«ПАТЕРСОН» (режиссер Джим Джармуш)
Патерсон – молодой водитель автобуса, живущий в городе Патерсон вместе с супругой Лаурой. Каждый его день проходит по давно отлаженной схеме: с утра он слушает рассказы жены об увиденных снах, завтракает хлопьями, потом возит пассажиров, прислушиваясь к их разговорам о жизни, в обед сочиняет стихи, сидя на скамейке у водопада, вечером выгуливает английского бульдога Марвина и заходит в бар на кружку пива, чтобы побеседовать по душам со старым барменом. Патерсон не хочет ничего менять в своей жизни. Ничего и не меняется…
Как часто режиссеры стремятся снимать картины о сложных героях со сложной личной жизнью, полной трудностей и невзгод. Через страдания и преодоление проще вывернуть персонажа наизнанку показать его внутренний мир и неоднозначную натуру. А что если взять довольного своей скромной жизнью человека и рассказать об этой самой скромной, но счастливой в мелочах, жизни? Об этом задумался седовласый мудрец из Огайо – Джим Джармуш, да и посвятил обозначенной теме свой новый фильм. Не говорить сложно о простом, а говорить о простом просто – большое, по сути, искусство. И Джармуш, как никто искусством этим владеет. Многие бы слепили из повседневного барного трепа за чашкой кофе и сигаретой многогранный калейдоскоп человеческих судеб? А вот Джармуш сподобился и в «Патерсоне» отчасти эту тему продолжает. Ведь его главный герой поэтическое вдохновение черпает отовсюду: подслушивая пассажиров, сталкиваясь со случайными прохожими, сидя в баре, опять-таки.
Знакомый с творчеством Джармуша зритель без особо труда отыщет в его новой ленте отголоски многих прежних работ режиссера. А более всего по настроению «Патерсон» рифмуется с тремя из них, представляя диковинную помесь «Мертвеца», «Пса-призрака» и упомянутых «Сигарет и кофе». Если учесть, что некоторой частью публики именно эти ленты считаются лучшими в фильмографии постановщика, представьте: с какой эксклюзивной штуковиной мы имеем дело.
Играющий Патерсона Адам Драйвер невероятно органичен в образе и фактурно и внутренне – нескладный, тихий, задумчивый – это его третья работа в ушедшем году (Еще «Молчание» и «Специальный полуночный выпуск») и все три в яблочко! И пусть большая часть публики знает его как преемника Дарта Вейдера - злодея Кайло Рэна из «Пробуждения силы», Драйвер потихоньку скрашивает своим присутствием картины Джима Джармуша и Стивена Спилберга, Клинта Иствуда и Ноа Баумбаха, Джеффа Николса и братьев Коэнов.
«Патерсон» наполнен упоительными мелочами, которыми Джармуш всегда славен и эти мелочи рождают мелодию без слов, хотя главный герой все-таки со словами дружен. Порой его вирши похожи на старания третьеклассника, пытающегося сочинить панегирик для матушки на 8 марта, а иногда рождаются и подлинные лаконичные шедевры: «…полтора дюйма из мягкой сосны венчаются темно-фиолетовой головкой. И будь ты трезв или мертвецки пьян, они вспыхнут ярким пламенем и зажгут сигарету любимой женщины в первый раз, который никогда не повторится…».
Вокруг Патерсона течет и бурлит жизнь (супруга хочет открыть бизнес по продаже пирожных и стать рок-гитаристкой; знакомая не может отбить навязчивого ухажера; соседские дети всерьез озадачены нарядами на Хэллоуин; бармен готовится к шахматному турниру, играя сам с собой; случайный попутчик чеканит хип-хоп рифмы под бит работающей стиралки в общественной прачечной), а он лишь созерцает происходящее, как дзен-буддист, лишь изредка деликатно задавая вопросы и не вступая в споры без надобности. Для того, чтобы наслаждаться жизнью, нужно научиться принимать ее такой, какая есть, если не можешь или не хочешь ее изменить. Вот он рецепт счастья, бережно хранимый Патерсоном от всех на свете (да и не факт, что этот малый сам знает, что владеет сим секретом).
В этой отрешенности и рождается экранная поэзия, которая является стихией режиссера. К слову, все зачитываемые героем строчки сочинены самим Джармушем. Уж он-то точно, знает рецепт…
