«Убийца» (режиссер Дени Вильнёв)
Агент ФБР Кэйт Мэйсер самоотрешено ведет борьбу с беспределом на границе Мексики и США, ежедневно рискуя жизнью и изобличая всякую мразь. Не в пример личной жизни, карьера разведенной девушки складывается достаточно успешно. Не случайно из целого списка претендентов именно ее (а не коллег мужского пола) привлекают для секретной спецоперации по нейтрализации крупного наркобарона. Приглядывать за хрупкой, но отважной барышней ставят безмятежного (если не сказать расслабленного) агента Мэтта Грэйвера и загадочного зловещего консультанта с мексиканской стороны – Алехандро. Методы работы обоих вызывают у Кэйт недоумение, но ввязавшись эту переделку, она уже не может (или не хочет) пойти на попятную…
Громко заявив о себе на международном уровне пронзительными «Пожарами» в 2011 году (в Канаде режиссера взяли на карандаш в начале нулевых) Вильнёв с каждой следующей работой доказывал, что внимание это не случайно. Будь то детективный триллер в духе Финчера о страшных тайнах жителей американской глубинки («Пленницы») или же параноидальная головоломка, слепленная по заветам Линча и Кроненберга («Враг»), постановщик всегда находит место для иррационального, от чего картины еще долго не отпускают после просмотра. Темы меняются, но четко проглядывающиеся линии о воле рока и трудности самоидентификации, идут сквозь всё творчество Дени. «Убийца» следует тенденции, скрывая за натуралистичным и неспешным боевиком о борьбе спецслужб и наркомафии, драму об ассортименте зависимостей, капля по капле изменяющих человеческие судьбы. Жажда власти, жажда денег, жажда мести, жажда справедливости, жажда адреналина в разных вариациях, но с неизменным вариантом может подвести к черте.
Заметно сопереживающий главной героине Вильнёв, сталкивает, в сущности наивную маленькую девочку, безуспешно пытающуюся бросить курить, с матерыми волками, лишенными многих принципов. Режиссер восхищается мужеством Кэйт, но открыто подчеркивает, что ее негибкость и идеализм, увы, грозят крахом в столкновении с миром грязных пороков. Эти инфекции не лечатся, их можно только уничтожить. Беспощадно и без раздумий.
Осваивающаяся в образе action-girl Эмили Блант («Меняющие реальность», «Петля времени», «Грань будущего») выдает мощный заряд отваги и безнадеги. Ее Кэйт – едва ли не самый самоотверженный женский персонаж со времен лейтенанта Рипли, сражавшейся на борту «Ностромо» с Чужим. При этом Блант не скрывает, что за атлетичной фигурой сильной героини со стальными нервами кроется хрупкая, нуждающаяся в ласке и заботе натура.
Играющий на контрасте Джош Бролин напротив добивается от зрителя неоднозначного восприятия. Его агент Грэйвер с лукавым взглядом по большому счету старается делать добро, но так, как будто сначала отправляет вас на эшафот, а потом решает помиловать. Хорош подарок, да?
Ну и, конечно (хотя, наверное, начинать надо было именно с него), Бенисио Дель Торо, сыгравший того самого мутного Алехандро – это что-то с чем-то. Избирательный (10 ролей за последние 10 лет) пуэрториканец пугающе убедительно вживается в образ Фемиды - возможно справедливой, но очевидно слепой. Как говорит один из героев: «Даже не пытайся его понять». И, правда, не получится. Жутко и завораживающе.
Схожие ощущения вызывает и музыкальный ряд. Авангардный саундтрек, написанный Йоханом Йохансоном (сотрудничал с Вильнёвом в «Пленницах»), заставляет забыть о том, что у фильма есть композитор. Льющиеся с экрана звуки – словно бы реальная крупица действа. Потрясающий эффект и одна из самых любопытных музыкальных работ года. Минималистская не только в плане стиля, но и в плане временного формата.
Не лишающий надежд, но разбивающий многие иллюзии «Убийца», что предстает взору зрителя через как всегда беспристрастное и всевидящее око гениального Роджера Диккенса (еще один соратник режиссера по «Пленницам»), способен более озадачить, нежели развлечь. И это комплимент.
Если бы имя будущего постановщика новой серии похождений агента 007 определялось здесь и сейчас, я бы голосовал за Вильнёва.