Рене Лалик начинал свой путь как ювелир-визионер эпохи ар-нуво, превращая образы природы, женщин, насекомых и фантазий в произведения носимого искусства — изящные, поэтичные и для своего времени поистине революционные. Его творения порывали с традициями роскошного ювелирного дела, ставя художественное мастерство выше самоценности одних лишь драгоценных камней. Он сочетал эмаль, рог, опал, стекло и золото так, как никто не делал этого прежде. Каждое изделие воспринималось как миниатюрная греза, вдохновленная мифологией, женственностью и миром природы.

Одним из самых горячих почитателей таланта Лалика был Галуст Гюльбенкян — выходец из армянской семьи, проживавшей в Османской империи. Страстный коллекционер и меценат, Гюльбенкян поддерживал Лалика с самых первых шагов его творческого пути, зачастую приобретая его работы по баснословным ценам. Сегодня многие шедевры Лалика хранятся во всемирно известном Музее Галуста Гюльбенкяна в Лиссабоне.

Актриса снялась вместе с Грегори Пеком, сыгравшим Дэвида Поллока, профессора иероглифики из Оксфорда, которому поручено расшифровать зашифрованное сообщение. Попав в глобальный заговор с участием чиновников ближневосточного государства, он получает помощь от Лорен, сыгравшей Ясмин Азир, подругу злого магната, стремящегося захватить мировые запасы нефти, и влюбляется в неё. Фильм, описываемый как «хичкоковский», был снят Стэнли Доненом и имел схожие темы с «Шарадой» («1963»), его предыдущим хитом с Одри Хепберн и Кэри Грантом в главных ролях. Последний должен был сыграть главную роль, но отказался из-за опасений, что в его возрасте ему не подойдёт роль романтического героя, поэтому он порекомендовал Пека и Лорен на главные роли.

С помощью запутанного сценария, основанного на довольно скучном романе Алекса Гордона «Шифр», Донен стремился сделать фильм максимально визуально привлекательным. Наряду с запоминающейся музыкой Генри Манчини, сценарист Питер Стоун обогатил диалоги живыми шутками, а Донен использовал «необычные ракурсы камеры и фотографировал своих героев через окна, столбы забора, аквариумы и от любых мыслимых объектов, способных отражать свет, от солнцезащитных очков до телевизоров и линз микроскопа. Он также использовал экстремальные крупные планы лиц, рук и других частей тела». Декорации передавали очарование «свингующего Лондона» и английской сельской местности, где «даже дождь играет романтическую роль, размывая мягкие, роскошные цвета на прекрасных холмах и долинах».

Читать далее

Большинство подводных фотографов используют стальные клетки, когда снимают акул или косаток. Но Амос Нахум (Amos Nachum) считает, что клетка - это барьер, который мешает животному понять человека. Он погружается к самым опасным хищникам планеты абсолютно без защиты, один на один.

Автор фото: Амос Нахум