«ПЕРЕСТРЕЛКА» (РЕЖИССЕР БЕН УИТЛИ)
На дворе год 1978-й. Бойцы ИРА решают обновить свои «артиллерийские запасы» и приезжают в Бостон за партией винтовок М-16, коими их должен снабдить один ушлый южно-африканский делец. Сделку решено провернуть на заброшенном складе. Без шума и пыли. Ну и без стрельбы, разумеется. Однако ежели бы участников сделки бы двое-трое, то такой тихий-мирный сценарий, может быть, и сработал. Но когда в одном месте оказывается без малого дюжина не лезущих за словом в карман малосимпатичных личностей, то и гляди – пальнет. И ведь палит!
Еще вчера начинающий и молодой, а сегодня уже вполне опытный, но не шибко раскрученный Бен Уитли – крайне любопытный британский режиссер с неординарным чувством юмора. Шутит он преимущественно мрачно и порой на грани фола, но умеючи и весело. Прославившись на Родине, как создатель независимых ужастиков и триллеров, где комичности хоть и не всегда большое место, но находилось, в прошлом году он подобрался к массовому зрителю с антиутопичной абсурдистской «Высоткой», в которой пристрастно препарировал провокационную прозу Балларда.
Нынешняя «Перестрелка» - продолжение начатого в «High Rise» пути по направлению к широкой публике. При этом Уитли, сделав свое самое несерьезное кино, умудрился сделать его самым режиссерским и выверенным. Все ружья, что развешаны по стенам стреляют. И что самое главное, весьма метко.
Вместе со своим постоянным со-автором, а по совместительству супругой, Эми Джамп, Бен сочинил до предела незамысловатую, но дико очаровательную криминальную комедию по классической формуле «человек человеку волк». При очевидной сюжетной отсылке к "Бешеным псам», Уитли тем не менее признается, что черпал вдохновение у Пекинпа, равно как сам Тарантино не скрывает источников своего вдохновения в B-movies из грайндхаусов 70-х.
К слову, затею Бени и Эми оценил великий и ужасный Скорсезе (уж он то знает толк в криминальных киноразборках), что помогло собрать для ленты внушительный бюджет в 10 миллионов долларов (кроме шуток, для Уитли это расходы запредельные, лент дороже нынешней, ему прежде снимать не доводилось).
При таком раскладе, надо полагать, актёры снимались в «Перестрелке» и вовсе даром. А каст у ленты отличный: оскароносная Бри Ларсон, постоянный соратник Кристофера Нолана – Килиан Мерфи, постоянный соратник Нила Бломкампа – Шарлто Копли, постоянный соратник Бена Уитли – Майкл Смайли, щеголь Арми Хаммер, а с ними: Ноа Тэйлор, Сэм Райли и Джек Рэйнор. Весь этот ансамбль разной звездной масти получает достаточное количество экранного времени, чтобы подурачиться на славу. Никто не боится выглядеть круглым идиотом (кому-то это прописано сценарием, кто-то феерично импровизирует за рамками образа), ровно бы это съемки комедии братьев Коэнов, где в таковом амплуа многие лицедеи оказываются по определению.
Зрителям никуда не деяться от виртуозно-придурочной перестрелки, которая занимает добрую часть экранного времени, но куда интереснее словесная пикировка, нашпигованная колкостями в каждой реплике, остроумности которой позавидовал бы упомянутый Квентин и земляк Уитли – Гай Ритчи.
Нарочито дурашливая комедия начисто лишена какой-либо морали, а лишь ухмыляясь, прикрывается аксиомой «Все лгут… ну почти». Однако хитрец-режиссер ожидания не обманул, сделав себе филигранную визитную карточку, даром что портфолио и без того богатое. Подстрелил. В яблочко.
