АНГЛИЙСКАЯ СУПЕРМОДЕЛЬ И ХУДОЖНИЦА-ПРЕРАФАЭЛИТКА ЭЛИЗАБЕТ ЭЛЕОНОР СИДДАЛ / ELIZABETH ELEANOR SIDDALL (1829-1862)
21-06-2026 16:35
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Элизабет Элеонор Сиддал (1829-1862). Автопортрет. 1854 г. Холст, масло. D=23 см.
Архив Д.Г. Россетти.
Элизабет Элеонор Сиддал (1829-1862) - английская художница, натурщица и поэтесса. Сиддал была, пожалуй, самой значимой из женщин-натурщиц, позировавших для художников Братства прерафаэлитов. Их представления о женской красоте во многом сформировались под влиянием ее образа. Уолтер Деверелл и Уильям Холман Хант писали Сиддал, и она была моделью для знаменитой картины Джона Эверетта Миллеса «Офелия» (1852). В начале отношений с Данте Габриэлем Россетти Сиддал стала его музой и единственной моделью, и он изображал ее почти во всех своих ранних работах, посвященных женщинам. Сиддал сама стала художницей и была единственной женщиной, выставившей свои работы на выставке прерафаэлитов в 1857 году. Искусствовед Гленда Юд приходит к выводу: «Очевидно, что творчество Элизабет следует рассматривать как неотъемлемую часть прерафаэлитского движения. Ее идеи привели к кардинальным изменениям в визуальном развитии прерафаэлитского искусства...Истинное наследие Элизабет скрыто в работах других художников». В последнее десятилетие жизни Сиддал страдала от болезней и меланхолии. Она умерла от передозировки лауданума в 1862 году на втором году брака с Россетти.
Элизабет Элеонор Сиддал. Ок. 1850 г. Неизвестный фотограф. Ручная раскраска
(возможно, Д.Г. Россетти). Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США.
Элизабет Элеонор Сиддал, названная в честь матери, родилась 25 июля 1829 года в многодетной семье рабочего из Шеффилда в семейном доме по адресу Чарльз-стрит, 7 в Хаттон-Гарден, в то время входившем в приход Саффрон-Хилл, в центральной части Лондона. Ее родителями были Чарльз Крук Сиддалл и Элизабет Элеонор Эванс из семьи английского и валлийского происхождения. У нее было двое старших братьев и сестер, Энн и Чарльз Роберт. На момент ее рождения у ее отца был бизнес по производству столовых приборов.
Примерно в 1831 году семья Сиддалл переехала в менее благополучный район Саутуарк на юге Лондона. В Саутуарке родились остальные дети Сиддалл: Лидия, с которой она была особенно близка, Мэри, Клара, Джеймс и Генри. Элизабет Элеонор Сиддал «получила обычное образование, соответствующее ее положению в обществе», и сначала «читала Теннисона...». Она нашла одно или два его стихотворения на кусочке бумаги, в который было завернуто сливочное масло. Литературоведы отмечают, что в ее работах иногда использовались сюжеты из произведений Теннисона и что его творчество могло повлиять на ее поэзию.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Читающая женщина в кресле. Этюд.
(Предположительно Автопортрет). Без даты. Бумага, карандаш. 23,5 x 29,4 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Гребная лодка. 1854-1857 гг. Бумага, карандаш. 15,8 x 18,4 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). В шляпной мастерской. Без даты. Бумага, карандаш. 17,5 x 16,5 см.
Галерея Маас, Лондон. Частное собрание.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Макбет и леди Макбет по одноименной трагедии
У. Шекспира. 1852 г. Рисунок пером, кистью, индийская тушь. 21,4 х 13,5 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Портрет сестры художницы Клары Сиддал. 1852-1855 гг.
Бумага, карандаш. 15 х 12 см. Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Портрет Элизабет Сиддал. 1854 г.
Бумага, акварель. 18,1 х 16,2 см. Художественный музей штата Делавэр,
Уилмингтон, США.
Модель прерафаэлитов
С раннего детства Лиззи помогала матери и сёстрам в пошиве дешёвых платьев. С восемнадцати лет работала модисткой в шляпном магазине в лондонском районе Ковент-Гарден. В 1849 году, работая в шляпном ателье на Крэнборн-Элли в Лондоне, Сиддал познакомилась с Уолтером Деверелом. Обстоятельства их встречи описываются по-разному. По одной из версий, она познакомилась с отцом Деверелла, который работал в Государственной школе дизайна, а затем в Сомерсет-Хаусе. Сиддал показала ему свои работы, и он познакомил ее со своим сыном. По другой версии, Уильям Аллингем зашел в шляпную мастерскую, чтобы встретиться с женщиной, с которой он был знаком и которой восхищался. Сиддалл была коллегой этой женщины и присоединилась к ним по дороге домой, поскольку женщины обычно возвращались с работы вместе. Сиддалл произвела на Аллингема такое впечатление, что он порекомендовал ее в качестве возможной натурщицы своему другу Деверелу, который работал над большой картиной маслом по мотивам пьесы Шекспира «Двенадцатая ночь».
Анна Мэри Ховитт (1824-1884). Портрет Лиззи Сиддал. 1854 г. Бумага, карандаш. 12,7 × 11,5 см.
Коллекция Марка Сэмюэлса Ласнера, предоставлена в аренду библиотеке Университета Делавэра.
Согласно третьей версии, Деверелл сопровождал свою мать в шляпный магазин, где и заметил Сиддалл в глубине помещения. В любом случае, позже Деверелл описывал Сиддалл как «великолепно высокую, с прекрасной фигурой и лицом, словно созданным самой искусной скульптор ... У нее серые глаза, а волосы цвета ослепительной меди переливаются на свету». Впоследствии Деверелл нанял Сиддал в качестве натурщицы и познакомил ее с прерафаэлитами.
Уолтер Хауэлл Деверелл (1827–1854). У. Шекспир «Двенадцатая ночь». Акт II. Сцена IV. 1849-1850 гг.
Холст, масло. 101,6 x 132,1 см. Частное собрание.
Как и другие прерафаэлиты, Деверелл черпал вдохновение в реальной жизни, а не в идеализированных классических образах. В своей картине «Двенадцатая ночь» он изобразил Орсино похожим на себя (в центре), Фесте - на своего друга Данте Габриэля Россетти (справа), а Виолу/Цезарио - на Сиддал (слева). Это был первый раз, когда Сиддал позировала художнику. По словам Уильяма Майкла Россетти, брата Данте Габриэля, «Деверелл нарисовал с нее еще одну Виолу для гравюры к «Зародышу»». Элейн Шефер утверждает, что Деверелл изобразил Сиддал в «Домашнем животном» и «Сером попугае».
Уолтер Хауэлл Деверелл (1827–1854). У. Шекспир «Двенадцатая ночь».
Акт II. Сцена IV. Фрагмент. 1849-1850 гг. Частное собрание.
Уолтер Хоуэлл Деверелл (1827–1854). Серый попугай. Модель Элизабет Сиддал.
1852-1853 гг. Холст, масло. 53,5 × 35,2 см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Уильям Холман Хант изобразил ее на картинах «Обратившаяся британская семья укрывает христианского миссионера от преследований друидов» (1849–1850) и «Два веронских джентльмена, Валентин спасает Сильвию от Протея» (1850-1851).
Уильям Холман Хант (1827-1910). Валентин, спасающий Сильвию от Протея. (По пьесе У. Шекспира
«Два веронца». Акт 5, сцена 4). 1850-1851 гг. Холст, масло. 98,5 х 133,3 см.
Музей и художественная галерея, Бирмингем.
Джон Эверетт Миллес (1829-1896). Элизабет Сиддал в качестве модели в картине Миллеса «Офелия».
1851-1852 гг. Холст, масло. 76,2 х 111,8 см. Галерея Тейт, Лондон.
Для картины Джона Эверетта Миллеса «Офелия» Сиддал плавала в ванне, полной воды, изображая тонущую Офелию. Миллес рисовал каждый день всю зиму, ставя под ванну масляные лампы, чтобы согреть воду. Однажды лампы погасли, и вода стала ледяной. Миллес, увлеченный работой, ничего не заметил, а Сиддал не стала жаловаться. После этого она заболела тяжелой простудой или пневмонией. Ее отец возложил ответственность на Миллеса, и под угрозой судебного разбирательства Миллес оплатил все счета ее врача.
Джон Эверетт Миллес (1829-1896). Элизабет Сиддал. Этюд к «Офелии». 1852 г. Бумага, тушь. 23,2 х 30,7 см.
Музей и художественная галерея, Бирмингем.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал. 1850-1865 гг.
Бумага на холсте, акварель, графит. 33,4 х 24,6 см.
Музей Фицуильяма, Кембридж.
Произведения искусства и поэзия
В 1853 году Сиддал подписала «Леди из Шалотта», как «Э.Э. Сиддал», впервые поставив свою подпись под одним из своих произведений и сократив фамилию на одну букву «л». В том же году Россетти взял Сиддал к себе в ученицы. Он сказал своему другу Форду Мэдоксу Брауну, что ее «изобретательность и легкость в работе просто удивительны, намного превосходят мои». Сиддал, по-видимому, вдохновляла Россетти, поскольку он, как и она, изображал одни и те же сюжеты и использовал ее эскизы после ее смерти.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Леди Шалотт за своим ткацким станком. 1853 г. Бумага, перо, черные чернила,
карандаш. 19,7 х 24,8 см. Галерея Маас, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Двое влюбленных (Влюбленные слушают музыку). 1854 г.
Бумага, перо, коричневые чернила. 23,8 х 29,5 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Д.Г. Россетти позирует Элизабет Сиддал. 1853 г. Перо, коричневые и черные чернила,
растушевка пальцем. 12,9 х 17,5 см. (лист); 10,8 х 16,7 см. (р.и.). Художественный музей и галерея, Бирмингем.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Этюд Святой Цецилии. Около 1860 г. Бумага, перо, чернила. 21,5 x 20 см.
Национальный фонд, Поместье Уайтвик, Вулверхэмптон.
Элизабет Элеонор Сиддал (1829-1862). Автопортрет. 1854 г. Холст, масло. D=23 см.
Архив Д.Г. Россетти.
«Автопортрет» Сиддал 1854 года отличается от типичной для прерафаэлитов идеализированной красоты. Как писала Анна Соломон, «она изображает себя более суровой, гневно и менее привлекательной, чем томная Сиддал с картин прерафаэлитов». С 1855 по 1857 год знаменитый арт-критик Джон Рёскин спонсировал её творчество, он заключил с Сиддал соглашение, выплачивая ей 150 фунтов стерлингов в год в обмен на все её рисунки и картины. Она создала множество набросков, рисунков и акварелей, а также одну картину маслом. Ее наброски похожи на другие композиции прерафаэлитов, иллюстрирующие легенду о короле Артуре и другие идеализированные средневековые сюжеты. Она была единственной женщиной, которая выставлялась вместе с прерафаэлитами на выставке 1857 года в доме № 4 на Рассел-Плейс, Фицрой-сквер, Лондон. В том же году Сиддал училась в Шеффилдской школе искусств.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Голова девушки. Этюд. Без даты. Фотография
со стеклянного негатива. Эшмолеанский музей искусства и археологии,
Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Пиппа проходит (Pippa passes). 1854 г. Бумага, перо и тушь. 23,4 х 29,8 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
«Пиппа проходит» - это драматическая поэма Роберта Браунинга. Она была опубликована в 1841 году как первый том его серии «Колокола и гранаты». В третьем акте Пиппа проходит мимо группы девушек, сидящих возле Дуомо в Азоло. Одна из них окликает ее: «Иди сюда, мы тебя не съедим!»
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Этюд к картине «Рождество». 1854 г. Бумага, перо, чернила.
11,5 x 20,3 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Канун Святой Агнессы (Eve of St. Agnes). 1855 г.
Бумага, гуашь, акварель, тушь. 16,5 х 12 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Дочь Иеффая. Этюд. Без даты.
Бумага, карандаш. 22,2 x 13,7 см.
Художественный музей и галерея, Бирмингем.
Элизабет Сиддал. 1860 г. Неизвестный фотограф.
За свою карьеру художницы и поэтессы, длившуюся с 1852 по 1861 год, Сиддал создала более сотни произведений. Ее стихи, не опубликованные при жизни, часто были посвящены мрачным темам, утраченной любви или невозможности настоящей любви. Тем не менее ее поэтический вклад был значителен. Констанс Хассетт писала, что «поэзия Сиддал простирается от идеально выверенного балладного повествования до его противоположности - подслушанной лирики, а также от чего-то среднего — монолога, который как будто слышишь». Критик Уильям Гонт писал, что «ее стихи были такими же простыми и трогательными, как старинные баллады; ее рисунки были столь же аутентичными в своем средневековом духе, как и гораздо более отточенные и искусные произведения прерафаэлитов».
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Ангел. Без даты. Бумага, перо, чернила
и акварель на синем фоне. 17,5 x 10,0 см. Частное собрание.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Мадонна с младенцем. 1855 г. Бумага, акварель, карандаш. 6,3 х 5,7 см.
Галерея Маас, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862), Данте Габриэль Россетти (1828-1882). В поисках Святого Грааля.
Из поэмы А. Теннисона «Сэр Галахад». 1855 г. Бумага, акварель, 27,9 х 23,8 см.
Национальный фонд, Поместье Уайтвик, аренда в Художественном музее штата Делавэр,
Уилмингтон, США.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882), Форд Мэдокс Браун (1821-1893).
Джейн Берден, миссис Уильям Моррис (1839-1914). 1870-1879-1893 гг. Составной портрет Джейн Моррис с рыжими волосами Элизабет Сиддал. Найден незавершенным в мастерской Россетти после его смерти. Холст, масло. D=48 см. Национальный фонд, Поместье Уайтвик, Вулверхэмптон.
Отношения с Россетти
Данте Габриэль Россетти познакомился с Сиддал в 1849 году, вероятно, когда они оба позировали для Деверелла. Россетти дал Сиддал прозвище «Лиззи», когда она вошла в круг художников-прерафаэлитов, и «уменьшительно-ласкательное имя подчеркивало ее юный возраст и зависимое положение». К 1851 или 1852 году они стали почти помолвлены. Сиддал также стала главной моделью и музой Россетти, и он запретил ей позировать для других художников.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал за мольбертом. 1855 г.
В 1852 году Сиддал начала учиться у Россетти. Она стала часто бывать в его доме на Чатем-Плейс, иногда вместе с ним, иногда одна. Со временем они стали вести затворнический образ жизни и полностью посвятили себя друг другу. Они придумывали друг для друга ласковые прозвища, такие как «Гуггамс» или «Гуг» и «Голубка» - так Россетти называл Сиддал. Он также сократил ее фамилию до Сиддал, убрав в конце фамилии вторую букву «Л».
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал в плетеном кресле. 1854 г. Бумага, графит. 17,7 х 18,6 см.
Британский музей, Лондон.
В этот период самыми многочисленными и личными работами Россетти были карандашные наброски Сиддал дома, большинство из которых он подписывал просто «Элизабет Сиддал». Он изображал Сиддал в моменты отдыха: за чтением, сидящей, в расслабленной позе, за рисованием или живописью. Она также стала героиней многих стихотворений Россетти, написанных во время их отношений и особенно после ее смерти. Россетти был одержим идеей изобразить Сиддал. По некоторым оценкам, у Россетти есть тысячи рисунков, картин и стихотворений, в которых упоминается Сиддал.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал за мольбертом.
1854-1855 гг. Бумага, графит. Музей Курто, Лондон (Фонд Сэмюэля Курто)
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Мария у гробницы и Смерть Артура (The Maries At The Sepulchre
and The Passing Of Arthur). 1855-1857 гг. Бумага, карандаш. 8,9 x 14 см. и меньше.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2010 г. Эстимейт GBP 2.500 – 3.500 фунтов.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Мария у гробницы (у Гроба Господня). 1857 г. Бумага, карандаш. 8,9 x 14 см.
Частное собрание.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Смерть Артура (Тело Артура в лодке в окружении трех скорбящих женских фигур).
1855 г. Бумага, карандаш. 8,3 х 12,4 см. Британский музей, Лондон.
В каталоге Ян Марш в статье «Элизабет Сиддал 1829–1862: Художница-прерафаэлитка», говорится, что это:
«Один из трех известных композиционных эскизов, иллюстрирующих А. Теннисона, предназначенный либо для «Дворца искусств», где, как говорят, Артур «дремлет в долине Авалон под взглядами плачущих королев», либо, что более вероятно, для «Смерти Артура:
«И пришли они к барже. Там три королевы
протянули руки, взяли короля и заплакали.
Но та, что была выше всех
и прекраснее всех, положила его голову себе на колени,
развязала разбитый шлем, натерла ему руки,
и назвала его по имени»
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Нас семеро (We are Seven). Бумага, акварель. Фотография с негатива. 1853 г.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал на стуле. 1850-е гг.
Бумага, карандаш. 26 x 18,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
Начиная с 1853 года Россетти использовал Сиддал в качестве модели для серии картин на тему Данте, в том числе «Первая годовщина смерти Беатриче» (1852), «Беатриче встречает Данте на свадебном пиру, отказывает ему в приветствии» (1851), «Видение Данте Рахили и Лии» (1855) и, возможно, его самый известный портрет, «Беата Беатрикс» (1864-1870), который он написал в память о ней после ее смерти.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал в картине «Beata Beatrix».
1864-1870 гг. Холст, масло. 86,4 х 66 см. Галерея Тейт, Лондон.
Поскольку Сиддал происходила из рабочей семьи, Россетти опасался знакомить ее со своими родными. Сиддал подвергалась резкой критике со стороны его сестер. Россетти знал, что его семья не одобрит этот брак, и поэтому откладывал его. Сиддал, по-видимому, небезосновательно считала, что Россетти всегда стремился заменить ее более молодой музой, что впоследствии привело к ее депрессии и болезни. Хотя Джон Рёскин убеждал Россетти жениться в 1855 году, их отношения ухудшились: причинами, вероятно, были плохое самочувствие Сиддал, ее пристрастие к настойке опия, распутство Россетти, нехватка средств у Россетти, вышеупомянутое неодобрение семьи Россетти, и вероятное отвращение Россетти к браку в целом.
Элизабет Сиддал «Любовь и ненависть»
Не открывай уст своих, глупец,
и не обращай ко мне лица своего;
небесные ветры поразят тебя,
прежде чем я дам тебе милость.
Убери свою тень с моего пути,
и не обращайся ко мне и не молись;
пусть дикие ветры поют твою погребальную песню,
прежде чем я повелю тебе остаться.
Отврати свои лживые темные глаза,
и не смотри на мое лицо;
я любил тебя, а теперь великая ненависть
мрачно сидит на своем месте.
Все перемены проходят мимо меня, как сон,
я не пою и не молюсь;
а ты подобен ядовитому дереву,
которое украло мою жизнь.
(Пер. с англ. Владимир Корман)
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Рождественская песня. (Э. Сиддал в центре).
1857-1858 гг. Кремовая бумага, акварель, гуашь. 34,3 х 29,7 см.
Художественный музей Фогга, Кембриджский университет.
В 1857 году Сиддал отказалась от стипендии, которую ей выплачивал Рёскин, и отправилась в Шеффилд, на родину своего отца, чтобы поступить в тамошнюю художественную школу. Она поселилась у своей кузины. Сын этой семьи, Уилли Иббетт, сделал ей предложение, но она ответила, что уже помолвлена. Однако к середине 1858 года помолвка Сиддал и Россетти, судя по всему, была расторгнута, и с этого времени до 1860 года о Сиддал мало что известно.
Элизабет Сиддал «Угасание любви»
О Боже, прости меня, что я погрузила
свою жизнь в мечту о любви!
Неужели слезы скорби никогда не смоют
страсть из моей крови?
Любовь пела в моем сердце песнью радости,
мое сердце трепетало в такт;
самые холодные зимние ветры дули
на меня, словно сладкий июньский воздух.
Любовь плыла по утренним туманам
и покоилась на лучах заката;
она усмиряла гром бури
и освещала все мои пути.
Любовь поддерживала во мне радость днем
и мечты всю ночь;
ничто злое не могло постигнуть меня,
мой дух был так легок.
О, небеса, помоги моему глупому сердцу,
которое не обращало внимания на течение времени,
которое сдвинуло моего идола с места
и разрушило все его святилище.
(Пер. с англ. Владимир Корман)
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Канун Святой Агнессы. С надписью на обороте паспарту
«Автор Лиззи Р. Ева Теннисона». Ок.1855 г. Бумага, перо и чернила.
Аукцион Christie's, Лондон, 2014 г.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Неизвестный сюжет (Женщина, стоящая у окна с протянутыми руками).
1855 г. Бумага, перо, коричневые чернила. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Название картины Сиддал неизвестно, но, возможно, она повлияла на эскизы Данте Россетти для книги его сестры Кристины Россетти «Путь принца». Примечательно, что ранее авторство приписывали Россетти, что говорит о том, насколько органично он вписал этот мотив в свое творчество.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Эскиз к картине «Прекрасная Дама без жалости».
1855 г. Кремовая бумага, карандаш. 15,2 х 10,2 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Прекрасная Дама без жалости. Этюд. 1853-1854 гг.
Бумага, карандаш. 25,3 x 17 см. Эшмолеанский музей искусства и археологии,
Оксфорд.
Портрет Данте Габриэля Россетти. Фотография 1863 гю
Весной 1860 года семья Сиддал связалась с Рёскином и сообщила, что художница тяжело больна. Рёскин, в свою очередь, проинформировал Россетти. Сиддал находилась на морском курорте Гастингс. В апреле Россетти, передумав, поспешил к ней с разрешением на брак. Незадолго до их свадьбы Россетти написал знаменитый портрет Сиддал, «Регина Кордиум» или «Королева червей» (1860). На этой картине крупным планом изображена Сиддал в ярких красках.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Regina Cordium (Регина Кордиум), или Королева Червей.
Свадебный портрет Элизабет Сиддал. 1860 г. Панель, масло. 25,4 х 20,3 см.
Художественная галерея Йоханнесбурга, ЮАР.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882), Э.Э. Сиддал (1829-1862). Шкатулка для украшений. 1859 г.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Святое семейство. 1856 г. Бумага, акварель, гуашь,
металлическая краска. 19,7 х 15,2 см. Художественный музей штата Делавэр, США.
Художественный музей штата Делавэр, США обладает самой большой коллекцией картин прерафаэлитов в западном полушарии.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Дама прикрепляет знамя к рыцарскому копью. 1856 г.
Бумага, акварель. 13,7 x 13,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
В 1904 году миниатюра с «Дамой» принадлежала художнику Филиппу Бёрн-Джонсу (сыну знаменитого прерафаэлита Эдварда Бёрн-Джонса). Позже она перешла к коллекционеру У.К. Александеру, который в 1917 году завещал её Галерее Тейт. Она стала одной из центральных работ Сиддал на знаковой выставке «The Rossettis», проходившей в Тейт Британия.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Заколдованный лес. 1856 г. Бумага, гуашь. 12 х 11 см.
Национальный фонд, Поместье Уайтвик, Уайтвик-Мэнор.
Это изображение, на котором женщина в темном лесу протягивает руку к призрачному двойнику самой себя, по-видимому, тесно связано со стихотворением Сиддал «Заколдованный лес». На ее выразительный, наивный стиль повлияло изучение средневековых рукописей и итальянского искусства.
Элизабет Сиддал «Безмолвный лес»
Безмолвный лес, к тебе под сень,
в своей беде бреду, как в плен.
Деревья зазывают в тень,
где папоротник - до колен.
Благим да будет твой покров,
чтоб я там, под порханье сов,
своё сознанье сберегла -
в тени, заснув, не умерла,
чтоб я, промёрзнув до предела,
там истуканом не сидела,
как будто мраморная стела.
Я б стать одной тут не хотела.
О, если бы Господь опять
вернул ту давнюю красу,
когда нам довелось стоять
вдвоем, здесь, в этом же лесу
(Пер. с англ. Владимир Корман)
Болезнь и смерть Элизабет Сиддал
«В организме Элизабет Сиддал были чахоточные отклонения. Возможно, они передались ей от отца, поскольку мать была здоровой женщиной и прожила больше девяноста лет» (Уильям Майкл Россетти, брат Данте Габриэля)
Считалось, что она страдала от туберкулеза, но некоторые историки полагают, что более вероятной причиной было расстройство кишечника. Элберт Хаббард писал, что «она сильно страдала от невралгии, и лауданум, который она принимала для облегчения боли, стал для нее необходимостью». Другие предполагают, что у нее могла быть анорексия или что ее слабое здоровье было связано с зависимостью от лауданума или с целым комплексом заболеваний.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Скорбящие дамы. Иллюстрация к балладе «Сэр Патрик Спенс».
1856 г. Бумага, акварель. 24,1 х 22,9 см. (в раме). Галерея Тейт, Лондон.
Акварель иллюстрирует знаменитую шотландскую народную балладу о сэре Патрике Спенсе, которого король отправил в смертельно опасное зимнее плавание. Сиддал изобразила не сам корабль, а шотландских дам, которые преданно и скорбно ждут на берегу возвращения своих мужей, не зная, что судно уже пошло ко дну. Исследователи творчества прерафаэлитов считают, что для главной стоящей женской фигуры с длинными золотисто-рыжими волосами Элизабет Сиддал использовала собственный образ.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Скорбящие дамы. Иллюстрация к балладе «Сэр Патрик Спенс».
1856 г. Бумага, акварель. 24,1 х 22,9 см. Галерея Тейт, Лондон.
Элизабет Сиддал несколько лет ездила в Париж и Ниццу ради поправки здоровья. На момент свадьбы она была настолько слаба и больна, что ее пришлось нести на руках до церкви, хотя до нее было пять минут ходьбы от места, где она остановилась. Она впала в глубокую депрессию, и из-за продолжительной болезни пристрастилась к лаудануму. В 1861 году Сиддал забеременела и родила мертвую дочь. После родов у Сиддал началась послеродовая депрессия. В начале 1862 года она забеременела во второй раз.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Клерк Сондерс. По мотивам шотландских баллад из сборника
Вальтера Скотта. 1857 г. Бумага, акварель, гуашь, цветные мелки. 28,4 х 18,1 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Клерк Сондерс. Эскиз. 1857 г. Бумага, акварель,
гуммиарабик и скребок. 25,4 x 19,1 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2014 г.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Клерк Сондерс. Этюд. Без даты. Фотография с оригинального
негатива на стекле. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Клерк Сондерс. Этюд. 1854 г. Бумага, карандаш. 8,9 х 14 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2010 г. Эстимейт GBP 2.000 - 3.000 фунтов.
Сиддал не была лишена таланта, но болезнь и депрессия помешали раскрыть её талант, несмотря на поддержку Раскина и, в особенности, Россетти. Последний сказал о ней в 1869 году, что «искусство было единственным, к чему она относилась серьёзно». Она писала стихи с юности, часто меланхоличные, на такие темы, как тоска по смерти. Одно из них - «Ранняя смерть»:
О, не скорби горькими слезами!
Жизнь пролетает быстро;
Врата небесные распахнутся настежь.
И забери меня последним.
Тогда смиренно сядьте рядом со мной.
И наблюдай, как ускользает моя молодая жизнь;
Затем торжественный покой святой смерти.
Придите скорее к вам.
Но настоящая любовь, ищи меня в толпе.
Духи, проплывающие мимо,
И я возьму тебя за руки.
И наконец познай себя моим.
Ее стихи были опубликованы Уильямом Майклом Россетти во второй половине XIX века, но первый настоящий сборник ее стихов и произведений искусства появился лишь в 1978 году. Затем Роджер К. Льюис и Марк Сэмюэлс Ласнер выпустили том ее стихов с подборкой ее картин и хронологией.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Леди Клэр. 1854-1857 гг. Бумага, акварель. 33,8 х 25,4 см.
Частное собрание.
«Леди Клэр» - это поэма А. Теннисона, впервые опубликованная в 1842 году. В ней рассказывается о леди Клэр, молодой дворянке, которая должна выйти замуж за лорда Рональда, своего кузена и наследника земель ее отца. Когда леди Клэр сообщает эту новость своей няне Элис, та признается, что на самом деле является матерью девушки и подменила ее при рождении настоящей леди Клэр, которая умерла в младенчестве. Ошеломленная этим откровением, леди Клэр решает рассказать лорду Рональду правду, несмотря на возражения Элис. Лорд Рональд дарит леди Клэр белую лань, которую она принимает в знак его любви, и на следующий день они женятся.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Этюд к картине «Леди Клэр» по мотивам баллады
А. Тенниссона. 1857 г. Бумага, перо, тушь, карандаш. 14,9 х 11,5 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
В 1855 году знаменитый арт-критик Джон Рёскин заключил с Сиддал соглашение, выплачивая ей 150 фунтов стерлингов в год в обмен на все её рисунки и наброски. Данный эскиз входил в число приобретенных им работ. Впоследствии рисунок поступил в постоянное собрание Музея Фицуильяма в составе исторического завещания/дара от одного из ранних коллекционеров прерафаэлитов, минуя современный арт-рынок
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Снятие с креста (The Descent From The Cross). 1858 г.
Бумага, перо, черная тушь и коричневая размывка. 19,7 х 14 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2010 г. Эстимейт GBP 2.500 – 3.500 фунтов.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Печальная победа (The Woeful Victory). 1860 г. Бумага, тушь.
Библиотека Делавэрского университета. Коллекция Марка Сэмюэлса Ласнера.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Канун Святой Агнессы. 1853-1860 гг. Бумага, гуашь.
16,5 х 12 см. Национальный фонд, Поместье Уайтвик, Вулвергемптон.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал. 1855 г.
Элизабет Сиддал «Пастух, ставший моряком»
Ибо Христос спас того прекрасного пастуха,
плывущего по морю;
десять тысяч душ плывут там,
но они принадлежат Тебе.
Если он погибнет, то всё будет потеряно,
и всё умрёт для меня.
У моей любви должен быть серый надгробный камень,
зелёный мох у его ног
и цепляющаяся трава над его грудью,
на которой могли бы блеять его ягнята,
и я должна была бы знать просторы земли,
где однажды я могла бы уснуть.
10 февраля 1862 года Элизабет Сиддал приняла слишком большую дозу лауданума. Она, Россетти и его друг Алджернон Чарльз Суинберн ужинали вместе в близлежащем отеле. Отведя Сиддал домой, Россетти отправился на свою еженедельную лекцию в Колледж для рабочих. Вернувшись домой после занятий, Россетти обнаружил, что Сиддал лежит в постели без сознания, и не смог привести ее в чувство. Первый врач, которого вызвал Россетти, заявил, что спасти ее не удастся, после чего Россетти послал за еще тремя врачами. Ей сделали промывание желудка, но это не помогло. Она умерла в 7:20 утра 11 февраля 1862 года в их доме на Чатем-Плейс, 14. В некрологе отмечалось, что она «не выражала желания умереть, скорее наоборот». Действительно, она собиралась уехать из города через день или два и заказала новую накидку, которую намеревалась надеть по этому случаю. Коронер признал ее смерть несчастным случаем; однако есть предположения, что Россетти нашел ее предсмертную записку со словами «Пожалуйста, присмотри за Гарри» (ее братом-инвалидом, у которого, возможно, была легкая умственная отсталость), предположительно «приколотую ... к груди ее ночной рубашки». Охваченный горем и чувством вины, Россетти якобы пошел посмотреть. Форд Мэдокс Браун, предположительно, велел ему сжечь записку. Поскольку самоубийство было противозаконным и аморальным, это могло бы привести к скандалу в семье и лишить Сиддал возможности быть похороненной по христианскому обряду.
Д.Г. Россетти, преследуемый призраками до последнего, специально просил: «Пусть меня ни в коем случае не хоронят в Хайгейте». Он был похоронен в Бирчингтоне-на-Си, недалеко от Гастингса, 9 апреля 1882 года.
Могила Элизабет Сиддал на Хайгейтском кладбище (западная сторона), Лондон.
Могила Сиддал на Хайгейтском кладбище Лондон.
Существует миф, что Сиддал умерла молодой в 32 года именно из-за холодной ванны, приготовленной Миллесом для Офелии. На самом деле, скончалась она аж через 10 лет - переборщив с опиумом, который принимала в качестве лекарства.
Впрочем, ходили слухи и о самоубийстве Сиддал. Ну, тут как с самой Офелией, шекспировской героиней: толкователи творчества Уильяма нашего до сих пор спорят, из-за чего она утопилась - из-за несчастного случая или по собственной воле.
Прядь волос Элизабет Сиддал. Фотография из музея.
Лондон, Хай-стрит, 5, Гастингс. Здание внесено в список памятников архитектуры II степени.
Дом, в котором Данте Габриэль Россетти и Элизабет Элеонор Сиддал жили в 1854 году.
Голубая памятная таблица на доме в Лондоне, в котором Данте Габриэль Россетти
и Элизабет Элеонор Сиддал жили в 1854 году.
ИСТОЧНИКИ
Прерафаэлиты: Викторианский авангард. Каталог выставки прерафаэлитов из собрания Галереи Тейт,
музейных и частных коллекций Великобритании и США в ГМИИ им. А.С. Пушкина.
Науч. ред. Элисон Смит, Анна Познанская. Москва, 2013 г. Стр. 17, 70-71, 74-75, 79-80, 118-119, 132-133.
Aurélie Petiot. The Pre-Raphaelites. Издательство Abbeville, Нью-Йорк, 2020 г.
Стр. 27, 74, 86, 90, 152, 168.
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 184-186.
1. Элизабет Сиддал. Не только муза...
2. Элизабет Сиддал: художница-прерафаэлитка, поэтесса и муза - Творчество Элизабет Сиддал
3. Роковая «Офелия»: картина, погубившая натурщицу и музу прерафаэлитов Элизабет Сиддал
Элизабет Элеонор Сиддал (1829-1862). Автопортрет. 1854 г. Холст, масло. D=23 см.
Архив Д.Г. Россетти.
Элизабет Элеонор Сиддал (1829-1862) - английская художница, натурщица и поэтесса. Сиддал была, пожалуй, самой значимой из женщин-натурщиц, позировавших для художников Братства прерафаэлитов. Их представления о женской красоте во многом сформировались под влиянием ее образа. Уолтер Деверелл и Уильям Холман Хант писали Сиддал, и она была моделью для знаменитой картины Джона Эверетта Миллеса «Офелия» (1852). В начале отношений с Данте Габриэлем Россетти Сиддал стала его музой и единственной моделью, и он изображал ее почти во всех своих ранних работах, посвященных женщинам. Сиддал сама стала художницей и была единственной женщиной, выставившей свои работы на выставке прерафаэлитов в 1857 году. Искусствовед Гленда Юд приходит к выводу: «Очевидно, что творчество Элизабет следует рассматривать как неотъемлемую часть прерафаэлитского движения. Ее идеи привели к кардинальным изменениям в визуальном развитии прерафаэлитского искусства...Истинное наследие Элизабет скрыто в работах других художников». В последнее десятилетие жизни Сиддал страдала от болезней и меланхолии. Она умерла от передозировки лауданума в 1862 году на втором году брака с Россетти.
Элизабет Элеонор Сиддал. Ок. 1850 г. Неизвестный фотограф. Ручная раскраска
(возможно, Д.Г. Россетти). Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США.
Элизабет Элеонор Сиддал, названная в честь матери, родилась 25 июля 1829 года в многодетной семье рабочего из Шеффилда в семейном доме по адресу Чарльз-стрит, 7 в Хаттон-Гарден, в то время входившем в приход Саффрон-Хилл, в центральной части Лондона. Ее родителями были Чарльз Крук Сиддалл и Элизабет Элеонор Эванс из семьи английского и валлийского происхождения. У нее было двое старших братьев и сестер, Энн и Чарльз Роберт. На момент ее рождения у ее отца был бизнес по производству столовых приборов.
Примерно в 1831 году семья Сиддалл переехала в менее благополучный район Саутуарк на юге Лондона. В Саутуарке родились остальные дети Сиддалл: Лидия, с которой она была особенно близка, Мэри, Клара, Джеймс и Генри. Элизабет Элеонор Сиддал «получила обычное образование, соответствующее ее положению в обществе», и сначала «читала Теннисона...». Она нашла одно или два его стихотворения на кусочке бумаги, в который было завернуто сливочное масло. Литературоведы отмечают, что в ее работах иногда использовались сюжеты из произведений Теннисона и что его творчество могло повлиять на ее поэзию.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Читающая женщина в кресле. Этюд.
(Предположительно Автопортрет). Без даты. Бумага, карандаш. 23,5 x 29,4 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Гребная лодка. 1854-1857 гг. Бумага, карандаш. 15,8 x 18,4 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). В шляпной мастерской. Без даты. Бумага, карандаш. 17,5 x 16,5 см.
Галерея Маас, Лондон. Частное собрание.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Макбет и леди Макбет по одноименной трагедии
У. Шекспира. 1852 г. Рисунок пером, кистью, индийская тушь. 21,4 х 13,5 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Портрет сестры художницы Клары Сиддал. 1852-1855 гг.
Бумага, карандаш. 15 х 12 см. Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Портрет Элизабет Сиддал. 1854 г.
Бумага, акварель. 18,1 х 16,2 см. Художественный музей штата Делавэр,
Уилмингтон, США.
Модель прерафаэлитов
С раннего детства Лиззи помогала матери и сёстрам в пошиве дешёвых платьев. С восемнадцати лет работала модисткой в шляпном магазине в лондонском районе Ковент-Гарден. В 1849 году, работая в шляпном ателье на Крэнборн-Элли в Лондоне, Сиддал познакомилась с Уолтером Деверелом. Обстоятельства их встречи описываются по-разному. По одной из версий, она познакомилась с отцом Деверелла, который работал в Государственной школе дизайна, а затем в Сомерсет-Хаусе. Сиддал показала ему свои работы, и он познакомил ее со своим сыном. По другой версии, Уильям Аллингем зашел в шляпную мастерскую, чтобы встретиться с женщиной, с которой он был знаком и которой восхищался. Сиддалл была коллегой этой женщины и присоединилась к ним по дороге домой, поскольку женщины обычно возвращались с работы вместе. Сиддалл произвела на Аллингема такое впечатление, что он порекомендовал ее в качестве возможной натурщицы своему другу Деверелу, который работал над большой картиной маслом по мотивам пьесы Шекспира «Двенадцатая ночь».
Анна Мэри Ховитт (1824-1884). Портрет Лиззи Сиддал. 1854 г. Бумага, карандаш. 12,7 × 11,5 см.
Коллекция Марка Сэмюэлса Ласнера, предоставлена в аренду библиотеке Университета Делавэра.
Согласно третьей версии, Деверелл сопровождал свою мать в шляпный магазин, где и заметил Сиддалл в глубине помещения. В любом случае, позже Деверелл описывал Сиддалл как «великолепно высокую, с прекрасной фигурой и лицом, словно созданным самой искусной скульптор ... У нее серые глаза, а волосы цвета ослепительной меди переливаются на свету». Впоследствии Деверелл нанял Сиддал в качестве натурщицы и познакомил ее с прерафаэлитами.
Уолтер Хауэлл Деверелл (1827–1854). У. Шекспир «Двенадцатая ночь». Акт II. Сцена IV. 1849-1850 гг.
Холст, масло. 101,6 x 132,1 см. Частное собрание.
Как и другие прерафаэлиты, Деверелл черпал вдохновение в реальной жизни, а не в идеализированных классических образах. В своей картине «Двенадцатая ночь» он изобразил Орсино похожим на себя (в центре), Фесте - на своего друга Данте Габриэля Россетти (справа), а Виолу/Цезарио - на Сиддал (слева). Это был первый раз, когда Сиддал позировала художнику. По словам Уильяма Майкла Россетти, брата Данте Габриэля, «Деверелл нарисовал с нее еще одну Виолу для гравюры к «Зародышу»». Элейн Шефер утверждает, что Деверелл изобразил Сиддал в «Домашнем животном» и «Сером попугае».
Уолтер Хауэлл Деверелл (1827–1854). У. Шекспир «Двенадцатая ночь».
Акт II. Сцена IV. Фрагмент. 1849-1850 гг. Частное собрание.
Уолтер Хоуэлл Деверелл (1827–1854). Серый попугай. Модель Элизабет Сиддал.
1852-1853 гг. Холст, масло. 53,5 × 35,2 см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Уильям Холман Хант изобразил ее на картинах «Обратившаяся британская семья укрывает христианского миссионера от преследований друидов» (1849–1850) и «Два веронских джентльмена, Валентин спасает Сильвию от Протея» (1850-1851).
Уильям Холман Хант (1827-1910). Валентин, спасающий Сильвию от Протея. (По пьесе У. Шекспира
«Два веронца». Акт 5, сцена 4). 1850-1851 гг. Холст, масло. 98,5 х 133,3 см.
Музей и художественная галерея, Бирмингем.
Джон Эверетт Миллес (1829-1896). Элизабет Сиддал в качестве модели в картине Миллеса «Офелия».
1851-1852 гг. Холст, масло. 76,2 х 111,8 см. Галерея Тейт, Лондон.
Для картины Джона Эверетта Миллеса «Офелия» Сиддал плавала в ванне, полной воды, изображая тонущую Офелию. Миллес рисовал каждый день всю зиму, ставя под ванну масляные лампы, чтобы согреть воду. Однажды лампы погасли, и вода стала ледяной. Миллес, увлеченный работой, ничего не заметил, а Сиддал не стала жаловаться. После этого она заболела тяжелой простудой или пневмонией. Ее отец возложил ответственность на Миллеса, и под угрозой судебного разбирательства Миллес оплатил все счета ее врача.
Джон Эверетт Миллес (1829-1896). Элизабет Сиддал. Этюд к «Офелии». 1852 г. Бумага, тушь. 23,2 х 30,7 см.
Музей и художественная галерея, Бирмингем.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал. 1850-1865 гг.
Бумага на холсте, акварель, графит. 33,4 х 24,6 см.
Музей Фицуильяма, Кембридж.
Произведения искусства и поэзия
В 1853 году Сиддал подписала «Леди из Шалотта», как «Э.Э. Сиддал», впервые поставив свою подпись под одним из своих произведений и сократив фамилию на одну букву «л». В том же году Россетти взял Сиддал к себе в ученицы. Он сказал своему другу Форду Мэдоксу Брауну, что ее «изобретательность и легкость в работе просто удивительны, намного превосходят мои». Сиддал, по-видимому, вдохновляла Россетти, поскольку он, как и она, изображал одни и те же сюжеты и использовал ее эскизы после ее смерти.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Леди Шалотт за своим ткацким станком. 1853 г. Бумага, перо, черные чернила,
карандаш. 19,7 х 24,8 см. Галерея Маас, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Двое влюбленных (Влюбленные слушают музыку). 1854 г.
Бумага, перо, коричневые чернила. 23,8 х 29,5 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Д.Г. Россетти позирует Элизабет Сиддал. 1853 г. Перо, коричневые и черные чернила,
растушевка пальцем. 12,9 х 17,5 см. (лист); 10,8 х 16,7 см. (р.и.). Художественный музей и галерея, Бирмингем.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Этюд Святой Цецилии. Около 1860 г. Бумага, перо, чернила. 21,5 x 20 см.
Национальный фонд, Поместье Уайтвик, Вулверхэмптон.
Элизабет Элеонор Сиддал (1829-1862). Автопортрет. 1854 г. Холст, масло. D=23 см.
Архив Д.Г. Россетти.
«Автопортрет» Сиддал 1854 года отличается от типичной для прерафаэлитов идеализированной красоты. Как писала Анна Соломон, «она изображает себя более суровой, гневно и менее привлекательной, чем томная Сиддал с картин прерафаэлитов». С 1855 по 1857 год знаменитый арт-критик Джон Рёскин спонсировал её творчество, он заключил с Сиддал соглашение, выплачивая ей 150 фунтов стерлингов в год в обмен на все её рисунки и картины. Она создала множество набросков, рисунков и акварелей, а также одну картину маслом. Ее наброски похожи на другие композиции прерафаэлитов, иллюстрирующие легенду о короле Артуре и другие идеализированные средневековые сюжеты. Она была единственной женщиной, которая выставлялась вместе с прерафаэлитами на выставке 1857 года в доме № 4 на Рассел-Плейс, Фицрой-сквер, Лондон. В том же году Сиддал училась в Шеффилдской школе искусств.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Голова девушки. Этюд. Без даты. Фотография
со стеклянного негатива. Эшмолеанский музей искусства и археологии,
Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Пиппа проходит (Pippa passes). 1854 г. Бумага, перо и тушь. 23,4 х 29,8 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
«Пиппа проходит» - это драматическая поэма Роберта Браунинга. Она была опубликована в 1841 году как первый том его серии «Колокола и гранаты». В третьем акте Пиппа проходит мимо группы девушек, сидящих возле Дуомо в Азоло. Одна из них окликает ее: «Иди сюда, мы тебя не съедим!»
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Этюд к картине «Рождество». 1854 г. Бумага, перо, чернила.
11,5 x 20,3 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Канун Святой Агнессы (Eve of St. Agnes). 1855 г.
Бумага, гуашь, акварель, тушь. 16,5 х 12 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Дочь Иеффая. Этюд. Без даты.
Бумага, карандаш. 22,2 x 13,7 см.
Художественный музей и галерея, Бирмингем.
Элизабет Сиддал. 1860 г. Неизвестный фотограф.
За свою карьеру художницы и поэтессы, длившуюся с 1852 по 1861 год, Сиддал создала более сотни произведений. Ее стихи, не опубликованные при жизни, часто были посвящены мрачным темам, утраченной любви или невозможности настоящей любви. Тем не менее ее поэтический вклад был значителен. Констанс Хассетт писала, что «поэзия Сиддал простирается от идеально выверенного балладного повествования до его противоположности - подслушанной лирики, а также от чего-то среднего — монолога, который как будто слышишь». Критик Уильям Гонт писал, что «ее стихи были такими же простыми и трогательными, как старинные баллады; ее рисунки были столь же аутентичными в своем средневековом духе, как и гораздо более отточенные и искусные произведения прерафаэлитов».
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Ангел. Без даты. Бумага, перо, чернила
и акварель на синем фоне. 17,5 x 10,0 см. Частное собрание.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Мадонна с младенцем. 1855 г. Бумага, акварель, карандаш. 6,3 х 5,7 см.
Галерея Маас, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862), Данте Габриэль Россетти (1828-1882). В поисках Святого Грааля.
Из поэмы А. Теннисона «Сэр Галахад». 1855 г. Бумага, акварель, 27,9 х 23,8 см.
Национальный фонд, Поместье Уайтвик, аренда в Художественном музее штата Делавэр,
Уилмингтон, США.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882), Форд Мэдокс Браун (1821-1893).
Джейн Берден, миссис Уильям Моррис (1839-1914). 1870-1879-1893 гг. Составной портрет Джейн Моррис с рыжими волосами Элизабет Сиддал. Найден незавершенным в мастерской Россетти после его смерти. Холст, масло. D=48 см. Национальный фонд, Поместье Уайтвик, Вулверхэмптон.
Отношения с Россетти
Данте Габриэль Россетти познакомился с Сиддал в 1849 году, вероятно, когда они оба позировали для Деверелла. Россетти дал Сиддал прозвище «Лиззи», когда она вошла в круг художников-прерафаэлитов, и «уменьшительно-ласкательное имя подчеркивало ее юный возраст и зависимое положение». К 1851 или 1852 году они стали почти помолвлены. Сиддал также стала главной моделью и музой Россетти, и он запретил ей позировать для других художников.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал за мольбертом. 1855 г.
В 1852 году Сиддал начала учиться у Россетти. Она стала часто бывать в его доме на Чатем-Плейс, иногда вместе с ним, иногда одна. Со временем они стали вести затворнический образ жизни и полностью посвятили себя друг другу. Они придумывали друг для друга ласковые прозвища, такие как «Гуггамс» или «Гуг» и «Голубка» - так Россетти называл Сиддал. Он также сократил ее фамилию до Сиддал, убрав в конце фамилии вторую букву «Л».
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал в плетеном кресле. 1854 г. Бумага, графит. 17,7 х 18,6 см.
Британский музей, Лондон.
В этот период самыми многочисленными и личными работами Россетти были карандашные наброски Сиддал дома, большинство из которых он подписывал просто «Элизабет Сиддал». Он изображал Сиддал в моменты отдыха: за чтением, сидящей, в расслабленной позе, за рисованием или живописью. Она также стала героиней многих стихотворений Россетти, написанных во время их отношений и особенно после ее смерти. Россетти был одержим идеей изобразить Сиддал. По некоторым оценкам, у Россетти есть тысячи рисунков, картин и стихотворений, в которых упоминается Сиддал.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал за мольбертом.
1854-1855 гг. Бумага, графит. Музей Курто, Лондон (Фонд Сэмюэля Курто)
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Мария у гробницы и Смерть Артура (The Maries At The Sepulchre
and The Passing Of Arthur). 1855-1857 гг. Бумага, карандаш. 8,9 x 14 см. и меньше.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2010 г. Эстимейт GBP 2.500 – 3.500 фунтов.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Мария у гробницы (у Гроба Господня). 1857 г. Бумага, карандаш. 8,9 x 14 см.
Частное собрание.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Смерть Артура (Тело Артура в лодке в окружении трех скорбящих женских фигур).
1855 г. Бумага, карандаш. 8,3 х 12,4 см. Британский музей, Лондон.
В каталоге Ян Марш в статье «Элизабет Сиддал 1829–1862: Художница-прерафаэлитка», говорится, что это:
«Один из трех известных композиционных эскизов, иллюстрирующих А. Теннисона, предназначенный либо для «Дворца искусств», где, как говорят, Артур «дремлет в долине Авалон под взглядами плачущих королев», либо, что более вероятно, для «Смерти Артура:
«И пришли они к барже. Там три королевы
протянули руки, взяли короля и заплакали.
Но та, что была выше всех
и прекраснее всех, положила его голову себе на колени,
развязала разбитый шлем, натерла ему руки,
и назвала его по имени»
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Нас семеро (We are Seven). Бумага, акварель. Фотография с негатива. 1853 г.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал на стуле. 1850-е гг.
Бумага, карандаш. 26 x 18,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
Начиная с 1853 года Россетти использовал Сиддал в качестве модели для серии картин на тему Данте, в том числе «Первая годовщина смерти Беатриче» (1852), «Беатриче встречает Данте на свадебном пиру, отказывает ему в приветствии» (1851), «Видение Данте Рахили и Лии» (1855) и, возможно, его самый известный портрет, «Беата Беатрикс» (1864-1870), который он написал в память о ней после ее смерти.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал в картине «Beata Beatrix».
1864-1870 гг. Холст, масло. 86,4 х 66 см. Галерея Тейт, Лондон.
Поскольку Сиддал происходила из рабочей семьи, Россетти опасался знакомить ее со своими родными. Сиддал подвергалась резкой критике со стороны его сестер. Россетти знал, что его семья не одобрит этот брак, и поэтому откладывал его. Сиддал, по-видимому, небезосновательно считала, что Россетти всегда стремился заменить ее более молодой музой, что впоследствии привело к ее депрессии и болезни. Хотя Джон Рёскин убеждал Россетти жениться в 1855 году, их отношения ухудшились: причинами, вероятно, были плохое самочувствие Сиддал, ее пристрастие к настойке опия, распутство Россетти, нехватка средств у Россетти, вышеупомянутое неодобрение семьи Россетти, и вероятное отвращение Россетти к браку в целом.
Элизабет Сиддал «Любовь и ненависть»
Не открывай уст своих, глупец,
и не обращай ко мне лица своего;
небесные ветры поразят тебя,
прежде чем я дам тебе милость.
Убери свою тень с моего пути,
и не обращайся ко мне и не молись;
пусть дикие ветры поют твою погребальную песню,
прежде чем я повелю тебе остаться.
Отврати свои лживые темные глаза,
и не смотри на мое лицо;
я любил тебя, а теперь великая ненависть
мрачно сидит на своем месте.
Все перемены проходят мимо меня, как сон,
я не пою и не молюсь;
а ты подобен ядовитому дереву,
которое украло мою жизнь.
(Пер. с англ. Владимир Корман)
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Рождественская песня. (Э. Сиддал в центре).
1857-1858 гг. Кремовая бумага, акварель, гуашь. 34,3 х 29,7 см.
Художественный музей Фогга, Кембриджский университет.
В 1857 году Сиддал отказалась от стипендии, которую ей выплачивал Рёскин, и отправилась в Шеффилд, на родину своего отца, чтобы поступить в тамошнюю художественную школу. Она поселилась у своей кузины. Сын этой семьи, Уилли Иббетт, сделал ей предложение, но она ответила, что уже помолвлена. Однако к середине 1858 года помолвка Сиддал и Россетти, судя по всему, была расторгнута, и с этого времени до 1860 года о Сиддал мало что известно.
Элизабет Сиддал «Угасание любви»
О Боже, прости меня, что я погрузила
свою жизнь в мечту о любви!
Неужели слезы скорби никогда не смоют
страсть из моей крови?
Любовь пела в моем сердце песнью радости,
мое сердце трепетало в такт;
самые холодные зимние ветры дули
на меня, словно сладкий июньский воздух.
Любовь плыла по утренним туманам
и покоилась на лучах заката;
она усмиряла гром бури
и освещала все мои пути.
Любовь поддерживала во мне радость днем
и мечты всю ночь;
ничто злое не могло постигнуть меня,
мой дух был так легок.
О, небеса, помоги моему глупому сердцу,
которое не обращало внимания на течение времени,
которое сдвинуло моего идола с места
и разрушило все его святилище.
(Пер. с англ. Владимир Корман)
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Канун Святой Агнессы. С надписью на обороте паспарту
«Автор Лиззи Р. Ева Теннисона». Ок.1855 г. Бумага, перо и чернила.
Аукцион Christie's, Лондон, 2014 г.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Неизвестный сюжет (Женщина, стоящая у окна с протянутыми руками).
1855 г. Бумага, перо, коричневые чернила. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Название картины Сиддал неизвестно, но, возможно, она повлияла на эскизы Данте Россетти для книги его сестры Кристины Россетти «Путь принца». Примечательно, что ранее авторство приписывали Россетти, что говорит о том, насколько органично он вписал этот мотив в свое творчество.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Эскиз к картине «Прекрасная Дама без жалости».
1855 г. Кремовая бумага, карандаш. 15,2 х 10,2 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Прекрасная Дама без жалости. Этюд. 1853-1854 гг.
Бумага, карандаш. 25,3 x 17 см. Эшмолеанский музей искусства и археологии,
Оксфорд.
Портрет Данте Габриэля Россетти. Фотография 1863 гю
Весной 1860 года семья Сиддал связалась с Рёскином и сообщила, что художница тяжело больна. Рёскин, в свою очередь, проинформировал Россетти. Сиддал находилась на морском курорте Гастингс. В апреле Россетти, передумав, поспешил к ней с разрешением на брак. Незадолго до их свадьбы Россетти написал знаменитый портрет Сиддал, «Регина Кордиум» или «Королева червей» (1860). На этой картине крупным планом изображена Сиддал в ярких красках.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Regina Cordium (Регина Кордиум), или Королева Червей.
Свадебный портрет Элизабет Сиддал. 1860 г. Панель, масло. 25,4 х 20,3 см.
Художественная галерея Йоханнесбурга, ЮАР.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882), Э.Э. Сиддал (1829-1862). Шкатулка для украшений. 1859 г.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Святое семейство. 1856 г. Бумага, акварель, гуашь,
металлическая краска. 19,7 х 15,2 см. Художественный музей штата Делавэр, США.
Художественный музей штата Делавэр, США обладает самой большой коллекцией картин прерафаэлитов в западном полушарии.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Дама прикрепляет знамя к рыцарскому копью. 1856 г.
Бумага, акварель. 13,7 x 13,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
В 1904 году миниатюра с «Дамой» принадлежала художнику Филиппу Бёрн-Джонсу (сыну знаменитого прерафаэлита Эдварда Бёрн-Джонса). Позже она перешла к коллекционеру У.К. Александеру, который в 1917 году завещал её Галерее Тейт. Она стала одной из центральных работ Сиддал на знаковой выставке «The Rossettis», проходившей в Тейт Британия.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Заколдованный лес. 1856 г. Бумага, гуашь. 12 х 11 см.
Национальный фонд, Поместье Уайтвик, Уайтвик-Мэнор.
Это изображение, на котором женщина в темном лесу протягивает руку к призрачному двойнику самой себя, по-видимому, тесно связано со стихотворением Сиддал «Заколдованный лес». На ее выразительный, наивный стиль повлияло изучение средневековых рукописей и итальянского искусства.
Элизабет Сиддал «Безмолвный лес»
Безмолвный лес, к тебе под сень,
в своей беде бреду, как в плен.
Деревья зазывают в тень,
где папоротник - до колен.
Благим да будет твой покров,
чтоб я там, под порханье сов,
своё сознанье сберегла -
в тени, заснув, не умерла,
чтоб я, промёрзнув до предела,
там истуканом не сидела,
как будто мраморная стела.
Я б стать одной тут не хотела.
О, если бы Господь опять
вернул ту давнюю красу,
когда нам довелось стоять
вдвоем, здесь, в этом же лесу
(Пер. с англ. Владимир Корман)
Болезнь и смерть Элизабет Сиддал
«В организме Элизабет Сиддал были чахоточные отклонения. Возможно, они передались ей от отца, поскольку мать была здоровой женщиной и прожила больше девяноста лет» (Уильям Майкл Россетти, брат Данте Габриэля)
Считалось, что она страдала от туберкулеза, но некоторые историки полагают, что более вероятной причиной было расстройство кишечника. Элберт Хаббард писал, что «она сильно страдала от невралгии, и лауданум, который она принимала для облегчения боли, стал для нее необходимостью». Другие предполагают, что у нее могла быть анорексия или что ее слабое здоровье было связано с зависимостью от лауданума или с целым комплексом заболеваний.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Скорбящие дамы. Иллюстрация к балладе «Сэр Патрик Спенс».
1856 г. Бумага, акварель. 24,1 х 22,9 см. (в раме). Галерея Тейт, Лондон.
Акварель иллюстрирует знаменитую шотландскую народную балладу о сэре Патрике Спенсе, которого король отправил в смертельно опасное зимнее плавание. Сиддал изобразила не сам корабль, а шотландских дам, которые преданно и скорбно ждут на берегу возвращения своих мужей, не зная, что судно уже пошло ко дну. Исследователи творчества прерафаэлитов считают, что для главной стоящей женской фигуры с длинными золотисто-рыжими волосами Элизабет Сиддал использовала собственный образ.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Скорбящие дамы. Иллюстрация к балладе «Сэр Патрик Спенс».
1856 г. Бумага, акварель. 24,1 х 22,9 см. Галерея Тейт, Лондон.
Элизабет Сиддал несколько лет ездила в Париж и Ниццу ради поправки здоровья. На момент свадьбы она была настолько слаба и больна, что ее пришлось нести на руках до церкви, хотя до нее было пять минут ходьбы от места, где она остановилась. Она впала в глубокую депрессию, и из-за продолжительной болезни пристрастилась к лаудануму. В 1861 году Сиддал забеременела и родила мертвую дочь. После родов у Сиддал началась послеродовая депрессия. В начале 1862 года она забеременела во второй раз.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Клерк Сондерс. По мотивам шотландских баллад из сборника
Вальтера Скотта. 1857 г. Бумага, акварель, гуашь, цветные мелки. 28,4 х 18,1 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Клерк Сондерс. Эскиз. 1857 г. Бумага, акварель,
гуммиарабик и скребок. 25,4 x 19,1 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2014 г.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Клерк Сондерс. Этюд. Без даты. Фотография с оригинального
негатива на стекле. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Клерк Сондерс. Этюд. 1854 г. Бумага, карандаш. 8,9 х 14 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2010 г. Эстимейт GBP 2.000 - 3.000 фунтов.
Сиддал не была лишена таланта, но болезнь и депрессия помешали раскрыть её талант, несмотря на поддержку Раскина и, в особенности, Россетти. Последний сказал о ней в 1869 году, что «искусство было единственным, к чему она относилась серьёзно». Она писала стихи с юности, часто меланхоличные, на такие темы, как тоска по смерти. Одно из них - «Ранняя смерть»:
О, не скорби горькими слезами!
Жизнь пролетает быстро;
Врата небесные распахнутся настежь.
И забери меня последним.
Тогда смиренно сядьте рядом со мной.
И наблюдай, как ускользает моя молодая жизнь;
Затем торжественный покой святой смерти.
Придите скорее к вам.
Но настоящая любовь, ищи меня в толпе.
Духи, проплывающие мимо,
И я возьму тебя за руки.
И наконец познай себя моим.
Ее стихи были опубликованы Уильямом Майклом Россетти во второй половине XIX века, но первый настоящий сборник ее стихов и произведений искусства появился лишь в 1978 году. Затем Роджер К. Льюис и Марк Сэмюэлс Ласнер выпустили том ее стихов с подборкой ее картин и хронологией.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Леди Клэр. 1854-1857 гг. Бумага, акварель. 33,8 х 25,4 см.
Частное собрание.
«Леди Клэр» - это поэма А. Теннисона, впервые опубликованная в 1842 году. В ней рассказывается о леди Клэр, молодой дворянке, которая должна выйти замуж за лорда Рональда, своего кузена и наследника земель ее отца. Когда леди Клэр сообщает эту новость своей няне Элис, та признается, что на самом деле является матерью девушки и подменила ее при рождении настоящей леди Клэр, которая умерла в младенчестве. Ошеломленная этим откровением, леди Клэр решает рассказать лорду Рональду правду, несмотря на возражения Элис. Лорд Рональд дарит леди Клэр белую лань, которую она принимает в знак его любви, и на следующий день они женятся.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Этюд к картине «Леди Клэр» по мотивам баллады
А. Тенниссона. 1857 г. Бумага, перо, тушь, карандаш. 14,9 х 11,5 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
В 1855 году знаменитый арт-критик Джон Рёскин заключил с Сиддал соглашение, выплачивая ей 150 фунтов стерлингов в год в обмен на все её рисунки и наброски. Данный эскиз входил в число приобретенных им работ. Впоследствии рисунок поступил в постоянное собрание Музея Фицуильяма в составе исторического завещания/дара от одного из ранних коллекционеров прерафаэлитов, минуя современный арт-рынок
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Снятие с креста (The Descent From The Cross). 1858 г.
Бумага, перо, черная тушь и коричневая размывка. 19,7 х 14 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2010 г. Эстимейт GBP 2.500 – 3.500 фунтов.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Печальная победа (The Woeful Victory). 1860 г. Бумага, тушь.
Библиотека Делавэрского университета. Коллекция Марка Сэмюэлса Ласнера.
Э.Э. Сиддал (1829-1862). Канун Святой Агнессы. 1853-1860 гг. Бумага, гуашь.
16,5 х 12 см. Национальный фонд, Поместье Уайтвик, Вулвергемптон.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал. 1855 г.
Элизабет Сиддал «Пастух, ставший моряком»
Ибо Христос спас того прекрасного пастуха,
плывущего по морю;
десять тысяч душ плывут там,
но они принадлежат Тебе.
Если он погибнет, то всё будет потеряно,
и всё умрёт для меня.
У моей любви должен быть серый надгробный камень,
зелёный мох у его ног
и цепляющаяся трава над его грудью,
на которой могли бы блеять его ягнята,
и я должна была бы знать просторы земли,
где однажды я могла бы уснуть.
10 февраля 1862 года Элизабет Сиддал приняла слишком большую дозу лауданума. Она, Россетти и его друг Алджернон Чарльз Суинберн ужинали вместе в близлежащем отеле. Отведя Сиддал домой, Россетти отправился на свою еженедельную лекцию в Колледж для рабочих. Вернувшись домой после занятий, Россетти обнаружил, что Сиддал лежит в постели без сознания, и не смог привести ее в чувство. Первый врач, которого вызвал Россетти, заявил, что спасти ее не удастся, после чего Россетти послал за еще тремя врачами. Ей сделали промывание желудка, но это не помогло. Она умерла в 7:20 утра 11 февраля 1862 года в их доме на Чатем-Плейс, 14. В некрологе отмечалось, что она «не выражала желания умереть, скорее наоборот». Действительно, она собиралась уехать из города через день или два и заказала новую накидку, которую намеревалась надеть по этому случаю. Коронер признал ее смерть несчастным случаем; однако есть предположения, что Россетти нашел ее предсмертную записку со словами «Пожалуйста, присмотри за Гарри» (ее братом-инвалидом, у которого, возможно, была легкая умственная отсталость), предположительно «приколотую ... к груди ее ночной рубашки». Охваченный горем и чувством вины, Россетти якобы пошел посмотреть. Форд Мэдокс Браун, предположительно, велел ему сжечь записку. Поскольку самоубийство было противозаконным и аморальным, это могло бы привести к скандалу в семье и лишить Сиддал возможности быть похороненной по христианскому обряду.
Д.Г. Россетти, преследуемый призраками до последнего, специально просил: «Пусть меня ни в коем случае не хоронят в Хайгейте». Он был похоронен в Бирчингтоне-на-Си, недалеко от Гастингса, 9 апреля 1882 года.
Могила Элизабет Сиддал на Хайгейтском кладбище (западная сторона), Лондон.
Могила Сиддал на Хайгейтском кладбище Лондон.
Существует миф, что Сиддал умерла молодой в 32 года именно из-за холодной ванны, приготовленной Миллесом для Офелии. На самом деле, скончалась она аж через 10 лет - переборщив с опиумом, который принимала в качестве лекарства.
Впрочем, ходили слухи и о самоубийстве Сиддал. Ну, тут как с самой Офелией, шекспировской героиней: толкователи творчества Уильяма нашего до сих пор спорят, из-за чего она утопилась - из-за несчастного случая или по собственной воле.
Прядь волос Элизабет Сиддал. Фотография из музея.
Лондон, Хай-стрит, 5, Гастингс. Здание внесено в список памятников архитектуры II степени.
Дом, в котором Данте Габриэль Россетти и Элизабет Элеонор Сиддал жили в 1854 году.
Голубая памятная таблица на доме в Лондоне, в котором Данте Габриэль Россетти
и Элизабет Элеонор Сиддал жили в 1854 году.
ИСТОЧНИКИ
Прерафаэлиты: Викторианский авангард. Каталог выставки прерафаэлитов из собрания Галереи Тейт,
музейных и частных коллекций Великобритании и США в ГМИИ им. А.С. Пушкина.
Науч. ред. Элисон Смит, Анна Познанская. Москва, 2013 г. Стр. 17, 70-71, 74-75, 79-80, 118-119, 132-133.
Aurélie Petiot. The Pre-Raphaelites. Издательство Abbeville, Нью-Йорк, 2020 г.
Стр. 27, 74, 86, 90, 152, 168.
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 184-186.
1. Элизабет Сиддал. Не только муза...
2. Элизабет Сиддал: художница-прерафаэлитка, поэтесса и муза - Творчество Элизабет Сиддал
3. Роковая «Офелия»: картина, погубившая натурщицу и музу прерафаэлитов Элизабет Сиддал
Комментарии (1):
Светлана_Ковалевска
22-06-2026-12:40
удалить
Поздравляю Вас с днем рождения! Желаю крепкого здоровья, счастья, радости и полного благополучия!
[700x700]
[700x700]
Комментарии (1):
вверх^
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКАЯ СУПЕРМОДЕЛЬ И ХУДОЖНИЦА-ПРЕРАФАЭЛИТКА ЭЛИЗАБЕТ ЭЛЕОНОР СИДДАЛ / ELIZABETH ELEANOR SIDDALL (1829-1862) | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»