ШОТЛАНДСКИЙ ХУДОЖНИК-ПРЕРАФАЭЛИТ ДЖОЗЕФ НОЭЛЬ ПАТОН / JOSEPH NOEL PATON (1821-1901)
24-05-2026 20:30
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Джозеф Ноэль Патон. 1866 г. Фотография Томаса Аннана.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Сегодня самое время постить сказки и «Танец маленьких лебедей». И вот вам Джозеф Ноэль Патон (1821-1900), шотландский художник, один из крупнейших представителей викторианской сказочной живописи. Xотя Патон и не был официальным участником объединения «Братство прерафаэлитов», его живопись была близка творчеству его членов. Все у него замечательное и красивое. Любуйтесь – отвлечься от новостей стоит. Патон родился в 1821 году в семье шотландских ткачей, которые занимались производством бархатной ткани. До 1843 г занимался семейным делом, а затем поступил в Королевскую Академию художеств. Основные темы творчества художника – литературные и исторические сюжеты, сказки и легенды. В 1847 году Патон стал членом-корреспондентом, а в 1850 году – действительным членом Королевской шотландской академии.
Бюст Джозефа Ноэля Патона в исполнении его сестры Амелии Робертсон Хилл. 1872 г.
Джозеф Ноэль Патон (Joseph Noel Paton) родился 13 декабря 1821 года в шотландском городе Данфермлине в семье дизайнеров дамасских тканей и ткачей, а также антиквара и торговца старинным оружием Джозефа Нила Патона и Кэтрин МакДиармид. С раннего детства мальчик обнаружил художественный талант. В 1842 году талантливый юноша приехал в Лондон, где год спустя поступил в Школу искусств при Королевской Академии художеств. Там Джозеф познакомился с молодыми талантливыми живописцами Уильямом Холманом Хантом, Данте Габриэлем Россетти и Джоном Эвереттом Миллесом, дружбу с которым сохранил на всю жизнь. Его друзья в 1848 году создадут «Братство прерафаэлитов».
Дж. Н. Патон (1821-1901). Джон Мортон, член городского совета Данди. 1840-1842 гг.
Дерево, масло. 7,9 x 6,3 см. Художественная галерея и музей Данди, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ундина. 1841 г. Дерево, масло. 22 х 25,5 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Христос несёт свой крест. 1841-1843 гг.
Холст, масло. 294 х 242 см. Музей и художественные галереи Пейсли,
Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Избиение младенцев. 1843 г. Холст, масло. 79 x 121 см.
Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Руфь на жатве. Эскиз одноименной картины. 1844 г.
Бумага, карандаш. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Вильгельм Телль. 1845 г.
Холст, масло. 61,5 х 40,8 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Оберон и Титания. 1-я версия. 1846 г. Холст, масло. 43,6 x 64 см.
Королевская шотландская академия искусств и архитектуры.
Дипломная работа Патона, он представил её в Королевскую шотландскую академию в 1846 году,
когда был избран её адъюнктом (Associate)
Дж. Н. Патон (1821-1901). Эльф и фея. Сцена из пьесы У. Шекспира «Сон в летнюю ночь». 1846 г.
Дерево, масло. 22,2 x 24,9 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Силен и нимфа Эгла. 1845-1847 гг. Холст, масло. 37,2 x 51,7 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Офелия. 1845-1848 гг. Дерево, масло. D=21,6 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сэр Галахад и ангел. 1845-1860 гг.
Дерево, масло. 27,5 x 19 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Пак отрывает голову осла с Основы (Puck removing the ass' head from Bottom).
Эскиз к картине «Примирение Оберона и Титании».1847 г. Холст, наклеенный на картон, масло. D=16 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Титания. 1850 г. Гравюра на дереве. 38 x 44 см. (лист)
Британский музей, Лондон.
По пьесе У. Шекспира «Сон в летнюю ночь», начало Акта IV, сцены 1. Под изображением напечатаны реплики Титании: «Присядь на этот лобный холм... Дай поцелую ласковые ушки...».
Проучившись в Академии один год, в 1844 году Патон возвратился в Шотландию, потому и не стал формальным членом этого объединения. И хотя Патон никогда не был официальным членом Братства прерафаэлитов, в его живописной манере, а также в выборе тем отчетливо проявилось влияние художников этой группы. Внимание к мельчайшим деталям, сочный колорит, а также интерес к религиозным, историческим и литературным сюжетам, позволяют говорить о нем, как о первом представителе прерафаэлизма в шотландском искусстве.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Примирение Оберона и Титании. 1847 г. Холст, масло. 76,2 x 122,6 см.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Примирение Оберона и Титании. Фрагмент. 1847 г.
Холст, масло. Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Цимохл, обнаруженный Атисом в чертогах блаженства. Иллюстрация к поэме
«Королева фей» Э. Спенсера, книга II, глава V. 1848 г. Бумага, коричневые чернила. 21 x 30,5 см.
Частное собрание.
Рыцарь Цимохл, поддавшись праздности и сладострастию, забывает о воинском долге и проводит время среди нимф в садах Акразии. Его находит Атин (слуга его брата Пирохла), который на рисунке виден на заднем плане верхом на коне, призывая рыцаря вернуться к битвам.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Набросок иллюстрации к комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь».
Сцена в лесу. 1848 г. Бумага, перо, коричневые чернила. 25 x 37 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Фауст на кухне у ведьмы. Иллюстрация к трагедии И.В. Гёте. 1848 г.
Бумага, коричневые чернила. Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Сцена из первой части «Фауста». Мефистофель привел Фауста на кухню к ведьме, чтобы тот выпил омолаживающее зелье. Пока ведьмы нет, Фауст завороженно смотрит в «волшебное зеркало» (оно в центре рисунка), в котором видит образ прекрасной женщины.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Похищение Купидона (Cupidon enlevé). Конец 1840-х гг.
Холст, масло. 128 x 94,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Анжелика в погоне. Иллюстрация к роману «Неистовый Роланд»
Ариосто. 1849 г. Дерево, масло. 30,5 x 24,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Песнь Силена. 1848-1850 гг. Холст, масло. 19 x 37 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Погребение. 1849 г. Дерево, масло. 16 x 24,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Мать индийского мальчика. Этюд к картине
«Ссора Оберона и Титании»). 1849 г. Холст, масло. 33 x 28,2 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2011 г.
В том же 1844 году Патон дебютировал на выставке в Шотландской Королевской Академии художеств. С этого момента он регулярно выставлял там свои полотна. Особый успех имели две картины на сюжет шекспировского «Сна в летнюю ночь» - «Примирение Оберона и Титании» (1847) и «Ссора Оберона и Титании» (1849). Патон сознательно выбрал тему, которая показала бы его историческую связь с такими художниками, как Фюсли, Маклайз и Дадд, и в то же самое время представила викторианской публике молодого художника, способного к интерпретации традиционной темы. Волшебный мир его картин, сочетающих в себе натурализм деталей и фантастичность образов, был высоко оценен современниками.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. 1849 г. Холст, масло. 99 х 152 см.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Почему «Примирение» появилось раньше «Ссоры»? В 1846 году Патон стал адъюнктом Королевской шотландской академии. Чтобы подтвердить статус, ему нужно было представить серьезную работу. Он выбрал финальную, «благополучную» сцену - «Примирение». Ссора» (1849) технически гораздо сложнее. Если в «Примирении» композиция более спокойная и центрированная, то в «Ссоре» Патон довел количество персонажей до предела. На такую проработку ему просто потребовалось больше времени - фактически три года с 1846 по 1849. Друг Патона, Льюис Кэрролл зафиксировал в дневнике, что насчитал в «Ссоре Оберона и Титании» 165 фей.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Фрагмент (1). 1849 г. Холст, масло.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Фрагмент (2). 1849 г. Холст, масло.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Фрагмент (3). 1849 г. Холст, масло.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Фрагмент (4). 1849 г. Холст, масло.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Эскиз к картине «Ссора Оберона и Титании» (1). 1846-1847 г.
Холст, масло. 44 x 63,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Эскиз к картине «Ссора Оберона и Титании» (2). 1846–1848 гг.
Холст, масло, монохром (коричневая гамма/сепия). 45 x 61 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Оберон и Пак, заколдовывающие Титанию. Сцена из пьесы У.Шекспира
«Сон в летнюю ночь», акт II, сцена 2. 1850 г. Холст, масло. D=31,1 см.
Оберон выдавливает сок волшебного цветка на веки спящей Титании, чтобы она влюбилась в первое существо,
которое увидит при пробуждении.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Пак и феи. Иллюстрация к комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь»,
акт II, сцена II. 1850 г. Картон, масло. 26,4 х 31,1 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Дж. Н. Патон (1821-1901), follower. Феи в лесу. 1850-1860-е гг. Холст, масло. 51 x 61,5 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Странствующий рыцарь. Конец 1850-х - начало 1860-х гг.
Дерево, масло. 35 x 44 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Томас Рифмач и королева Фей. 1850 г. Дерево, масло. 34,5 x 45,5 см.
Частное собрание.
Сюжет основан на старинной шотландской балладе о поэте Томасе Рифмаче (Томасе Рифмоплете). Однажды Томас отдыхал в тени деревьев, обдумывая рифмы очередной баллады, когда ему явилась Королева Фей на белом коне. Она увезет его в свое царство на семь лет, наделив даром пророчества.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Паоло и Франческа. 1850-1851 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 33,3 x 20,6 см. Частное собрание.
Для творчества сэра Ноэля Патона характерны благородство и изящество фантазии, который будучи близок в какое-то время с Миллесом, чрезвычайно впечатлился тем, что делали прерафаэлиты. Приняв в значительной степени теорию, на которой они основывали свое творчество, он начал последовательно подражать им. В течение всей долгой жизни Патона влияние этого движения явно ощущалось в его работе. Будь это религиозные картины поздних лет или волшебная фантастика раннего периода, заботливая тщательность рисунка очевидна везде.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Дионисий и морские нимфы. 1853 г. Холст, масло. 29 x 42 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Королева Фей. 1852 г. Дерево, масло. D=23 см.
Городские художественные галереи Шеффилда, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Леди Шалотт. 1852 г. Холст, масло. D=24,4 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Офелия. 1852 г. Холст, масло. 30,5 x 24 см. (овал).
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Офелия. 1854 г. Дерево, масло. 21,5 x 21,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Этюд головы молодой девушки. 1854-1856 гг. Дерево, масло. D=20 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Данте размышляет над историей Франчески да Римини
и Паоло Малатесты в пятой песне «Ада» своей «Божественной комедии». 1852 г.
Холст, масло. 101 х 89 см. Художественный музей Бери, Большой Манчестер.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Портрет молодого человека. 1850-е гг.
Холст, масло. 28 x 22,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Брюс и паук. 1849 г. Холст, масло. 27,9 x 34 см. Частное собрание.
Шотландский король Роберт Брюс после шести поражений в войне с британским королем Эдвардом I, когда убили его жену-королеву и младшего брата, глядя на настойчивого паука, плетущего паутину, собрал новое войско и в битве отстоял национальную независимость.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Вечер. Пан, играющий на свирели. 1854 г. Холст, масло. 58,4 x 73,7 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Роковое, или Кровавое свидание. 1855 г. Холст, масло. 73 х 65,2 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Главнокомандующий британскими войсками в Крыму и его штаб. 1855 г.
Бумага, коричневые чернила, перо. 36,8 x 46,3 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Дома (Возвращение из Крыма). 1856 г. Дерево, масло. 71 х 58 см.
Виндзорский замок, графство Беркшир, Англия.
Помимо того, художник создал еще несколько картин, таких как «Дома, 1856 г. (Возвращение из Крыма)» и «In memoriam» (написанную двумя годами позже), которые относятся к иной категории и которые можно назвать истинно прерафаэлитскими, как по замыслу, так и по исполнению. «Дома» прекрасно исполненная, глубоко трогательная картина, на которой мы видим гвардейца, вернувшегося домой к жене и матери после Крымской войны: лицо солдата рассказывает ужасную историю страданий и лишений войны.
Дж. Н. Патон (1821-1901). In Memoriam («Помните!»). 1858 г. Дерево, масло. 123 x 96,5 см.
Коллекция лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
Знаменитое полотно «In Memoriam» (Помните!) посвящено трагическим событиям восстания местного населения Индии против британских властей 1857 года (Восстания силаев), а именно осаде города Лакхнау. На картине запечатлена группа английских женщин и детей, заключенные в темнице, и которые в ужасе ожидают своей участи от невыразимо жестокой казни, и которые были внезапно освобождены ворвавшимися в тюрьму шотландскими стрелками.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Погоня за наслаждением (The Pursuit of Pleasure). Взгляд на человеческую жизнь.
1855 г. Холст, масло. 153,7 х 255,3 см. Музей и художественная галереи Пейсли, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Погоня за наслаждением, или Погоня за удовольствием. 1864 г.
Гравюра на металле работы Х.Т. Райалла по картине Патона. Размеры 81 х 114 см.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Просперо и Миранда. Иллюстрация к пьесе У. Шекспира «Буря».
1856 г. Бумага, масло. D=25,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Геспер, Вечерняя звезда, священная для влюбленных. 1857 г.
Картон, масло. 91,4 х 68,6 см. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
В древнегреческой мифологии Геспер - это персонификация Вечерней звезды (планеты Венера). В поэме «In Memoriam» А. Теннисон воспевал Вечернюю звезду как «священную для влюбленных» за то, что она приносит покой и соединяет сердца.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Геспер, Вечерняя звезда, священная для влюбленных. Фрагмент. 1857 г.
Картон, масло. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Свидание (The Tryst). 1858 г. Холст, масло. 30,5 x 35,6 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Унылые склоны Ярроу (The Dowie Dens o' Yarrow). 1860 г.
Картон, масло. 33,5 x 41,5 см. Коллекции изображений искусства Университета Данди,
Шотландия.
Прекрасная знатная дама, дочь местного лорда, отвергла девять благородных женихов ради любви к бедному юноше. Разгневанный отец и отвергнутые женихи устроили юноше засаду. Молодой человек в одиночку храбро сражался на склонах реки Ярроу и одолел почти всех соперников, но в конце концов один из братьев девушки подло заколол его мечом в спину. На картине тела знатной дамы и её бедного возлюбленного везут в замок для совместного погребения. Девушка не вынесла скорби и умерла от разрыва сердца прямо над трупом суженого.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сон Микеланджело. 1860 г. Дерево, масло. 60 x 44 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Рассвет: Лютер в Эрфурте. 1861 г. Холст, масло. 92,7 х 69 см.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
«Рассвет: Лютер в Эрфурте» датируется 1861 годом. Это тоже достойная работа, как композиционно, так и в цветовом отношении. Живая, яркая, искусно написанная, чрезвычайно примечательная картина: в ее правой части большое золотое распятие; по одну его сторону символ времени, а по другую символ смертности. Над распятием открытое окно впускает свежий воздух, который гасит свечу, и свет новой зари, падающий на монаха в капюшоне, погруженного в изучение Святого Писания.
В 1847 году Патон был избран членом Шотландской Королевской Академии, а три года спустя получил звание академика. В течение всей жизни художник активно выставлялся. Помимо Шотландской Королевской Академии он с 1856 по 1883 год регулярно показывал свои работы на выставках лондонской Королевской Академии, а также в Галерее Гросвенор, Институте искусств Глазго и Галерее искусств Уолкера в Ливерпуле. В 1866 году Патон был назначен придворным художником Ее Величества в Шотландии, а в 1876 году – посвящен в рыцари.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Набег фей на рыцарский отряд. Канун Иванова дня. 1861-1867 гг.
Холст, масло. 90,5 x 146,7 см. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
Сюжет сочетает традиционные шотландские легенды о «набеге фей» и поверья о подменышах, согласно которым эльфы крадут новорожденных детей, оставляя вместо них своих существ. В центре процессии изображены королева Титания и король Оберон. Королева бережно держит в руках испуганного человеческого младенца. Кортеж состоит из рыцарей в доспехах, прекрасных дам, а также гротескных сказочных созданий - гоблинов, гномов, эльфов и шута Робина Доброго Малого.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Набег фей на рыцарский отряд. Канун Иванова дня. Фрагмент (1).
1861-1867 гг. Холст, масло. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Набег фей на рыцарский отряд. Канун Иванова дня. Фрагмент (2).
1861-1867 гг. Холст, масло. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Над морем. 1863–1865 гг. Холст, масло. D=61 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Под водой. 1863–1865 гг. Холст, масло. D=25,4 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Шотландская королева Святая Маргарита читает Священное Писание
своему неграмотному мужу Малькольму III Кэнмору в Данфермлине. 1861 г. Холст, масло. 15,2 x 22,9 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). At Bay (В тупике). 1864 г. Дерево, масло. 53 x 64,8 см.
Городской художественный центр, Эдинбург, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Воины. 1864 г. Холст, масло. 58,5 x 71 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сэр Галахад. 1862 г. Холст, масло. 125,7 x 100,3 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Долина теней Смерти. 1866 г. Дерево, масло. 30,5 x 19 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
В основе названия лежит фраза из библейского Псалма 22: «Если я пойду и долиною смертной тени, не убоюсь зла, потому что Ты со мной; Твой жезл и Твой посох - они успокаивают меня». В библейском контексте эта долина - не конкретная географическая точка. Это метафора самых тяжелых, мрачных и опасных периодов человеческой жизни (болезнь, отчаяние, духовный кризис, близость физической кончины), через которые невозможно пройти в одиночку, но где верующего оберегает и ведет за собой Бог. Христос крепко держит душу за руку, уводя её из этого страшного места к вечному свету. Картина Патона утверждает идею победы веры над страхом смерти. Символизирующая человеческую душу женщина изображена абсолютно обнаженной. Патон использовал наготу как символ первозданной чистоты, хрупкости и беззащитности человека перед ликом вечности и Бога.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Смерть - врата жизни (лат. Mors Janua Vitae). 1866 г.
Холст, масло. 116,9 x 73,7 см. Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Израненный рыцарь в латах становится символом верного христианина. После духовных битв он падает на колени. Проводник - Тень, шедший впереди, превращается в Ангела Воскресения. Ангел открывает завесу тьмы и венчает рыцаря бессмертием, вводя его в Небесное Царство. Вдалеке виден свет вечной жизни.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Этюд. Изображение рыцаря верхом на коне. 1862 г.
Бумага, красный мел, карандаш. 26,8 x 21 см. Частное собрание.
Патон был широко образованным и культурным человеком. По стопам своего отца он стал страстным собирателем старинного оружия и доспехов, и даже сама королева Виктория приобретала оружие из его коллекции. Старинное оружие не раз служило материалом для исторических картин Патона, отличающихся точностью и достоверностью деталей. Художник писал также жанровые полотна на современные сюжеты, а в конце жизни обратился к религиозной живописи, в которой заметно влияние назарейцев. Он плодотворно работал как иллюстратор (создав серию работ к «Поэме о Старом Моряке» Кольриджа), а также пробовал свои силы в скульптуре и медальерном искусстве, писал стихи и издавал их: его перу принадлежат две поэмы – «Живописец» (1861) и «Пена морская» (1867).
Дж. Н. Патон (1821-1901). Факты и вымысел - такие трюки требуют богатого воображения. 1863 г.
Холст, масло. 55,2 х 73 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Интересно, кто там жил? 1866 г. Холст, масло. 72 x 77 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). В Гефсиманском саду. 1868 г. Холст, масло. 82,9 x 124,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Калибан. Из пьесы У. Шекспира «Буря». 1868 г. Холст, масло. 83,8 x 124,5 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Калибан. Из пьесы У. Шекспира «Буря». 1868 г. Дерево, масло. D=24 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). «Остров полон звуков». Калибан, Стефано и Тринкуло во главе с Ариэлем.
1868 г. D=24 см. Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Иллюстрация к пьесе У. Шекспира «Буря», Акт III, сцена 2.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Этюд феи. 1867 г. Бумага, карандаш. D=17,8 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Балладные певцы, или Свидание влюбленных. 1869 г.
Холст, масло. 47 x 42 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Собиратель падуба. 1867 г. Дерево, масло, карандаш.
35,5 x 27 см. Частное собрание. Падуб - рождественское дерево, заменяет елку.
Картины Патона религиозного или аллегорического содержания достаточно широко известны и, возможно, даже популярнее прочих, но эти проповеди на холсте не относятся к высшим достижениям авторского таланта Патона. Триптих «Vigilate et Orate» (1883-1885), написанный для ее величества королевы Виктории, - один из лучших и наиболее типичных работ этого направления. Она изображает наступление зари в Гефсиманском саду, когда Христос, после часа молений, застает троих Своих учеников спящими, вопреки Своему указанию бодрствовать и молиться. Равными ей можно назвать картины «Сатана наблюдает за спящим Христом», «Муж скорбей», «Изыди, Сатана». Хотя идея всей серии выше любых упреков, назвать эти полотна великим религиозным искусством как-то не получается.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Христос в Гефсиманском саду. 1870 г. Холст, масло. 24 х 32,5 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Смерть Артура. 1869 г. Холст, масло. (Не сохранился). Гравюра Стивена Миллера.
The Victorian WEB.
Легендарный король Артур, получивший смертельную рану в битве при Камлане, уплывает на таинственный остров Авалон. Его сопровождают три скорбящие королевы - его сестра Моргана ле Фэй, королева Северного Уэльса и королева Пустошей, которые оплакивают умирающего правителя.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Шотландский пейзаж. 1870-е гг. Холст, масло. 45,7 x 55,9 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Покровитель поэта. 1869 г. Дерево, масло. 29,2 x 35,2 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). В одном из салонов элегантные джентльмены в костюмах XVIII века
играют в шахматы. 1872 г. Дерево, масло. 25 x 30 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Человек с граблями для грязи (The Man with the Muck Rake).
1-й вариант. 1871 г. Холст, масло. 41,3 x 26,5 см. Художественная галерея Абердина,
Шотландия.
На картине изображен истощенный, оборванный человек-грешник, усердно разгребающий грязь. Он ищет земные блага - золото, монеты и документы. Взгляд его прикован к земле, он не видит Спасителя над собой. Христос держит светящийся Небесный венец и предлагает его в обмен на никчемные грабли. Однако человек настолько ослеплен суетой материального мира, эгоизмом и тщеславием, что полностью игнорирует присутствие Бога и протянутую ему вечную награду, предпочитая копаться в тлене.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Человек с граблями для грязи. 1875-1879 гг.
Холст, масло. 251,5 x 157,5 см. Галерея Ференса, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Долина теней Смерти. 1873 г. Холст, масло. 25,5 x 39,5 см.
Частное собрание.
На этом варианте картины «Долина теней Смерти» в отличии от 1866 года, женская фигура полностью одета в полупрозрачное белое платье-хитон. Художник пошёл на этот шаг из-за жесткой цензуры и критики со стороны консервативного общества, посчитавшего обнаженную натуру в глубоко религиозном сюжете неуместной.
Картины 1880-х годов действительно написаны благоговейно, но не возвышенно; это не шедевры они не вдохновенны. У художника нет ясного представления о лице Христа. Говоря коротко, здесь стояла задача вознести свой талант на максимально возможную высоту, но с такой задачей сэр Ноэль справился едва ли. Менее амбициозные замыслы в таких картинах, как «Mors janua Vitae (Смерть врата жизни)» и «Человек с граблями», - куда успешнее. Это откровенные аллегории, и они чрезвычайно привлекательны, как содержательно, так и с точки зрения художественного мастерства их автора.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Христианин у подножия креста - путь паломника. 1873 г.
Холст, масло. 42,9 x 29,8 см. Художественная галерея Абердина, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сатана наблюдает за сном Христа в пустыне искушения. 1874 г.
Холст, масло. 126,5 x 165,5 см. Галереи Киркалди, округ Файф, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Оскольд и горничные Элле. 1873-1874 гг. Холст, масло. 109 x 158 см.
Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Оскольд - отважный датский или норвежский рыцарь возвращается домой в сумерках на своем боевом коне через глухую лесную чащу. Его окружают горничные Элле -поющие лесные нимфы. Тот, кто поддастся их чарам и закружится с ними в хороводе, навсегда теряет рассудок или мгновенно умирает от истощения сил.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Цимохл и Федра пересекают Бездейное озеро на заколдованной лодке.
1874 г. Холст, масло. 28 х 389 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Вооружение Кристиана для борьбы. Из книги
«Путешествие пилигрима» Джона Баньяна. 1876 г. Холст, масло. 40,6 x 27,9 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сцена при лунном свете с озорной фигуркой,
сидящей на поганке. 1876 г. Дерево, масло. 14 х 9,5 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). «Противник! Где червь их не умирает и огонь не угасает».
1876 г. Холст, масло. 38,1 х 22,2 см. Частное собрание.
Цитата в подзаголовке взята из Евангелия от Марка (Глава 9, стих 48). В этом фрагменте Христос трижды повторяет данное описание ада, предупреждая учеников об опасности греха и вечных муках. Эти слова восходят к ветхозаветной Книге пророка Исаии (Ис. 66:24) и символизируют непрекращающиеся угрызения совести грешника («червь») и неизбывное внешнее наказание («огонь»).
Дж. Н. Патон (1821-1901). Паоло и Франческа. 1878 г. Дерево, масло. 25 х 20 см.
Частное собрание.
Плодовитый автор, на протяжении всей своей жизни, помимо живописи, Патон занимался книжной иллюстрацией, скульптурой, написал несколько томов поэзии. Будучи великолепным рисовальщиком, одаренным редкой силы воображением, он был не самым лучшим колористом возможно, по вине недостаточного изначального образования. Самая сильная сторона Патона картины из области фантастического, волшебные воплощения мифов и легенд (и отчасти, в меньшей степени, живые и красочные аллегории), но амбициозные полотна религиозного характера были реализованы все же куда менее удачно.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Микеланджело за работой над статуей «Ночь. 1880 г. Холст, масло. 62 x 74 см.
Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Вариант. 1880 г. Холст, масло. 45,5 x 70 см.
Частное собрание. Это официальное уменьшенное повторение оригинального полотна 1849 года.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сон о Латмосе. 1878-1879 гг. Дерево, масло. D=62 см. Частное собрание.
Латмос - это гора в древней Карии (ныне территория Турции). Согласно греческим мифам, именно на склонах горы Латмос проводил свои ночи прекрасный юный пастух и охотник Эндимион. Сверху к нему спускается богиня Луны Селена. В качестве атлетичного Эндимиона Патону позировал его собственный младший сын – Фредерик Патон.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Портрет сына Рональда Ноэля Патона на острове Арран.
Не окончен. Август 1879 г. Бумага, акварель, карандаш, белила. 32 x 25 см.
Частный архив семьи Патон.
Всего у сэра Джозефа Ноэля Патона и его супруги Маргарет было 11 детей.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сэр Галахад (Видение сэра Галахада, или Сэр Галахад и ангел).
1879 г. Дерево, масло. 44,4 x 30,8 см. Галереи Розель Хаус, Эйр, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Пак и фея. По пьесе У. Шекспира «Сон в летнюю ночь». Акт II, сцена I. 1882 г.
Холст, масло. 60,5 x 60,5 см. Частное собрание.
Картина иллюстрирует мимолетный диалог в лесной чаще между проказником Робином Добрым Малым (Паком)
и эльфийской служанкой королевы Титании.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Оберон и русалка. У. Шекспир «Сон в летнюю ночь», акт II, сцена I. 1883 г.
Холст, масло. 61 x 62,2 см. Общество изящных искусств, Лондон.
Оберон вспоминает, как сидел на утесе и слушал чарующее, гармоничное пение русалки, оседлавшей дельфина, от звуков которого стихало море и падали звезды
Дж. Н. Патон (1821-1901). Королева Бланшелис и паломник. Иллюстрация к поэме Д.Г. Россетти
«Посох и сума». 1883 г. Ксилография. 25 x 35 см. Национальная картинная галерея Шотландии,
Эдинбург.
Сэру Ноэлю Патону в жизни достались немалые почести. Он был лауреатом конкурсов в Вестминстер-холле в 1845 и 1847 годах. Совсем молодым, в 1847 году его избрали членом Шотландской Королевской академии, а через три года Патон стал академиком. В 1866 году ему было пожаловано рыцарство, и он имел возможность, если бы только пожелал этого, стать в 1891 году президентом Академии художеств, и лишь личные причины помешали его кандидатству. В 1866 году Королева Виктория назначила его придворным художником Ее Величества Шотландии, а также заказала ему картины для молельной комнаты в Осборн-хаусе на острове Уайт. Стал Джозеф Патон и рыцарем королевы, он был посвящен в это почетное для художников звание в 1876 году.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Триптих «Vigilate et Orate» (Бодрствуйте и молитесь). 1-3: Человек печали. Vigilate et Orate. Добрый пастырь. 1883-1885 гг. Дерево, масло. 117 х 74 см. (центральная часть); 106,7 x 55,5 см. (боковые створки – каждая). Триптих находится в Сандрингемском королевском дворце, графство Норфолк, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). 1. Человек печали. Левая створка. 1883 г.
Дерево, масло. 106,7 x 55,5 см. Сандрингемский дворец, Норфолк, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). 2. Vigilate et Orate (Бодрствуйте и молитесь).
Центральная часть триптиха. 1884-1885 гг. Дерево, масло. 117 х 74 см.
Сандрингемский дворец, Норфолк, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). 3. Добрый пастырь. Правая створка. 1884-1885 гг.
Дерево, масло. 106,7 x 55,5 см. Сандрингемский дворец, Норфолк, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Выбор. 1885-1886 гг. Дерево, масло. 21 x 14,2 см.
Дом-музей Питтенкрифф, Данфермлайн, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Королева Маргарет и король Малькольм Канмор. 1887 Холст, масло. 105 x 104.5 см. Городская администрация Данфермлина.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Как ангел переправил сэра Галахада через озеро Дерн-Мере на лодке.
1890 гг. Холст, масло. 177,8 x 245,1 см. Художественная галерея и музей Данди, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Убийство Паоло и Франчески. До 1901 г. Дерево, масло. 35,6 х 42,5 см.
Частное собрание.
Джозеф Ноэль Патон. Фотография 1882 г.
Джозеф Ноэль Патон умер в Эдинбурге 25 декабря 1901 года в возрасте 80 лет и похоронен на кладбище
в аббатстве Данфермлин.
Памятник Патону, его родителям и братьям и сестрам, умершим в детстве,
в аббатстве Данфермлин
ИСТОЧНИКИ
1. Патон_Джозеф Ноэль – Википедия (рус.)
2. Патон_Джозеф Ноэль – Википедия (англ.)
3. "Художник, изменивший картину под давлением общества:
Удивительная история сэра Джозефа Ноэля Патона"
Джозеф Ноэль Патон. 1866 г. Фотография Томаса Аннана.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Сегодня самое время постить сказки и «Танец маленьких лебедей». И вот вам Джозеф Ноэль Патон (1821-1900), шотландский художник, один из крупнейших представителей викторианской сказочной живописи. Xотя Патон и не был официальным участником объединения «Братство прерафаэлитов», его живопись была близка творчеству его членов. Все у него замечательное и красивое. Любуйтесь – отвлечься от новостей стоит. Патон родился в 1821 году в семье шотландских ткачей, которые занимались производством бархатной ткани. До 1843 г занимался семейным делом, а затем поступил в Королевскую Академию художеств. Основные темы творчества художника – литературные и исторические сюжеты, сказки и легенды. В 1847 году Патон стал членом-корреспондентом, а в 1850 году – действительным членом Королевской шотландской академии.
Бюст Джозефа Ноэля Патона в исполнении его сестры Амелии Робертсон Хилл. 1872 г.
Джозеф Ноэль Патон (Joseph Noel Paton) родился 13 декабря 1821 года в шотландском городе Данфермлине в семье дизайнеров дамасских тканей и ткачей, а также антиквара и торговца старинным оружием Джозефа Нила Патона и Кэтрин МакДиармид. С раннего детства мальчик обнаружил художественный талант. В 1842 году талантливый юноша приехал в Лондон, где год спустя поступил в Школу искусств при Королевской Академии художеств. Там Джозеф познакомился с молодыми талантливыми живописцами Уильямом Холманом Хантом, Данте Габриэлем Россетти и Джоном Эвереттом Миллесом, дружбу с которым сохранил на всю жизнь. Его друзья в 1848 году создадут «Братство прерафаэлитов».
Дж. Н. Патон (1821-1901). Джон Мортон, член городского совета Данди. 1840-1842 гг.
Дерево, масло. 7,9 x 6,3 см. Художественная галерея и музей Данди, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ундина. 1841 г. Дерево, масло. 22 х 25,5 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Христос несёт свой крест. 1841-1843 гг.
Холст, масло. 294 х 242 см. Музей и художественные галереи Пейсли,
Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Избиение младенцев. 1843 г. Холст, масло. 79 x 121 см.
Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Руфь на жатве. Эскиз одноименной картины. 1844 г.
Бумага, карандаш. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Вильгельм Телль. 1845 г.
Холст, масло. 61,5 х 40,8 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Оберон и Титания. 1-я версия. 1846 г. Холст, масло. 43,6 x 64 см.
Королевская шотландская академия искусств и архитектуры.
Дипломная работа Патона, он представил её в Королевскую шотландскую академию в 1846 году,
когда был избран её адъюнктом (Associate)
Дж. Н. Патон (1821-1901). Эльф и фея. Сцена из пьесы У. Шекспира «Сон в летнюю ночь». 1846 г.
Дерево, масло. 22,2 x 24,9 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Силен и нимфа Эгла. 1845-1847 гг. Холст, масло. 37,2 x 51,7 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Офелия. 1845-1848 гг. Дерево, масло. D=21,6 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сэр Галахад и ангел. 1845-1860 гг.
Дерево, масло. 27,5 x 19 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Пак отрывает голову осла с Основы (Puck removing the ass' head from Bottom).
Эскиз к картине «Примирение Оберона и Титании».1847 г. Холст, наклеенный на картон, масло. D=16 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Титания. 1850 г. Гравюра на дереве. 38 x 44 см. (лист)
Британский музей, Лондон.
По пьесе У. Шекспира «Сон в летнюю ночь», начало Акта IV, сцены 1. Под изображением напечатаны реплики Титании: «Присядь на этот лобный холм... Дай поцелую ласковые ушки...».
Проучившись в Академии один год, в 1844 году Патон возвратился в Шотландию, потому и не стал формальным членом этого объединения. И хотя Патон никогда не был официальным членом Братства прерафаэлитов, в его живописной манере, а также в выборе тем отчетливо проявилось влияние художников этой группы. Внимание к мельчайшим деталям, сочный колорит, а также интерес к религиозным, историческим и литературным сюжетам, позволяют говорить о нем, как о первом представителе прерафаэлизма в шотландском искусстве.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Примирение Оберона и Титании. 1847 г. Холст, масло. 76,2 x 122,6 см.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Примирение Оберона и Титании. Фрагмент. 1847 г.
Холст, масло. Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Цимохл, обнаруженный Атисом в чертогах блаженства. Иллюстрация к поэме
«Королева фей» Э. Спенсера, книга II, глава V. 1848 г. Бумага, коричневые чернила. 21 x 30,5 см.
Частное собрание.
Рыцарь Цимохл, поддавшись праздности и сладострастию, забывает о воинском долге и проводит время среди нимф в садах Акразии. Его находит Атин (слуга его брата Пирохла), который на рисунке виден на заднем плане верхом на коне, призывая рыцаря вернуться к битвам.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Набросок иллюстрации к комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь».
Сцена в лесу. 1848 г. Бумага, перо, коричневые чернила. 25 x 37 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Фауст на кухне у ведьмы. Иллюстрация к трагедии И.В. Гёте. 1848 г.
Бумага, коричневые чернила. Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Сцена из первой части «Фауста». Мефистофель привел Фауста на кухню к ведьме, чтобы тот выпил омолаживающее зелье. Пока ведьмы нет, Фауст завороженно смотрит в «волшебное зеркало» (оно в центре рисунка), в котором видит образ прекрасной женщины.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Похищение Купидона (Cupidon enlevé). Конец 1840-х гг.
Холст, масло. 128 x 94,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Анжелика в погоне. Иллюстрация к роману «Неистовый Роланд»
Ариосто. 1849 г. Дерево, масло. 30,5 x 24,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Песнь Силена. 1848-1850 гг. Холст, масло. 19 x 37 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Погребение. 1849 г. Дерево, масло. 16 x 24,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Мать индийского мальчика. Этюд к картине
«Ссора Оберона и Титании»). 1849 г. Холст, масло. 33 x 28,2 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2011 г.
В том же 1844 году Патон дебютировал на выставке в Шотландской Королевской Академии художеств. С этого момента он регулярно выставлял там свои полотна. Особый успех имели две картины на сюжет шекспировского «Сна в летнюю ночь» - «Примирение Оберона и Титании» (1847) и «Ссора Оберона и Титании» (1849). Патон сознательно выбрал тему, которая показала бы его историческую связь с такими художниками, как Фюсли, Маклайз и Дадд, и в то же самое время представила викторианской публике молодого художника, способного к интерпретации традиционной темы. Волшебный мир его картин, сочетающих в себе натурализм деталей и фантастичность образов, был высоко оценен современниками.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. 1849 г. Холст, масло. 99 х 152 см.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Почему «Примирение» появилось раньше «Ссоры»? В 1846 году Патон стал адъюнктом Королевской шотландской академии. Чтобы подтвердить статус, ему нужно было представить серьезную работу. Он выбрал финальную, «благополучную» сцену - «Примирение». Ссора» (1849) технически гораздо сложнее. Если в «Примирении» композиция более спокойная и центрированная, то в «Ссоре» Патон довел количество персонажей до предела. На такую проработку ему просто потребовалось больше времени - фактически три года с 1846 по 1849. Друг Патона, Льюис Кэрролл зафиксировал в дневнике, что насчитал в «Ссоре Оберона и Титании» 165 фей.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Фрагмент (1). 1849 г. Холст, масло.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Фрагмент (2). 1849 г. Холст, масло.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Фрагмент (3). 1849 г. Холст, масло.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Фрагмент (4). 1849 г. Холст, масло.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Эскиз к картине «Ссора Оберона и Титании» (1). 1846-1847 г.
Холст, масло. 44 x 63,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Эскиз к картине «Ссора Оберона и Титании» (2). 1846–1848 гг.
Холст, масло, монохром (коричневая гамма/сепия). 45 x 61 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Оберон и Пак, заколдовывающие Титанию. Сцена из пьесы У.Шекспира
«Сон в летнюю ночь», акт II, сцена 2. 1850 г. Холст, масло. D=31,1 см.
Оберон выдавливает сок волшебного цветка на веки спящей Титании, чтобы она влюбилась в первое существо,
которое увидит при пробуждении.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Пак и феи. Иллюстрация к комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь»,
акт II, сцена II. 1850 г. Картон, масло. 26,4 х 31,1 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Дж. Н. Патон (1821-1901), follower. Феи в лесу. 1850-1860-е гг. Холст, масло. 51 x 61,5 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Странствующий рыцарь. Конец 1850-х - начало 1860-х гг.
Дерево, масло. 35 x 44 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Томас Рифмач и королева Фей. 1850 г. Дерево, масло. 34,5 x 45,5 см.
Частное собрание.
Сюжет основан на старинной шотландской балладе о поэте Томасе Рифмаче (Томасе Рифмоплете). Однажды Томас отдыхал в тени деревьев, обдумывая рифмы очередной баллады, когда ему явилась Королева Фей на белом коне. Она увезет его в свое царство на семь лет, наделив даром пророчества.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Паоло и Франческа. 1850-1851 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 33,3 x 20,6 см. Частное собрание.
Для творчества сэра Ноэля Патона характерны благородство и изящество фантазии, который будучи близок в какое-то время с Миллесом, чрезвычайно впечатлился тем, что делали прерафаэлиты. Приняв в значительной степени теорию, на которой они основывали свое творчество, он начал последовательно подражать им. В течение всей долгой жизни Патона влияние этого движения явно ощущалось в его работе. Будь это религиозные картины поздних лет или волшебная фантастика раннего периода, заботливая тщательность рисунка очевидна везде.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Дионисий и морские нимфы. 1853 г. Холст, масло. 29 x 42 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Королева Фей. 1852 г. Дерево, масло. D=23 см.
Городские художественные галереи Шеффилда, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Леди Шалотт. 1852 г. Холст, масло. D=24,4 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Офелия. 1852 г. Холст, масло. 30,5 x 24 см. (овал).
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Офелия. 1854 г. Дерево, масло. 21,5 x 21,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Этюд головы молодой девушки. 1854-1856 гг. Дерево, масло. D=20 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Данте размышляет над историей Франчески да Римини
и Паоло Малатесты в пятой песне «Ада» своей «Божественной комедии». 1852 г.
Холст, масло. 101 х 89 см. Художественный музей Бери, Большой Манчестер.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Портрет молодого человека. 1850-е гг.
Холст, масло. 28 x 22,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Брюс и паук. 1849 г. Холст, масло. 27,9 x 34 см. Частное собрание.
Шотландский король Роберт Брюс после шести поражений в войне с британским королем Эдвардом I, когда убили его жену-королеву и младшего брата, глядя на настойчивого паука, плетущего паутину, собрал новое войско и в битве отстоял национальную независимость.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Вечер. Пан, играющий на свирели. 1854 г. Холст, масло. 58,4 x 73,7 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Роковое, или Кровавое свидание. 1855 г. Холст, масло. 73 х 65,2 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Главнокомандующий британскими войсками в Крыму и его штаб. 1855 г.
Бумага, коричневые чернила, перо. 36,8 x 46,3 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Дома (Возвращение из Крыма). 1856 г. Дерево, масло. 71 х 58 см.
Виндзорский замок, графство Беркшир, Англия.
Помимо того, художник создал еще несколько картин, таких как «Дома, 1856 г. (Возвращение из Крыма)» и «In memoriam» (написанную двумя годами позже), которые относятся к иной категории и которые можно назвать истинно прерафаэлитскими, как по замыслу, так и по исполнению. «Дома» прекрасно исполненная, глубоко трогательная картина, на которой мы видим гвардейца, вернувшегося домой к жене и матери после Крымской войны: лицо солдата рассказывает ужасную историю страданий и лишений войны.
Дж. Н. Патон (1821-1901). In Memoriam («Помните!»). 1858 г. Дерево, масло. 123 x 96,5 см.
Коллекция лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
Знаменитое полотно «In Memoriam» (Помните!) посвящено трагическим событиям восстания местного населения Индии против британских властей 1857 года (Восстания силаев), а именно осаде города Лакхнау. На картине запечатлена группа английских женщин и детей, заключенные в темнице, и которые в ужасе ожидают своей участи от невыразимо жестокой казни, и которые были внезапно освобождены ворвавшимися в тюрьму шотландскими стрелками.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Погоня за наслаждением (The Pursuit of Pleasure). Взгляд на человеческую жизнь.
1855 г. Холст, масло. 153,7 х 255,3 см. Музей и художественная галереи Пейсли, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Погоня за наслаждением, или Погоня за удовольствием. 1864 г.
Гравюра на металле работы Х.Т. Райалла по картине Патона. Размеры 81 х 114 см.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Просперо и Миранда. Иллюстрация к пьесе У. Шекспира «Буря».
1856 г. Бумага, масло. D=25,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Геспер, Вечерняя звезда, священная для влюбленных. 1857 г.
Картон, масло. 91,4 х 68,6 см. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
В древнегреческой мифологии Геспер - это персонификация Вечерней звезды (планеты Венера). В поэме «In Memoriam» А. Теннисон воспевал Вечернюю звезду как «священную для влюбленных» за то, что она приносит покой и соединяет сердца.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Геспер, Вечерняя звезда, священная для влюбленных. Фрагмент. 1857 г.
Картон, масло. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Свидание (The Tryst). 1858 г. Холст, масло. 30,5 x 35,6 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Унылые склоны Ярроу (The Dowie Dens o' Yarrow). 1860 г.
Картон, масло. 33,5 x 41,5 см. Коллекции изображений искусства Университета Данди,
Шотландия.
Прекрасная знатная дама, дочь местного лорда, отвергла девять благородных женихов ради любви к бедному юноше. Разгневанный отец и отвергнутые женихи устроили юноше засаду. Молодой человек в одиночку храбро сражался на склонах реки Ярроу и одолел почти всех соперников, но в конце концов один из братьев девушки подло заколол его мечом в спину. На картине тела знатной дамы и её бедного возлюбленного везут в замок для совместного погребения. Девушка не вынесла скорби и умерла от разрыва сердца прямо над трупом суженого.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сон Микеланджело. 1860 г. Дерево, масло. 60 x 44 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Рассвет: Лютер в Эрфурте. 1861 г. Холст, масло. 92,7 х 69 см.
Шотландская национальная галерея, Эдинбург.
«Рассвет: Лютер в Эрфурте» датируется 1861 годом. Это тоже достойная работа, как композиционно, так и в цветовом отношении. Живая, яркая, искусно написанная, чрезвычайно примечательная картина: в ее правой части большое золотое распятие; по одну его сторону символ времени, а по другую символ смертности. Над распятием открытое окно впускает свежий воздух, который гасит свечу, и свет новой зари, падающий на монаха в капюшоне, погруженного в изучение Святого Писания.
В 1847 году Патон был избран членом Шотландской Королевской Академии, а три года спустя получил звание академика. В течение всей жизни художник активно выставлялся. Помимо Шотландской Королевской Академии он с 1856 по 1883 год регулярно показывал свои работы на выставках лондонской Королевской Академии, а также в Галерее Гросвенор, Институте искусств Глазго и Галерее искусств Уолкера в Ливерпуле. В 1866 году Патон был назначен придворным художником Ее Величества в Шотландии, а в 1876 году – посвящен в рыцари.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Набег фей на рыцарский отряд. Канун Иванова дня. 1861-1867 гг.
Холст, масло. 90,5 x 146,7 см. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
Сюжет сочетает традиционные шотландские легенды о «набеге фей» и поверья о подменышах, согласно которым эльфы крадут новорожденных детей, оставляя вместо них своих существ. В центре процессии изображены королева Титания и король Оберон. Королева бережно держит в руках испуганного человеческого младенца. Кортеж состоит из рыцарей в доспехах, прекрасных дам, а также гротескных сказочных созданий - гоблинов, гномов, эльфов и шута Робина Доброго Малого.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Набег фей на рыцарский отряд. Канун Иванова дня. Фрагмент (1).
1861-1867 гг. Холст, масло. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Набег фей на рыцарский отряд. Канун Иванова дня. Фрагмент (2).
1861-1867 гг. Холст, масло. Художественная галерея и музей Келвингроув, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Над морем. 1863–1865 гг. Холст, масло. D=61 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Под водой. 1863–1865 гг. Холст, масло. D=25,4 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Шотландская королева Святая Маргарита читает Священное Писание
своему неграмотному мужу Малькольму III Кэнмору в Данфермлине. 1861 г. Холст, масло. 15,2 x 22,9 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). At Bay (В тупике). 1864 г. Дерево, масло. 53 x 64,8 см.
Городской художественный центр, Эдинбург, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Воины. 1864 г. Холст, масло. 58,5 x 71 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сэр Галахад. 1862 г. Холст, масло. 125,7 x 100,3 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Долина теней Смерти. 1866 г. Дерево, масло. 30,5 x 19 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
В основе названия лежит фраза из библейского Псалма 22: «Если я пойду и долиною смертной тени, не убоюсь зла, потому что Ты со мной; Твой жезл и Твой посох - они успокаивают меня». В библейском контексте эта долина - не конкретная географическая точка. Это метафора самых тяжелых, мрачных и опасных периодов человеческой жизни (болезнь, отчаяние, духовный кризис, близость физической кончины), через которые невозможно пройти в одиночку, но где верующего оберегает и ведет за собой Бог. Христос крепко держит душу за руку, уводя её из этого страшного места к вечному свету. Картина Патона утверждает идею победы веры над страхом смерти. Символизирующая человеческую душу женщина изображена абсолютно обнаженной. Патон использовал наготу как символ первозданной чистоты, хрупкости и беззащитности человека перед ликом вечности и Бога.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Смерть - врата жизни (лат. Mors Janua Vitae). 1866 г.
Холст, масло. 116,9 x 73,7 см. Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Израненный рыцарь в латах становится символом верного христианина. После духовных битв он падает на колени. Проводник - Тень, шедший впереди, превращается в Ангела Воскресения. Ангел открывает завесу тьмы и венчает рыцаря бессмертием, вводя его в Небесное Царство. Вдалеке виден свет вечной жизни.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Этюд. Изображение рыцаря верхом на коне. 1862 г.
Бумага, красный мел, карандаш. 26,8 x 21 см. Частное собрание.
Патон был широко образованным и культурным человеком. По стопам своего отца он стал страстным собирателем старинного оружия и доспехов, и даже сама королева Виктория приобретала оружие из его коллекции. Старинное оружие не раз служило материалом для исторических картин Патона, отличающихся точностью и достоверностью деталей. Художник писал также жанровые полотна на современные сюжеты, а в конце жизни обратился к религиозной живописи, в которой заметно влияние назарейцев. Он плодотворно работал как иллюстратор (создав серию работ к «Поэме о Старом Моряке» Кольриджа), а также пробовал свои силы в скульптуре и медальерном искусстве, писал стихи и издавал их: его перу принадлежат две поэмы – «Живописец» (1861) и «Пена морская» (1867).
Дж. Н. Патон (1821-1901). Факты и вымысел - такие трюки требуют богатого воображения. 1863 г.
Холст, масло. 55,2 х 73 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Интересно, кто там жил? 1866 г. Холст, масло. 72 x 77 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). В Гефсиманском саду. 1868 г. Холст, масло. 82,9 x 124,5 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Калибан. Из пьесы У. Шекспира «Буря». 1868 г. Холст, масло. 83,8 x 124,5 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Калибан. Из пьесы У. Шекспира «Буря». 1868 г. Дерево, масло. D=24 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). «Остров полон звуков». Калибан, Стефано и Тринкуло во главе с Ариэлем.
1868 г. D=24 см. Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Иллюстрация к пьесе У. Шекспира «Буря», Акт III, сцена 2.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Этюд феи. 1867 г. Бумага, карандаш. D=17,8 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Балладные певцы, или Свидание влюбленных. 1869 г.
Холст, масло. 47 x 42 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Собиратель падуба. 1867 г. Дерево, масло, карандаш.
35,5 x 27 см. Частное собрание. Падуб - рождественское дерево, заменяет елку.
Картины Патона религиозного или аллегорического содержания достаточно широко известны и, возможно, даже популярнее прочих, но эти проповеди на холсте не относятся к высшим достижениям авторского таланта Патона. Триптих «Vigilate et Orate» (1883-1885), написанный для ее величества королевы Виктории, - один из лучших и наиболее типичных работ этого направления. Она изображает наступление зари в Гефсиманском саду, когда Христос, после часа молений, застает троих Своих учеников спящими, вопреки Своему указанию бодрствовать и молиться. Равными ей можно назвать картины «Сатана наблюдает за спящим Христом», «Муж скорбей», «Изыди, Сатана». Хотя идея всей серии выше любых упреков, назвать эти полотна великим религиозным искусством как-то не получается.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Христос в Гефсиманском саду. 1870 г. Холст, масло. 24 х 32,5 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Смерть Артура. 1869 г. Холст, масло. (Не сохранился). Гравюра Стивена Миллера.
The Victorian WEB.
Легендарный король Артур, получивший смертельную рану в битве при Камлане, уплывает на таинственный остров Авалон. Его сопровождают три скорбящие королевы - его сестра Моргана ле Фэй, королева Северного Уэльса и королева Пустошей, которые оплакивают умирающего правителя.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Шотландский пейзаж. 1870-е гг. Холст, масло. 45,7 x 55,9 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Покровитель поэта. 1869 г. Дерево, масло. 29,2 x 35,2 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). В одном из салонов элегантные джентльмены в костюмах XVIII века
играют в шахматы. 1872 г. Дерево, масло. 25 x 30 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Человек с граблями для грязи (The Man with the Muck Rake).
1-й вариант. 1871 г. Холст, масло. 41,3 x 26,5 см. Художественная галерея Абердина,
Шотландия.
На картине изображен истощенный, оборванный человек-грешник, усердно разгребающий грязь. Он ищет земные блага - золото, монеты и документы. Взгляд его прикован к земле, он не видит Спасителя над собой. Христос держит светящийся Небесный венец и предлагает его в обмен на никчемные грабли. Однако человек настолько ослеплен суетой материального мира, эгоизмом и тщеславием, что полностью игнорирует присутствие Бога и протянутую ему вечную награду, предпочитая копаться в тлене.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Человек с граблями для грязи. 1875-1879 гг.
Холст, масло. 251,5 x 157,5 см. Галерея Ференса, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Долина теней Смерти. 1873 г. Холст, масло. 25,5 x 39,5 см.
Частное собрание.
На этом варианте картины «Долина теней Смерти» в отличии от 1866 года, женская фигура полностью одета в полупрозрачное белое платье-хитон. Художник пошёл на этот шаг из-за жесткой цензуры и критики со стороны консервативного общества, посчитавшего обнаженную натуру в глубоко религиозном сюжете неуместной.
Картины 1880-х годов действительно написаны благоговейно, но не возвышенно; это не шедевры они не вдохновенны. У художника нет ясного представления о лице Христа. Говоря коротко, здесь стояла задача вознести свой талант на максимально возможную высоту, но с такой задачей сэр Ноэль справился едва ли. Менее амбициозные замыслы в таких картинах, как «Mors janua Vitae (Смерть врата жизни)» и «Человек с граблями», - куда успешнее. Это откровенные аллегории, и они чрезвычайно привлекательны, как содержательно, так и с точки зрения художественного мастерства их автора.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Христианин у подножия креста - путь паломника. 1873 г.
Холст, масло. 42,9 x 29,8 см. Художественная галерея Абердина, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сатана наблюдает за сном Христа в пустыне искушения. 1874 г.
Холст, масло. 126,5 x 165,5 см. Галереи Киркалди, округ Файф, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Оскольд и горничные Элле. 1873-1874 гг. Холст, масло. 109 x 158 см.
Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Оскольд - отважный датский или норвежский рыцарь возвращается домой в сумерках на своем боевом коне через глухую лесную чащу. Его окружают горничные Элле -поющие лесные нимфы. Тот, кто поддастся их чарам и закружится с ними в хороводе, навсегда теряет рассудок или мгновенно умирает от истощения сил.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Цимохл и Федра пересекают Бездейное озеро на заколдованной лодке.
1874 г. Холст, масло. 28 х 389 см. Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Вооружение Кристиана для борьбы. Из книги
«Путешествие пилигрима» Джона Баньяна. 1876 г. Холст, масло. 40,6 x 27,9 см.
Ресурсный центр музеев Глазго, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сцена при лунном свете с озорной фигуркой,
сидящей на поганке. 1876 г. Дерево, масло. 14 х 9,5 см.
Частное собрание.
Дж. Н. Патон (1821-1901). «Противник! Где червь их не умирает и огонь не угасает».
1876 г. Холст, масло. 38,1 х 22,2 см. Частное собрание.
Цитата в подзаголовке взята из Евангелия от Марка (Глава 9, стих 48). В этом фрагменте Христос трижды повторяет данное описание ада, предупреждая учеников об опасности греха и вечных муках. Эти слова восходят к ветхозаветной Книге пророка Исаии (Ис. 66:24) и символизируют непрекращающиеся угрызения совести грешника («червь») и неизбывное внешнее наказание («огонь»).
Дж. Н. Патон (1821-1901). Паоло и Франческа. 1878 г. Дерево, масло. 25 х 20 см.
Частное собрание.
Плодовитый автор, на протяжении всей своей жизни, помимо живописи, Патон занимался книжной иллюстрацией, скульптурой, написал несколько томов поэзии. Будучи великолепным рисовальщиком, одаренным редкой силы воображением, он был не самым лучшим колористом возможно, по вине недостаточного изначального образования. Самая сильная сторона Патона картины из области фантастического, волшебные воплощения мифов и легенд (и отчасти, в меньшей степени, живые и красочные аллегории), но амбициозные полотна религиозного характера были реализованы все же куда менее удачно.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Микеланджело за работой над статуей «Ночь. 1880 г. Холст, масло. 62 x 74 см.
Музей и художественные галереи Пейсли, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Ссора Оберона и Титании. Вариант. 1880 г. Холст, масло. 45,5 x 70 см.
Частное собрание. Это официальное уменьшенное повторение оригинального полотна 1849 года.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сон о Латмосе. 1878-1879 гг. Дерево, масло. D=62 см. Частное собрание.
Латмос - это гора в древней Карии (ныне территория Турции). Согласно греческим мифам, именно на склонах горы Латмос проводил свои ночи прекрасный юный пастух и охотник Эндимион. Сверху к нему спускается богиня Луны Селена. В качестве атлетичного Эндимиона Патону позировал его собственный младший сын – Фредерик Патон.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Портрет сына Рональда Ноэля Патона на острове Арран.
Не окончен. Август 1879 г. Бумага, акварель, карандаш, белила. 32 x 25 см.
Частный архив семьи Патон.
Всего у сэра Джозефа Ноэля Патона и его супруги Маргарет было 11 детей.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Сэр Галахад (Видение сэра Галахада, или Сэр Галахад и ангел).
1879 г. Дерево, масло. 44,4 x 30,8 см. Галереи Розель Хаус, Эйр, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Пак и фея. По пьесе У. Шекспира «Сон в летнюю ночь». Акт II, сцена I. 1882 г.
Холст, масло. 60,5 x 60,5 см. Частное собрание.
Картина иллюстрирует мимолетный диалог в лесной чаще между проказником Робином Добрым Малым (Паком)
и эльфийской служанкой королевы Титании.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Оберон и русалка. У. Шекспир «Сон в летнюю ночь», акт II, сцена I. 1883 г.
Холст, масло. 61 x 62,2 см. Общество изящных искусств, Лондон.
Оберон вспоминает, как сидел на утесе и слушал чарующее, гармоничное пение русалки, оседлавшей дельфина, от звуков которого стихало море и падали звезды
Дж. Н. Патон (1821-1901). Королева Бланшелис и паломник. Иллюстрация к поэме Д.Г. Россетти
«Посох и сума». 1883 г. Ксилография. 25 x 35 см. Национальная картинная галерея Шотландии,
Эдинбург.
Сэру Ноэлю Патону в жизни достались немалые почести. Он был лауреатом конкурсов в Вестминстер-холле в 1845 и 1847 годах. Совсем молодым, в 1847 году его избрали членом Шотландской Королевской академии, а через три года Патон стал академиком. В 1866 году ему было пожаловано рыцарство, и он имел возможность, если бы только пожелал этого, стать в 1891 году президентом Академии художеств, и лишь личные причины помешали его кандидатству. В 1866 году Королева Виктория назначила его придворным художником Ее Величества Шотландии, а также заказала ему картины для молельной комнаты в Осборн-хаусе на острове Уайт. Стал Джозеф Патон и рыцарем королевы, он был посвящен в это почетное для художников звание в 1876 году.
 |  |  |
Дж. Н. Патон (1821-1901). 1. Человек печали. Левая створка. 1883 г.
Дерево, масло. 106,7 x 55,5 см. Сандрингемский дворец, Норфолк, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). 2. Vigilate et Orate (Бодрствуйте и молитесь).
Центральная часть триптиха. 1884-1885 гг. Дерево, масло. 117 х 74 см.
Сандрингемский дворец, Норфолк, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). 3. Добрый пастырь. Правая створка. 1884-1885 гг.
Дерево, масло. 106,7 x 55,5 см. Сандрингемский дворец, Норфолк, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Выбор. 1885-1886 гг. Дерево, масло. 21 x 14,2 см.
Дом-музей Питтенкрифф, Данфермлайн, Англия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Королева Маргарет и король Малькольм Канмор. 1887 Холст, масло. 105 x 104.5 см. Городская администрация Данфермлина.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Как ангел переправил сэра Галахада через озеро Дерн-Мере на лодке.
1890 гг. Холст, масло. 177,8 x 245,1 см. Художественная галерея и музей Данди, Шотландия.
Дж. Н. Патон (1821-1901). Убийство Паоло и Франчески. До 1901 г. Дерево, масло. 35,6 х 42,5 см.
Частное собрание.
Джозеф Ноэль Патон. Фотография 1882 г.
Джозеф Ноэль Патон умер в Эдинбурге 25 декабря 1901 года в возрасте 80 лет и похоронен на кладбище
в аббатстве Данфермлин.
Памятник Патону, его родителям и братьям и сестрам, умершим в детстве,
в аббатстве Данфермлин
ИСТОЧНИКИ
1. Патон_Джозеф Ноэль – Википедия (рус.)
2. Патон_Джозеф Ноэль – Википедия (англ.)
3. "Художник, изменивший картину под давлением общества:
Удивительная история сэра Джозефа Ноэля Патона"
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ШОТЛАНДСКИЙ ХУДОЖНИК-ПРЕРАФАЭЛИТ ДЖОЗЕФ НОЭЛЬ ПАТОН / JOSEPH NOEL PATON (1821-1901) | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»