Я кажется все мозги проклепала присутствующим разговорами о том, что Фокс Малдер - это реинкарнированный Холмс. Некоторые по-моему даже поверили :-), и оп-ля я не одна верю, в эту очередную теорию заговора паралельных миров. Откопала эту статью и мягко говоря удивилась, вне зависимости от того, видели ли вы "Секретные материалы: Я хочу верить" статейка весьма любопытная. Я даже не убираю текст под кат (Цезарь, сорри)

Прощание с Малдером. Автор Михаил Бударагн

Нет ничего более странного, чем смотреть фильм «Секретные материалы: Хочу верить», перед этим изучив 9 сезонов одноименного сериала. Очень хочется разнести ленту Криса Картера в хлам, разобрав по косточке каждое нелепое движение, каждый эпизод, каждую фразу, посетовать на то, что герои уже совсем не те, сюжет – слабоват, инопланетян – нет, да и «истина» уже не «где-то там», а буквально под носом. Но если бы все дело было только в тайнах. Если бы «Секретные материалы» держались только на них, сериал закончился бы на втором-третьем сезоне, или как «Lost»,выродился бы сезону к четвертому в мельтешение героев и нагромождение лишних сюжетны ходов. От самых первых серий, где агент Дана Скалли смотрит на Фокса Малдера как на откровенного психа (вежливая леди, конечно, никогда не скажет об этом прямо) до финальных эпизодов, в которых Малдер присутствует лишь адресатом посланий Скалли – «Секретные материалы» остаются фильмом не об инопланетянах, а о человеке.
Потому-то сериал местами так откровенно и безудержно пошл, иногда так бесхитростен и почти всегда удивительно захватывающ. Человеку вообще свойственна пошлость, ей неподвластны лишь животные и ангелы: не случайно Владимир Набоков, первый враг всего пошлого, написал чудовищный роман «Лолита», который нельзя читать без внутреннего отвращения ко всем этим «Долорес, Ло», без отвращения к самому строю речи.
Но в мире – и «Секретные материалы» не стесняются настаивать на этом – нет ничего интересней, поучительней и важней человека, будь он хоть в тысячу раз пошлее Владимира Набокова. «Зеленые человечки», паранормальные способности, гости и преисподней и прочие неожиданности должны лишь подчеркнуть уникальность человеческого существования на земле. Человек – не один, его окружает огромная, снизу доверчху, как старый чулан, набитая всякой всячиной вселенная. Нужно быть сумасшедшим Фоксом Малдером, чтобы захотеть в этом мир поверить и выйти за грань обывательского представления о том, что, кроме дома, работы и кредита на холодильник, не существует ничего. Но нужно обладать каким-то немыслимым тактом, чтобы не возомнить о себе невесть что, поняв, в кого именно ты превратился во время этого путешествия. Нашумевший фильм Тимура Бекмамбетова «Особо опасен» - как раз об этом, о том, что если нарисовать четырнадцать спецэффектов и вложить пистолет в грудастые руки Анджелины Джоли, мир приобретет ровно ту законченность и бессмысленность, которая так по сердцу всякому обывателю. Не менее нашумевшая лента Андрея Звягинцева «Изгнание» - как раз о том, что в настоящем дзене места для человека почти не остается, он тушуется, уступая пространство голым обобщениям на фоне какой-нибудь тихой воды. 
«Секретные материалы» - кино о том, что бывшим специальным агентам Фоксу Малдеру и Дане Скалли трудно обживать новый мир, они несут с собой все свои 9 сезонов, словно беженцы, и оттого, как на детей, смотрят на окружающих, и оттого так быстро соглашаются на возвращение, и оттого это возвращение выглядит таким ненастоящим. Малдеру и Скалли некуда возвращаться. Да, еще есть в мире экстрасенс-священник-педофил, который, кажется, прозревает какие-то видения и может вывести бывших агентов на след убийцы. Да, по фильму раскатывает на траке по-американски демонический тип. Да, у ФБР нет бывших агентов.
Но все это – не слишком к месту, не очень ко времени и так неладно скроено, что хоть в омут с головой. Время Малдера и Скалли ушло, совсем и навсегда, и лента Криса Картера – именно об этом, если хотите, о двух влюбленных друг в друга ветеранах, которые еще могут посидеть в окопе и пальнуть из маузера, но уже не на передовой, а где-нибудь подальше от линии фронта.
Так пенсионер всебританского значения Шерлок Холмс разводит пчел, потому что наступающему XX веку нет места в его дедуктивном методе. В окопах сначала Первой мировой, а затем – и Второй мировой всякая дедукция бесполезна, а после Освенцима начинаются совсем другие стихи и совсем иные детективы. Проницательный англичан Конан-Дойль понял это раньше всех, потому-то сначала убил своего главного героя, а затем отправил его, воскреснувшего, на пасеку, очень по-человечески и очень по-христиански.
XXI век слишком мелок для Малдера и Скалли, привыкших к крупным мазкам и большим сражениям. Человечество все еще верит и в инопланетян, и в заговор тайной организации, но вера эта – сродни ожиданию дождя. Пойдет – хорошо, не пойдет – и славно. В мире, наконец, стало так много информации, что верить можно или всему подряд, от того, что Анджелина Джоли, и впрямь, существует, до тайных капищ Ктулху. Сидишь перед экраном монитора и веришь себе, сколько душе угодно. Малдер и Скалли слишком долго колесили по всей Америке, чтобы попасться на эту нехитрую уловку. «Я хочу верить» - не лозунг с плаката в кабинете Фокса Малдера, а единственная тайна и единственная сюжетная пружина всего сериала. Пружина распрямилась, не верьте больше ничему, все герои ушли на пасеку разводить пчел, чтобы возвращаться иногда в мир, где отныне даже ФБР ничего уже не может поделать с новыми, неподвластными никаким спецслужбам мифами. Мифы теперь рождаются и умирают сами по себе…
XX век был временем большой веры, страшной войны, несбыточных надежд, смелых дерзаний и последней любви. Век закончился. Его постскриптум стоит посмотреть на большом экране. Тем более, что Дана Скалли до сих пор очень даже ничего.