АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВАЛЕНТАЙН КАМЕРОН ПРИНСЕП / VALENTINE CAMERON PRINSEP (1838-1904), ШКОЛА ПРЕРАФАЭЛИТОВ. ЧАСТЬ II
28-06-2026 17:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Вэл Принсеп (1838-1904). Автопортрет. 1883 г. Холст, масло. 34,5 х 29,7 см.
Художественная галерея и музеи Абердина, Шотландия.
Валентайн Кэмерон Принсеп (1838-1904) - английский исторический и жанровый живописец из школы прерафаэлитов. Он родился в Калькутте, в Индии в семье государственного служащего Британской Индии. В 1843 году семья вернулась в Лондон. Первоначально Принсеп учился у друга отца Джорджа Фредерика Уоттса. В 1858 году вместе с Россетти и У. Моррисом принимал участие в росписи стен Оксфордского союза, что стало для 19-летнего Принсепа путевкой в большую художественную жизнь и навсегда связало его имя с движением прерафаэлитов. Осознав после оксфордского опыта нехватку классической технической базы, Принсеп по совету своего наставника Уоттса отправился в Париж. Там он поступил в частное ателье швейцарского художника-академиста Шарля Глейра. Именно у Глейра Принсеп полностью перестроил свою манеру письма. Эта парижская школа впоследствии помогла ему без труда справляться со сложнейшими официальными заказами, такими как гигантский «Делийский дарбар» в 1880 году. Принсэп умер в Лондоне в 1904 году и похоронен на Бромптонском кладбище.
Валентайн Кэмерон Принсеп. 1867 г. Фотография Джулии Маргарет Камерон.
В 1877 году Принсеп вернулся в Индию и по итогам поездки написал огромное полотно с изображением Делийского дарбара, завершенное в 1880 году. Делийский дарбар, дословно переводится как«королевский двор в Дели». Дарбар 1877 года был официальным мероприятием, ознаменовавшим провозглашение королевы Виктории императрицей Индии, хотя она лично не присутствовала, а была представлена своим вице-королем. Картина «Императорское собрание в Дели 1 января 1877 года» размером 3 на 7 метров изображала происходившее в Дели собрания вассалов императрицы Индии. Заказ поступил от Роберта Булвера-Литтона, 1-го графа Литтона, вице-короля Индии. Картина была выставлена в 1880 году в Королевской Академии художеств, затем подарена королеве Виктории и впоследствии висела в Букингемском дворце. Сейчас картина находится в Сент-Джеймсском дворце в Королевской коллекции. Эта «колоссальная работа» вызвала как положительные, так и отрицательные отзывы в прессе.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. 1880 г.
Холст, масло. 304,8 х 723 см (!) Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. Фрагмент (1). 1880 г.
Холст, масло. Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. Фрагмент (2). 1880 г.
Холст, масло. Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. Фрагмент (3). 1880 г.
Холст, масло. Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. Фрагмент (4). 1880 г.
Холст, масло. Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Вид на Лал Дарваза на улице Матва Роуд между крепостью Пурана Кила
и Старым городом Дели. 1878 г. Холст, масло. 26,8 х 29,3 см. Аукцион Christie's, Лондон, 2013 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Мартаба, кашмирская трактирщица из касты натхов. 1878 г.
Холст, масло. 68,5 х 51,3 см, Кристис, Лондон, 2014 г
Среди других картин, написанных Принсепом во время этого визита, - «Мартаба, кашмирская трактирщица», которая была выставлена в Королевской академии в 1878 году. В 1887 году Принсеп написал портрет королевы в полный рост. Королева Виктория и ее двор питали особую любовь к портретам «верных подданных» империи, и многие из них были выставлены в ее бывшем дворце Осборн-Хаус на острове Уайт, где она и скончалась. Лучшими из его поздних работ были «В Версале» (1895), «Революция» (1896), «Император Теофил выбирает себе жену» (1899), «Разбитый идол» и «Девочка с гусем» (1900).
Вэл Принсеп (1838-1904). Рабыня. 1880 г. Холст, масло.
Университет Майами, Корал-Гейблс, штат Флорида, США.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леди Теннисон на Афтон-Даунс, залив Фрешуотер, остров Уайт.
1880 г. Холст, масло. 87,5 x 66 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Медея-волшебница. 1880 г. Холст, масло. 182,8 х 152,4 см.
Музей Каминга, коллекция произведений искусства Саутуорка, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Дама Мэдж Кендал (Леди Джованна из Теннисон «Сокол).
1880 г. Холст, масло. 115,6 х 80 см. Клуб «Гаррик», Лондон.
Мэдж Кендал - английская актриса театра и импресарио, родилась 15 марта 1849 года в Гримсби в актёрской семье. Была 22-м ребёнком. Её брат Томас стал драматургом, другие братья и сестра - актёрами. Дебютировала на сцене в 1854 году в роли Мари. Играла детские роли до 1865 года, затем - взрослых героинь в Лондоне, включая Офелию, Бланш, Дездемону и Джессику. В 1869 году вышла замуж за Уильяма Хантера Гримстона (Кендала), талантливого администратора. Вместе с мужем и сэром Джоном Хэром управляла театром «Сент-Джеймс» с 1879 по 1888 год. В 1889 году дебютировала в Нью-Йорке. За карьеру сыграла множество ролей и снялась в фильмах. Ушла со сцены в 1908 году, вернулась в 1911 году. В 1926 и 1927 годах получила ордена Британской империи. В 1933 году опубликовала автобиографию. Умерла 14 сентября 1935 года в Чорливуде.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет молодой девушки с незабудками,
или Молодая девушка в шляпе. 1881 г. Холст, масло. 76,2 x 63,5 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Свежие цветы из деревни. 1881 г. Холст, масло. 66 х 51 см.
Аукцион Sotheby's, Лондон, 2014 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). У Золотых ворот. 1882 г. Холст, масло. 137,5 x 95,8 см.
Художественная галерея Манчестера.
Принсеп родился в Индии, что сильно повлияло на его колористику и выбор восточных мотивов в зрелом творчестве. На полотне «У Золотых ворот» изображена молодая женщина в глубокой печали и унынии, прислонившаяся к массивным золотым дверям, которые украшены чеканным исламским геометрическим узором. Традиционная интерпретация викторианской эпохи связывает этот образ со служанкой или султаншей, понесшей наказание за проступок перед своим господином. На полу слева от неё лежит разбитая масляная лампа (или чаша), что служит недвусмысленным намёком на произошедшую ссору. Также существует версия о связи сюжета с библейской притчей о мудрых и неразумных девах. Картина - выдающийся викторианский этюд драпировок. Художник мастерски передал складки яркого оранжевого сари с тёмно-синей блузой, браслетами и сандалиями. Контраст оранжево-красных оттенков и золотого фона создаёт сильный декоративный и эмоциональный эффект.
Вэл Принсеп (1838-1904). Искусствовед и критик Джон Рёскин (1819-1990). 1882 г.
Дерево, масло. 15 х 10 см. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет светловолосого мальчика. 1883 г.
Холст, накл. на картон, масло. 61,3 x 51,4 см. Аукционный дом Neal Auction Company,
Новый Орлеан, штат Луизиана, США, 2010 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Нэнси Хитченс. 1880-е гг. Холст, масло. 65,2 х 50,3 см.
Галерея Уоттса, Комптон, Суррей.
Вэл Принсеп (1838-1904). Зеленое платье. 1880-1882 гг. Холст, масло. 91,4 х 71,1 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2013 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Непрофессиональная красота. 1880-1885 гг.
Музей Каминга, коллекция произведений искусства Саутуорка, Лондон.
Холст, масло. 91,4 x 70,5 см.
Вэл Принсеп (1838-1904). Филлида. 1882 г. Холст, масло. 57,2 х 47 см.
Частное собрание.
Филлида - персонаж древнегреческой мифологии, фракийская царевна, жившая возле Родопских гор, которая повесилась, когда её жених, афинский царевич Демофонт, отлучился на родину и долго не возвращался. Упоминается Данте Алигьери в разделе «Рай» в «Божественной комедии» и Чосером в «Кентерберийских рассказах». Имя Филлида стадо популярным в пасторальной поэзии Нового времени для обозначения прекрасной деревенской возлюбленной или пастушки. В «Евгении Онегине» А.С. Пушкина её имя употребляется Онегиным иронически, как аллегория «невинной» провинциальной девушки.
Вэл Принсеп (1838-1904). Маслобойка (Девушка у маслобойки). 1883 г.
Холст, масло. 89,5 х 59 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2012 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сладкое безделье. 1878 г. Холст, масло. 63,5 х 76,2 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Это идиллическое изображение девушки, спящей в гамаке летним вечером, представляет Принсепа в его самом инстинктивном и лучшем проявлении. Изысканность платья девушки и её японского зонтика относятся к середине 1880-х годов, эпохе расцвета эстетизма. Художник-фигуративист, адаптировавшийся к культурным влияниям своего времени, от прерафаэлизма до неоклассицизма, Принсеп преуспел в искусстве композиции, изящно изображая человеческую фигуру, будь то как отдельное существо или в группе.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сладкое безделье. Журнал «Живописное обозрение», Санкт-Петербург, 1885 г.
№ 01-26 (6 января - 30 июня); № 27-52 (7 июля – 29 декабря), стр. 703.
Вэл Принсеп (1838-1904). Возвращение из церкви. 1884 г. Холст, масло. 105 x 183 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет молодой дамы (Портрет женщины с темными волосами).
1884 г. Холст, масло. 61 х 51 см. Галерея Кристофера Вуда, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Кармен. 1885 г. Холст, масло. 187,9 x 139,7 см.
Музей Каминга, коллекция произведений искусства Саутуорка, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Айша. 1887 г. Холст, масло. 90,2 х 69,8 см.
Галерея Тейт, Лондон.
«Айша» - ещё одна из «экзотических» восточных картин Принсепа. Попытки определить, относится ли название к какому-либо конкретному источнику, пока не увенчались успехом. В очень популярном романе Райдера Хаггарда «Она», опубликованном в том же году, фигурировала царица Айша, имя которой совпадает с именем одной из жён пророка Мухаммеда. Нет никаких изобразительных отсылок, которые могли бы относиться к ним или к какой-либо другой Айше. Эта картина была выставлена в Королевской Академии художеств в 1887 году.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девушка в синем платье и берете Тэм-о-шентер
(в честь героя одноимённой поэмы Роберта Бёрнса). 1885-1888 г.
Холст, масло. 60,3 x 45 см. Частное собрание.
Джеймс Уистлер (1834-1903). Мисс Флоренс Лейланд. 1873 г.
Портлендский музей искусств - Портленд, штат Мэн, США.
Холст, масло. 190,5 x 91,4 см.
Принсеп был высокого роста, внушительного телосложения и имел отменное физическое здоровье: при росте шесть футов и два дюйма (188 см) он весил 230 фунтов (ок. 104 кг). Он был очень обаятельным человеком, отличался открытым радушным характером и имел множество друзей, которые называли его Вэл. Значительную роль в его жизни и творческой карьере сыграл удачный брак: в 1884 году в возрасте 46 лет он женился на 25-летней Флоренс Лиланд, дочери богатого ливерпульского судовладельца Фредерика Ричарда Лиланда, коллекционера и покровителя прерафаэлитов. Женитьба сделала Принсепа богатым человеком, и он стал директором компании и землевладельцем. Этот союз раз и навсегда решил материальные проблемы художника. У четы Принсепов было трое сыновей.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сэр Фрэнсис Лейланд-Барратт. 1900 г. Холст, масло. 141 x 110,7 см.
Исторический дом и сады аббатства Торре, Торки
Сэр Фрэнсис Лейланд-Барратт (1860–1933) – однофамилец тестя художника Фредерика Ричарда Лейланда,
но тоже не из бедных, баронет и либеральный политик.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леди Фрэнсис Лейланд-Барратт (в девичестве Фрэнсис Лейланд).
1900 г. Холст, масло. 132,5 x 107 см. Исторический дом и сады аббатства Торре, Торки.
Вэл Принсеп (1838-1904). Византийский император Феофил выбирает Феодору своей императрицей
вместо Кассианы на смотринах невест, 829 г. н.э. 1889 г. Гравюра.
Нью-Йоркская публичная библиотека.
Вэл Принсеп (1838-1904). Королева Виктория (1819–1901). По рисунку Генриха фон Анджели.
1887 г. Холст, масло. 242 х 164 см. Музей и художественная галерея Гернси, Кэнди Гарденс.
Вэл Принсеп (1838-1904). Мариана. Из «Графической галереи героинь Шекспира»,
Сэмпсон Лоу, Марстон и Ко. 1888 г. Холст, масло.
Цифровая коллекция изображений библиотеки Фолджера Шекспира.
Картина вдохновлена персонажем Марианы из пьесы У. Шекспира «Мера за меру». Вместо того чтобы следовать Россетти и Кальдерону, Принсеп использует композицию, очень похожую на композицию Марии Стиллман. Мариана здесь одета в белое, символизирующее её чистоту, и смотрит в анахроничные окна с ромбовидными стеклами, полная тоски.
Вэл Принсеп (1838-1904). Первое пробуждение Евы. 1889 г. Холст, масло. 114,1 х 135,3 см.
Художественная галерея Манчестера.
В 1889 году Принсеп выставил в Королевской Академии свою самую известную картину с обнаженной натурой «Первое пробуждение Евы». В период между смертью Уильяма Этти в 1840-х годах и появлением картин лорда Фредерика Лейтона, около 1869 года, Королевская Академия видела мало картин с обнаженными женщинами, но постепенный переход от прерафаэлитского к эстетическому стилю позволил изобразить на холсте больше тела.
Вэл Принсеп (1838-1904). Этюд сидящей обнажённой к картине «Первое пробуждение Евы».
1888-1889 гг. Тонированная бумага, уголь, мел. 53,3 x 41,9 см. Частное собрание.
Старинная гравюра с изображением Одина, северного бога войны, по картине
Валентайна Кэмерона Принсепа. 1871 год. Пара воронов - Хугин и Мунин,
они летают по всему миру, в Мидгард, и приносят информацию богу Одину.
Вэл Принсеп (1838-1904). Северный Бог (Northern God). 1890 год.
Холст, масло. 203,2 х 144,8 см. Музейный фонд района Саутуарк, Лондон.
Полотно изображает скандинавского верховного бога Одина в образе воина в доспехах и крылатом шлеме, с копьём в руке. Картина сильно пострадала во время Второй мировой войны в результате немецких авиабомбардировок Лондона в период Блица 1940–1941 годов. А сейчас Англия и Германия - лучшие друзья.
Собор Святого Павла после бомбардировок фашистами Лондона в период Блица с 7 сентября 1940
по 10 мая 1941 года.
Вэл Принсеп (1838-1904). Смерть Сиварда Сильного. 1890 г. Холст, масло. 238,8 x 269,2 см.
Музей Каминга, коллекция произведений искусства Саутуорка, Лондон.
Сивард - это тот самый полководец, который по приказу короля Эдуарда Исповедника повёл английскую армию на Шотландию. В 1054 году в битве при Дунсинане он разгромил войска узурпатора Макбета и помог вернуть трон законному принцу Малькольму III. Этот сюжет лёг в основу знаменитой пьесы У. Шекспира «Макбет», где Сивард выведен как один из ключевых персонажей. В 1055 году Сивард, спустя год после победы в Шотландии, смертельно заболел в Йорке, предположительно, от дизентерии. Осознав, что умирает в постели, а не на поле боя, он воскликнул: «Как мне стыдно!». По его приказу слуги облачили его в боевые доспехи и вручили щит и секиру. Сивард умер, стоя в доспехах, перед плачущей семьей и священниками. Именно этот драматический момент - когда слабеющего гиганта заковывают в броню перед лицом плачущей семьи и священников - и изобразил Принсеп. Его похоронили в церкви Святого Олафа, которую он основал.
Вэл Принсеп (1838-1904). Смерть Сиварда. Гравюра. «Англиканская церковь история для народа», том 3.
Автор текста Генри Дональд Морис Спенс-Джонс. Издательство Cassel & Company, Лондон, 1898 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Служанки Шивавары готовят священного быка
в Танджавуре к празднику. 1886 г. Холст, масло. 147,3 x 111,5 см.
Частное собрание.
Событие происходит в знаменитом храме Брихадишвара в городе Танджавур на юге Индии. Этот храм XI века посвящен Шиве. На картине изображён его знаменитый монументальный монолит - колоссальная статуя быка Нанди, высеченная из единого куска чёрного гранита. Служительницы храма совершают праздничное украшение статуи.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сэр Уильям Дженнер (1815–1898) по рисунку Фрэнка Холла.
1889 г. Холст, масло. 127 х 101,6 см. Королевский колледж врачей, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Уилсон Фокс (1831–1887). 1889 г. Холст, масло. 127 x 101,6 см.
Королевский колледж врачей, Лондон.
Уилсон Фокс (1831–1887), известный английский врач и патологоанатом.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет дамы в чёрном платье. 1880 г.
Холст, масло. 68,6 x 55,9 см. Из Гросвенор-галереи.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Среди зарослей ежевики. 1890 г.
Холст, масло. 94 x 73,7 см. Частное собрание.
После смерти мецената Лиланда, Принсеп опубликовал в «Журнале искусств» переписку своего тестя с художниками, которым он покровительствовал, в частности, с Россетти и Уистлером. Художник и сам имел незаурядный литературный дар: помимо книги индийских впечатлений он написал две пьесы, «Кузен Дик» (Cousin Dick) и «Месье ле Дюк» (Monsieur le Duc), которые были с успехом поставлены в Королевском театре «Корт» в 1879 году и Театре «Сент-Джеймс» в 1880 году соответственно. Он также был автором двух романов: «Виржини» (1890) и «Абибал Цуриан» (1893).
Вэл Принсеп (1838-1904). Капризы любви (Italian Courtyard). 1891 г. Холст, масло. 66 x 90,8 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Капризы любви (Italian Courtyard). Фрагмент (1). 1891 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Капризы любви (Italian Courtyard). Фрагмент (2). 1891 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леди Симпсон. 1892 г. Холст, масло. 142,2 х 111,8 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Продавщица цветов. 1892 г. Холст, масло. 105,4 х 73,6 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Первый день мая. 1893 г. Холст, масло. 107,3 х 74,3 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). В Версале. Инцидент во время Французской революции. 1894 г.
Холст, масло. 240 x 357 см. Фонд галерей и музеев Шеффилда, Англия.
Сюжет картины вдохновлён «походом на Версаль» - массовым шествием парижского простонародья 5 октября 1789 года к королевскому двору в Версале. Непосредственной причиной похода стала нехватка продовольствия и высокие цены в Париже, но агитация в столице, присоединение к движению национальной гвардии и противостояние в Учредительном собрании придали ему политическую направленность. В результате похода король Людовик XVI был вынужден покинуть Версаль и переехать в Париж. Эти события стали завершающим моментом начального этапа революции и открыли путь для создания конституционной монархии.
Вэл Принсеп (1838-1904). Революция. 1896 г. Холст, масло. 163,4 х 112,2 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Дар художника при вступлении в звание академика Королевской Академии художеств,
так называемая «Дипломная работа».
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет молодой женщины. 1896 г.
Бумага, акварель, гуашь, пастель. 54 х 45 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девушка с гусями. 1900 г. Холст, масло. 113 x 143,5 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
В 1880–1900-х годах в Англии шла бурная индустриализация: города дымили заводами, крестьяне массово уезжали на фабрики, а вековой деревенский уклад рушился. Богатая городская публика и аристократы начали безумно тосковать по «старой доброй Англии». В искусстве возник огромный спрос на пасторальные, чистые сюжеты. Художники, включая Принсепа, стали писать сельский труд не грязным и изнурительным, а поэтичным и монументальным.
Вэл Принсеп (1838-1904). Авеню, Уайлдернесс, Кент. 1900 г. Холст, масло. 94,6 x 76,5 см.
Фонд музеев Бирмингема.
Вэл Принсеп (1838-1904). Осень. 1901 г. Дерево, масло.61,1 x 45,5 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Прогулка под цветущей жимолостью.
До 1904 г. Холст, масло. 197 х 95 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). На улице в Венеции. 1904 г. Холст, масло. 152,4 х 94 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет мальчика в коричневом жилете
и с белым кружевным воротничком. 1883 г. Холст, масло. 45,7 х 35,6 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2000 г.
В живописи Принсепа никогда не было особой страсти или силы. Его интересы были слишком разрознены, чтобы позволить ему стать великим художником. Возможно, поэтому его творчество было неровным: Фредерик Уоттс, который был наставником Принсепа, не без основания считал, что тот работает не в полную силу, не до конца использует свой потенциал. По мнению авторов «Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона», его картины могли считаться «сочинёнными с умом и вкусом, исполненными с редкой тщательностью и приятными, хотя и не особенно сильными по краскам».
Вэл Принсеп (1838-1904). 1. Наблюдение за процессией, Венеция, 1877 г.
Холст, масло. 150,5 x 55,9 см. 2. На острове Лидо, Венеция. Холст, масло. 151,1 x 55,9 см.
Оба – Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Голова итальянской девушки.
Холст, масло. 45,7 x 37,4 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Индийский водонос.
Холст, масло. 81,5 х 15 см. Частное собрание.
Валентин Камерон Принсеп в студии в своем доме на Холланд-Парк-роуд, 1,
Кенсингтон. 1883 г. Фотография Фрэнка Дадмана. Национальная портретная галерея,
Лондон.
Валентайн Камерон Принсэп умер в Холланд-Парке на западе Лондона 11 ноября 1904 года в возрасте 66 лет. После прощальной панихиды, состоявшейся в Кафедральном соборе Святого Павла, тело Принсепа было погребено на Бромптонском кладбище. Он был похоронен вместе со своей женой Флоренс.
Их необычный памятник стоит на западной дорожке между северным входом и центральными зданиями. Он представляет собой ступенчатый постамент с бронзовыми табличками, увенчанный гробницей на восьми колоннах. Сундук украшен фигурами в стиле XIV века и окружен колоннадой с стрельчатыми арками. Памятник является объектом культурного наследия II степени.
Памятник Валентайну Кэмерону Принсепу на Бромптонском кладбище в Лондоне.
Надпись на могиле Валентайна Кэмерона Принсепа на Бромптонском кладбище в Лондоне.
Улица Вэл Принсепс-роуд, Певенси, Восточ. Суссекс, Англия, названа в его честь, который некоторое время
жил в соседнем доме № 61 по ул. Мартелло.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 155.
1.Валентайн Камерон Принсеп – Википедия (англ.)
2.В свете света: Вэл Принсеп, восточная эстетика.
Вэл Принсеп (1838-1904). Автопортрет. 1883 г. Холст, масло. 34,5 х 29,7 см.
Художественная галерея и музеи Абердина, Шотландия.
Валентайн Кэмерон Принсеп (1838-1904) - английский исторический и жанровый живописец из школы прерафаэлитов. Он родился в Калькутте, в Индии в семье государственного служащего Британской Индии. В 1843 году семья вернулась в Лондон. Первоначально Принсеп учился у друга отца Джорджа Фредерика Уоттса. В 1858 году вместе с Россетти и У. Моррисом принимал участие в росписи стен Оксфордского союза, что стало для 19-летнего Принсепа путевкой в большую художественную жизнь и навсегда связало его имя с движением прерафаэлитов. Осознав после оксфордского опыта нехватку классической технической базы, Принсеп по совету своего наставника Уоттса отправился в Париж. Там он поступил в частное ателье швейцарского художника-академиста Шарля Глейра. Именно у Глейра Принсеп полностью перестроил свою манеру письма. Эта парижская школа впоследствии помогла ему без труда справляться со сложнейшими официальными заказами, такими как гигантский «Делийский дарбар» в 1880 году. Принсэп умер в Лондоне в 1904 году и похоронен на Бромптонском кладбище.
Валентайн Кэмерон Принсеп. 1867 г. Фотография Джулии Маргарет Камерон.
В 1877 году Принсеп вернулся в Индию и по итогам поездки написал огромное полотно с изображением Делийского дарбара, завершенное в 1880 году. Делийский дарбар, дословно переводится как«королевский двор в Дели». Дарбар 1877 года был официальным мероприятием, ознаменовавшим провозглашение королевы Виктории императрицей Индии, хотя она лично не присутствовала, а была представлена своим вице-королем. Картина «Императорское собрание в Дели 1 января 1877 года» размером 3 на 7 метров изображала происходившее в Дели собрания вассалов императрицы Индии. Заказ поступил от Роберта Булвера-Литтона, 1-го графа Литтона, вице-короля Индии. Картина была выставлена в 1880 году в Королевской Академии художеств, затем подарена королеве Виктории и впоследствии висела в Букингемском дворце. Сейчас картина находится в Сент-Джеймсском дворце в Королевской коллекции. Эта «колоссальная работа» вызвала как положительные, так и отрицательные отзывы в прессе.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. 1880 г.
Холст, масло. 304,8 х 723 см (!) Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. Фрагмент (1). 1880 г.
Холст, масло. Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. Фрагмент (2). 1880 г.
Холст, масло. Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. Фрагмент (3). 1880 г.
Холст, масло. Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года. Фрагмент (4). 1880 г.
Холст, масло. Королевская коллекция, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Вид на Лал Дарваза на улице Матва Роуд между крепостью Пурана Кила
и Старым городом Дели. 1878 г. Холст, масло. 26,8 х 29,3 см. Аукцион Christie's, Лондон, 2013 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Мартаба, кашмирская трактирщица из касты натхов. 1878 г.
Холст, масло. 68,5 х 51,3 см, Кристис, Лондон, 2014 г
Среди других картин, написанных Принсепом во время этого визита, - «Мартаба, кашмирская трактирщица», которая была выставлена в Королевской академии в 1878 году. В 1887 году Принсеп написал портрет королевы в полный рост. Королева Виктория и ее двор питали особую любовь к портретам «верных подданных» империи, и многие из них были выставлены в ее бывшем дворце Осборн-Хаус на острове Уайт, где она и скончалась. Лучшими из его поздних работ были «В Версале» (1895), «Революция» (1896), «Император Теофил выбирает себе жену» (1899), «Разбитый идол» и «Девочка с гусем» (1900).
Вэл Принсеп (1838-1904). Рабыня. 1880 г. Холст, масло.
Университет Майами, Корал-Гейблс, штат Флорида, США.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леди Теннисон на Афтон-Даунс, залив Фрешуотер, остров Уайт.
1880 г. Холст, масло. 87,5 x 66 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Медея-волшебница. 1880 г. Холст, масло. 182,8 х 152,4 см.
Музей Каминга, коллекция произведений искусства Саутуорка, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Дама Мэдж Кендал (Леди Джованна из Теннисон «Сокол).
1880 г. Холст, масло. 115,6 х 80 см. Клуб «Гаррик», Лондон.
Мэдж Кендал - английская актриса театра и импресарио, родилась 15 марта 1849 года в Гримсби в актёрской семье. Была 22-м ребёнком. Её брат Томас стал драматургом, другие братья и сестра - актёрами. Дебютировала на сцене в 1854 году в роли Мари. Играла детские роли до 1865 года, затем - взрослых героинь в Лондоне, включая Офелию, Бланш, Дездемону и Джессику. В 1869 году вышла замуж за Уильяма Хантера Гримстона (Кендала), талантливого администратора. Вместе с мужем и сэром Джоном Хэром управляла театром «Сент-Джеймс» с 1879 по 1888 год. В 1889 году дебютировала в Нью-Йорке. За карьеру сыграла множество ролей и снялась в фильмах. Ушла со сцены в 1908 году, вернулась в 1911 году. В 1926 и 1927 годах получила ордена Британской империи. В 1933 году опубликовала автобиографию. Умерла 14 сентября 1935 года в Чорливуде.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет молодой девушки с незабудками,
или Молодая девушка в шляпе. 1881 г. Холст, масло. 76,2 x 63,5 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Свежие цветы из деревни. 1881 г. Холст, масло. 66 х 51 см.
Аукцион Sotheby's, Лондон, 2014 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). У Золотых ворот. 1882 г. Холст, масло. 137,5 x 95,8 см.
Художественная галерея Манчестера.
Принсеп родился в Индии, что сильно повлияло на его колористику и выбор восточных мотивов в зрелом творчестве. На полотне «У Золотых ворот» изображена молодая женщина в глубокой печали и унынии, прислонившаяся к массивным золотым дверям, которые украшены чеканным исламским геометрическим узором. Традиционная интерпретация викторианской эпохи связывает этот образ со служанкой или султаншей, понесшей наказание за проступок перед своим господином. На полу слева от неё лежит разбитая масляная лампа (или чаша), что служит недвусмысленным намёком на произошедшую ссору. Также существует версия о связи сюжета с библейской притчей о мудрых и неразумных девах. Картина - выдающийся викторианский этюд драпировок. Художник мастерски передал складки яркого оранжевого сари с тёмно-синей блузой, браслетами и сандалиями. Контраст оранжево-красных оттенков и золотого фона создаёт сильный декоративный и эмоциональный эффект.
Вэл Принсеп (1838-1904). Искусствовед и критик Джон Рёскин (1819-1990). 1882 г.
Дерево, масло. 15 х 10 см. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет светловолосого мальчика. 1883 г.
Холст, накл. на картон, масло. 61,3 x 51,4 см. Аукционный дом Neal Auction Company,
Новый Орлеан, штат Луизиана, США, 2010 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Нэнси Хитченс. 1880-е гг. Холст, масло. 65,2 х 50,3 см.
Галерея Уоттса, Комптон, Суррей.
Вэл Принсеп (1838-1904). Зеленое платье. 1880-1882 гг. Холст, масло. 91,4 х 71,1 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2013 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Непрофессиональная красота. 1880-1885 гг.
Музей Каминга, коллекция произведений искусства Саутуорка, Лондон.
Холст, масло. 91,4 x 70,5 см.
Вэл Принсеп (1838-1904). Филлида. 1882 г. Холст, масло. 57,2 х 47 см.
Частное собрание.
Филлида - персонаж древнегреческой мифологии, фракийская царевна, жившая возле Родопских гор, которая повесилась, когда её жених, афинский царевич Демофонт, отлучился на родину и долго не возвращался. Упоминается Данте Алигьери в разделе «Рай» в «Божественной комедии» и Чосером в «Кентерберийских рассказах». Имя Филлида стадо популярным в пасторальной поэзии Нового времени для обозначения прекрасной деревенской возлюбленной или пастушки. В «Евгении Онегине» А.С. Пушкина её имя употребляется Онегиным иронически, как аллегория «невинной» провинциальной девушки.
Вэл Принсеп (1838-1904). Маслобойка (Девушка у маслобойки). 1883 г.
Холст, масло. 89,5 х 59 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2012 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сладкое безделье. 1878 г. Холст, масло. 63,5 х 76,2 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Это идиллическое изображение девушки, спящей в гамаке летним вечером, представляет Принсепа в его самом инстинктивном и лучшем проявлении. Изысканность платья девушки и её японского зонтика относятся к середине 1880-х годов, эпохе расцвета эстетизма. Художник-фигуративист, адаптировавшийся к культурным влияниям своего времени, от прерафаэлизма до неоклассицизма, Принсеп преуспел в искусстве композиции, изящно изображая человеческую фигуру, будь то как отдельное существо или в группе.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сладкое безделье. Журнал «Живописное обозрение», Санкт-Петербург, 1885 г.
№ 01-26 (6 января - 30 июня); № 27-52 (7 июля – 29 декабря), стр. 703.
Вэл Принсеп (1838-1904). Возвращение из церкви. 1884 г. Холст, масло. 105 x 183 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет молодой дамы (Портрет женщины с темными волосами).
1884 г. Холст, масло. 61 х 51 см. Галерея Кристофера Вуда, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Кармен. 1885 г. Холст, масло. 187,9 x 139,7 см.
Музей Каминга, коллекция произведений искусства Саутуорка, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Айша. 1887 г. Холст, масло. 90,2 х 69,8 см.
Галерея Тейт, Лондон.
«Айша» - ещё одна из «экзотических» восточных картин Принсепа. Попытки определить, относится ли название к какому-либо конкретному источнику, пока не увенчались успехом. В очень популярном романе Райдера Хаггарда «Она», опубликованном в том же году, фигурировала царица Айша, имя которой совпадает с именем одной из жён пророка Мухаммеда. Нет никаких изобразительных отсылок, которые могли бы относиться к ним или к какой-либо другой Айше. Эта картина была выставлена в Королевской Академии художеств в 1887 году.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девушка в синем платье и берете Тэм-о-шентер
(в честь героя одноимённой поэмы Роберта Бёрнса). 1885-1888 г.
Холст, масло. 60,3 x 45 см. Частное собрание.
Джеймс Уистлер (1834-1903). Мисс Флоренс Лейланд. 1873 г.
Портлендский музей искусств - Портленд, штат Мэн, США.
Холст, масло. 190,5 x 91,4 см.
Принсеп был высокого роста, внушительного телосложения и имел отменное физическое здоровье: при росте шесть футов и два дюйма (188 см) он весил 230 фунтов (ок. 104 кг). Он был очень обаятельным человеком, отличался открытым радушным характером и имел множество друзей, которые называли его Вэл. Значительную роль в его жизни и творческой карьере сыграл удачный брак: в 1884 году в возрасте 46 лет он женился на 25-летней Флоренс Лиланд, дочери богатого ливерпульского судовладельца Фредерика Ричарда Лиланда, коллекционера и покровителя прерафаэлитов. Женитьба сделала Принсепа богатым человеком, и он стал директором компании и землевладельцем. Этот союз раз и навсегда решил материальные проблемы художника. У четы Принсепов было трое сыновей.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сэр Фрэнсис Лейланд-Барратт. 1900 г. Холст, масло. 141 x 110,7 см.
Исторический дом и сады аббатства Торре, Торки
Сэр Фрэнсис Лейланд-Барратт (1860–1933) – однофамилец тестя художника Фредерика Ричарда Лейланда,
но тоже не из бедных, баронет и либеральный политик.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леди Фрэнсис Лейланд-Барратт (в девичестве Фрэнсис Лейланд).
1900 г. Холст, масло. 132,5 x 107 см. Исторический дом и сады аббатства Торре, Торки.
Вэл Принсеп (1838-1904). Византийский император Феофил выбирает Феодору своей императрицей
вместо Кассианы на смотринах невест, 829 г. н.э. 1889 г. Гравюра.
Нью-Йоркская публичная библиотека.
Вэл Принсеп (1838-1904). Королева Виктория (1819–1901). По рисунку Генриха фон Анджели.
1887 г. Холст, масло. 242 х 164 см. Музей и художественная галерея Гернси, Кэнди Гарденс.
Вэл Принсеп (1838-1904). Мариана. Из «Графической галереи героинь Шекспира»,
Сэмпсон Лоу, Марстон и Ко. 1888 г. Холст, масло.
Цифровая коллекция изображений библиотеки Фолджера Шекспира.
Картина вдохновлена персонажем Марианы из пьесы У. Шекспира «Мера за меру». Вместо того чтобы следовать Россетти и Кальдерону, Принсеп использует композицию, очень похожую на композицию Марии Стиллман. Мариана здесь одета в белое, символизирующее её чистоту, и смотрит в анахроничные окна с ромбовидными стеклами, полная тоски.
Вэл Принсеп (1838-1904). Первое пробуждение Евы. 1889 г. Холст, масло. 114,1 х 135,3 см.
Художественная галерея Манчестера.
В 1889 году Принсеп выставил в Королевской Академии свою самую известную картину с обнаженной натурой «Первое пробуждение Евы». В период между смертью Уильяма Этти в 1840-х годах и появлением картин лорда Фредерика Лейтона, около 1869 года, Королевская Академия видела мало картин с обнаженными женщинами, но постепенный переход от прерафаэлитского к эстетическому стилю позволил изобразить на холсте больше тела.
Вэл Принсеп (1838-1904). Этюд сидящей обнажённой к картине «Первое пробуждение Евы».
1888-1889 гг. Тонированная бумага, уголь, мел. 53,3 x 41,9 см. Частное собрание.
Старинная гравюра с изображением Одина, северного бога войны, по картине
Валентайна Кэмерона Принсепа. 1871 год. Пара воронов - Хугин и Мунин,
они летают по всему миру, в Мидгард, и приносят информацию богу Одину.
Вэл Принсеп (1838-1904). Северный Бог (Northern God). 1890 год.
Холст, масло. 203,2 х 144,8 см. Музейный фонд района Саутуарк, Лондон.
Полотно изображает скандинавского верховного бога Одина в образе воина в доспехах и крылатом шлеме, с копьём в руке. Картина сильно пострадала во время Второй мировой войны в результате немецких авиабомбардировок Лондона в период Блица 1940–1941 годов. А сейчас Англия и Германия - лучшие друзья.
Собор Святого Павла после бомбардировок фашистами Лондона в период Блица с 7 сентября 1940
по 10 мая 1941 года.
Вэл Принсеп (1838-1904). Смерть Сиварда Сильного. 1890 г. Холст, масло. 238,8 x 269,2 см.
Музей Каминга, коллекция произведений искусства Саутуорка, Лондон.
Сивард - это тот самый полководец, который по приказу короля Эдуарда Исповедника повёл английскую армию на Шотландию. В 1054 году в битве при Дунсинане он разгромил войска узурпатора Макбета и помог вернуть трон законному принцу Малькольму III. Этот сюжет лёг в основу знаменитой пьесы У. Шекспира «Макбет», где Сивард выведен как один из ключевых персонажей. В 1055 году Сивард, спустя год после победы в Шотландии, смертельно заболел в Йорке, предположительно, от дизентерии. Осознав, что умирает в постели, а не на поле боя, он воскликнул: «Как мне стыдно!». По его приказу слуги облачили его в боевые доспехи и вручили щит и секиру. Сивард умер, стоя в доспехах, перед плачущей семьей и священниками. Именно этот драматический момент - когда слабеющего гиганта заковывают в броню перед лицом плачущей семьи и священников - и изобразил Принсеп. Его похоронили в церкви Святого Олафа, которую он основал.
Вэл Принсеп (1838-1904). Смерть Сиварда. Гравюра. «Англиканская церковь история для народа», том 3.
Автор текста Генри Дональд Морис Спенс-Джонс. Издательство Cassel & Company, Лондон, 1898 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Служанки Шивавары готовят священного быка
в Танджавуре к празднику. 1886 г. Холст, масло. 147,3 x 111,5 см.
Частное собрание.
Событие происходит в знаменитом храме Брихадишвара в городе Танджавур на юге Индии. Этот храм XI века посвящен Шиве. На картине изображён его знаменитый монументальный монолит - колоссальная статуя быка Нанди, высеченная из единого куска чёрного гранита. Служительницы храма совершают праздничное украшение статуи.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сэр Уильям Дженнер (1815–1898) по рисунку Фрэнка Холла.
1889 г. Холст, масло. 127 х 101,6 см. Королевский колледж врачей, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Уилсон Фокс (1831–1887). 1889 г. Холст, масло. 127 x 101,6 см.
Королевский колледж врачей, Лондон.
Уилсон Фокс (1831–1887), известный английский врач и патологоанатом.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет дамы в чёрном платье. 1880 г.
Холст, масло. 68,6 x 55,9 см. Из Гросвенор-галереи.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Среди зарослей ежевики. 1890 г.
Холст, масло. 94 x 73,7 см. Частное собрание.
После смерти мецената Лиланда, Принсеп опубликовал в «Журнале искусств» переписку своего тестя с художниками, которым он покровительствовал, в частности, с Россетти и Уистлером. Художник и сам имел незаурядный литературный дар: помимо книги индийских впечатлений он написал две пьесы, «Кузен Дик» (Cousin Dick) и «Месье ле Дюк» (Monsieur le Duc), которые были с успехом поставлены в Королевском театре «Корт» в 1879 году и Театре «Сент-Джеймс» в 1880 году соответственно. Он также был автором двух романов: «Виржини» (1890) и «Абибал Цуриан» (1893).
Вэл Принсеп (1838-1904). Капризы любви (Italian Courtyard). 1891 г. Холст, масло. 66 x 90,8 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Капризы любви (Italian Courtyard). Фрагмент (1). 1891 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Капризы любви (Italian Courtyard). Фрагмент (2). 1891 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леди Симпсон. 1892 г. Холст, масло. 142,2 х 111,8 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Продавщица цветов. 1892 г. Холст, масло. 105,4 х 73,6 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Первый день мая. 1893 г. Холст, масло. 107,3 х 74,3 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). В Версале. Инцидент во время Французской революции. 1894 г.
Холст, масло. 240 x 357 см. Фонд галерей и музеев Шеффилда, Англия.
Сюжет картины вдохновлён «походом на Версаль» - массовым шествием парижского простонародья 5 октября 1789 года к королевскому двору в Версале. Непосредственной причиной похода стала нехватка продовольствия и высокие цены в Париже, но агитация в столице, присоединение к движению национальной гвардии и противостояние в Учредительном собрании придали ему политическую направленность. В результате похода король Людовик XVI был вынужден покинуть Версаль и переехать в Париж. Эти события стали завершающим моментом начального этапа революции и открыли путь для создания конституционной монархии.
Вэл Принсеп (1838-1904). Революция. 1896 г. Холст, масло. 163,4 х 112,2 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Дар художника при вступлении в звание академика Королевской Академии художеств,
так называемая «Дипломная работа».
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет молодой женщины. 1896 г.
Бумага, акварель, гуашь, пастель. 54 х 45 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девушка с гусями. 1900 г. Холст, масло. 113 x 143,5 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
В 1880–1900-х годах в Англии шла бурная индустриализация: города дымили заводами, крестьяне массово уезжали на фабрики, а вековой деревенский уклад рушился. Богатая городская публика и аристократы начали безумно тосковать по «старой доброй Англии». В искусстве возник огромный спрос на пасторальные, чистые сюжеты. Художники, включая Принсепа, стали писать сельский труд не грязным и изнурительным, а поэтичным и монументальным.
Вэл Принсеп (1838-1904). Авеню, Уайлдернесс, Кент. 1900 г. Холст, масло. 94,6 x 76,5 см.
Фонд музеев Бирмингема.
Вэл Принсеп (1838-1904). Осень. 1901 г. Дерево, масло.61,1 x 45,5 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Прогулка под цветущей жимолостью.
До 1904 г. Холст, масло. 197 х 95 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). На улице в Венеции. 1904 г. Холст, масло. 152,4 х 94 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет мальчика в коричневом жилете
и с белым кружевным воротничком. 1883 г. Холст, масло. 45,7 х 35,6 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2000 г.
В живописи Принсепа никогда не было особой страсти или силы. Его интересы были слишком разрознены, чтобы позволить ему стать великим художником. Возможно, поэтому его творчество было неровным: Фредерик Уоттс, который был наставником Принсепа, не без основания считал, что тот работает не в полную силу, не до конца использует свой потенциал. По мнению авторов «Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона», его картины могли считаться «сочинёнными с умом и вкусом, исполненными с редкой тщательностью и приятными, хотя и не особенно сильными по краскам».
 |  |
Холст, масло. 150,5 x 55,9 см. 2. На острове Лидо, Венеция. Холст, масло. 151,1 x 55,9 см.
Оба – Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Голова итальянской девушки.
Холст, масло. 45,7 x 37,4 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Индийский водонос.
Холст, масло. 81,5 х 15 см. Частное собрание.
Валентин Камерон Принсеп в студии в своем доме на Холланд-Парк-роуд, 1,
Кенсингтон. 1883 г. Фотография Фрэнка Дадмана. Национальная портретная галерея,
Лондон.
Валентайн Камерон Принсэп умер в Холланд-Парке на западе Лондона 11 ноября 1904 года в возрасте 66 лет. После прощальной панихиды, состоявшейся в Кафедральном соборе Святого Павла, тело Принсепа было погребено на Бромптонском кладбище. Он был похоронен вместе со своей женой Флоренс.
Их необычный памятник стоит на западной дорожке между северным входом и центральными зданиями. Он представляет собой ступенчатый постамент с бронзовыми табличками, увенчанный гробницей на восьми колоннах. Сундук украшен фигурами в стиле XIV века и окружен колоннадой с стрельчатыми арками. Памятник является объектом культурного наследия II степени.
Памятник Валентайну Кэмерону Принсепу на Бромптонском кладбище в Лондоне.
Надпись на могиле Валентайна Кэмерона Принсепа на Бромптонском кладбище в Лондоне.
Улица Вэл Принсепс-роуд, Певенси, Восточ. Суссекс, Англия, названа в его честь, который некоторое время
жил в соседнем доме № 61 по ул. Мартелло.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 155.
1.Валентайн Камерон Принсеп – Википедия (англ.)
2.В свете света: Вэл Принсеп, восточная эстетика.
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВАЛЕНТАЙН КАМЕРОН ПРИНСЕП / VALENTINE CAMERON PRINSEP (1838-1904), ШКОЛА ПРЕРАФАЭЛИТОВ. ЧАСТЬ II | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»