АНГЛИЙСКАЯ ХУДОЖНИЦА-ПРЕРАФАЭЛИТКА МАРИЯ СПАРТАЛИ СТИЛЛМАН / MARIE SPARTALI STILLMAN (1844-1927), ПРЕДСТАВИТЕЛЬНИЦА ВТОРОГО ПОКОЛЕНИЯ ДВИЖЕНИЯ
28-05-2026 19:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
М.С. Стиллман (1844-1927). Автопортрет в средневековом платье, или «На балконе».
1874 г. Бумага, акварель, гуашь. 63,5 х 51 см. Частное собрание.
Мария Спартали Стилман (1844-1927) – одна из самых талантливых и самых плодовитых художниц-прерафаэлиток. Мария Спартали была дочерью Михаила Спартали, генерального консула Греции в Лондоне и активного покровителя искусств. Впервые она попала в художественную среду того времени благодаря светским собраниям в доме своей семьи. Когда Мари было 19 лет, Джеймс Макнил Уистлер, Джордж дю Марюрье, Альфонс Легро и поэт Алджернон Чарльз Суинберн посетили воскресное собрание в её доме, что побудило Суинберна написать: «Она так прекрасна, что мне хочется сесть и заплакать». Общение в таких кругах пробудило в Мари желание рисовать, и вскоре она начала учиться у Форда Мэдокса Брауна. Её яркая внешность также сделала её востребованной моделью, и она позировала Россетти, Форду Мэдоксу Брауну, Джулии Маргарет Кэмерон и Спенсеру Стэнхоупу. Творческая карьера Спартали Стиллман охватывала пять десятилетий, и за это время она обратилась к прерафаэлизму, эстетизму и пейзажной живописи итальянской школы. Она выставляла свои работы в Королевской академии, Обществе британских художников, Новом обществе акварелистов, а также в галереях Гросвенор и Нью-Галерея. За свою пятидесятилетнюю карьеру, с 1867 по 1919 год, она написала более ста пятидесяти работ. Пережив всех коллег-прерафаэлиток, она умерла в 1927 году в Лондоне в возрасте 84 лет.
Мария Стиллман. 1868 г. Фотография Джулии Маргарет Камерон
Мария Евфросиния Спартали, в замужестве Стиллман (Marie Spartali Stillman) родилась 10 марта 1844 года в Хорнси, графство Мидлсекс, к западу от Лондона и была старшей дочерью Майкла Спартали и Евфросинии Вальсами. Семья Спартали происходила из Смирны (ныне Измир) в Турции, где проживало очень много богатых греков. Из-за религиозных преследований в 1832 году семья вместе со многими другими греками переехала в Англию. Майкл Спартали был успешным греческим торговцем и банкиром, который позже, с 1866 по 1882 год, занимал должность генерального консула Греции в Лондоне.
Мари Спартали провела свои ранние годы в Хорнси, зеленом пригороде Северного Лондона, а затем в 1864 году семья переехала в Клэпхэм Коммон на юге Лондона. Мари и ее младшая сестра Кристина выросли в творческой среде и имели возможность познакомиться со многими известными художниками того времени, в том числе с Джеймсом Уистлером, творчество которого в то время вызывало много споров. Среди других художников и писателей были Альфонс Легро, карикатурист из журнала Punch, Джордж Дюморье и английский поэт и драматург Алджернон Суинберн. Суинберн был настолько потрясен встречей с Мари Спартали, что сказал о ней: «Она так прекрасна, что мне хочется сесть и заплакать».
М.С. Стиллман (1844-1927). Сцена на ферме на острове Уайт. 1867 г. Бумага, акварель. 30,8 х 44,5 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Ферма на острове Уайт, возможно, «Ферма Аплэй» (Appley Farm). 1868 г.
Бумага, акварель. 37 x 53 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Леди Молитва-Желание, или Леди, молящаяся о желании.
1867 г. Бумага, акварель с золотой краской. 41,9 x 30,5 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет дамы, возможно, сестры художника Кристины Спартали.
Конец 1870-х начало 1880-х гг. Бумага, акварель, гуашь, усиленные белым и золотым цветом.
57,1 x 45,6 см. Частное собрание.
Кристина Спарталли (в замужестве графиня Эдуард Кан д’Анвер, 1845–1884), младшая сестра художницы,
известная муза Джеймса Уистлера и фотографа Джулии Маргарет Камерон.
М.С. Стиллман (1844-1927). Мариана. 1867 г. Бумага, акварель, гуашь. 38 х 27,5 см.
Частное собрание.
Мария Стиллман. Фрагмент фотографии 1868 г. Фотограф Джулии Маргарет Камерон.
В XIX веке девочек из богатых семей обучали дома гувернантки или репетиторы. Мария Спартали получила всестороннее образование, владела английским, греческим, французским, немецким и итальянским языками. Ее двоюродный брат Александр Константин Ионидес устраивал собрания в своем доме, где собирались художники и писатели, включая Джорджа Фредерика Уоттса, Данте Габриэля Россетти и Альфреда Теннисона. Мария Спартали была близкой подругой ее кузины Марии Замбако, которая несколько лет была любовницей Бёрн-Джонса, и Аглаи Коронио, урожденной Ионидес, – вместе они были известны как «Три грации» и вызывали всеобщее восхищение своей чарующей красотой. Они позировали для прерафаэлитов Эдварда Бёрн-Джонса и Форда Мэдокса Брауна, а также для фотографа Джулии Маргарет Камерон. В 1860-х годах, когда женщинам было сложно получить художественное образование, Мария брала уроки у Форда Мэдокса Брауна и училась вместе с Джорджианой Бёрн-Джонс и Люси Мэдокс Браун. Акварельная живопись была популярным хобби для состоятельных женщин, но они занимались ею как любители.
Мария Терпсифея Кассаветти (Замбако, 1843–1914), известной модель. 1868 г.
Фотография Джулии Маргарет Камерон.
М.С. Стиллман (1844-1927). Автопортрет с бусами. 1870-е гг. Бумага, акварель,
белая гуашь, карандаш. 69,8 х 52,1 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Антигона, совершающая погребальный обряд над телом своего брата Полиника
(по Софоклу). 1871 г. Холст, масло. Местонахождение неизвестно.
М.С. Стиллман (1844-1927). Ритуал. 1870-1875 гг. Дерево, масло. 10 x 14,8 см. Частное собрание.
Сюжет «Ритуала» отсылает к античным или средневековым таинствам, где фигура в длинном одеянии
совершает возлияние или ритуальное омовение.
М.С. Стиллман (1844-1927). Фармацевтия (Приготовление любовного зелья). 1864-1870 гг.
Бумага, накл. на панель, акварель, гуашь. 52 х 47 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 1991 г.
Лот продан за GBP 16.500 фунтов.
Россетти назвал эту картину «самым запоминающимся» произведением Стиллман на момент выставки и продолжил: «На ней изображены две греческие девушки на окраине леса в сумерках, творящие свое очарование с завороженным сердцем, и пара мертвых голубей и сова, которую Паллада Афина не отрекла бы от себя и которая вскоре начнет мрачно просыпаться в зарослях»
М.С. Стиллман (1844-1927). Святая Варвара. 18700 г. Бумага, накл. на картон,
акварель, темпера, карандаш. 66 х 50,8 см. Художественный музей Хай (HIGH),
Атланта, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Осень. 1879-е г. Бумага, акварель, гуашь. 38 х 28,5 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Эскиз головы Исмены (Страх). 1870 г.
Бумага, красный мел. Местонахождение неизвестно.
Рисунок является подготовительным наброском для масштабного полотна Марии Стиллман по мотивам
трагедии Софокла «Антигона». Исмена в греческой мифологии - родная сестра Антигоны.
Мария Спартали Стиллман. 1868 г. Фотография Джулии Маргарет Кэмерон.
Мари Спартали стремилась стать профессиональной художницей и сделать живопись своей профессией. Ее первой выставленной работой стал автопортрет «Леди, молящаяся о желании» в технике акварели и золотой краски на бумаге, который был представлен в галерее Дадли в 1867 году. Галерея Дадли была прогрессивной альтернативой Королевской академии, менее формальной и более либеральной.
За первые пять лет своей карьеры Мари выставила в галерее Дадли тринадцать работ, которые стали прекрасной демонстрацией ее таланта. Среди работ Мари были акварельные картины разных размеров и сложности: портреты в полный рост, поясные портреты, а по мере роста ее мастерства и уверенности в себе - групповые портреты из двух и более фигур. В истинно прерафаэлитском стиле Мари создала для своей работы художественную монограмму, состоящую из переплетенных букв S и M.
Натурщиками Мари были ее семья и друзья, что было вполне приемлемо для молодой художницы, работавшей дома. Названия ее картин свидетельствовали о творческих амбициях и пытливом уме, а ее воображение вдохновлялось древнегреческой мифологией и классической поэзией.
М.С. Стиллман (1844-1927). Сэр Тристан и королева Изольда. 1873 г. Бумага, акварель, гуашь. 53 х 76,2 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Фьямметта поет. 1879 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 75 х 100 см.
Частное собрание.
Фьямметта - возлюбленная и муза Джованни Боккаччо. До сих пор не доказано, была ли Фьямметта вымышленным персонажем, результатом литературной традиции или реально существовавшим человеком.
М.С. Стиллман (1844-1927). Последний взгляд на Фьямметту. 1876 г. Бумага, акварель, гуашь.
82 х 62 см. Аукционный дом Bonhams, Лондон, 2022 г. Эстимейт GBP 70.000–100.000 фунтов.
«Над венком и золотыми волосами я увидел пламя над головой Фиамметты» (Боккаччо). На портрете почти наверняка изображена падчерица Стиллмана, Лиза, которой на момент написания картины было около 13 лет. Работа была выставлена в Королевской академии в 1876 году и на Всемирной выставке в Париже в 1878 году.
М.С. Стиллман (1844-1927). Задумчивая (La Pensierosa). 1879 г. Бумага, акварель,
гуашь, карандаш. 53,9 х 44,4 см. Художественный музей Чейзена, Мэдисон,
штат Висконсин, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Эффи, держащая лилию и букет роз. 1876 г.
Бумага, акварель, гуашь. Частное собрание.
Эффи Стиллман - первая дочь художницы.
М.С. Стиллман (1844-1927). Роман о Розе (The Romaunt of the Rose). 1878-1880 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 61 x 53,3 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Рыбак на фоне итальянского пейзажа. 1877 г. Бумага, акварель, карандаш.
23,4 x 50,7 см. Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Уильям Стиллман, муж Марии. 1870 г.
В сентябре 1869 года Мари Спартали познакомилась с Уильямом Джеймсом Стиллманом, вдовцом и основателем журнала «The Crayon». Он приехал в Лондон с миссией собрать средства для защиты греческого населения Крита. Вскоре он познакомился с отцом Мари, Майклом Спартали. В январе 1870 года Мари и Уильям обручились, несмотря на возражения отца, который считал его неподходящей партией из-за возраста, здоровья и финансовых проблем. Пылкие попытки Майкла Спартали отсрочить неизбежный брак не увенчались успехом. 10 апреля 1871 года Мари Спартали вышла замуж за Уильяма Джеймса Стиллмана в регистрационном бюро Челси в Лондоне. Уильям происходил из строгой баптистской семьи, а Мари - из греческой православной, поэтому они провели гражданскую церемонию. Свидетелями были Форд Мэдокс Браун, его дочь Люси и друзья семьи Спартали. Родители Марии не присутствовали, как и родственники жениха, что вызвало разлад в ее семье. Мари отказалась от состояния ради карьеры художницы.
М.С. Стиллман (1844-1927). Венок из роз. 1880 г. Бумага, акварель, гуашь. 53 х 69 см. Частное собрание.
На картине изображены падчерицы художницы Лиза и Белла в возрасте 15 и 12 лет соответственно, предположительно в доме своих родителей в Шанклине, на острове Уайт.
М.С. Стиллман (1844-1927). «А еще они обслуживают тех, кто стоит и ждет». Цитата из финальной строки
сонета Джона Мильтона «На его слепоту, 1665 г.». 1880-1890-е гг. Бумага, акварель, гуашь. 30,5 х 43,2 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Дама с зонтиком в саду усадьбы Келмскотт Уильяма Морриса. 1880-1890-е гг.
Бумага, акварель. 27,9 x 38,1 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Данте и Беатриче. «Некоторые дамы из ее круга общения
собрались у Беатриче…» 1880 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 85,1 x 63,5 см.
Частное собрание.
Полное название стихотворения «Некоторые дамы из ее окружения собрались у Беатриче…» фактически цитирует стих из «Новой жизни» Данте: «Некоторые дамы из ее окружения собрались у Беатриче, где она сидела одна и плакала. И когда они входили и выходили, я слышал, как они говорили о ней, о том, как она плакала». Это отсылка к дамам Флоренции, которые отдавали дань уважения Беатриче после смерти ее отца. Данте изображен сидящим перед домом в своей обычной шляпе-капероне, с опущенной головой, и его утешают две женщины, которые навещали Беатриче.
М.С. Стиллман (1844-1927). Этюд ангела с белой лилией. 1880-1890-е гг.
Бумага, акварель, гуашь, пастель и золотая краска. 41 x 21,6 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Сбор диких гиацинтов (Сбор колокольчиков). 1880-е гг.
Бумага, акварель, гуашь. 55,8 x 43,2 см. Частное собрание.
В качестве моделей для этой сцены у ручья Стиллман задействовала своих собственных детей - дочь Эффи (Ефросинью) и маленького сына Майкла, которые часто позировали ей в конце 1870-х и 1880-х годах.
М.С. Стиллман (1844-1927). Тюльпаны в высокой вазе. 1880-1890-е гг.
Бумага, акварель, гуашь. Частное собрание.
Мария Спартали в образе Гипатии, математика, астронома и феминистки, V век н.э. 1868 г.
Фото Джулии Маргарет Кэмерон. Музей Гетти, Лос-Анджелес.
Супруги провели медовый месяц на острове Уайт. В июне 1871 года они отправились в Америку навестить семью Стиллманов и друзей. Мари подружилась с людьми, которые помогли ей построить карьеру в США. Вернувшись в Великобританию в августе, они привезли троих детей Уильяма: Русси, Элизу (Лизу) и Беллу Хелену. У Русси был туберкулёз костей. В январе 1872 года Мари родила своего первенца - Евфросинию (Эффи), что помогло восстановить отношения с родителями. Семья переехала в коттедж в Альтенбург-Гарденс.
М.С. Стиллман (1844-1927). Фигура девушки. 1880 г. Бумага, акварель, карандаш.
Художественная галерея Лэйнга, Ньюкасл-апон-Тайн, Англия.
М.С. Стиллман (1844-1927). Детство Святой Цецилии. 1883 г. Бумага, акварель,
гуашь, карандаш. 101 х 74 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Венок из полевых цветов, или Дикие анемоны. 1882 г.
Бумага, акварель, гуашь. 45 х 35 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 1981 г.
Лот продан за GBP 7.150 фунтов.
М.С. Стиллман (1844-1927). Мадонна Пьетра дельи Скровеньи.1884 г. Бумага, акварель,
гуашь и аравийская камедь. 77,1 х 58,1 см. Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
М.С. Стиллман (1844-1927). Мадонна Пьетра дельи Скровеньи. Фрагмент. 1884 г.
Бумага, акварель, гуашь и аравийская камедь. Художественная галерея Уокера,
Ливерпуль.
М.С. Стиллман (1844-1927). Луиза Строцци. 1884 г. Бумага, акварель, гуашь. 78,8 x 61,1 см.
Монреальский музей изящных искусств, Канада.
С. Стиллман (1844-1927). У чистого источника в поле (By a Clear Well, with a Little Field).
1883 г. Бумага, акварель, гуашь, золотая краска. 54,5 х 48 см. Частное собрание.
Мария Спартали Стиллман. 1868 г. Фотография Джулии Маргарет Кэмерон.
Первый год замужества Мари Спартали Стиллман был тяжелым. Она стала матерью и мачехой, а сестра Кристина заболела, и Мари поехала в Париж, чтобы привезти ее в Лондон для ухода. Мари написала Форду Мэдоксу Брауну, выражая беспокойство о здоровье ребенка и сестры и признавая свою слабость. По просьбе Уильяма она временно прекратила живопись. Браун предположил, что это из-за ревности мужа к ее карьере и его желания быть наставником. Уильям Стиллман работал журналистом-фрилансером, но ему было сложно найти постоянную работу. Его принципиальная позиция и неумение вести дипломатические переговоры привели к разногласиям и спорам с издательством и несколькими газетами. В 1872 году Мари посетила поместье Келмскотт, где жили Уильям Моррис и Данте Габриэль Россетти, основатели движения «Искусства и ремесла» и прерафаэлизма. Мари подружилась с Джейн Моррис и черпала вдохновение в их доме.
М.С. Стиллман (1844-1927). Вестник любви. 1885 г. Бумага, накл. на дерево, акварель,
темпера и золото. 81,2 х 66 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Вестник любви. Фрагменты (1-2). 1885 г. Бумага, накл. на дерево, акварель, темпера
и золото. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Вестник любви. Фрагменты (3-4). 1885 г. Бумага, накл. на дерево, акварель, темпера
и золото. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Вестник любви. Фрагмент (5). 1885 г. Бумага, накл. на дерево, акварель,
темпера и золото. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Флорентийская лилия. 1885-1890 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 75 х 41,5 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет сына Майкла Стиллмана (Мико). 1884 г.
Бумага, акварель. 38 х 31,5 см. Частное собрание.
Мария Спартали в образе Мнемозины, богини памяти, «Матери муз». 1868 г.
Гравюра Джулии Маргарет Камерон.
В 1873 году Мария Спартали Стиллман выставила свои картины в Бостоне и Нью-Йорке, получив признание критиков. Это начало её карьеры в Америке, где она стала гражданкой через брак с Уильямом. Однако в 1875 году погиб их пасынок Русси, что подорвало Уильяма. Майкл Спартали устроил его внештатным военным корреспондентом на Балканах, где он провел три года. У Мари не было постоянного дохода, продажи ее картин были нерегулярными, поэтому она полагалась на финансовую поддержку отца, чтобы обеспечивать семью. Они жили в доме, который он для них построил в Альтенбургских садах. Несмотря на трудности, с которыми ей часто приходилось сталкиваться в одиночку, Мари оставалась любящей матерью для своей дочери и падчериц и завоевала их искреннюю привязанность.
М.С. Стиллман (1844-1927). «Майский пир в доме Фолько Портинари, 1274 год.». 1887 г.
Бумага, акварель. 38,1 x 51,1 см. Аукционный дом и галерея Shiller and Bodo, Нью-Йорк, 2020 г.
В основе сюжета лежит первая легендарная встреча поэта Данте Алигьери и его музы Беатриче Портинари, описанная в автобиографической повести Данте «Новая жизнь». Празднование Майского дня (Прихода весны) проходило во Флоренции в доме богатого банкира Фолько Портинари. На этот пир отец Данте взял своего маленького сына. На тот момент Данте было всего 8 или 9 лет, а Беатриче - 8.
М.С. Стиллман (1844-1927). Данте встречает Лию и Рахиль. 1887 г. Бумага, акварель. 36,5 х 49 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Данте в Вероне. 1888 г. Бумага, акварель, гуашь. 49,5 х 73,5 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Моя сестра Рэйчел. 1887 г. Бумага, акварель, гуашь. 68,6 х 61 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Джельсомина (итал. Жасмин). 1888 г.
Бумага, акварель, гуашь и пастель. 45,7 x 30,5 см. Частное собрание.
На картине изображена падчерица художницы Лиза Стиллман, дочь мужа Уильяма Стиллмана от его первого брака. Лиза обладала классической, утонченной «прерафаэлитской» внешностью и часто с удовольствием позировала своей мачехе для романтических и мифологических образов.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет. 1889 г. Бумага, карандаш. 17,1 x 11,4 см.
Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828–1882). Портрет Марии Спартали Стиллман. 1869 г.
Бумага, красный мел. 62,2 х 46,9 см. Коллекция лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
В письмах Марии к Форду Мэдоксу Брауну нет разочарования в браке. Она продолжала рисовать и стремилась стать профессиональной художницей. В 1876 году завершила картину «Последний взгляд Фьямметты» по мотивам переводов Россетти. Это вдохновило его попросить Мари позировать для «Видение Фьямметты». Картина Россетти была завершена в 1878 году. В 1877 году Уильям Стиллман, корреспондент «The Times», находившийся рядом с боевыми действиями в Черногории, вернулся в Лондон.
В следующем году, в апреле 1878-го, Мари, Уильям и их три дочери переехали во Флоренцию, где прожили пять лет. Это место было более удобным для работы Уильяма, а Мари познакомилась с северо-итальянскими школами живописи и искусством этого города. Она выработала свой собственный стиль и добилась эстетической гармонии в своих картинах, которые часто были вдохновлены произведениями итальянских поэтов, в особенности «Божественной комедией» Данте Алигьери. Поначалу из-за путешествий и беременности Мари не успевала закончить работы к выставкам в Великобритании, однако ее картина «Последний взгляд на Фьямметту» была представлена на Всемирной выставке 1878 года в Париже вместе с работами Бёрн-Джонса и других британских художников. В октябре 1878 года в Италии у Мари родился мальчик, которого в семье и среди друзей называли Мико.
М.С. Стиллман (1844-1927). Зачарованный сад мессера Ансальдо. 1889 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
77,9 х 101,2 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2020 г. Лот продан за рекордную сумму для женщин-прерафаэлиток
GBP 874.500 фунтов ($1,1 миллион долларов США)
В центре картины изображена Мадонна Дианора, героиня 5-й новеллы X дня из «Декамерона» Боккаччо. Чтобы мягко отказать влюблённому в неё дворянину мессеру Ансальдо, она ответит ему взаимностью только в том случае, если среди суровой зимы он вырастит для неё цветущий сад. Ансальдо (он стоит в белом справа) нанял могущественного мага, который сотворил чудо, за окнами январь, а дети преподносят мадонне свежие майские фрукты и цветы.
М.С. Стиллман (1844-1927). Зачарованный сад мессера Ансальдо. Фрагмент. 1889 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. Аукцион Christie’s, Лондон, 2020 г.
М.С. Стиллман (1844-1927). Первая встреча Петрарки и Лауры в церкви Санта-Кьяра в Авиньоне.
1889 г. Бумага, акварель, гуашь. 56 х 48 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
М.С. Стиллман (1844-1927). Монастырские лилии. 1891 г. Бумага, акварель, гуашь.
57 х 47,5 см. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
М.С. Стиллман (1844-1927). Святой Георгий. 1892 г. Бумага, акварель. 46 х 30,7 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Святая Екатерина Сиенская в своем саду, Флоренция.
1890-1900-е гг. Бумага, акварель. 61 x 50,8 см. Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Портрет Марии Спартали Стиллман. Эскиз для картины
«Видение Данте». 1870 г. Художественные музеи Гарварда. Кембридж.
В августе 1881 года Мари родила сына Джеймса Уильяма «Джакомо» Стиллмана, находясь в родительском доме. Ее супруг был в Греции, и она одна заботилась о детях. В мае 1882 года Джакомо умер во Флоренции, не дожив до года. Двумя неделями ранее скончался Данте Габриэль Россетти. Семьи Стиллманов и Спартали провели июнь на острове Уайт. Мари с семьей осталась во Флоренции, где расцвела интеллектуально и творчески. Осенью 1883 года идиллия закончилась из-за отсутствия работы для Уильяма и нестабильности в Италии.
В 1884 году Мари вернулась в Лондон и возобновила творчество в студии. Она создала «Мадонну Пьетра дельи Скровеньи», вдохновленную стихотворением Данте в переводе Россетти. Картина, написанная акварелью и гуашью, отражает переживания Мари после смерти Россетти и использует технику «сфумато», как в «Моне Лизе» Леонардо, ставшей популярной в 1870-х гг.
М.С. Стиллман (1844-1927). Как Дева Мария пришла к брату Конраду в Оффию и отдала ему своего Сына.
1892 гг. Бумага, акварель, гуашь и золотая краска. 49,5 х 80 см. Усадьба Уайтвик, Коллекция Мандер, Англия.
Богородица Дева Мария во время её земного явления временно передаёт младенца Иисуса молящемуся францисканскому монаху Конраду в награду за его святость, а из-за дерева за этим чудом тайно наблюдает его потрясённый собрат.
М.С. Стиллман (1844-1927). Монте-Луче на закате в Перудже. 1893 г. Бумага, акварель, гуашь.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Пон-Номентано. 1895 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
Библиотека и музей Моргана, Нью-Йорк.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет Джорджии Коста. 1894 г. Картон, пастель и гуашь.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Любовные сонеты. 1894 г.
Бумага на дереве, акварель, гуашь. 44,1 х 27,9 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Мария Спартали Стиллман в образе императрицы Элеоноры. 1868 г.
Фотография Джулии Маргарет Камерон.
Осенью 1884 года семья Спартали столкнулась с трудностями: сестра Мари, Кристина, умерла от передозировки хлороформом, а отец Майкл Спартали обанкротился, и их дом в Лондоне пришлось продать. Дом в Рилстоуне на острове Уайт остался у матери Мари. Уильям Стиллман вернулся в Англию, и Мари провела лето в поместье Келмскотт у Моррисов. Ее муж и маленький Майкл приехали к ней, а девочки остались в школе. Лиза поступила в Школу Слейда. К сентябрю 1885 года семья нашла дом в Западном Кенсингтоне с мастерской за 90 фунтов в год.
В мае 1886 года Уильяма Стиллмана назначили римским корреспондентом «The Times» с окладом 600 фунтов. Это стало хорошей новостью для него и началом долгой разлуки с Мари, которая осталась с детьми Эффи и Мико в Англии. Белла и Лиза отправились с отцом в Рим для изучения искусства и исторических исследований. Мари стремилась обеспечить стабильность детям и развивать свой стиль живописи, регулярно выставляя работы в Лондоне и Америке.
М.С. Стиллман (1844-1927). Роза в саду Армиды (по мотивам поэмы «Ринальдо»
итальянского поэта XVI в. Торквато Тассо). 1894 г. Бумага, акварель, гуашь. 64 x 42,5 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
М.С. Стиллман (1844-1927). Послеобеденная прогулка в саду Колонна, Рим. 1894 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 55,9 х 38,1 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2024 г.
М.С. Стиллман (1844-1927). Беатриче. 1896 г. Бумага, акварель, гуашь, темпера.
57,6 х 43,1 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Беатриче. Фрагмент. 1896 г. Бумага, акварель, гуашь, темпера.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Эффи (Эвфросина) Стиллман, дочь художницы,
умерла в 1911 г. 1895 г. Бумага, акварель, гуашь. 44,5 х 29,2 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Итальянский пейзаж. Девушка в саду с павлинами. 1896 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 43,2 х 42,3 см. Частное собрание.
Мария Спартали Стиллман с сыном Майклом. 1880 г. Фото неизвестного фотографа.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Осенью 1889 года Мари вернулась в Рим к семье, оставив сына Мико в Хэмпстеде. Вначале ей не нравились формальности Рима, но она была счастлива быть рядом с дочерьми. Постепенно она нашла единомышленников, включая художника Джованни Косту, и стала частью круга итальянских и английских художников, создававших пейзажи. Вдохновленная Костой, в 1890-е годы Мари писала пейзажи и картины на религиозные темы, такие как «Как Пресвятая Дева пришла к брату Конраду из Оффиды» (1892) и «Видение доброго монаха из Соффиано» (1893), связанные с легендами святого Франциска Ассизского.
Уильям Стиллман уволился из «The Times» в 1898 году и семья вернулась в Великобританию, поселившись во Фримли-Грин в Суррее. Мари обустраивала дом и адаптировалась к жизни эмигрантки. К 55 годам частые переезды истощили ее. Пятикомнатный коттедж, построенный дочерью Беллой, напоминал Уильяму горы Катскилл. Он писал автобиографию, наслаждаясь природой. Мари возобновила дружбу с галереями и живопись, но продажи в Новой галерее были неудачными.
М.С. Стиллман (1844-1927). Женский портрет. 1897 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
35,6 x 29,2 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Беатриче. 1898 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
53,3 x 36,8 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет миссис У. Сент-Клэр Баддели в зеленом платье.
1896 г. Бумага, акварель, гуашь. 32,1 x 26,7 см. Частное собрание.
Люси Баддели, близкая подруга семьи художницы и жена известного британского писателя,
историка и археолога Уэлборна Сент-Клэр Баддели.
М.С. Стиллман (1844-1927). В венецианском саду. 1903 г. 52,1 x 25,4 см.
Бумага, акварель, гуашь. Частное собрание.
На картине запечатлен знаменитый «Эдемский сад», созданный англичанином Фредериком Эдемом на острове Джудекка в Венеции. Мария Стиллман написала этот пейзаж во время своей поездки в Венецию в 1903 году. Картина была выставлена на ее персональной выставке в галерее Оэме, Нью-Йорк в 1908 году.
М.С. Стиллман (1844-1927). Озеро Неми. 1899 г. Бумага, акварель, гуашь. 40,6 х 57,2 см.
Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). «Видение Фьямметты». Модель Мария Стиллман.
1878 г. Холст, масло. 146 х 90 см. Коллекция лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
В конце 1900 года Мари познакомилась с американским коллекционером Сэмюэлом Бэнкрофтом. Его интерес к прерафаэлитам начался после того, как он увидел картину Россетти «Видение Фьямметты», где позировала Мари. Бэнкрофт стал другом и коллекционером её работ. В 1894 году он купил её картину «Любовные сонеты», а в следующем году — «Вестник любви» 1885 года, которая ранее не продавалась.
В июле 1901 года Уильям Стиллман, которому было 73 года, умер от болезни бронхов. После этого Мари переехала к дочери Белле Миддлтон в Кенсингтон. Единственным капиталом семьи были деньги от брака Беллы с Джоном Генри Миддлтоном, умершего в 1896 году. Мари продолжала писать картины, в основном садовые пейзажи и натюрморты, и жила в Дипдене, Келмскотте (с Джейн Моррис) и на острове Уайт. В июле 1903 года она впервые за тридцать лет вернулась в США, где возобновила профессиональную деятельность, посетив дом Бэнкрофта в Уилмингтоне и организовав выставки.
М.С. Стиллман (1844-1927). Поместье Келмскотт: Долгая прогулка. 1904 г. Бумага на картоне, акварель, гуашь.
38,1 х 54,6 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Поместье Келмскотт: кормление голубей на кухне. 1904 г.
Бумага, акварель, гуашь. 34,3 х 52,1 см. Общество антикваров Лондона в Бёрлингтон-хаус.
М.С. Стиллман (1844-1927). Дамы в саду в поместье Келмскотт, Глостершир. 1904 г.
Бумага, акварель, гуашь. 38,1 × 54,6 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Поместье Келмскотт. 1904-1905 гг. Бумага, акварель, гуашь.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Поместье Келмскотт: Передний сад. 1904-1905 гг. Бумага, акварель, гуашь.
31 x 51,5 см. Частное собрание.
Эдвард Бёрн-Джонс (1833-1896). Венера Эпиталамия. 1871 г. - свадебный подарок
Марии и Уильяму Стиллманам от Евфросинии Кассаветти.
Моделью для обнажённой Венеры послужила Мария Замбако - родная дочь Евфросинии Кассаветти и по совместительству любовница самого Бёрн-Джонса. Их бурный роман едва не довёл художника до самоубийства. Подарить картину с голой кузиной на свадьбу близкой подруге - жест, который викторианское общество сочло крайне эпатажным. Отец Марии, богатейший консул Михаил Спартали, был категорически против её брака с нищим американским журналистом и вдовцом Уильямом Стиллманом. Он лишил дочь приданого и даже не пришёл на свадьбу. После смерти мужа в 1901 году, ради выживания Мария Стиллман приняла тяжёлое решение продать «Венеру Эпиталамию». Картину выставили на торги на посмертной распродаже студии Бёрн-Джонса на аукционе Christie's 16 июля 1898 года. Оригинал (тот самый свадебный подарок Марии) сейчас находится в Музее Фогга в Гарвардском университете, США .
М.С. Стиллман (1844-1927). Данте и Вергилий в сумрачном лесу. Около 1908 г. Бумага, акварель, гуашь.
50 х 80 см. Частное собрание.
На картине изображена завязка сюжета поэмы Данте «Божественная комедия». Поэт Данте, заблудившийся в «сумрачном лесу» своей земной жизни, встречает дух древнеримского поэта Вергилия, который соглашается стать его проводником по загробному миру. Вергилий (в красном плаще) указывает рукой на единственный верный путь спасения, уводя растерянного Данте из чащи.
Во время поездки в США Мария посетила семью и друзей Стиллманов в Америке, встретилась с сыном Майклом, архитектором в компании «McKim, Mead & White». Вернувшись в Англию в 1904 году, она столкнулась с финансовыми трудностями: дочь Эффи болела плевритом и готовилась к свадьбе, а Мари не хватало денег. Она продала картину Эдварда Бёрн-Джонса «Эпиталамия», чтобы оплатить свадьбу. В 1908 и 1909 годах Мари выставляла свои работы в галерее Оэме в Нью-Йорке. В 1909 году в галерее Оэме прошла вторая выставка Марии, но успех был недолгим: владелец галереи Юлиус Оэме заболел и в 1911 году галерея закрылась. После закрытия галереи Юлиус устроил публичную распродажу всех своих работ. После этого Мари сказала своему другу Вернону Ли: «Я беднее, чем когда-либо».
М.С. Стиллман (1844-1927). Дама в саду поместья Келмскотт, Глостершир. 1905 г. Бумага, акварель,
гуашь, карандаш. 27 х 36,8 см. Местонахождение неизвестно.
М.С. Стиллман (1844-1927). Старый амбар, Арретон, остров Уайт. 1908 г. Бумага, акварель, гуашь.
36,8 x 53,4 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Народ пилигримов. 1914 г. Бумага, акварель, гуашь. 56,8 х 70,3 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Вишневый сад в Кенте. 1915 г. Бумага, акварель, гуашь. 46 x 60,5 см.
Частное собрание.
В августе 1911 года Мари вернулась в Англию и пережила тяжелую утрату: ее дочь Эффи, страдавшая туберкулезом, умерла от сердечной недостаточности в возрасте 39 лет, оставив мужа и троих детей. В 1919 году в Нью-Йорке прошла ее персональная выставка. В последние годы Мари сосредоточилась на небольших пейзажах и цветочных картинах. В 1923 году она в последний раз посетила Америку с дочерью Лизой, встретившись с сыном Майклом и внучкой Фрэнсис. Мари продолжала рисовать до конца жизни, сделав последний заказ на краски 23 сентября 1926 года за шесть месяцев до смерти.
М.С. Стиллман (1844-1927). Натюрморт с пионами и ирисами в китайской фарфоровой вазе.
1921 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 50,8 x 34,9 см. (в раме). Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Натюрморт с пионами и ирисами в китайской фарфоровой вазе.
1921 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. Частное собрание.
Форд Мэдокс Браун (1821-1893). Мария Спартали за мольбертом. 1869 г.
Частная коллекция.
Мария Спартали Стиллман умерла 6 марта 1927 года в своем доме в Лондоне. Ей оставалось всего несколько дней до восьмидесяти четырехлетия, но она прожила долгую жизнь и пережила почти всех художников прерафаэлитского кружка. Мария Спартали Стиллман похоронена на Бруквудском кладбище в графстве Суррей, рядом со своим мужем Уильямом.
Могила Марии Спартали Стиллман на Бруквудском кладбище в графстве Суррей.
Мари родилась в привилегированной семье, но ее целеустремленность и решимость стать профессиональной художницей заставили ее пожертвовать комфортной жизнью. Мари была по-настоящему предана живописи, но ей было непросто войти в мужскую среду, где выставлялись и продавались работы. Она проявила упорство и настойчивость и сумела стать уважаемой и плодовитой художницей в непростое для женщин время - с 1844 по 1927 год.
Poetry in Beauty. The Pre-Raphaelite Art of Marie Spartali Stillman by Jan Marsh
and Margaretta Frederick. Publisher Marquand Books, Incorporated, 2015. 160 рр.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс, 2006 г. Стр. 194-195.
1. Мария Спартали Стиллман – Википедия (рус.)
2. Забытая прерафаэлитка: Мари Спартали Стиллман, I – 1883
3. Забытая прерафаэлитка: Мари Спартали Стиллман, 2 – 1884-1892
4. Забытая прерафаэлитка: Мари Спартали Стиллман, 3 – с 1892 года
М.С. Стиллман (1844-1927). Автопортрет в средневековом платье, или «На балконе».
1874 г. Бумага, акварель, гуашь. 63,5 х 51 см. Частное собрание.
Мария Спартали Стилман (1844-1927) – одна из самых талантливых и самых плодовитых художниц-прерафаэлиток. Мария Спартали была дочерью Михаила Спартали, генерального консула Греции в Лондоне и активного покровителя искусств. Впервые она попала в художественную среду того времени благодаря светским собраниям в доме своей семьи. Когда Мари было 19 лет, Джеймс Макнил Уистлер, Джордж дю Марюрье, Альфонс Легро и поэт Алджернон Чарльз Суинберн посетили воскресное собрание в её доме, что побудило Суинберна написать: «Она так прекрасна, что мне хочется сесть и заплакать». Общение в таких кругах пробудило в Мари желание рисовать, и вскоре она начала учиться у Форда Мэдокса Брауна. Её яркая внешность также сделала её востребованной моделью, и она позировала Россетти, Форду Мэдоксу Брауну, Джулии Маргарет Кэмерон и Спенсеру Стэнхоупу. Творческая карьера Спартали Стиллман охватывала пять десятилетий, и за это время она обратилась к прерафаэлизму, эстетизму и пейзажной живописи итальянской школы. Она выставляла свои работы в Королевской академии, Обществе британских художников, Новом обществе акварелистов, а также в галереях Гросвенор и Нью-Галерея. За свою пятидесятилетнюю карьеру, с 1867 по 1919 год, она написала более ста пятидесяти работ. Пережив всех коллег-прерафаэлиток, она умерла в 1927 году в Лондоне в возрасте 84 лет.
Мария Стиллман. 1868 г. Фотография Джулии Маргарет Камерон
Мария Евфросиния Спартали, в замужестве Стиллман (Marie Spartali Stillman) родилась 10 марта 1844 года в Хорнси, графство Мидлсекс, к западу от Лондона и была старшей дочерью Майкла Спартали и Евфросинии Вальсами. Семья Спартали происходила из Смирны (ныне Измир) в Турции, где проживало очень много богатых греков. Из-за религиозных преследований в 1832 году семья вместе со многими другими греками переехала в Англию. Майкл Спартали был успешным греческим торговцем и банкиром, который позже, с 1866 по 1882 год, занимал должность генерального консула Греции в Лондоне.
Мари Спартали провела свои ранние годы в Хорнси, зеленом пригороде Северного Лондона, а затем в 1864 году семья переехала в Клэпхэм Коммон на юге Лондона. Мари и ее младшая сестра Кристина выросли в творческой среде и имели возможность познакомиться со многими известными художниками того времени, в том числе с Джеймсом Уистлером, творчество которого в то время вызывало много споров. Среди других художников и писателей были Альфонс Легро, карикатурист из журнала Punch, Джордж Дюморье и английский поэт и драматург Алджернон Суинберн. Суинберн был настолько потрясен встречей с Мари Спартали, что сказал о ней: «Она так прекрасна, что мне хочется сесть и заплакать».
М.С. Стиллман (1844-1927). Сцена на ферме на острове Уайт. 1867 г. Бумага, акварель. 30,8 х 44,5 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Ферма на острове Уайт, возможно, «Ферма Аплэй» (Appley Farm). 1868 г.
Бумага, акварель. 37 x 53 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Леди Молитва-Желание, или Леди, молящаяся о желании.
1867 г. Бумага, акварель с золотой краской. 41,9 x 30,5 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет дамы, возможно, сестры художника Кристины Спартали.
Конец 1870-х начало 1880-х гг. Бумага, акварель, гуашь, усиленные белым и золотым цветом.
57,1 x 45,6 см. Частное собрание.
Кристина Спарталли (в замужестве графиня Эдуард Кан д’Анвер, 1845–1884), младшая сестра художницы,
известная муза Джеймса Уистлера и фотографа Джулии Маргарет Камерон.
М.С. Стиллман (1844-1927). Мариана. 1867 г. Бумага, акварель, гуашь. 38 х 27,5 см.
Частное собрание.
Мария Стиллман. Фрагмент фотографии 1868 г. Фотограф Джулии Маргарет Камерон.
В XIX веке девочек из богатых семей обучали дома гувернантки или репетиторы. Мария Спартали получила всестороннее образование, владела английским, греческим, французским, немецким и итальянским языками. Ее двоюродный брат Александр Константин Ионидес устраивал собрания в своем доме, где собирались художники и писатели, включая Джорджа Фредерика Уоттса, Данте Габриэля Россетти и Альфреда Теннисона. Мария Спартали была близкой подругой ее кузины Марии Замбако, которая несколько лет была любовницей Бёрн-Джонса, и Аглаи Коронио, урожденной Ионидес, – вместе они были известны как «Три грации» и вызывали всеобщее восхищение своей чарующей красотой. Они позировали для прерафаэлитов Эдварда Бёрн-Джонса и Форда Мэдокса Брауна, а также для фотографа Джулии Маргарет Камерон. В 1860-х годах, когда женщинам было сложно получить художественное образование, Мария брала уроки у Форда Мэдокса Брауна и училась вместе с Джорджианой Бёрн-Джонс и Люси Мэдокс Браун. Акварельная живопись была популярным хобби для состоятельных женщин, но они занимались ею как любители.
Мария Терпсифея Кассаветти (Замбако, 1843–1914), известной модель. 1868 г.
Фотография Джулии Маргарет Камерон.
М.С. Стиллман (1844-1927). Автопортрет с бусами. 1870-е гг. Бумага, акварель,
белая гуашь, карандаш. 69,8 х 52,1 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Антигона, совершающая погребальный обряд над телом своего брата Полиника
(по Софоклу). 1871 г. Холст, масло. Местонахождение неизвестно.
М.С. Стиллман (1844-1927). Ритуал. 1870-1875 гг. Дерево, масло. 10 x 14,8 см. Частное собрание.
Сюжет «Ритуала» отсылает к античным или средневековым таинствам, где фигура в длинном одеянии
совершает возлияние или ритуальное омовение.
М.С. Стиллман (1844-1927). Фармацевтия (Приготовление любовного зелья). 1864-1870 гг.
Бумага, накл. на панель, акварель, гуашь. 52 х 47 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 1991 г.
Лот продан за GBP 16.500 фунтов.
Россетти назвал эту картину «самым запоминающимся» произведением Стиллман на момент выставки и продолжил: «На ней изображены две греческие девушки на окраине леса в сумерках, творящие свое очарование с завороженным сердцем, и пара мертвых голубей и сова, которую Паллада Афина не отрекла бы от себя и которая вскоре начнет мрачно просыпаться в зарослях»
М.С. Стиллман (1844-1927). Святая Варвара. 18700 г. Бумага, накл. на картон,
акварель, темпера, карандаш. 66 х 50,8 см. Художественный музей Хай (HIGH),
Атланта, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Осень. 1879-е г. Бумага, акварель, гуашь. 38 х 28,5 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Эскиз головы Исмены (Страх). 1870 г.
Бумага, красный мел. Местонахождение неизвестно.
Рисунок является подготовительным наброском для масштабного полотна Марии Стиллман по мотивам
трагедии Софокла «Антигона». Исмена в греческой мифологии - родная сестра Антигоны.
Мария Спартали Стиллман. 1868 г. Фотография Джулии Маргарет Кэмерон.
Мари Спартали стремилась стать профессиональной художницей и сделать живопись своей профессией. Ее первой выставленной работой стал автопортрет «Леди, молящаяся о желании» в технике акварели и золотой краски на бумаге, который был представлен в галерее Дадли в 1867 году. Галерея Дадли была прогрессивной альтернативой Королевской академии, менее формальной и более либеральной.
За первые пять лет своей карьеры Мари выставила в галерее Дадли тринадцать работ, которые стали прекрасной демонстрацией ее таланта. Среди работ Мари были акварельные картины разных размеров и сложности: портреты в полный рост, поясные портреты, а по мере роста ее мастерства и уверенности в себе - групповые портреты из двух и более фигур. В истинно прерафаэлитском стиле Мари создала для своей работы художественную монограмму, состоящую из переплетенных букв S и M.
Натурщиками Мари были ее семья и друзья, что было вполне приемлемо для молодой художницы, работавшей дома. Названия ее картин свидетельствовали о творческих амбициях и пытливом уме, а ее воображение вдохновлялось древнегреческой мифологией и классической поэзией.
М.С. Стиллман (1844-1927). Сэр Тристан и королева Изольда. 1873 г. Бумага, акварель, гуашь. 53 х 76,2 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Фьямметта поет. 1879 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 75 х 100 см.
Частное собрание.
Фьямметта - возлюбленная и муза Джованни Боккаччо. До сих пор не доказано, была ли Фьямметта вымышленным персонажем, результатом литературной традиции или реально существовавшим человеком.
М.С. Стиллман (1844-1927). Последний взгляд на Фьямметту. 1876 г. Бумага, акварель, гуашь.
82 х 62 см. Аукционный дом Bonhams, Лондон, 2022 г. Эстимейт GBP 70.000–100.000 фунтов.
«Над венком и золотыми волосами я увидел пламя над головой Фиамметты» (Боккаччо). На портрете почти наверняка изображена падчерица Стиллмана, Лиза, которой на момент написания картины было около 13 лет. Работа была выставлена в Королевской академии в 1876 году и на Всемирной выставке в Париже в 1878 году.
М.С. Стиллман (1844-1927). Задумчивая (La Pensierosa). 1879 г. Бумага, акварель,
гуашь, карандаш. 53,9 х 44,4 см. Художественный музей Чейзена, Мэдисон,
штат Висконсин, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Эффи, держащая лилию и букет роз. 1876 г.
Бумага, акварель, гуашь. Частное собрание.
Эффи Стиллман - первая дочь художницы.
М.С. Стиллман (1844-1927). Роман о Розе (The Romaunt of the Rose). 1878-1880 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 61 x 53,3 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Рыбак на фоне итальянского пейзажа. 1877 г. Бумага, акварель, карандаш.
23,4 x 50,7 см. Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Уильям Стиллман, муж Марии. 1870 г.
В сентябре 1869 года Мари Спартали познакомилась с Уильямом Джеймсом Стиллманом, вдовцом и основателем журнала «The Crayon». Он приехал в Лондон с миссией собрать средства для защиты греческого населения Крита. Вскоре он познакомился с отцом Мари, Майклом Спартали. В январе 1870 года Мари и Уильям обручились, несмотря на возражения отца, который считал его неподходящей партией из-за возраста, здоровья и финансовых проблем. Пылкие попытки Майкла Спартали отсрочить неизбежный брак не увенчались успехом. 10 апреля 1871 года Мари Спартали вышла замуж за Уильяма Джеймса Стиллмана в регистрационном бюро Челси в Лондоне. Уильям происходил из строгой баптистской семьи, а Мари - из греческой православной, поэтому они провели гражданскую церемонию. Свидетелями были Форд Мэдокс Браун, его дочь Люси и друзья семьи Спартали. Родители Марии не присутствовали, как и родственники жениха, что вызвало разлад в ее семье. Мари отказалась от состояния ради карьеры художницы.
М.С. Стиллман (1844-1927). Венок из роз. 1880 г. Бумага, акварель, гуашь. 53 х 69 см. Частное собрание.
На картине изображены падчерицы художницы Лиза и Белла в возрасте 15 и 12 лет соответственно, предположительно в доме своих родителей в Шанклине, на острове Уайт.
М.С. Стиллман (1844-1927). «А еще они обслуживают тех, кто стоит и ждет». Цитата из финальной строки
сонета Джона Мильтона «На его слепоту, 1665 г.». 1880-1890-е гг. Бумага, акварель, гуашь. 30,5 х 43,2 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Дама с зонтиком в саду усадьбы Келмскотт Уильяма Морриса. 1880-1890-е гг.
Бумага, акварель. 27,9 x 38,1 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Данте и Беатриче. «Некоторые дамы из ее круга общения
собрались у Беатриче…» 1880 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 85,1 x 63,5 см.
Частное собрание.
Полное название стихотворения «Некоторые дамы из ее окружения собрались у Беатриче…» фактически цитирует стих из «Новой жизни» Данте: «Некоторые дамы из ее окружения собрались у Беатриче, где она сидела одна и плакала. И когда они входили и выходили, я слышал, как они говорили о ней, о том, как она плакала». Это отсылка к дамам Флоренции, которые отдавали дань уважения Беатриче после смерти ее отца. Данте изображен сидящим перед домом в своей обычной шляпе-капероне, с опущенной головой, и его утешают две женщины, которые навещали Беатриче.
М.С. Стиллман (1844-1927). Этюд ангела с белой лилией. 1880-1890-е гг.
Бумага, акварель, гуашь, пастель и золотая краска. 41 x 21,6 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Сбор диких гиацинтов (Сбор колокольчиков). 1880-е гг.
Бумага, акварель, гуашь. 55,8 x 43,2 см. Частное собрание.
В качестве моделей для этой сцены у ручья Стиллман задействовала своих собственных детей - дочь Эффи (Ефросинью) и маленького сына Майкла, которые часто позировали ей в конце 1870-х и 1880-х годах.
М.С. Стиллман (1844-1927). Тюльпаны в высокой вазе. 1880-1890-е гг.
Бумага, акварель, гуашь. Частное собрание.
Мария Спартали в образе Гипатии, математика, астронома и феминистки, V век н.э. 1868 г.
Фото Джулии Маргарет Кэмерон. Музей Гетти, Лос-Анджелес.
Супруги провели медовый месяц на острове Уайт. В июне 1871 года они отправились в Америку навестить семью Стиллманов и друзей. Мари подружилась с людьми, которые помогли ей построить карьеру в США. Вернувшись в Великобританию в августе, они привезли троих детей Уильяма: Русси, Элизу (Лизу) и Беллу Хелену. У Русси был туберкулёз костей. В январе 1872 года Мари родила своего первенца - Евфросинию (Эффи), что помогло восстановить отношения с родителями. Семья переехала в коттедж в Альтенбург-Гарденс.
М.С. Стиллман (1844-1927). Фигура девушки. 1880 г. Бумага, акварель, карандаш.
Художественная галерея Лэйнга, Ньюкасл-апон-Тайн, Англия.
М.С. Стиллман (1844-1927). Детство Святой Цецилии. 1883 г. Бумага, акварель,
гуашь, карандаш. 101 х 74 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Венок из полевых цветов, или Дикие анемоны. 1882 г.
Бумага, акварель, гуашь. 45 х 35 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 1981 г.
Лот продан за GBP 7.150 фунтов.
М.С. Стиллман (1844-1927). Мадонна Пьетра дельи Скровеньи.1884 г. Бумага, акварель,
гуашь и аравийская камедь. 77,1 х 58,1 см. Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
М.С. Стиллман (1844-1927). Мадонна Пьетра дельи Скровеньи. Фрагмент. 1884 г.
Бумага, акварель, гуашь и аравийская камедь. Художественная галерея Уокера,
Ливерпуль.
М.С. Стиллман (1844-1927). Луиза Строцци. 1884 г. Бумага, акварель, гуашь. 78,8 x 61,1 см.
Монреальский музей изящных искусств, Канада.
С. Стиллман (1844-1927). У чистого источника в поле (By a Clear Well, with a Little Field).
1883 г. Бумага, акварель, гуашь, золотая краска. 54,5 х 48 см. Частное собрание.
Мария Спартали Стиллман. 1868 г. Фотография Джулии Маргарет Кэмерон.
Первый год замужества Мари Спартали Стиллман был тяжелым. Она стала матерью и мачехой, а сестра Кристина заболела, и Мари поехала в Париж, чтобы привезти ее в Лондон для ухода. Мари написала Форду Мэдоксу Брауну, выражая беспокойство о здоровье ребенка и сестры и признавая свою слабость. По просьбе Уильяма она временно прекратила живопись. Браун предположил, что это из-за ревности мужа к ее карьере и его желания быть наставником. Уильям Стиллман работал журналистом-фрилансером, но ему было сложно найти постоянную работу. Его принципиальная позиция и неумение вести дипломатические переговоры привели к разногласиям и спорам с издательством и несколькими газетами. В 1872 году Мари посетила поместье Келмскотт, где жили Уильям Моррис и Данте Габриэль Россетти, основатели движения «Искусства и ремесла» и прерафаэлизма. Мари подружилась с Джейн Моррис и черпала вдохновение в их доме.
М.С. Стиллман (1844-1927). Вестник любви. 1885 г. Бумага, накл. на дерево, акварель,
темпера и золото. 81,2 х 66 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
 |  |
и золото. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
 |  |
и золото. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Вестник любви. Фрагмент (5). 1885 г. Бумага, накл. на дерево, акварель,
темпера и золото. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Флорентийская лилия. 1885-1890 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 75 х 41,5 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет сына Майкла Стиллмана (Мико). 1884 г.
Бумага, акварель. 38 х 31,5 см. Частное собрание.
Мария Спартали в образе Мнемозины, богини памяти, «Матери муз». 1868 г.
Гравюра Джулии Маргарет Камерон.
В 1873 году Мария Спартали Стиллман выставила свои картины в Бостоне и Нью-Йорке, получив признание критиков. Это начало её карьеры в Америке, где она стала гражданкой через брак с Уильямом. Однако в 1875 году погиб их пасынок Русси, что подорвало Уильяма. Майкл Спартали устроил его внештатным военным корреспондентом на Балканах, где он провел три года. У Мари не было постоянного дохода, продажи ее картин были нерегулярными, поэтому она полагалась на финансовую поддержку отца, чтобы обеспечивать семью. Они жили в доме, который он для них построил в Альтенбургских садах. Несмотря на трудности, с которыми ей часто приходилось сталкиваться в одиночку, Мари оставалась любящей матерью для своей дочери и падчериц и завоевала их искреннюю привязанность.
М.С. Стиллман (1844-1927). «Майский пир в доме Фолько Портинари, 1274 год.». 1887 г.
Бумага, акварель. 38,1 x 51,1 см. Аукционный дом и галерея Shiller and Bodo, Нью-Йорк, 2020 г.
В основе сюжета лежит первая легендарная встреча поэта Данте Алигьери и его музы Беатриче Портинари, описанная в автобиографической повести Данте «Новая жизнь». Празднование Майского дня (Прихода весны) проходило во Флоренции в доме богатого банкира Фолько Портинари. На этот пир отец Данте взял своего маленького сына. На тот момент Данте было всего 8 или 9 лет, а Беатриче - 8.
М.С. Стиллман (1844-1927). Данте встречает Лию и Рахиль. 1887 г. Бумага, акварель. 36,5 х 49 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Данте в Вероне. 1888 г. Бумага, акварель, гуашь. 49,5 х 73,5 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Моя сестра Рэйчел. 1887 г. Бумага, акварель, гуашь. 68,6 х 61 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Джельсомина (итал. Жасмин). 1888 г.
Бумага, акварель, гуашь и пастель. 45,7 x 30,5 см. Частное собрание.
На картине изображена падчерица художницы Лиза Стиллман, дочь мужа Уильяма Стиллмана от его первого брака. Лиза обладала классической, утонченной «прерафаэлитской» внешностью и часто с удовольствием позировала своей мачехе для романтических и мифологических образов.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет. 1889 г. Бумага, карандаш. 17,1 x 11,4 см.
Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828–1882). Портрет Марии Спартали Стиллман. 1869 г.
Бумага, красный мел. 62,2 х 46,9 см. Коллекция лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
В письмах Марии к Форду Мэдоксу Брауну нет разочарования в браке. Она продолжала рисовать и стремилась стать профессиональной художницей. В 1876 году завершила картину «Последний взгляд Фьямметты» по мотивам переводов Россетти. Это вдохновило его попросить Мари позировать для «Видение Фьямметты». Картина Россетти была завершена в 1878 году. В 1877 году Уильям Стиллман, корреспондент «The Times», находившийся рядом с боевыми действиями в Черногории, вернулся в Лондон.
В следующем году, в апреле 1878-го, Мари, Уильям и их три дочери переехали во Флоренцию, где прожили пять лет. Это место было более удобным для работы Уильяма, а Мари познакомилась с северо-итальянскими школами живописи и искусством этого города. Она выработала свой собственный стиль и добилась эстетической гармонии в своих картинах, которые часто были вдохновлены произведениями итальянских поэтов, в особенности «Божественной комедией» Данте Алигьери. Поначалу из-за путешествий и беременности Мари не успевала закончить работы к выставкам в Великобритании, однако ее картина «Последний взгляд на Фьямметту» была представлена на Всемирной выставке 1878 года в Париже вместе с работами Бёрн-Джонса и других британских художников. В октябре 1878 года в Италии у Мари родился мальчик, которого в семье и среди друзей называли Мико.
М.С. Стиллман (1844-1927). Зачарованный сад мессера Ансальдо. 1889 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
77,9 х 101,2 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2020 г. Лот продан за рекордную сумму для женщин-прерафаэлиток
GBP 874.500 фунтов ($1,1 миллион долларов США)
В центре картины изображена Мадонна Дианора, героиня 5-й новеллы X дня из «Декамерона» Боккаччо. Чтобы мягко отказать влюблённому в неё дворянину мессеру Ансальдо, она ответит ему взаимностью только в том случае, если среди суровой зимы он вырастит для неё цветущий сад. Ансальдо (он стоит в белом справа) нанял могущественного мага, который сотворил чудо, за окнами январь, а дети преподносят мадонне свежие майские фрукты и цветы.
М.С. Стиллман (1844-1927). Зачарованный сад мессера Ансальдо. Фрагмент. 1889 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. Аукцион Christie’s, Лондон, 2020 г.
М.С. Стиллман (1844-1927). Первая встреча Петрарки и Лауры в церкви Санта-Кьяра в Авиньоне.
1889 г. Бумага, акварель, гуашь. 56 х 48 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
М.С. Стиллман (1844-1927). Монастырские лилии. 1891 г. Бумага, акварель, гуашь.
57 х 47,5 см. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
М.С. Стиллман (1844-1927). Святой Георгий. 1892 г. Бумага, акварель. 46 х 30,7 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Святая Екатерина Сиенская в своем саду, Флоренция.
1890-1900-е гг. Бумага, акварель. 61 x 50,8 см. Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Портрет Марии Спартали Стиллман. Эскиз для картины
«Видение Данте». 1870 г. Художественные музеи Гарварда. Кембридж.
В августе 1881 года Мари родила сына Джеймса Уильяма «Джакомо» Стиллмана, находясь в родительском доме. Ее супруг был в Греции, и она одна заботилась о детях. В мае 1882 года Джакомо умер во Флоренции, не дожив до года. Двумя неделями ранее скончался Данте Габриэль Россетти. Семьи Стиллманов и Спартали провели июнь на острове Уайт. Мари с семьей осталась во Флоренции, где расцвела интеллектуально и творчески. Осенью 1883 года идиллия закончилась из-за отсутствия работы для Уильяма и нестабильности в Италии.
В 1884 году Мари вернулась в Лондон и возобновила творчество в студии. Она создала «Мадонну Пьетра дельи Скровеньи», вдохновленную стихотворением Данте в переводе Россетти. Картина, написанная акварелью и гуашью, отражает переживания Мари после смерти Россетти и использует технику «сфумато», как в «Моне Лизе» Леонардо, ставшей популярной в 1870-х гг.
М.С. Стиллман (1844-1927). Как Дева Мария пришла к брату Конраду в Оффию и отдала ему своего Сына.
1892 гг. Бумага, акварель, гуашь и золотая краска. 49,5 х 80 см. Усадьба Уайтвик, Коллекция Мандер, Англия.
Богородица Дева Мария во время её земного явления временно передаёт младенца Иисуса молящемуся францисканскому монаху Конраду в награду за его святость, а из-за дерева за этим чудом тайно наблюдает его потрясённый собрат.
М.С. Стиллман (1844-1927). Монте-Луче на закате в Перудже. 1893 г. Бумага, акварель, гуашь.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Пон-Номентано. 1895 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
Библиотека и музей Моргана, Нью-Йорк.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет Джорджии Коста. 1894 г. Картон, пастель и гуашь.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Любовные сонеты. 1894 г.
Бумага на дереве, акварель, гуашь. 44,1 х 27,9 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Мария Спартали Стиллман в образе императрицы Элеоноры. 1868 г.
Фотография Джулии Маргарет Камерон.
Осенью 1884 года семья Спартали столкнулась с трудностями: сестра Мари, Кристина, умерла от передозировки хлороформом, а отец Майкл Спартали обанкротился, и их дом в Лондоне пришлось продать. Дом в Рилстоуне на острове Уайт остался у матери Мари. Уильям Стиллман вернулся в Англию, и Мари провела лето в поместье Келмскотт у Моррисов. Ее муж и маленький Майкл приехали к ней, а девочки остались в школе. Лиза поступила в Школу Слейда. К сентябрю 1885 года семья нашла дом в Западном Кенсингтоне с мастерской за 90 фунтов в год.
В мае 1886 года Уильяма Стиллмана назначили римским корреспондентом «The Times» с окладом 600 фунтов. Это стало хорошей новостью для него и началом долгой разлуки с Мари, которая осталась с детьми Эффи и Мико в Англии. Белла и Лиза отправились с отцом в Рим для изучения искусства и исторических исследований. Мари стремилась обеспечить стабильность детям и развивать свой стиль живописи, регулярно выставляя работы в Лондоне и Америке.
М.С. Стиллман (1844-1927). Роза в саду Армиды (по мотивам поэмы «Ринальдо»
итальянского поэта XVI в. Торквато Тассо). 1894 г. Бумага, акварель, гуашь. 64 x 42,5 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
М.С. Стиллман (1844-1927). Послеобеденная прогулка в саду Колонна, Рим. 1894 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 55,9 х 38,1 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2024 г.
М.С. Стиллман (1844-1927). Беатриче. 1896 г. Бумага, акварель, гуашь, темпера.
57,6 х 43,1 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Беатриче. Фрагмент. 1896 г. Бумага, акварель, гуашь, темпера.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Эффи (Эвфросина) Стиллман, дочь художницы,
умерла в 1911 г. 1895 г. Бумага, акварель, гуашь. 44,5 х 29,2 см.
Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Итальянский пейзаж. Девушка в саду с павлинами. 1896 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 43,2 х 42,3 см. Частное собрание.
Мария Спартали Стиллман с сыном Майклом. 1880 г. Фото неизвестного фотографа.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Осенью 1889 года Мари вернулась в Рим к семье, оставив сына Мико в Хэмпстеде. Вначале ей не нравились формальности Рима, но она была счастлива быть рядом с дочерьми. Постепенно она нашла единомышленников, включая художника Джованни Косту, и стала частью круга итальянских и английских художников, создававших пейзажи. Вдохновленная Костой, в 1890-е годы Мари писала пейзажи и картины на религиозные темы, такие как «Как Пресвятая Дева пришла к брату Конраду из Оффиды» (1892) и «Видение доброго монаха из Соффиано» (1893), связанные с легендами святого Франциска Ассизского.
Уильям Стиллман уволился из «The Times» в 1898 году и семья вернулась в Великобританию, поселившись во Фримли-Грин в Суррее. Мари обустраивала дом и адаптировалась к жизни эмигрантки. К 55 годам частые переезды истощили ее. Пятикомнатный коттедж, построенный дочерью Беллой, напоминал Уильяму горы Катскилл. Он писал автобиографию, наслаждаясь природой. Мари возобновила дружбу с галереями и живопись, но продажи в Новой галерее были неудачными.
М.С. Стиллман (1844-1927). Женский портрет. 1897 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
35,6 x 29,2 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Беатриче. 1898 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
53,3 x 36,8 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Портрет миссис У. Сент-Клэр Баддели в зеленом платье.
1896 г. Бумага, акварель, гуашь. 32,1 x 26,7 см. Частное собрание.
Люси Баддели, близкая подруга семьи художницы и жена известного британского писателя,
историка и археолога Уэлборна Сент-Клэр Баддели.
М.С. Стиллман (1844-1927). В венецианском саду. 1903 г. 52,1 x 25,4 см.
Бумага, акварель, гуашь. Частное собрание.
На картине запечатлен знаменитый «Эдемский сад», созданный англичанином Фредериком Эдемом на острове Джудекка в Венеции. Мария Стиллман написала этот пейзаж во время своей поездки в Венецию в 1903 году. Картина была выставлена на ее персональной выставке в галерее Оэме, Нью-Йорк в 1908 году.
М.С. Стиллман (1844-1927). Озеро Неми. 1899 г. Бумага, акварель, гуашь. 40,6 х 57,2 см.
Частное собрание.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882). «Видение Фьямметты». Модель Мария Стиллман.
1878 г. Холст, масло. 146 х 90 см. Коллекция лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
В конце 1900 года Мари познакомилась с американским коллекционером Сэмюэлом Бэнкрофтом. Его интерес к прерафаэлитам начался после того, как он увидел картину Россетти «Видение Фьямметты», где позировала Мари. Бэнкрофт стал другом и коллекционером её работ. В 1894 году он купил её картину «Любовные сонеты», а в следующем году — «Вестник любви» 1885 года, которая ранее не продавалась.
В июле 1901 года Уильям Стиллман, которому было 73 года, умер от болезни бронхов. После этого Мари переехала к дочери Белле Миддлтон в Кенсингтон. Единственным капиталом семьи были деньги от брака Беллы с Джоном Генри Миддлтоном, умершего в 1896 году. Мари продолжала писать картины, в основном садовые пейзажи и натюрморты, и жила в Дипдене, Келмскотте (с Джейн Моррис) и на острове Уайт. В июле 1903 года она впервые за тридцать лет вернулась в США, где возобновила профессиональную деятельность, посетив дом Бэнкрофта в Уилмингтоне и организовав выставки.
М.С. Стиллман (1844-1927). Поместье Келмскотт: Долгая прогулка. 1904 г. Бумага на картоне, акварель, гуашь.
38,1 х 54,6 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Поместье Келмскотт: кормление голубей на кухне. 1904 г.
Бумага, акварель, гуашь. 34,3 х 52,1 см. Общество антикваров Лондона в Бёрлингтон-хаус.
М.С. Стиллман (1844-1927). Дамы в саду в поместье Келмскотт, Глостершир. 1904 г.
Бумага, акварель, гуашь. 38,1 × 54,6 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Поместье Келмскотт. 1904-1905 гг. Бумага, акварель, гуашь.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Поместье Келмскотт: Передний сад. 1904-1905 гг. Бумага, акварель, гуашь.
31 x 51,5 см. Частное собрание.
Эдвард Бёрн-Джонс (1833-1896). Венера Эпиталамия. 1871 г. - свадебный подарок
Марии и Уильяму Стиллманам от Евфросинии Кассаветти.
Моделью для обнажённой Венеры послужила Мария Замбако - родная дочь Евфросинии Кассаветти и по совместительству любовница самого Бёрн-Джонса. Их бурный роман едва не довёл художника до самоубийства. Подарить картину с голой кузиной на свадьбу близкой подруге - жест, который викторианское общество сочло крайне эпатажным. Отец Марии, богатейший консул Михаил Спартали, был категорически против её брака с нищим американским журналистом и вдовцом Уильямом Стиллманом. Он лишил дочь приданого и даже не пришёл на свадьбу. После смерти мужа в 1901 году, ради выживания Мария Стиллман приняла тяжёлое решение продать «Венеру Эпиталамию». Картину выставили на торги на посмертной распродаже студии Бёрн-Джонса на аукционе Christie's 16 июля 1898 года. Оригинал (тот самый свадебный подарок Марии) сейчас находится в Музее Фогга в Гарвардском университете, США .
М.С. Стиллман (1844-1927). Данте и Вергилий в сумрачном лесу. Около 1908 г. Бумага, акварель, гуашь.
50 х 80 см. Частное собрание.
На картине изображена завязка сюжета поэмы Данте «Божественная комедия». Поэт Данте, заблудившийся в «сумрачном лесу» своей земной жизни, встречает дух древнеримского поэта Вергилия, который соглашается стать его проводником по загробному миру. Вергилий (в красном плаще) указывает рукой на единственный верный путь спасения, уводя растерянного Данте из чащи.
Во время поездки в США Мария посетила семью и друзей Стиллманов в Америке, встретилась с сыном Майклом, архитектором в компании «McKim, Mead & White». Вернувшись в Англию в 1904 году, она столкнулась с финансовыми трудностями: дочь Эффи болела плевритом и готовилась к свадьбе, а Мари не хватало денег. Она продала картину Эдварда Бёрн-Джонса «Эпиталамия», чтобы оплатить свадьбу. В 1908 и 1909 годах Мари выставляла свои работы в галерее Оэме в Нью-Йорке. В 1909 году в галерее Оэме прошла вторая выставка Марии, но успех был недолгим: владелец галереи Юлиус Оэме заболел и в 1911 году галерея закрылась. После закрытия галереи Юлиус устроил публичную распродажу всех своих работ. После этого Мари сказала своему другу Вернону Ли: «Я беднее, чем когда-либо».
М.С. Стиллман (1844-1927). Дама в саду поместья Келмскотт, Глостершир. 1905 г. Бумага, акварель,
гуашь, карандаш. 27 х 36,8 см. Местонахождение неизвестно.
М.С. Стиллман (1844-1927). Старый амбар, Арретон, остров Уайт. 1908 г. Бумага, акварель, гуашь.
36,8 x 53,4 см. Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Народ пилигримов. 1914 г. Бумага, акварель, гуашь. 56,8 х 70,3 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
М.С. Стиллман (1844-1927). Вишневый сад в Кенте. 1915 г. Бумага, акварель, гуашь. 46 x 60,5 см.
Частное собрание.
В августе 1911 года Мари вернулась в Англию и пережила тяжелую утрату: ее дочь Эффи, страдавшая туберкулезом, умерла от сердечной недостаточности в возрасте 39 лет, оставив мужа и троих детей. В 1919 году в Нью-Йорке прошла ее персональная выставка. В последние годы Мари сосредоточилась на небольших пейзажах и цветочных картинах. В 1923 году она в последний раз посетила Америку с дочерью Лизой, встретившись с сыном Майклом и внучкой Фрэнсис. Мари продолжала рисовать до конца жизни, сделав последний заказ на краски 23 сентября 1926 года за шесть месяцев до смерти.
М.С. Стиллман (1844-1927). Натюрморт с пионами и ирисами в китайской фарфоровой вазе.
1921 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 50,8 x 34,9 см. (в раме). Частное собрание.
М.С. Стиллман (1844-1927). Натюрморт с пионами и ирисами в китайской фарфоровой вазе.
1921 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. Частное собрание.
Форд Мэдокс Браун (1821-1893). Мария Спартали за мольбертом. 1869 г.
Частная коллекция.
Мария Спартали Стиллман умерла 6 марта 1927 года в своем доме в Лондоне. Ей оставалось всего несколько дней до восьмидесяти четырехлетия, но она прожила долгую жизнь и пережила почти всех художников прерафаэлитского кружка. Мария Спартали Стиллман похоронена на Бруквудском кладбище в графстве Суррей, рядом со своим мужем Уильямом.
Могила Марии Спартали Стиллман на Бруквудском кладбище в графстве Суррей.
Мари родилась в привилегированной семье, но ее целеустремленность и решимость стать профессиональной художницей заставили ее пожертвовать комфортной жизнью. Мари была по-настоящему предана живописи, но ей было непросто войти в мужскую среду, где выставлялись и продавались работы. Она проявила упорство и настойчивость и сумела стать уважаемой и плодовитой художницей в непростое для женщин время - с 1844 по 1927 год.
Poetry in Beauty. The Pre-Raphaelite Art of Marie Spartali Stillman by Jan Marsh
and Margaretta Frederick. Publisher Marquand Books, Incorporated, 2015. 160 рр.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс, 2006 г. Стр. 194-195.
1. Мария Спартали Стиллман – Википедия (рус.)
2. Забытая прерафаэлитка: Мари Спартали Стиллман, I – 1883
3. Забытая прерафаэлитка: Мари Спартали Стиллман, 2 – 1884-1892
4. Забытая прерафаэлитка: Мари Спартали Стиллман, 3 – с 1892 года
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКАЯ ХУДОЖНИЦА-ПРЕРАФАЭЛИТКА МАРИЯ СПАРТАЛИ СТИЛЛМАН / MARIE SPARTALI STILLMAN (1844-1927), ПРЕДСТАВИТЕЛЬНИЦА ВТОРОГО ПОКОЛЕНИЯ ДВИЖЕНИЯ | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»