АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВАЛЕНТАЙН КЭМЕРОН ПРИНСЕП / VALENTINE CAMERON PRINSEP (1838-1904), ШКОЛА ПРЕРАФАЭЛИТОВ. ЧАСТЬ I
26-06-2026 16:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Валентайн Кэмерон Принсеп, английский художник, член семьи Принсеп из Индии
и Англии. 1860-е гг. Фотография Дэвида Уилки Уинфилда.
Валентайн Кэмерон Принсеп (1838-1904) - английский исторический и жанровый живописец, родился в Индии в 1838 году. Первоначально он вдохновлялся творчеством друга семьи Дж. Ф. Уоттса, чье восхищение старыми мастерами унаследовал и Принсеп. Затем Валентайн учился в мастерской Шарля Глейра в Париже. Принсеп был близким другом Джона Эверетта Миллеса и Эдварда Бёрн-Джонса, с которым он путешествовал по Италии. В 1860-е годы Принсеп начал приобретать известность как салонный художник с картинами, исполненными с редкой тщательностью и приятными, хотя и не особенно сильными красками. Он также попал под влияние прерафаэлизма, прежде чем исследовать венецианское настроение, пронизывающее искусство 1870-х годов, и неоклассицизм, созданный Фредериком Лейтоном и его последователями. В 1877 году художник отправился в Индию. По итогам поездки он создал масштабное полотно «Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года» (1880)
Валентайн Кэмерон Принсеп. 1867 г. Фотография Джулии Маргарет Камерон.
Валентин Кэмерон Принсеп (Val Cameron Prinsep) родился в Калькутте, в Индии, в День святого Валентина 14 февраля 1838 года в семье индийского государственного служащего Генри Тоби Принсепа, бывшего в течение 16 лет членом Совета по делам Индии, и Сары Паттл - одной из печально известных сестер Паттл. Его мать была сестрой известного фотографа Джулии Маргарет Кэмерон и Марии Джексон (урождённой Пэттл), бабушки Вирджинии Вулф и Ванессы Белл. Родители Семья вернулась в Англию в 1843 году, а в 1851 году поселилась в Литтл-Холланд-Хаусе (Little Holland House) в Кенсингтоне, , где почти 25 лет держали салон и принимали видных деятелей искусства, литературы и политики. Центром салона был лорд Фредерик Лейтон. Среди постоянных посетителей дома Принсепов были Чарльз Диккенс, Альфред Теннисон, Чарльз Дарвин, Роберт Браунинг, Томас Карлейль, Эдвард Бёрн-Джонс, Данте Габриэль Россетти и др. Джеймс Уистлер и Эдвард Джон Пойнтер, с которыми Принсеп вместе обучался в Париже, также были членами этого круга. А художник Джордж Фредерик Уоттс просто жил в их доме.
Вэл Принсеп (1838-1904). Фредерика Шарлотта, дочь 1-го барона Фитцхардинга,
в садах замка Беркли. 1858 г. Холст, масло. 36,5 х 29,5 см. см.
Частное собрание.
Фредерика Шарлотта была дочерью Мориса Беркли, 1-го барона Фицхардинга. В 1857 году она вышла замуж за близкого друга художника - Фридриха Макса (позже ставшего адмиралом). Семья Принсепа тесно общалась с кругом Максов и Беркли, поэтому Валентин не раз гостил у них в фамильном замке Беркли в Глостершире, делая там камерные пейзажные наброски и портреты. Валентин Принсеп написал этот этюд во время своего визита в замок Беркли, когда Фредерике Шарлотте было 19 лет, всего через год после её свадьбы с Фридрихом Максом.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет сестры художника. 1860 г. Холст, масло. 41 x 37 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Миссис Оливер Ормерод Уокер, урожденная Джейн Харрисон.
Ок.1860 г. Холст, масло. 137 х 105 см. Художественный музей Бери, Большой Манчестер.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет сидящей молодой женщины. 1860-1865 гг.
Холст, масло. 62 х 51 см. Частное собрание, Англия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Королева в гостиной ест хлеб с мёдом. 1860 г.
Дерево, масло. 59,6 x 33 см. Художественная галерея Манчестера.
Картину «Королева была в гостиной» (1860) напоминает работы Элизабет Сиддал 1850-х годов, и в меньшей степени - работы Россетти. Это также напоминает «Прекрасную Изольду» Морриса, неловкую задумчивую грусть, замирание в работе, размышление о том, насколько несчастна ее жизнь, несмотря на наличие меда и довольно красивых волос.
Вэл Принсеп (1838-1904). Полковник Оливер Ормерод Уокер (1833–1914). 1860 г.
Холст, масло. 138 х 108 см. Художественный музей Бери, Большой Манчестер.
Вэл Принсеп (1838-1904). Художник-пейзажист Джордж Хеминг Мейсон (1818-1872).
1860-е гг. Холст, масло. 60,9 х 50,2 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Отец Вэла Генри Тоби Принсеп был другом художника Джорджа Фредерика Уоттса, у которого сначала учился его сын, и в 1856–1857 годах вместе с Уоттсом отправился на раскопки Галикарнаса в Турции, проводимые сэром Чарльзом Томасом Ньютоном. Затем Валентайн отправился в мастерскую Шарля Глейра в Париже. Глейр был уникальным педагогом для своего времени. В отличие от жесткой Школы изящных искусств, он не брал со студентов плату за обучение - они складывались только на аренду мастерской и оплату натурщиц. Глейр предоставлял ученикам полную свободу самовыражения, но при этом требовал железной дисциплины в рисунке, анатомии и композиции. Среди сокурсников Принсепа были Джеймс Уистлер, Эдвард Пойнтер (будущий президент Королевской Академии), Джордж Дюморье и другие члены так называемой «Парижской банды», а также французы, которые спустя несколько лет устроят революцию в искусстве и создадут импрессионизм - Клод Моне, Огюст Ренуар, Альфред Сислей и Фредерик Базиль. Также Принсип стал прототипом студента-художника Таффи в романе Дюморье «Трильби». После Парижа Принсеп отправился в Италию. Вместе с Эдвардом Бёрн-Джонсом он посетил Сиену, где подружился с поэтом Робертом Браунингом, с которым часто виделся в Риме зимой 1859–1860 годов.
Вэл Принсеп (1838-1904). Развлекая короля. 1860 г. Холст, масло. 55,9 х 68,6 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Святой Иоанн Евангелист учит новой заповеди «Любите друг друга». 1861 г.
Холст, масло. 90.2 x 135.9 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девушка с виноградом (ранее известная как Саломея).
1862 г. Холст, масло. 109 х 84 см. Частное собрание.
«Девушка, несущая виноград» вполне могла бы быть работой Россетти периода модели Фанни Корнфорт. Существует серия рисунков Принсепа под названием «Притча о винограднике», которые очень напоминают «Притчу о винограднике» Д.Г. Россетти. Многие сюжеты, выбранные Принсепом, прекрасно вписываются в рамки творчества Россетти, например, сюжеты из литературы, такие как «Мариана» (1888). Однако нельзя не восхищаться его работами, которые склонялись к более эстетичным, «чистым световым» образам, которые больше напоминают Фредерика Лейтона, чем Россетти, или, возможно, Миллеса, в его средний период, когда он создавал такие картины, как «Эстер».
Вэл Принсеп (1838-1904). Красная Шапочка (Little red riding hood). 1862 г.
Холст, масло. 33 х 26,7 см. Частное собрание.
Это полотно относится к самому раннему, «сказочному» периоду Принсепа, когда он находился под мощным личным и эстетическим влиянием своего учителя Данте Габриэля Россетти. В отличие от классических, полных динамики иллюстраций к сказке Шарля Перро, Принсеп создаёт камерный, чисто прерафаэлитский психологический портрет. Лицо девочки наполнено мягкой, слегка лукавой полуулыбкой, а яркий, фактурный алый капюшон выступает главным цветовым решением композиции.
Вэл Принсеп (1838-1904). Отъезд сэра Тристрама и прекрасной Изольды из Ирландии. Витраж. 1862 г.
Художественная галерея Брэдфорда, Англия.
«Отъезд сэра Тристрама и прекрасной Изольды из Ирландии», одна из 13 витражных панелей, заказанных Уолтером Данлопом у Morris, Marshall, Faulkner & Co. для Харден-Грейндж близ Бингли, Йоркшир. Другие панели из этой серии были созданы Артуром Хьюзом, сэром Эдвардом Бёрн-Джонсом, Данте Габриэлем Россетти, Фордом Мэдоксом Брауном и Уильямом Моррисом.
Вэл Принсеп (1838-1904). Джорджоне (ок. 1477–1510). Эскиз для мозаики
в Музее Виктории и Альберта. 1860-е гг. Холст, масло. 265,4 х 87,6 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Принсеп был близким другом Джона Эверетта Миллеса и Эдварда Бёрн-Джонса, с которым он путешествовал по Италии. Хотя Принсеп дружил с Данте Габриэлем Россетти и находился под его влиянием, он не стал членом его круга прерафаэлитов. К 1860-м годам он был членом круга Холланд-Парк, но вскоре попал под влияние другого друга, сэра Фредерика, впоследствии лорда Лейтона, с творчеством которого у него было много общего. В 1858 году он был одним из восьми художников, которые под руководством Россетти и Уильяма Морриса украсили новый зал Общества Оксфордского союза фресками, иллюстрирующие книгу Томаса Мэлори «Смерть Артура». Принсепу достался один из ключевых простенков. Он написал фреску «Сэр Пелиас и леди Эттард», повествующую о безответной любви рыцаря Круглого стола к высокомерной даме.
Из-за отсутствия профессиональной натурщицы Принсеп использовал в качестве модели для леди Эттард местную оксфордскую девушку по имени Джейн Бёрден (будущую музу Россетти и жену Уильяма Морриса). К сожалению, их энтузиазм был омрачен элементарным незнанием техники монументальной живописи - они не догадались подготовить стены, и пигменты начали впитываться в стены так, что уже через несколько месяцев после завершения картины росписи начали трескаться и осыпаться из-за сырости и копоти от газовых светильников. Сегодня, несмотря на многочисленные попытки реставрировать их, фрески почти исчезли. Вместе с другими членами Братства прерафаэлитов Принсеп преподавал в Колледже для рабочих в середине XIX века.
Вэл Принсеп (1838-1904). Госпожа Тути-Наме, или Легенда о попугае. 1864-1865 гг.
Холст, масло. 91,4 х 116,5 см. Аукцион Sotheby's, Нью-Йорк, 2014 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Греческий фонтан. 1863 г. Холст, масло. 77,5 x 125,7 см. Частное собрание.
Картина «Дама с Тути-Наме, или Легенда о попугае» - это популярный перевод сборника сказок на персидском языке, опубликованный в 1858 году. Автором этих сказок является Тути-нама Зийя ад-Дина Нахшаби, умершего около 1350 г. Эта картина впервые была выставлена в Королевской Академии в 1865 году и, должно быть, произвела настоящий фурор благодаря откровенным кадрам под женской блузкой. В XIX веке попугаи стали ассоциироваться с более эротическими картинами - см., например, почти современную работу Гюстава Курбе «Женщина с попугаем» (1866 г.) - и здесь, возможно, подразумевается «содержанка». Эта картина является ранним и богатым примером ориентализма, где почти каждый предмет и элемент декора ярко отражают современное представление о «востоке», которое включало культуры Северной Африки и Ближнего Востока.
Вэл Принсеп (1838-1904). Венецианская водоноска. 1863 г.
Холст, масло. 87.6 x 49.5 см.
Художественный музей Уокера, Ливерпуль.
Вэл Принсеп (1838-1904). 1-2. Сова (Девушка с совой). 1863 г. Холст, масло. 77,5 х 54 см. Частное собрание.
Влияние Россетти еще более очевидно в картине «Сова» (Il Barbagianni). Принсеп использует приглушенные янтарные тона, которые скользят по холсту, от ее волос, ожерелья, рукава и фруктов позади нее до совы. Белизна ее кожи и воротника отражает лицо и шею совы. Это прекрасный образ.
Вэл Принсеп (1838-1904). Лиза из «Декамерона» Боккаччо, глава IV.5. 1867 г. Холст, масло. 48,3 х 62,2 см.
Национальный фонд Бликлинг-Холл, Норфолк, Англия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Моя леди Бетти. 1864 г. Холст, масло. 81,3 х 58,1 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 1999 г.
Картина «Моя леди Бетти» Принсепа, выставленная в Королевской академии в 1864 году, находится между двумя категориями викторианской живописи. Внешне это костюм XVIII века, подобный тем, что многие художники пытались воссоздать. Миллес приводит хорошие примеры в своих картинах, изображающих двух героинь Свифт, Стеллу (Манчестерская художественная галерея) и Ванессу (Садли-Хаус, Ливерпуль), которые выставлены соответственно.
Вэл Принсеп (1838-1904), приписывается. Запечатывание письма. 1870-1880-е гг.
Холст, масло. 63 x 45 см. Частное собрание.
По другим версиям автор - французский художник Жюль Адольф Гупиль (1839–1883).
Вэл Принсеп (1838-1904). Бегство Джейн Шор. 1865 г. Холст, масло.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
В подростковом возрасте Вэл Принсеп увлекся живописью благодаря художнику Джорджу Фредерику Уоттсу, который долгое время жил в доме родителей Принсепа. По словам Уоттса, в письме 1857 года: «Я… погрузил его в прерафаэлитский Стикс… Я нашел его, слоняющегося по краю, и хорошенько толкнул, и теперь его боги - Россетти, Хант и Миллес». Джейн Шор (ум. 1527), влиятельная любовница короля Эдуарда IV, была арестована после смерти Эдуарда солдатами Ричарда III и заключена в лондонский Тауэр. Принсеп изображает ее незадолго до ареста, присевшую под мостом, преследуемую фигуру, с растрепанными волосами и небрежной одеждой, прячущуюся от проходящих сверху солдат.
Вэл Принсеп (1838-1904). Венецианский игорный дом в XVI веке. 1867 г. Холст, масло. 122 х 184,2 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2004 г. Лот продан за GBP 111.650 фунтов.
Художник-фигуративист, адаптировавшийся к культурным влияниям своего времени, от прерафаэлизма до неоклассицизма, Принсеп преуспел в искусстве композиции, изящно изображая человеческую фигуру, будь то как отдельное существо или в группе. Выдающимся примером последнего является его насыщенная деталями картина «Венецианский игорный дом XVI века».
На картине «Венецианский игорный дом XVI века» изображена сцена противостояния двух молодых людей за карточным столом венецианского игорного заведения. Мужчина, сидящий слева, которого, судя по всему, поддерживает семья, скопил значительную сумму выигрыша и тянется через стол за еще одной копейкой. Мужчина, стоящий справа, который, похоже, сильно проигрывает, имеет обвиняющий взгляд и явно недоволен успехом своего противника. Оба мужчины вооружены, а под столом лежит большая коллекция карт, которые, возможно, использовались для мошенничества.
Вэл Принсеп (1838-1904). Праздник в Лидо (La Festa di Lido). 1866 г. Холст, масло. 150,5 x 186,8 см.
Предоставлено аукционным домом Christie's
На картине «La Festa di Lido» изображен праздник или фестиваль на венецианском острове Лидо, длинной песчаной косе, защищающей город от Адриатического моря.
Вэл Принсеп (1838-1904). Поднос с чаем (Час чая). 1869 г.
Холст, масло. 101,6 х 64,1 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Мэй Принсеп и её персидский кот. 1868 г.
Холст, масло. 61,5 х 51,5 см. Частное собрание.
Картина представляет собой профильный портрет юной кузины художника. Она держит на плече
пушистого белого кота, который контрастирует с её строгим темным платьем.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет леди в соломенной шляпе. 1870-е гг.
Холст, масло. 61 x 50,8 см. Частное собрание.
В 1860-е годы Принсеп начал приобретать известность как салонный художник. Впервые Принсеп выставился в Королевской Академии художеств в 1862 году со своей картиной «Бьянка Капелло пытается отравить кардинала Медичи». Первой картиной, которая привлекла особое внимание публики и критиков был «Портрет генерала Гордона в китайском костюме» (1866). Принсеп одолжил костюм Миллеса, который использовал его в своей картине «Эсфирь». Известность получили также исполненные им картины «Сестра младенца Моисея сторожит его на Ниле» (1867), «Венецианский любитель искусства», «Бахус и Ариадна», «Смерть Клеопатры» (1870), «Новости из чужбины» (1871), «Влияние весны» (1872), «Менуэт» и «До скорого свидания». К сожалению, ни одна из перечисленных картин, кроме «Смерти Клеопатры» (1870), до сих пор не оцифрованы, все они находятся в частных коллекциях.
Вэл Принсеп (1838-1904). Смерть Клеопатры. 1870 г. Холст, масло. 129 х 183 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Смерть Клеопатры. Фрагмент. 1870 г. Холст, масло. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Хлеб наш насущный. «Ибо хлеб нуждающихся - это жизнь их». 1870 г.
Холст, масло. 182,8 x 274,3 см. Southwark Art Collection, Лондон.
Название картины взято напрямую из Библии, а именно из ветхозаветной Книги Премудрости Иисуса. Цитата находится в 34-й главе, стих 22: «Хлеб нуждающихся есть жизнь бедных: отнимающий его есть человек кровожадный» Принсеп запечатлел традиционную субботнюю раздачу бесплатного хлеба беднякам в историческом здании собора в Вустере.
Вэл Принсеп (1838-1904). Распределение художественных премий. 1869-1872 гг. Холст, масло.
156 х 515 см. (!) Музей Виктории и Альберта, Лондон.
По задумке Принсепа, церемония вручения наград перенесена в идеализированную Италию эпохи Возрождения, в Венецию, но моделями для большинства исторических персонажей послужили главные звёзды викторианского искусства и культурного бомонда Англии. Сэр Генри Коул - первый директор музея, крайний справа пожилой мужчина в темно-красной мантии и шапочке. Фредерик Лейтон стоит в ярко-красной мантии левее Коула. Джордж Фредерик Уоттс сидит на скамье на заднем плане, седовласый мужчина, подпирающий голову рукой. Среди свидетелей в тёмных одеждах в центре Ричард Бёрчетт (с бородой, справа со свитком) - выдающийся британский художник и бессменный директор Центральной школы искусств в Южном Кенсингтоне. И наконец, в группе слева высокий мужчина в блестящих стальных доспехах, шлеме и с алебардой в руке - это прямой автопортрет самого Вэла Принсепа.
Вэл Принсеп (1838-1904). Распределение художественных премий. Фрагмент. 1869-1872 гг.
Холст, масло. 156 х 515 см. (!) Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет художника сэра Фрэнсиса Гранта. 1870-е гг.
Дерево, масло. 26,5 x 20,5 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девушка за чтением. Этюд. 1860-1870-е гг.
Панель, масло. 88,3 x 46,9 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2007 г.
Этот элегантный портрет девушки за чтением примечателен своей простотой и яркой цветовой гаммой. Принсеп открыто признавал, что после того чудесного лета на росписе Оксфордского Союза на его творчество оказал прямое влияние харизматичный Россетти. Однако в картине «Этюд девушки за чтением» он, похоже, создал собственный стиль, более близкий к стилю традиционного художника Королевской Академии. Влияние Россетти, пожалуй, можно заметить в том, что картина Принсепа с восхищением фокусируется на центральной женской фигуре. Этот элегантный портрет девушки за чтением примечателен своей простотой и яркой цветовой гаммой. Тема проста и могла бы показаться скучной, но Принсеп делает её захватывающей. Он добивается этого с помощью чудесно задумчивого выражения лица читающей девушки, задумчивости, которая говорит об истинной любви к книгам и увлечении прочитанной историей. Девушка у Принсепа очень внимательная и аккуратная, чтобы отложить книгу, вместо этого она, завороженная, направляется к столу, продолжая читать.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девочка, пускающая мыльные пузыри. 1873 г. Холст, масло. 100 х 96,2 см.
Фонд галерей и музеев Шеффилда, Англия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леонора Мантуанская. 1873 г. Холст, масло. 167,7 x 124 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Под именем Леоноры Мантуанской, вероятно, подразумевается герцогиня Мантуанская Леонора или Элеонора Австрийская (1498–1558), но это, вероятно, не имеет значения для этого почти монохромного портрета в полный рост высокопоставленной дворянки, отдыхающей в кресле.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сплетницы. 1871 г. Холст, масло. 96,5 x 79,4 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет Мэй Принсеп (Запах розы). 1872 г.
Холст, масло. 76,2 х 63,5 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леонора. 1873 г. Холст, масло. 76,2 x 55,9 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Голова итальянской девочки с серьгами (Юность). 1873 г.
Холст, масло. 54,5 х 44,5 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Возвращение домой после сбора колосьев. 1875 г. Холст, масло. 122 x 161 см.
Частное собрание.
В 1875 году на выставке Королевской Академии Принсеп показал одну из самых оригинальных своих картин «Возвращение домой после сбора колосьев», причудливое сочетание возвышенной академической формы и реалистического сюжета. Эта картина - еще одна почти монохромная картина, изображающая группу женщин, которые занимались сбором случайно срезанных зерен после уборки урожая. В 1878 году художник повторил этот сельский сюжет, увеличив количество персонажей. Также в творчестве Принсепа в эти годы появились ориентальные мотивы, навеянные индийскими воспоминаниями.
Вэл Принсеп (1838-1904). Собирательницы льна. Около 1878 г. Холст, масло.
Источник «Журнал искусств», 1883 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Индийский дарбар. 1876 г. Бумага, акварель. 17 х 26 см.
Фонд музеев Бирмингема.
На картине запечатлены подготовительные моменты к торжественной процессии в Дели, приуроченной к провозглашению королевы Виктории императрицей Индии (официальная церемония состоялась 1 января 1877 года). В центре композиции изображены нарядные парадные слоны, всадники и празднично одетая толпа участников на фоне белых палаточных шатров.
Вэл Принсеп (1838-1904). Тадж-Махал, Индия. 1877 г. Холст, масло. 64 х 76 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Тадж-Махал. 1877 г. Холст, масло. 30,5 x 36,8 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Купание в Ганге. 1879 г. Холст, масло. 154,9 х 106,7 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Купание в Ганге. Фрагмент. 1879 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Учитывая его ранний художественный опыт, неудивительно, что творчество Принсепа эклектично. В конце 1850-х годов он экспериментировал с причудливым средневековым стилем Россетти и его окружения. К началу 1860-х годов он работал в «венецианском» стиле, который исследовали многие прерафаэлиты и их современники. Позже он выбрал традиционный академический стиль, изредка обращаясь к классицизму.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сестры. 1875 г. Холст, масло. 230 x 218,5 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2022 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет Терезы Сьюзи Хелен Толбот, впоследствии маркизы
Лондондерри (1856–1919) и Чарльза Генри Джона, виконт. 1875 г. Холст, масло. 250 х 120 см.
Жилой центр искусств Ингестр Холл (Ingestre Hal), Стаффорд, Англия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Художница со своей палитрой. 1874 г. Холст, масло. 76 х 36 см.
Стокгольмский аукционный дом, 2013 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Исполнительница на мандолине (Мандолинистка).
1873 г. Холст, масло. 97,8 x 55,9 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2008 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Весеннее время. 1873 г. Холст, масло. 77.5 x 45.7 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Красавица и чудовище. 1874 г.
Холст, масло. 142,3 х 81,3 см.
Частное собрание.
На картине «Чудовище» - большой лохматый чёрный пёс (похожий на ньюфаундленда или сеттера). Он сидит слева от красавицы на задних лапах и преданно смотрит на неё снизу вверх, выпрашивая лакомство. Художник использовал известное название сказки в шутливом ключе, чтобы подчеркнуть контраст между изящной женщиной в светлом платье и огромной тёмной собакой.
Принсеп, не столь значимый художник, как его друг лорд Фредерик Лейтон или Данте Габриэль Россетти, создал работы в самых разных жанрах, и они нуждаются в более систематическом изучении. Некоторые из них, по крайней мере, представляются высокого уровня и заслуживают включения в обзоры британской живописи XIX века. Они также очень важны для понимания направления развития европейского искусства во второй половине этого столетия.
Вэл Принсеп (1838-1904). «До скорого!» (À bientôt). 1876 г. Холст, масло. 109 х 84 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2012 г.
Картина имеет еще три названия: «До свидания», «До скорой встречи», «Скоро увидимся»
и 1878 году экспонировалась на Всемирной выставке в Париже.
Вэл Принсеп (1838-1904). Дочь егеря. 1875 г. Холст, масло. 59,5 х 51,7 см.
Музей Кройдона, Центральный Кройдон, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет молодой женщины с венком из цветов. 1876 г.
Холст, масло. 68,6 x 55,9 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет Мэри Бэринг Комптон, впоследствии
пятой маркизы Нортгемптон. 1878-1884 гг. Холст, масло. 33,5 х 28,6 см.
Бруклинский музей, Нью-Йорк.
Принсеп был активным добровольцем и одним из основателей подразделения лёгкой пехоты «Стрелков художников» (Artists Rifles) в 1859 году. Объединение возникло в Лондоне в рамках широко распространённого волонтёрского движения на фоне потенциального французского вторжения после нападения Феличе Орсини на Наполеона III.
С 1862 года и до своей смерти Принсеп ежегодно выставлял свои работы в Королевской Академии. В 1879 году он был избран ассоциированным членом Королевской Академии художеств, а в 1894 году - действительным членом Королевской Академии. Его дипломная работа «Революция» была выставлена в 1896 году.
В 1879 году Принсеп издал под заглавием «Imperial India» книгу о своем путешествии в Индостан и о портретированных им тамошних раджах.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет дамы в красном платье и шляпе. 1879 г.
Холст, масло. 68,6 x 55,9 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904), circle. Портрет Элеоноры (1844–1927). 1870-1880-е гг.
Холст, масло. 127 x 76,2 см. Частное собрание.
Элеонора Мария Грин (в замужестве - леди Элеонора Принсеп) – жена Вэла Принсепа, свидетельство о браке оформлено в 1884 году. Выйдя замуж за Вэла Принсепа, она вошла в высший свет викторианской художественной элиты. Пара жила в знаменитом роскошном доме-студии художника в районе Холланд-Парк в Лондоне. У них родилось трое сыновей, один из которых, Энтони Принсеп, стал известным театральным менеджером.
![1879 Portrait of Lillie Langtry [she was really famous in her day] (490x700, 110Kb)](//img1.liveinternet.ru/images/attach/d/4/166/142/166142005_1879_Portrait_of_Lillie_Langtry_she_was_really_famous_in_her_day.jpg)
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет Лилли Лэнгтри. 1879 г. Холст, масло. 76 × 53 см.
Частное собрание.
Лилли Лэнгтри (1853-1929) - знаменитая британская актриса, светская львица и официальная фаворитка принца Уэльского (будущего короля Эдуарда VII). Приписка абсолютно верна - в свои годы она действительно была невероятно знаменита.
Вэл Принсеп (1838-1904). Его Высочество Мангал Сингх Прабхакар. 1879 г.
Гравюра на дереве. Из книги «Путешествие художника по Индии».
Журнал «Искусство», т. 2 (1878-1879), стр. 121.
Мангал Сингх (1859–1892) был правителем княжества Алвар и вошел в историю как самый первый студент знаменитого Майо-колледжа в Аджмере - элитного учебного заведения для молодых индийских принцев.
Вэл Принсеп (1838-1904). Его Высочество Мангал Сингх Прабхакар.
Из книги «Путешествие художника по Индии». Журнал «Искусство»,
т. 2 (1878-1879), стр. 121.
Вэл Принсеп (1838-1904). Страница из книги «Путешествие художника по Индии».
Журнал «Искусство», т. 2 (1878-1879), стр. 120–122.
Вэл Принсеп (1838-1904). Дочь махарани Джамны Бай. 1879 г. Из книги
«Путешествие художника по Индии», Журнал «Искусство», т. 2, стр. 122.
«Наш королевский кузен». Вэл Принсеп в роли Генриха VIII. 1874 г.
Гравюра на картоне. Фото Джулии Маргарет Камерон.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В 1877 году Принсеп вернулся в Индию и по итогам поездки написал огромное полотно с изображением Делийского дарбара, завершенное в 1880 году. Дарбар 1877 года был официальным мероприятием, ознаменовавшим провозглашение королевы Виктории императрицей Индии, хотя она лично не присутствовала, а была представлена своим вице-королем. Картина «Императорское собрание в Дели 1 января 1877 года» размером 3 на 7 метров изображала происходившее в Дели собрания вассалов императрицы Индии. Заказ поступил от Роберта Булвера-Литтона, 1-го графа Литтона, вице-короля Индии. Картина была выставлена в 1880 году в Королевской Академии художеств, затем подарена королеве Виктории и впоследствии висела в Букингемском дворце. Сейчас картина находится в Сент-Джеймсском дворце в Королевской коллекции. Эта «колоссальная работа» вызвала как положительные, так и отрицательные отзывы в прессе.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 155.
1. Валентин Принсеп – Википедия (рус.)
2. Жанровая живопись британского художника Валентайна Принсепа.
(Окончание следует)
Валентайн Кэмерон Принсеп, английский художник, член семьи Принсеп из Индии
и Англии. 1860-е гг. Фотография Дэвида Уилки Уинфилда.
Валентайн Кэмерон Принсеп (1838-1904) - английский исторический и жанровый живописец, родился в Индии в 1838 году. Первоначально он вдохновлялся творчеством друга семьи Дж. Ф. Уоттса, чье восхищение старыми мастерами унаследовал и Принсеп. Затем Валентайн учился в мастерской Шарля Глейра в Париже. Принсеп был близким другом Джона Эверетта Миллеса и Эдварда Бёрн-Джонса, с которым он путешествовал по Италии. В 1860-е годы Принсеп начал приобретать известность как салонный художник с картинами, исполненными с редкой тщательностью и приятными, хотя и не особенно сильными красками. Он также попал под влияние прерафаэлизма, прежде чем исследовать венецианское настроение, пронизывающее искусство 1870-х годов, и неоклассицизм, созданный Фредериком Лейтоном и его последователями. В 1877 году художник отправился в Индию. По итогам поездки он создал масштабное полотно «Имперское собрание в Дели 1 января 1877 года» (1880)
Валентайн Кэмерон Принсеп. 1867 г. Фотография Джулии Маргарет Камерон.
Валентин Кэмерон Принсеп (Val Cameron Prinsep) родился в Калькутте, в Индии, в День святого Валентина 14 февраля 1838 года в семье индийского государственного служащего Генри Тоби Принсепа, бывшего в течение 16 лет членом Совета по делам Индии, и Сары Паттл - одной из печально известных сестер Паттл. Его мать была сестрой известного фотографа Джулии Маргарет Кэмерон и Марии Джексон (урождённой Пэттл), бабушки Вирджинии Вулф и Ванессы Белл. Родители Семья вернулась в Англию в 1843 году, а в 1851 году поселилась в Литтл-Холланд-Хаусе (Little Holland House) в Кенсингтоне, , где почти 25 лет держали салон и принимали видных деятелей искусства, литературы и политики. Центром салона был лорд Фредерик Лейтон. Среди постоянных посетителей дома Принсепов были Чарльз Диккенс, Альфред Теннисон, Чарльз Дарвин, Роберт Браунинг, Томас Карлейль, Эдвард Бёрн-Джонс, Данте Габриэль Россетти и др. Джеймс Уистлер и Эдвард Джон Пойнтер, с которыми Принсеп вместе обучался в Париже, также были членами этого круга. А художник Джордж Фредерик Уоттс просто жил в их доме.
Вэл Принсеп (1838-1904). Фредерика Шарлотта, дочь 1-го барона Фитцхардинга,
в садах замка Беркли. 1858 г. Холст, масло. 36,5 х 29,5 см. см.
Частное собрание.
Фредерика Шарлотта была дочерью Мориса Беркли, 1-го барона Фицхардинга. В 1857 году она вышла замуж за близкого друга художника - Фридриха Макса (позже ставшего адмиралом). Семья Принсепа тесно общалась с кругом Максов и Беркли, поэтому Валентин не раз гостил у них в фамильном замке Беркли в Глостершире, делая там камерные пейзажные наброски и портреты. Валентин Принсеп написал этот этюд во время своего визита в замок Беркли, когда Фредерике Шарлотте было 19 лет, всего через год после её свадьбы с Фридрихом Максом.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет сестры художника. 1860 г. Холст, масло. 41 x 37 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Миссис Оливер Ормерод Уокер, урожденная Джейн Харрисон.
Ок.1860 г. Холст, масло. 137 х 105 см. Художественный музей Бери, Большой Манчестер.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет сидящей молодой женщины. 1860-1865 гг.
Холст, масло. 62 х 51 см. Частное собрание, Англия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Королева в гостиной ест хлеб с мёдом. 1860 г.
Дерево, масло. 59,6 x 33 см. Художественная галерея Манчестера.
Картину «Королева была в гостиной» (1860) напоминает работы Элизабет Сиддал 1850-х годов, и в меньшей степени - работы Россетти. Это также напоминает «Прекрасную Изольду» Морриса, неловкую задумчивую грусть, замирание в работе, размышление о том, насколько несчастна ее жизнь, несмотря на наличие меда и довольно красивых волос.
Вэл Принсеп (1838-1904). Полковник Оливер Ормерод Уокер (1833–1914). 1860 г.
Холст, масло. 138 х 108 см. Художественный музей Бери, Большой Манчестер.
Вэл Принсеп (1838-1904). Художник-пейзажист Джордж Хеминг Мейсон (1818-1872).
1860-е гг. Холст, масло. 60,9 х 50,2 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Отец Вэла Генри Тоби Принсеп был другом художника Джорджа Фредерика Уоттса, у которого сначала учился его сын, и в 1856–1857 годах вместе с Уоттсом отправился на раскопки Галикарнаса в Турции, проводимые сэром Чарльзом Томасом Ньютоном. Затем Валентайн отправился в мастерскую Шарля Глейра в Париже. Глейр был уникальным педагогом для своего времени. В отличие от жесткой Школы изящных искусств, он не брал со студентов плату за обучение - они складывались только на аренду мастерской и оплату натурщиц. Глейр предоставлял ученикам полную свободу самовыражения, но при этом требовал железной дисциплины в рисунке, анатомии и композиции. Среди сокурсников Принсепа были Джеймс Уистлер, Эдвард Пойнтер (будущий президент Королевской Академии), Джордж Дюморье и другие члены так называемой «Парижской банды», а также французы, которые спустя несколько лет устроят революцию в искусстве и создадут импрессионизм - Клод Моне, Огюст Ренуар, Альфред Сислей и Фредерик Базиль. Также Принсип стал прототипом студента-художника Таффи в романе Дюморье «Трильби». После Парижа Принсеп отправился в Италию. Вместе с Эдвардом Бёрн-Джонсом он посетил Сиену, где подружился с поэтом Робертом Браунингом, с которым часто виделся в Риме зимой 1859–1860 годов.
Вэл Принсеп (1838-1904). Развлекая короля. 1860 г. Холст, масло. 55,9 х 68,6 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Святой Иоанн Евангелист учит новой заповеди «Любите друг друга». 1861 г.
Холст, масло. 90.2 x 135.9 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девушка с виноградом (ранее известная как Саломея).
1862 г. Холст, масло. 109 х 84 см. Частное собрание.
«Девушка, несущая виноград» вполне могла бы быть работой Россетти периода модели Фанни Корнфорт. Существует серия рисунков Принсепа под названием «Притча о винограднике», которые очень напоминают «Притчу о винограднике» Д.Г. Россетти. Многие сюжеты, выбранные Принсепом, прекрасно вписываются в рамки творчества Россетти, например, сюжеты из литературы, такие как «Мариана» (1888). Однако нельзя не восхищаться его работами, которые склонялись к более эстетичным, «чистым световым» образам, которые больше напоминают Фредерика Лейтона, чем Россетти, или, возможно, Миллеса, в его средний период, когда он создавал такие картины, как «Эстер».
Вэл Принсеп (1838-1904). Красная Шапочка (Little red riding hood). 1862 г.
Холст, масло. 33 х 26,7 см. Частное собрание.
Это полотно относится к самому раннему, «сказочному» периоду Принсепа, когда он находился под мощным личным и эстетическим влиянием своего учителя Данте Габриэля Россетти. В отличие от классических, полных динамики иллюстраций к сказке Шарля Перро, Принсеп создаёт камерный, чисто прерафаэлитский психологический портрет. Лицо девочки наполнено мягкой, слегка лукавой полуулыбкой, а яркий, фактурный алый капюшон выступает главным цветовым решением композиции.
Вэл Принсеп (1838-1904). Отъезд сэра Тристрама и прекрасной Изольды из Ирландии. Витраж. 1862 г.
Художественная галерея Брэдфорда, Англия.
«Отъезд сэра Тристрама и прекрасной Изольды из Ирландии», одна из 13 витражных панелей, заказанных Уолтером Данлопом у Morris, Marshall, Faulkner & Co. для Харден-Грейндж близ Бингли, Йоркшир. Другие панели из этой серии были созданы Артуром Хьюзом, сэром Эдвардом Бёрн-Джонсом, Данте Габриэлем Россетти, Фордом Мэдоксом Брауном и Уильямом Моррисом.
Вэл Принсеп (1838-1904). Джорджоне (ок. 1477–1510). Эскиз для мозаики
в Музее Виктории и Альберта. 1860-е гг. Холст, масло. 265,4 х 87,6 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Принсеп был близким другом Джона Эверетта Миллеса и Эдварда Бёрн-Джонса, с которым он путешествовал по Италии. Хотя Принсеп дружил с Данте Габриэлем Россетти и находился под его влиянием, он не стал членом его круга прерафаэлитов. К 1860-м годам он был членом круга Холланд-Парк, но вскоре попал под влияние другого друга, сэра Фредерика, впоследствии лорда Лейтона, с творчеством которого у него было много общего. В 1858 году он был одним из восьми художников, которые под руководством Россетти и Уильяма Морриса украсили новый зал Общества Оксфордского союза фресками, иллюстрирующие книгу Томаса Мэлори «Смерть Артура». Принсепу достался один из ключевых простенков. Он написал фреску «Сэр Пелиас и леди Эттард», повествующую о безответной любви рыцаря Круглого стола к высокомерной даме.
Из-за отсутствия профессиональной натурщицы Принсеп использовал в качестве модели для леди Эттард местную оксфордскую девушку по имени Джейн Бёрден (будущую музу Россетти и жену Уильяма Морриса). К сожалению, их энтузиазм был омрачен элементарным незнанием техники монументальной живописи - они не догадались подготовить стены, и пигменты начали впитываться в стены так, что уже через несколько месяцев после завершения картины росписи начали трескаться и осыпаться из-за сырости и копоти от газовых светильников. Сегодня, несмотря на многочисленные попытки реставрировать их, фрески почти исчезли. Вместе с другими членами Братства прерафаэлитов Принсеп преподавал в Колледже для рабочих в середине XIX века.
Вэл Принсеп (1838-1904). Госпожа Тути-Наме, или Легенда о попугае. 1864-1865 гг.
Холст, масло. 91,4 х 116,5 см. Аукцион Sotheby's, Нью-Йорк, 2014 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Греческий фонтан. 1863 г. Холст, масло. 77,5 x 125,7 см. Частное собрание.
Картина «Дама с Тути-Наме, или Легенда о попугае» - это популярный перевод сборника сказок на персидском языке, опубликованный в 1858 году. Автором этих сказок является Тути-нама Зийя ад-Дина Нахшаби, умершего около 1350 г. Эта картина впервые была выставлена в Королевской Академии в 1865 году и, должно быть, произвела настоящий фурор благодаря откровенным кадрам под женской блузкой. В XIX веке попугаи стали ассоциироваться с более эротическими картинами - см., например, почти современную работу Гюстава Курбе «Женщина с попугаем» (1866 г.) - и здесь, возможно, подразумевается «содержанка». Эта картина является ранним и богатым примером ориентализма, где почти каждый предмет и элемент декора ярко отражают современное представление о «востоке», которое включало культуры Северной Африки и Ближнего Востока.
Вэл Принсеп (1838-1904). Венецианская водоноска. 1863 г.
Холст, масло. 87.6 x 49.5 см.
Художественный музей Уокера, Ливерпуль.
 |  |
Влияние Россетти еще более очевидно в картине «Сова» (Il Barbagianni). Принсеп использует приглушенные янтарные тона, которые скользят по холсту, от ее волос, ожерелья, рукава и фруктов позади нее до совы. Белизна ее кожи и воротника отражает лицо и шею совы. Это прекрасный образ.
Вэл Принсеп (1838-1904). Лиза из «Декамерона» Боккаччо, глава IV.5. 1867 г. Холст, масло. 48,3 х 62,2 см.
Национальный фонд Бликлинг-Холл, Норфолк, Англия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Моя леди Бетти. 1864 г. Холст, масло. 81,3 х 58,1 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 1999 г.
Картина «Моя леди Бетти» Принсепа, выставленная в Королевской академии в 1864 году, находится между двумя категориями викторианской живописи. Внешне это костюм XVIII века, подобный тем, что многие художники пытались воссоздать. Миллес приводит хорошие примеры в своих картинах, изображающих двух героинь Свифт, Стеллу (Манчестерская художественная галерея) и Ванессу (Садли-Хаус, Ливерпуль), которые выставлены соответственно.
Вэл Принсеп (1838-1904), приписывается. Запечатывание письма. 1870-1880-е гг.
Холст, масло. 63 x 45 см. Частное собрание.
По другим версиям автор - французский художник Жюль Адольф Гупиль (1839–1883).
Вэл Принсеп (1838-1904). Бегство Джейн Шор. 1865 г. Холст, масло.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
В подростковом возрасте Вэл Принсеп увлекся живописью благодаря художнику Джорджу Фредерику Уоттсу, который долгое время жил в доме родителей Принсепа. По словам Уоттса, в письме 1857 года: «Я… погрузил его в прерафаэлитский Стикс… Я нашел его, слоняющегося по краю, и хорошенько толкнул, и теперь его боги - Россетти, Хант и Миллес». Джейн Шор (ум. 1527), влиятельная любовница короля Эдуарда IV, была арестована после смерти Эдуарда солдатами Ричарда III и заключена в лондонский Тауэр. Принсеп изображает ее незадолго до ареста, присевшую под мостом, преследуемую фигуру, с растрепанными волосами и небрежной одеждой, прячущуюся от проходящих сверху солдат.
Вэл Принсеп (1838-1904). Венецианский игорный дом в XVI веке. 1867 г. Холст, масло. 122 х 184,2 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2004 г. Лот продан за GBP 111.650 фунтов.
Художник-фигуративист, адаптировавшийся к культурным влияниям своего времени, от прерафаэлизма до неоклассицизма, Принсеп преуспел в искусстве композиции, изящно изображая человеческую фигуру, будь то как отдельное существо или в группе. Выдающимся примером последнего является его насыщенная деталями картина «Венецианский игорный дом XVI века».
На картине «Венецианский игорный дом XVI века» изображена сцена противостояния двух молодых людей за карточным столом венецианского игорного заведения. Мужчина, сидящий слева, которого, судя по всему, поддерживает семья, скопил значительную сумму выигрыша и тянется через стол за еще одной копейкой. Мужчина, стоящий справа, который, похоже, сильно проигрывает, имеет обвиняющий взгляд и явно недоволен успехом своего противника. Оба мужчины вооружены, а под столом лежит большая коллекция карт, которые, возможно, использовались для мошенничества.
Вэл Принсеп (1838-1904). Праздник в Лидо (La Festa di Lido). 1866 г. Холст, масло. 150,5 x 186,8 см.
Предоставлено аукционным домом Christie's
На картине «La Festa di Lido» изображен праздник или фестиваль на венецианском острове Лидо, длинной песчаной косе, защищающей город от Адриатического моря.
Вэл Принсеп (1838-1904). Поднос с чаем (Час чая). 1869 г.
Холст, масло. 101,6 х 64,1 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Мэй Принсеп и её персидский кот. 1868 г.
Холст, масло. 61,5 х 51,5 см. Частное собрание.
Картина представляет собой профильный портрет юной кузины художника. Она держит на плече
пушистого белого кота, который контрастирует с её строгим темным платьем.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет леди в соломенной шляпе. 1870-е гг.
Холст, масло. 61 x 50,8 см. Частное собрание.
В 1860-е годы Принсеп начал приобретать известность как салонный художник. Впервые Принсеп выставился в Королевской Академии художеств в 1862 году со своей картиной «Бьянка Капелло пытается отравить кардинала Медичи». Первой картиной, которая привлекла особое внимание публики и критиков был «Портрет генерала Гордона в китайском костюме» (1866). Принсеп одолжил костюм Миллеса, который использовал его в своей картине «Эсфирь». Известность получили также исполненные им картины «Сестра младенца Моисея сторожит его на Ниле» (1867), «Венецианский любитель искусства», «Бахус и Ариадна», «Смерть Клеопатры» (1870), «Новости из чужбины» (1871), «Влияние весны» (1872), «Менуэт» и «До скорого свидания». К сожалению, ни одна из перечисленных картин, кроме «Смерти Клеопатры» (1870), до сих пор не оцифрованы, все они находятся в частных коллекциях.
Вэл Принсеп (1838-1904). Смерть Клеопатры. 1870 г. Холст, масло. 129 х 183 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Смерть Клеопатры. Фрагмент. 1870 г. Холст, масло. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Хлеб наш насущный. «Ибо хлеб нуждающихся - это жизнь их». 1870 г.
Холст, масло. 182,8 x 274,3 см. Southwark Art Collection, Лондон.
Название картины взято напрямую из Библии, а именно из ветхозаветной Книги Премудрости Иисуса. Цитата находится в 34-й главе, стих 22: «Хлеб нуждающихся есть жизнь бедных: отнимающий его есть человек кровожадный» Принсеп запечатлел традиционную субботнюю раздачу бесплатного хлеба беднякам в историческом здании собора в Вустере.
Вэл Принсеп (1838-1904). Распределение художественных премий. 1869-1872 гг. Холст, масло.
156 х 515 см. (!) Музей Виктории и Альберта, Лондон.
По задумке Принсепа, церемония вручения наград перенесена в идеализированную Италию эпохи Возрождения, в Венецию, но моделями для большинства исторических персонажей послужили главные звёзды викторианского искусства и культурного бомонда Англии. Сэр Генри Коул - первый директор музея, крайний справа пожилой мужчина в темно-красной мантии и шапочке. Фредерик Лейтон стоит в ярко-красной мантии левее Коула. Джордж Фредерик Уоттс сидит на скамье на заднем плане, седовласый мужчина, подпирающий голову рукой. Среди свидетелей в тёмных одеждах в центре Ричард Бёрчетт (с бородой, справа со свитком) - выдающийся британский художник и бессменный директор Центральной школы искусств в Южном Кенсингтоне. И наконец, в группе слева высокий мужчина в блестящих стальных доспехах, шлеме и с алебардой в руке - это прямой автопортрет самого Вэла Принсепа.
Вэл Принсеп (1838-1904). Распределение художественных премий. Фрагмент. 1869-1872 гг.
Холст, масло. 156 х 515 см. (!) Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет художника сэра Фрэнсиса Гранта. 1870-е гг.
Дерево, масло. 26,5 x 20,5 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девушка за чтением. Этюд. 1860-1870-е гг.
Панель, масло. 88,3 x 46,9 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2007 г.
Этот элегантный портрет девушки за чтением примечателен своей простотой и яркой цветовой гаммой. Принсеп открыто признавал, что после того чудесного лета на росписе Оксфордского Союза на его творчество оказал прямое влияние харизматичный Россетти. Однако в картине «Этюд девушки за чтением» он, похоже, создал собственный стиль, более близкий к стилю традиционного художника Королевской Академии. Влияние Россетти, пожалуй, можно заметить в том, что картина Принсепа с восхищением фокусируется на центральной женской фигуре. Этот элегантный портрет девушки за чтением примечателен своей простотой и яркой цветовой гаммой. Тема проста и могла бы показаться скучной, но Принсеп делает её захватывающей. Он добивается этого с помощью чудесно задумчивого выражения лица читающей девушки, задумчивости, которая говорит об истинной любви к книгам и увлечении прочитанной историей. Девушка у Принсепа очень внимательная и аккуратная, чтобы отложить книгу, вместо этого она, завороженная, направляется к столу, продолжая читать.
Вэл Принсеп (1838-1904). Девочка, пускающая мыльные пузыри. 1873 г. Холст, масло. 100 х 96,2 см.
Фонд галерей и музеев Шеффилда, Англия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леонора Мантуанская. 1873 г. Холст, масло. 167,7 x 124 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Под именем Леоноры Мантуанской, вероятно, подразумевается герцогиня Мантуанская Леонора или Элеонора Австрийская (1498–1558), но это, вероятно, не имеет значения для этого почти монохромного портрета в полный рост высокопоставленной дворянки, отдыхающей в кресле.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сплетницы. 1871 г. Холст, масло. 96,5 x 79,4 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет Мэй Принсеп (Запах розы). 1872 г.
Холст, масло. 76,2 х 63,5 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Леонора. 1873 г. Холст, масло. 76,2 x 55,9 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Голова итальянской девочки с серьгами (Юность). 1873 г.
Холст, масло. 54,5 х 44,5 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Возвращение домой после сбора колосьев. 1875 г. Холст, масло. 122 x 161 см.
Частное собрание.
В 1875 году на выставке Королевской Академии Принсеп показал одну из самых оригинальных своих картин «Возвращение домой после сбора колосьев», причудливое сочетание возвышенной академической формы и реалистического сюжета. Эта картина - еще одна почти монохромная картина, изображающая группу женщин, которые занимались сбором случайно срезанных зерен после уборки урожая. В 1878 году художник повторил этот сельский сюжет, увеличив количество персонажей. Также в творчестве Принсепа в эти годы появились ориентальные мотивы, навеянные индийскими воспоминаниями.
Вэл Принсеп (1838-1904). Собирательницы льна. Около 1878 г. Холст, масло.
Источник «Журнал искусств», 1883 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Индийский дарбар. 1876 г. Бумага, акварель. 17 х 26 см.
Фонд музеев Бирмингема.
На картине запечатлены подготовительные моменты к торжественной процессии в Дели, приуроченной к провозглашению королевы Виктории императрицей Индии (официальная церемония состоялась 1 января 1877 года). В центре композиции изображены нарядные парадные слоны, всадники и празднично одетая толпа участников на фоне белых палаточных шатров.
Вэл Принсеп (1838-1904). Тадж-Махал, Индия. 1877 г. Холст, масло. 64 х 76 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Тадж-Махал. 1877 г. Холст, масло. 30,5 x 36,8 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Купание в Ганге. 1879 г. Холст, масло. 154,9 х 106,7 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Купание в Ганге. Фрагмент. 1879 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Учитывая его ранний художественный опыт, неудивительно, что творчество Принсепа эклектично. В конце 1850-х годов он экспериментировал с причудливым средневековым стилем Россетти и его окружения. К началу 1860-х годов он работал в «венецианском» стиле, который исследовали многие прерафаэлиты и их современники. Позже он выбрал традиционный академический стиль, изредка обращаясь к классицизму.
Вэл Принсеп (1838-1904). Сестры. 1875 г. Холст, масло. 230 x 218,5 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2022 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет Терезы Сьюзи Хелен Толбот, впоследствии маркизы
Лондондерри (1856–1919) и Чарльза Генри Джона, виконт. 1875 г. Холст, масло. 250 х 120 см.
Жилой центр искусств Ингестр Холл (Ingestre Hal), Стаффорд, Англия.
Вэл Принсеп (1838-1904). Художница со своей палитрой. 1874 г. Холст, масло. 76 х 36 см.
Стокгольмский аукционный дом, 2013 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Исполнительница на мандолине (Мандолинистка).
1873 г. Холст, масло. 97,8 x 55,9 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2008 г.
Вэл Принсеп (1838-1904). Весеннее время. 1873 г. Холст, масло. 77.5 x 45.7 см.
Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Красавица и чудовище. 1874 г.
Холст, масло. 142,3 х 81,3 см.
Частное собрание.
На картине «Чудовище» - большой лохматый чёрный пёс (похожий на ньюфаундленда или сеттера). Он сидит слева от красавицы на задних лапах и преданно смотрит на неё снизу вверх, выпрашивая лакомство. Художник использовал известное название сказки в шутливом ключе, чтобы подчеркнуть контраст между изящной женщиной в светлом платье и огромной тёмной собакой.
Принсеп, не столь значимый художник, как его друг лорд Фредерик Лейтон или Данте Габриэль Россетти, создал работы в самых разных жанрах, и они нуждаются в более систематическом изучении. Некоторые из них, по крайней мере, представляются высокого уровня и заслуживают включения в обзоры британской живописи XIX века. Они также очень важны для понимания направления развития европейского искусства во второй половине этого столетия.
Вэл Принсеп (1838-1904). «До скорого!» (À bientôt). 1876 г. Холст, масло. 109 х 84 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2012 г.
Картина имеет еще три названия: «До свидания», «До скорой встречи», «Скоро увидимся»
и 1878 году экспонировалась на Всемирной выставке в Париже.
Вэл Принсеп (1838-1904). Дочь егеря. 1875 г. Холст, масло. 59,5 х 51,7 см.
Музей Кройдона, Центральный Кройдон, Лондон.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет молодой женщины с венком из цветов. 1876 г.
Холст, масло. 68,6 x 55,9 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет Мэри Бэринг Комптон, впоследствии
пятой маркизы Нортгемптон. 1878-1884 гг. Холст, масло. 33,5 х 28,6 см.
Бруклинский музей, Нью-Йорк.
Принсеп был активным добровольцем и одним из основателей подразделения лёгкой пехоты «Стрелков художников» (Artists Rifles) в 1859 году. Объединение возникло в Лондоне в рамках широко распространённого волонтёрского движения на фоне потенциального французского вторжения после нападения Феличе Орсини на Наполеона III.
С 1862 года и до своей смерти Принсеп ежегодно выставлял свои работы в Королевской Академии. В 1879 году он был избран ассоциированным членом Королевской Академии художеств, а в 1894 году - действительным членом Королевской Академии. Его дипломная работа «Революция» была выставлена в 1896 году.
В 1879 году Принсеп издал под заглавием «Imperial India» книгу о своем путешествии в Индостан и о портретированных им тамошних раджах.
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет дамы в красном платье и шляпе. 1879 г.
Холст, масло. 68,6 x 55,9 см. Частное собрание.
Вэл Принсеп (1838-1904), circle. Портрет Элеоноры (1844–1927). 1870-1880-е гг.
Холст, масло. 127 x 76,2 см. Частное собрание.
Элеонора Мария Грин (в замужестве - леди Элеонора Принсеп) – жена Вэла Принсепа, свидетельство о браке оформлено в 1884 году. Выйдя замуж за Вэла Принсепа, она вошла в высший свет викторианской художественной элиты. Пара жила в знаменитом роскошном доме-студии художника в районе Холланд-Парк в Лондоне. У них родилось трое сыновей, один из которых, Энтони Принсеп, стал известным театральным менеджером.
![1879 Portrait of Lillie Langtry [she was really famous in her day] (490x700, 110Kb)](http://img1.liveinternet.ru/images/attach/d/4/166/142/166142005_1879_Portrait_of_Lillie_Langtry_she_was_really_famous_in_her_day.jpg)
Вэл Принсеп (1838-1904). Портрет Лилли Лэнгтри. 1879 г. Холст, масло. 76 × 53 см.
Частное собрание.
Лилли Лэнгтри (1853-1929) - знаменитая британская актриса, светская львица и официальная фаворитка принца Уэльского (будущего короля Эдуарда VII). Приписка абсолютно верна - в свои годы она действительно была невероятно знаменита.
Вэл Принсеп (1838-1904). Его Высочество Мангал Сингх Прабхакар. 1879 г.
Гравюра на дереве. Из книги «Путешествие художника по Индии».
Журнал «Искусство», т. 2 (1878-1879), стр. 121.
Мангал Сингх (1859–1892) был правителем княжества Алвар и вошел в историю как самый первый студент знаменитого Майо-колледжа в Аджмере - элитного учебного заведения для молодых индийских принцев.
Вэл Принсеп (1838-1904). Его Высочество Мангал Сингх Прабхакар.
Из книги «Путешествие художника по Индии». Журнал «Искусство»,
т. 2 (1878-1879), стр. 121.
Вэл Принсеп (1838-1904). Страница из книги «Путешествие художника по Индии».
Журнал «Искусство», т. 2 (1878-1879), стр. 120–122.
Вэл Принсеп (1838-1904). Дочь махарани Джамны Бай. 1879 г. Из книги
«Путешествие художника по Индии», Журнал «Искусство», т. 2, стр. 122.
«Наш королевский кузен». Вэл Принсеп в роли Генриха VIII. 1874 г.
Гравюра на картоне. Фото Джулии Маргарет Камерон.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В 1877 году Принсеп вернулся в Индию и по итогам поездки написал огромное полотно с изображением Делийского дарбара, завершенное в 1880 году. Дарбар 1877 года был официальным мероприятием, ознаменовавшим провозглашение королевы Виктории императрицей Индии, хотя она лично не присутствовала, а была представлена своим вице-королем. Картина «Императорское собрание в Дели 1 января 1877 года» размером 3 на 7 метров изображала происходившее в Дели собрания вассалов императрицы Индии. Заказ поступил от Роберта Булвера-Литтона, 1-го графа Литтона, вице-короля Индии. Картина была выставлена в 1880 году в Королевской Академии художеств, затем подарена королеве Виктории и впоследствии висела в Букингемском дворце. Сейчас картина находится в Сент-Джеймсском дворце в Королевской коллекции. Эта «колоссальная работа» вызвала как положительные, так и отрицательные отзывы в прессе.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 155.
1. Валентин Принсеп – Википедия (рус.)
2. Жанровая живопись британского художника Валентайна Принсепа.
(Окончание следует)
Комментарии (2):
Светлана_Ковалевска
27-06-2026-15:12
удалить
Сколько труда Вы вкладываете в свои интересные посты?! Спасибо Вам! Хороших выходных!
Ответ на комментарий Светлана_Ковалевска #
Светлана_Ковалевска, Спасибо за оценку моего труда. Да это нелегкий труд. Чтобы написать один пост - уходит 2-3 дня. Необходимо указать краткую биографию художника и 6 параметров - фамилию художника, название картины, год создания, технику живописи - холст, масло или бумага, акварель, офорт и т.п., а также при необходимости указать размеры картины и непременно музей или частное собрание, где картина находится. В противном случае это будет просто пустая, в лучшем случае цветная картинка. Вот как-то так.
Комментарии (2):
вверх^
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВАЛЕНТАЙН КЭМЕРОН ПРИНСЕП / VALENTINE CAMERON PRINSEP (1838-1904), ШКОЛА ПРЕРАФАЭЛИТОВ. ЧАСТЬ I | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»