«РОКОВОЕ ИСКУШЕНИЕ» (режиссер София Коппола)

1864 год. США. Виргиния. Конец Гражданской войны между Севером и Югом близок. В закрытом пансионе для девушек пытается найти приют тяжелораненный капрал конфедератов Джон МакБерни, дезертировавший с поля боя. Владелица поместья Марта настроена скептически, ведь это солдат вражеской армии. К тому же она обязана обеспечить безопасность себе и подопечным: учительнице Эдвине и еще пяти юным воспитанницам. На экстренном «совете» решено проявить милосердие к раненому врагу – подлечить его, а позже все-таки отдать в руки правосудия. Джон постепенно приходит в себя и начинает оказывать различные знаки внимания своим спасительницам. Барышни меняют гнев на милость и пересматривают свое отношение к пленнику: какой-никакой, а мужчина в доме. Роковое искушение в действии…

София Коппола всегда сама пишет сценарии к своим фильмам (а их уже шесть). Правда трижды сподобилась на литературные адаптации. И во всех этих лентах есть мощный исторический бэкграунд. В «Девственницах-самоубийцах» события развиваются на фоне сексуальной революции в 1970-х, в «Марии-Антуаннете» показана предтеча Великой французской. Обозначенный «задник» во всех этих картинах не является особо событийным, но оказывает существенное влияние на героев.

Так и в «Искушении», где за кадром полыхает Гражданская война, раненный солдат в женском приюте – одновременно и гендерный, и идейный враг. Семь разновозрастных (преимущественно юных) героинь попросту не знают, как себя вести с чужаком, ведь опыта общения с незнакомыми мужчинами, у обитательниц пансиона (за исключением владелицы Марты) никогда не было. Пришлый солдат с ирландской кровью, напротив, хорошо осознает, как угодить барышням и, освоившись, потихоньку устанавливает свои правила игры. В кошки-мышки.

Кто-то видит в нем отца, кто-то старшего брата, кто-то любовника, кто-то мужа, а кто-то покорного слугу. А объект внимания, чувствуя неподдельную заинтересованность в себе, с упоением занимается манипуляциями, которые могут принести ему плотское удовольствие, моральное удовлетворение и просто помогут выжить. Или же умереть.

Коппола искусно показывает эффективность и губительность данных манипуляций сознанием противоположного пола ради достижения поставленных целей. Постепенно в эту игру ввязываются и экранные дамы, не подозревающие, что имеют дело с волком в овечьей шкуре. Правда и хищник не догадывается, что агнцы могут быстро учиться…

Колин Фаррелл, Николь Кидман, Кирстен Данст, Эль Фаннинг, Ангури Райс не делают в кадре ничего выдающегося, но этот режим взаимного противовеса дает достойный результат.

Получается очень все по Чехову. Есть ружье, которое обязательно выстрелит, есть духота, есть прозябание, есть неоправданные надежды. При этом режиссер, нагнетая экранный саспенс, откровенно иронизирует по поводу наметившегося противоборства. Создавая мелодраматический триллер с саркастическими нотками, София откровенно хулиганит, заставляя улыбаться там, где по уму следовало бы ужасаться. В итоге самыми здравомыслящими в этой истории оказываются наиболее юные обитательницы пансиона, но усваивая данный урок жизни, в будущем они вполне вероятно вырастут в циничных прагматиков, четко запомнив: каждый сам за себя, один Бог за всех.

На фоне всех этих метаний, страданий, закулисных игр и прочей человеческой возни, природа американского юга, показанная талантливым оком оператора Филлипа Ле Сурда, выглядит оплотом стабильности и непоколебимости. Какие бы ни шли войны, чтобы за людские трагедии не бушевали вокруг: саду цвесть, закатам и восходам быть, туманам плыть, грибам расти, а птичкам чирикать.

«Роковое искушение» - несколько абсурдистская, но абсолютно жизненная история. Со счастливым концом. Но у всех ведь свои представления о счастье. Верно?