсутствием должного понимания. Другие работы этого режиссера мне не известны, поэтому трудно судить о его задатках. Но это определенно провал.

Ролю Дезире исполняет Джейн Симмонс. Будучи неплохой актрисой, она, тем не менее, тоже не в состоянии спасти свою героиню от режиссерских фантазий. Дезире показана недалекой женщиной, запутавшейся в любви к двум мужчинам. Сгорая от страсти к одному, она, не получив долгожданной отдачи, выходит за другого. Но Бернадот, откровенный враг Наполеона, в фильме является лишь средством, через которое выражаются напряженные отношения Наполеона и Дезире. Не похоже, чтобы это была любовь с её стороны. А по непроницаемому лицу Брандо трудно понять, что вообще он испытывает к этой женщине.

И самое ужасное, что все эти выдуманные и не слишком правдоподобные перипетии сюжета забываются сразу же после просмотра. Остается только ощущение, что Наполеон в очередной раз выступает в этом фильме как бессердечный эгоист, не способный к любви и далекий от человечности. Его низменная маска и его холодные фразы обличают отсутствие жизни в этом человеке. И где спрашивается пресловутая темпераментность южанина?! Если она надоедала в некоторых картинах, то тут она отчего-то отсутствует вовсе… Судари мои, с прискорбием: эта картина внимания не заслуживает….