АНГЛИЙСКИЙ ИЛЛЮСТРАТОР И ХУДОЖНИК-ПРЕРАФАЭЛИТ ЭНТОНИ ФРЕДЕРИК ОГАСТЕС СЭНДИС / ANTHONY FREDERICK AUGUSTUS SANDYS (1828-1904), ЧАСТЬ III
12-05-2026 19:31
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Фредерик Сэндис. Конец 1890-х - начало 1900-х гг. Возможно, автором фото является Перси Вуд.
Национальная портретная галерея, Лондон
Фредерик Сэндис родился в Норвиче в 1828 году. Его фамилия была Сэндс. Буква «и» появилась в ней позже. Он учился в Норвичской школе дизайна, а в начале 1850-х переехал в Лондон. Судя по всему, он оставил жену в Норвиче и больше к ней не возвращался. Он прославился тем, что спародировал неоднозначную картину Джона Эверетта Миллеса «Сэр Изюмбрас у брода» в рисунке «Кошмар». Это привлекло к нему внимание прерафаэлитов, которые, как ни странно, не обиделись. В 1860-х годах он жил с Россетти в его доме на Чейн-Уок. У Сэндиса был роман с цыганкой по имени Кеоми, чей портрет он написал. Много лет он жил с известной актрисой Мэри Джонс, выступавшей под сценическим псевдонимом мисс Клайв, и она была моделью для ряда его картин. У Сэндиса и Мэри Джонс было десять детей, которые пережили младенчество. По правде говоря, он был настоящим пройдохой! Беззаботный образ жизни Сэндиса, его любовь к женщинам и выпивке привели к серьёзным финансовым проблемам в долгосрочной перспективе. Он умер в Лондоне в 1904 году в возрасте 75 лет.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Медуза. 1875 г. Бумага, черный и красный мел.
72,7 х 54,6 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Есть среди тех, кто называет себя арткритиками, по крайней мере среди многих из них, тенденция торжественно заявлять, под звонкие фанфары, об открытии того или иного ранее неизвестного художника. Иногда это бывает юноша, новаторством и дерзостью добивающийся такой репутации, какой не завоевать и долгими годами серьезных достижений (сколь бы сомнительна ни была такая слава и известность). Но бывает и так, что это кто-то из старшего поколения, занимавшийся делом своей жизни скромно и ненавязчиво, без крикливой саморекламы и без сопровождения хора дифирамбов со стороны поклонников. Для такого мастера «открытие» может оказаться настоящим бедствием, и не было живописца, пострадавшего оттого, что его «открыли», более, чем Фредерик Сэндис. Ценителю, которого не очаровать показными приемами и не соблазнить декоративным изобилием, встреча с искусством этого замечательного художника особенно дорога. Его картин ожидали с нетерпением, встречали с восторгом и вспоминали с нежностью, но он никогда не был популярен, «человек с улицы» не знал такого художника.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Сэр Уильям Андерсон Роуз. 1875 г.
Бумага на картоне, пастель, карандаш. 72,1 х 54,9 см.
Художественный музей Акленда при Университете Северной Каролины, Чапел-Хилл, США.
Сэр Уильям Андерсон Роуз (1820–1881), видный бизнесмен, член парламента, занимал пост
лорд-мэра Лондона в 1862-1863 гг.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Уильяма Генри Уэлдона. 1875 г.
Бумага, пастель (цветные мелки), карандаш. 72 х 55 см.
Геральдическая палата, Лондон.
Сэр Уильям Генри Уэлдон (1837–1919), выдающийся британский герольд, был гербовым королем Норроя, а затем гербовым королем Кларенсо.На заднем плане Сэндис изобразил красного дракона и волны — это прямая отсылка к его должности Rouge Dragon («Красный дракон»), которую он занимал в Геральдической палате с 1870 по 1882 год. Этот портрет является парным к портрету его жены, Джорджины Уэлдон (урождённой Трехерн), который Сэндис написал в том же 1875 году.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Артур Флауэр. 1877 г. Бумага, пастель, карандаш.
71,1 53,3 см. Частное собрание.
Сэндис был близким другом семьи Флауэр и создал целую серию портретов её представителей,
включая Сирилла Флауэра (лорда Баттерси), его братьев и сестёр.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Сирилл Флауэр. 1877 г. Бумага, пастель, карандаш.
72,4 53,3 см. Частное собрание.
Сирил Флауэр (1843–1907) - один из главных меценатов и близких друзей Сэндиса. Успешный политик-либерал,
девелопер и коллекционер произведений искусства. В 1892 году он получил титул барона Баттерси.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Миссис Изабель Флауэр. 1877 г. Бумага, пастель, карандаш.
72 х 53 см. Частное собрание.
Миссис Изабель Флауэр – родная сестра Артура и Сирилла Баттерси.
Фредерик Сэндис (1828-1904), атрибуция. Девушка за фортепиано. 1875–1900 гг.
Бумага на картоне, акварель. 75 x 55,5 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Джеймс Бранд в охотничьем костюме. 1880 г.
Бумага, пастель. 157,5 х 115,5 см. (в раме). Частное собрание.
Джеймс Бранд (1832–1893), сын крупного коммерсанта, торговавшего с Китаем и Ост-Индией.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет историка Джона Ричарда Грина (1837-1883).
1880 г. Бумага, черный мел, карандаш. 30 х 20 см.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Считается, что Фредерик Сэндис учился у Джорджа Ричмонда и Сэмюэла Лоуренса (на основе его пастельного рисунка Сэндис разработал свою манеру), а также посещал школы Королевской академии. Однако эти утверждения неверны: в отличие от многих других прерафаэлитов, он ничем не обязан академии художественной подготовкой, ни развитием своего таланта. Он родился в 1828 году в Норидже, его первым учителем был отец Энтони Сэндис, художник. Этюды, сохранившиеся со времен его ученичества, демонстрируют, что Фредерик своим независимым путем двигался в том же направлении, что и прерафаэлиты Форд Мэдокс Браун и Уильям Холман Хант. Эта склонность к тщательности в рисовании и к абсолютной искренности в представлении, несомненно, укрепилась после знакомства с Россетти, вдохновителем движения.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Этель и Мейбл Бранд. 1879 г. Бумага, пастель.
75 x 55 см. Частное собрание.
Этель и Мейбл Бранд – дочери богатого коммерсанта и филантропа Джеймса Бранда.
Его портрет в охотничьей форме см. выше.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Пенелопа. 1878 г. Бумага, цветные мелки. 42,4 × 32,8 см.
Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд, Англия.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Пенелопа. Этюд. 1878 г. Бумага, уголь, белый мел.
48,2 × 41,9 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Антигона. Эскиз. 1880 г. Бумага, мел. 52 х 41 см.
Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Алкеста. Портрет леди Дональдсон. 1877 г.
Бумага, пастель, карандаш. 48,3 × 39,4 см. Аукцион Christie's, Лондон, 2013 г.
Лот продан за GBP 43.750 фунтов.
На этой картине изображена Алкеста (или Алкестида) — героиня древнегреческих мифов, ставшая символом
супружеской верности. Она согласилась сойти в царство мертвых вместо своего мужа, царя Адмета.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет юной леди (Флоренс Эмили Хескет). 1880 г.
Бумага, пастель, карандаш. 76,2 × 63,5 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Флоренс была дочерью сенатора США от штата Невада. Её свадьба с британским баронетом стала громким
светским событием, и этот портрет идеально передает аристократический блеск того времени.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Этюд головы Святого Георгия к картине «Веселая Англия».
(Модель сын Хью Сэндис в возрасте 6 лет). 1888-1889 гг. Бумага, цветные мелки.
52,1 × 36,8 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Идеальная головка (Модель неизвестна). 1880 г.
Бумага, черный, белый и красный мел. 57,7 x 36,8 см. Галерея Маас, Лондон.
В 1857 году Сэндис воспользовался приглашением от Россетти и навестил его, чтобы самому сложить мнение о жизни этого властителя умов. Результатом полученных впечатлений стала занятная карикатура «Кошмар». Мы не станем здесь заново пересказывать всех подробностей их взаимоотношений; достаточно сказать, что знакомство переросло в дружбу и в 1860 году художники поселились под одной крышей.
Первоначально Сэндис занимался в основном рисунками для гравюр в «Еженедельнике» и других периодических изда-ниях. Во многих случаях рисунки так хорошо были переданы гравером, что гравюры оказывались настоящими сокровищами для коллекционеров. Однако вскоре художник задумал серию идеальных картин, которая принесла ему славу.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Элеоноры Петре (не окончен). 1880 г.
Бумага, цветные мелки. 109,2 х 76,2 см. Аукцион Sotheby's, Лондон, 2007 г.
Элеонора Мэри Петре (1856–1908) была дочерью достопочтенного Артура Чарльза Августа Петре и леди Кэтрин Говард. В 1875 году Элеонора вышла замуж за своего кузена, Эдварда Саутвелла Траффорда и стала известна как миссис Траффорд.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Шотландская писательница Маргарет Олифант Уилсон
(1828-1897). 1881 г. Бумага, мел. 69,2 х 56,8 см. Национальная портретная галерея,
Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет поэта Роберта Браунинга (1812-1889).
1881 г. Бумага, цветные мелки, карагдаш. 69,1 х 51,4 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Джеймс Рассел Лоуэлл. 1882 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 69 x 51 см. Художественный музей Гарвардского университета, США.
Джеймс Рассел Лоуэлл (1819-1891) - американский поэт, критик, редактор и дипломат. Лоуэлл был профессором Гарварда и одним из его самых знаменитых выпускников. С 1880 по 1885 год он служил послом США в Великобритании.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Мэтью Арнольд. 1881 г. Гравюра на дереве.
12,5 х 10,5 см. Частное собрание.
Мэтью Арнольд (1822-1888) - английский поэт и литературовед.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Герман Везин. 1880-1883 гг. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 74,3 x 54 см. Музей Фицуильяма, Кембридж.
Герман Везин (1829–1910), известный американский актер и писатель, но сделал блестящую карьеру
в Великобритании, став одним из самых уважаемых шекспировских актеров своего времени.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Джорджа Лилли Крейка. 1882 г.
Бумага, мел, тушь, графит. 68,3 х 50 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Джордж Лилли Крейк (1798-1866), шотландский писатель и литературный критик.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Коллекционер Уильям Квилтер (1808-1888).
1881 г. Бумага, пастель. 20 х 15 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет джентльмена (Предположительно писатель Р.Л. Стивенсон).
1880-е гг. Бумага, пастель. 59,7 x 48,3 см. (лист); 47,6 x 36,8 см. (р.и.).
Аукцион Clars Auction Gallery, 2012 г.
Одна из этих работ, «Валькирия», представляет собой перенесенную на холст черно-белую гравюру («Харальд Харфаргр»). Это удивительно красивая картина: стройный витязь вопрошает священного ворона. Богатство цвета растений и одежд в закатном сиянии заставляет задуматься о том, как было бы прекрасно перенести на холст и такие рисунки, как «Розамунда, королева Ломбардская», и утонченные иллюстрации к поэме Кристины Россетти «Amor Mundi». Впрочем, и из других, таких как «Даная в медной комнате», «Маноли» и особенно «Старый чартист», вышли бы замечательные картины - сильные, но сдержанные.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Иаков слышит голос Бога (Господень). 1881 г.
Гравюра на дереве братьев Далзиел. 18,7 x 14,6 см. Галерея Тейт, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Кассандра. 1885 г. Бумага, цветные мелки. 31,7 х 44,9 см.
Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет девочки Мэй Гиллилан. 1882 г. Бумага, цветные мелки, карандаш.
37,5 х 28 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 8.000-12.000 фунтов.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Конрада Герберта Флауэра (р.29.04.1882)
и Вайолет Флауэр (р.12.07.1880). 1885-1887 гг. Бумага, цветные мелки, карандаш.
69,5 x 51,5 см. Аукцион Bonhams, Лондон, 2021 г. Лот продан за GBP 8.925 фунтов.
Герберт Флауэр и Вайолет Флауэр – дети Артура Флауэра (см. выше)
Фредерик Сэндис (1828-1904). Уильям Александр (р.1873) и Александр Джордж (р.1875)
Макмилланы. 1886 г. Бумага, цветные мелки, карандаш. 73,6 х 53,3 см. Fine Art America.
Уильям и Александр Макмилланы - сыновья Александра Макмиллана, сооснователя
знаменитого издательства, где издавались гравюры Сэндиса.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Дион Уильям Палгрейв Клейтон Калтроп
в возрасте 8 лет. 1886 г. Бумага, цветные мелки, карандаш. 70,2 х 51,8 см.
Частное собрание.
Дион Клейтон Калтроп (1878–1937) был сыном актера Джона Клейтона и Евы Бусико,
дочери драматурга Диона Бусико (1820–1890). Он учился в Сент-Джонс-Вудском колледже.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Самуэль Дж. Г. Хор. 1884 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 61 x 46 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Самуэль Дж. Г. Хор, этот мальчик - сын банкира и будущий министр иностранных дел
Великобритании 1930-х гг.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Виолетты Луизы Понсонби. 1887 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 71 х 51 см. Частное собрание.
Портрет считается одной из самых изящных детских работ Сэндиса. Виолетта (1876–1953) была дочерью Джона Генри Понсонби-Фейна, представителя очень влиятельной британской семьи (ее дед был личным секретарем королевы Виктории). На момент написания портрета ей было 11 лет.
Благородство замысла и мастерство исполнения, характерные для гравюр Сэндиса, отличают все его работы маслом (в жанре более изысканном, нежели гравюра) на сюжеты из рыцарских романов, такие как «Вивьен», «Фея Моргана», «Медея» список можно продолжать долго. Возможно, дело во влиянии Россетти или по крайней мере в его примере, которому Сэндис обязан своим увлечением рыцарским идеалом. Влияние Россетти просматривается и в специфическом выборе женских типажей, и в цветовом богатстве полотен в целом, но дальше перечисленного это влияние не заходило. У Фредерика Сэндиса мы находим тон, которого не встретишь у Данте Габриэля Россетти, - вагнеровское настроение героической трагедии, почти сверхчеловеческое, стихийное. Сэндис был лучше технически подготовлен, чем его друг, и главную тему своего творчества дух высокой трагедии он разрабатывал совершенно самостоятельно.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Иллюстрация к книге Уолтера Торнбери «Король у ворот».
1885-1886 гг. Гравюра на дереве. 12,7 x 11,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Сэр Томас Джордж Фермор-Хескет, 7-й баронет Раффорда
(1849-1924). 1883 г. Холст, масло. 88,9 х 61 см. Поместье Раффорд Олд Холл, Англия.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Уильяма Летбриджа. 1882 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 68,5 х 50,7 см. Частное собрание.
Уильям Летбридж (1825–1901) был юристом и старшим партнером в известной компании
W. H. Smith & Son. Он занимал почетную должность Высшего шерифа Девона в 1893 году.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Чарльза Августа Хауэлла. 1882 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 91 х 65 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Чарльз Огастес Хауэлл (1840-1890) - арт-дилер, доверенное лицо ведущих прерафаэлитов и предполагаемый шантажист. Он наиболее известен тем, что убедил Данте Габриэля Россетти выкопать стихи, которые тот похоронил вместе со своей женой Элизабет Сиддал, которые потом Россети опубликовал.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Льюиса Флауэра. 1886 г. Бумага, цветные мелки.
65,4 x 50,2 см. Частное собрание.
Льюис Флауэр (1856–1902), младший брат Сирила Флауэра (лорда Баттерси).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Уильяма Гиллилана. 1886 г.
Бумага, цветные мелки, уголь. 108,7 х 72,5 см. Частное собрание.
Уильям Гиллилан (ум. 1925) - богатый предприниматель из Кенсингтона,
коллекционер живописи прерафаэлитов.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Чарльз Фербер. 1887 г. Бумага, цветные мелки.
66 x 48 см. Частное собрание.
Чарльз Фербер, также входил в круг постоянных заказчиков художника.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Иосии Колдуэлл. 1888 г. Бумага, цветные мелки.
69,5 x 52,5 см. Частное собрание.
Иосия Колдуэлл (1835–1896) - финансовый делегат и строитель железных дорог, человек с весьма
неоднозначной репутацией (его даже обвиняли в крупных махинациях в США).
В дальнейшем Сэндис несколько забросил масло и работал пастелью, написав в этой технике много прекрасных произведений, но и в этих работах, так же как и в монохромных и в холстах, подобный мотив трагической страсти присутствует постоянно. Художник упорно предпочитает нежности суровость, силу мягкости. Раздраженное презрение гордой Мэйзи, слушающей пророчество птицы, мучительное томление Пенелопы, жуткое напряжение Кассандры, пророчащей страшное разорении Трои, и невыразимый ужас на лицах слушающих ее в таких сюжетах он особенно силен. При этом во всех своих работах Сэндис показал себя «лучшим из живущих на свете рисовальщиков», как назвал его Россетти, и его техническое совершенство в соединении с яркостью воображения и непосредственностью делают его одним из величайших прерафаэлитов, не стесненным, как Россетти, собственным несовершенством в вопросах техники и наделенным оригинальностью художественного мышления в большей степени, нежели Миллес.
Фредерик Сэндис (1828-1904). 1-2. Портрет Джулии Смит Колдуэлл. 1890 г. Холст, масло. 111,8 x 75 см.
Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Джулии Смит Колдуэлл. Фрагмент.
1890 г. Холст, масло. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Страстоцветы, или Цветочная страсть (Passion Flowers).
1887 г. Холст, масло. 44,5 х 33 см. Частное собрание.
Страстоцветы (пассифлора), которые модель держит в руках и которые украшают фон, в викторианском языке цветов символизируют веру и страдания Христа (из-за формы цветка, напоминающей терновый венец). Натурщица: Мэри Эмма Джонс (урожденная Клайв) — верная спутница и муза Сэндиса, родившая ему десятерых детей. На момент создания портрета ей было около 43 лет.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Марион Чэйнери. 1882 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 64 х 48 см. Частное собрание.
Интересно, что эта работа демонстрирует, как Сэндис к концу жизни стал «главным портретистом»
высшего среднего класса Англии, обеспечивая идеальное сходство и элегантность,
которые так ценили заказчики.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Аниты Смит Колдуэлл. 1888 г.
Бумага, цветные мелки. 40 х 29,5 см. Частное собрание.
Анита из семейства Колдуэллов, она сестра Аниты Смит Колдуэлл.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Этюд к картине «Ирис» 1903 года. 1896 г.
Бумага, цветные мелки (пастель). 35 x 25,4 см. Частное собрание.
Профиль молодой женщины на фоне нарциссов (несмотря на название «Ирис»,
в этом этюде на заднем плане явно видны нарциссы).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Ревность. 1890 г. Бумага на дереве,
цветные мелки, карандаш, белила. 52 х 40 см. Частное собрание.
Аллегорическое изображение молодого человека (редкий случай мужской аллегории у Сэндиса),
терзаемого чувствами. Внизу на портрете на свитке стихи поэта Роберта Геррик (1591-1674)
«Как бархатцы стали жёлтыми»:
«Jealous Girls these sometimes were,
While they liv'd, or lasted here:
Turn'd to Flowers, still they be
Yellow, markt for Jealousie»
В русском переводе звучат так:
«Были девушки ревнивы.
Став цветами, молчаливо,
В желтизне своей опять
Носят ревности печать»
(Пер. А.В. Лукьянова)
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет женщины в платке и синей блузе (Портрет повара).
2 ноября 1892 г. Бумага, акварель, карандаш. 28,5 х 21,5 см. Частное собрание.
Натурщицей была домашняя прислуга в доме Сэндиса. В левом нижнем углу авторская надпись:
Our Cook / Finally she is the yard (Наш повар. Наконец-то она во дворе)
Около двадцати пяти лет назад покойный Александр Макмиллан поручил Сэндису сделать несколько набросков цветными мелками с изображением основных авторов, чьи книги издавала фирма. Он изобразил Мэтью Арнольда, Дж. Р. Грина, мистера Морли, мистера Голдвина Смита и лорда Уолсли. Голова Дж. Р. Грина была выполнена мастерски, остальные портреты — с переменным успехом, а портрет Арнольда (как и все остальные его портреты) оказался полным провалом.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет мисс Дорис Симонетты Кэтто. 1893 г. Бумага на дереве, цветные мелки,
карандаш. 67,3 x 66,7 см Аукцион Christie’s, Лондон, 2011 г. Лот продан за GBP 85.250 фунтов.
Дорис Симонетты Кэтто была дочерью Джона Кэтто, преуспевающего торговца бумагой из Лондона. Семья Кэтто принадлежала к той самой состоятельной верхушке среднего класса, которая в 1880-1890-х годах стала основным источником заказов для Сэндиса.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет девочки, леди Гринливс. 1893 г.
Бумага, цветные мелки. 65 х 50 см. Частное собрание. В правом верхнем углу Сэндис поместил
стилизованный свиток с текстом, отсылающий к знаменитой песне «Greensleeves» («Зеленые рукава»).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет девочки, леди Гринливс. Фрагмент. 1893 г. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет молодой женщины. Миниатюра. 1890-е гг.
Слоновая кость, масло. 10,2 х 7,6 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Эммы Элизабет Кэтто. 1893 г.
Бумага на дереве, цветные мелки. 69,8 x 53,3 см. Частное собрание.
Эмма Элизабет Кэтто - мамаша Дорис Симонетты Кэтто (см. выше).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Мари Мередит (1871–1947), дочь писателя
Джорджа Мередита. 1894 г. Бумага, черный, белый и красный мел. 54 x 39 см.
Общество изящных искусств, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Сумерки, или Наступление ночи (Nightfall).
1892 г. Бумага, черный и белый мел. 32 х 24,5 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Яблоневый цвет. 1895 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 40 х 29 см.
Частное собрание.
В последние годы жизни Фредерик Сэндис, похоже, ограничился несколькими причудливыми меловыми набросками, изображающими очень мало персонажей в несколько однообразной манере. Тем не менее когда-то он был великим художником. И было бы бесполезно еще раз подчеркивать возвышенное вдохновение, которым проникнуты эти произведения, в которых величественная красота чередуется с нежной грацией, трагическая сила - с поэтическим очарованием, а эмоциональная напряженность - с монументальным спокойствием. Достаточно сказать, что в этих рисунках, как и в гравюрах на дереве и картинах маслом, Фредерик Сэндис достиг такого уровня последовательности и совершенства, какого не достигал никто из его современников (за исключением самых выдающихся), и показал, что его душа созвучна величественным образам, а технические навыки позволяют ему полностью воплощать свои замыслы.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Прекрасная Бханавар (по роману Джорджа Мередита).
1894 г. Бумага, акварель, гуашь, тушь, карандаш. 30,8 х 20,1 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет миссис Керри с двумя детьми. 1900 г.
Бумага, цветные мелки, акварель, карандаш. 80,7 х 72,5 см. Частное собрание.
Миссис Керри была женой Лоуренса Керри, представителя состоятельной британской семьи.
Их дети на картине - мальчики Кристиан (слева) и Лоуренс (справа).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Адель Дональдсон. 1897 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 60,6 х 46 см. Частное собрание.
Адель Дональдсон, дочь влиятельного мецената, сэра Джорджа Дональдсона, в замужестве
миссис Морган Джордж Крофтон. Сэндис запечатлел её в возрасте около 16–17 лет.
Фредерик Сэндис (1828-1904). 1. Красная Шапочка. 1900 г. Бумага на дереве, цветные мелки, карандаш. 49 х 34 см. 2. Красная Шапочка. 1903 г. Бумага, цветные мелки, Оба - Частное собрание.
Картина, известная как «Красная шапочка» (The Red Cap), на самом деле является портретом младшей дочери художника Гертруды Сэндис (1886–1920), которую в семье ласково называли «Girlie». В 1913 году Гертруда вышла замуж за Лайонела Крейна, сына художника и дизайнера Уолтера Крейна, несмотря на противодействие обеих семей. В 1915 году у них родился сын Энтони. Гертруда умерла в 1920 году, а Лайонел в 1921 году женился на старшей сестре Гертруды, Уинифред.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Уинифред Сэндис (Миранда). 1896 г.
Бумага, мел. 35,9 х 26 см. Музей изящных искусств Бостона, штат Массачусетс, США.
Уинифред Сэндис – старшая дочь из многочисленных детей художника и его многолетней музы, модели Мэри Эммы Джонс. Она унаследовала художественный талант отца и сама стала успешной художницей. После смерти Фредерика в 1904 году именно Уинифред фактически содержала семью, продавая свои работы (преимущественно миниатюры и копии картин отца). Позже она вышла замуж за Лайонела Крейна, сына известного художника-иллюстратора Уолтера Крейна. Название «Миранда» - это литературный псевдоним, который Сэндис дал портрету для выставки или продажи. Это была его обычная практика. Миранда - героиня пьесы Уильяма Шекспира «Буря».
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Олив Маклехоз. 1896 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 68 х 50,4 см.
Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Миссис Мэри Энн Коулман. 1897 г.
Сине-зеленая бумага, цветные мелки, карандаш. 81 × 73 см.
Частное собрание.
Мэри Энн Коулман (в девичестве Бёрлингем, 1805–1898), мать знаменитого «горчичного короля» Иеремии Джеймса Коулмана. Миссис Коулман на момент создания портрета было около 91–92 лет. Она была вдовой Джеймса Коулмана и глубокоуважаемой главой семьи. Сэндис, будучи другом её сына Иеремии, был частым гостем в их поместье Карроу-хаус в Норидже.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет сэра Вальтера Палмера. 1896 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 67,3 x 49,5 см.
Лестерская галерея Питера Наума, Лондон.
Сэр Вальтер Палмер, 1-й баронет, был сыном Джорджа Палмера — одного из основателей знаменитой британской кондитерской компании Huntley & Palmers («бисквитных королей» того времени). Вальтер был не только успешным бизнесменом, но и политиком, членом парламента.
«Я болен из-за отсутствия денег», - писал Сэндис в 1900 году. Этот печальный крик души подводит итог довольно трагическому финалу его жизни. Довольно беззаботный богемный образ жизни художника привел к тому, что у него появилось много внебрачных детей и он постоянно испытывал финансовые трудности.
К концу 1860-х годов его дела пошли под откос. Сэндису пришлось скрываться от многочисленных кредиторов и судебных приставов, которые начали стучаться в его дверь: он задолжал слишком много денег, и к тому же поссорился с Россетти, который обвинил его в копировании своих картин.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Лавровый венок (Лаура с венком, или Лилия).
1902 г. Бледно-голубая бумага, Бумага, цветные мелки, карандаш. 77,5 x 56 см.
Лестерская галерея Питера Наума, Лондон.
Как и в случае с «Красной шапочкой», моделью для этой работы послужила одна из дочерей художника - скорее всего, Уинифред или Гертруда. Сэндис мастерски использовал их рыжевато-золотистые волосы как главный цветовой акцент,
Фредерик Сэндис (1828-1904). Белая дева Авеля. 1902 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 55 х 41 см. Художественная галерея и музей Макманус, Данди, Шотландия.
Белая дева Авеля - имя мистического персонажа - призрака из романа Вальтера Скотта «Монастырь». Белая Дева - это дух-покровитель дома Авелей. Она появляется в романе окутанной белым туманом или в белых одеждах. Сэндис мастерски передал её отстраненный, меланхоличный взгляд. Моделью снова послужила его дочь Гертруда.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Голова Белой девы. Эскиз к картине «Белая дева Авеля».
1902 г. Бумага, цветные мелки, карандаш. 35,7 х 28,5 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Кэтрин Уотби. 1902 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 66 х 52,5 см. Частное собрание.
О Кэтрин Уотби известно немного: она принадлежала к кругу обеспеченных заказчиков художника,
которые ценили его умение придать модели аристократизм и легкий налет прерафаэлитской романтики.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Ирис. Этюд. 1990-е гг. Бумага, цветные мелки,
акварель, карандаш. 22,5 х 18,7 см. Частное собрание.
На портрете, вероятнее всего, молодая Уинифред Сэндис. Цветы ириса на фоне в викторианской традиции символизировали надежду и веру, а в живописи прерафаэлитов - интеллектуальную красоту и чистоту.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет дочери Гертруды. 1902 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 31 х 24,5 см. Частное собрание. В 1902 году Гертруде («Girlie») было около 16 лет,
и она была главной музой своего отца, вдохновляя его на самые нежные и светлые работы.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Мэй, дочь Уильяма Гиллиана. 1902 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 48 х 38 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Джорджа Алджернона Перкинса.
1902 г. Бумага, цветные мелки, карандаш. 59 х 46 см. Частное собрание.
Малчик Алджернон Перкинс был представителем семьи крупных лондонских пивоваров (Barclay, Perkins & Co). Это объясняет, как Сэндис находил заказчиков: он вращался в кругах промышленной и торговой элиты, для которой иметь портрет работы «того самого великого Сэндиса» было вопросом престижа.
Сэндис был известен как большой любитель выпить. Одна из его натурщиц рассказывала, что у Сэндиса так сильно тряслись руки, когда он писал ее портрет, что ему приходилось придерживать их о раму холста. Популярность Сэндиса как художника падала, в то время как его семья постоянно росла, а денег не хватало. Те небольшие средства, что у него были, Сэндис часто проигрывал в азартные игры. В конце концов в 1873 году он был объявлен банкротом с огромным долгом в 4948 фунтов стерлингов. И это был не единственный случай: объявления о его банкротстве снова появились в 1884 и 1899 годах. К счастью, многие друзья и покровители Сэндиса, такие как Уильям Хоутон Клабберн, были готовы помочь ему, одолжив денег или попросив его написать портреты, поскольку знали, что ему нужны средства».
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Хью Сэндиса в возрасте 27 лет,
сына художника и актрисы Мэри Эммы Джонс. 1903 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 47 x 37 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Джудит. 1903 г. Бумага, цветные мелки, карандаш.
44,5 х 33 см. Частное собрание.
Название отсылает к библейской героине Джудит (Иудифи), которая спасла свой народ, обезглавив ассирийского полководца Олоферна. В искусстве этот образ часто символизирует мужество и триумф, что подчеркнуто лавровым венком на голове модели. Считается, что моделью для «Джудит» послужила старшая дочь художника - Уинифред Сэндис.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Алиса Мюриэль Сэндис. 1903 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 54,5 × 39,5 см. Частное собрание.
На портрете изображена дочь художника Алиса Мюриэль Сэндис (1881–1959),
которую в семье называли просто Мэйзи.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Гордая Мэйзи. 1903 г. Бумага, мел, карандаш. 35,8 х 27 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Ирис. 1903 г. Бумага, цветные мелки, карандаш.
48 х 33 см. Частное собрание. Моделью считается Гертруда Сэндис, дочь художника.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Святая Доротея. 1904 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 40 х 30,5 см. Частное собрание.
На полотне изображена святая Доротея Кесарийская - христианская мученица. Сэндис задумал и начал работу над образом Святой Доротеи в середине 1860-х годов. В этот период он тесно общался с поэтом Алджерноном Чарльзом Суинберном. В нижней части работы приведена цитата из его стихотворения «Видение весны зимой» 1866 года:
«Лик её прекраснее,
чем внезапно запевший апрель в мягких краях:
«Глаза ее, как у благородной птицы».
Фредерик Сэндис. Около 1904 г. Фотография Уильяма Грея.
Фредерик Сэндис умер 25 июня 1904 года в Кенсингтоне на западе Лондона в возрасте 75 лет.
Похоронен на старом Бромптонском кладбище.
Некролог — газета «The Times», 27 июня 1904 года
«С прискорбием сообщаем, что выдающийся художник мистер Фредерик Сэндис скончался в субботу в Кенсингтоне в возрасте 75 лет. Если не считать небольшой выставки его работ, недавно прошедшей в Лестерских галереях, мистер Сэндис почти на много лет исчез из поля зрения. Но те, кто знаком с его черно-белыми работами 1960-х и 1970-х годов, а также те, кто помнит год выставки «Медеи», всегда будут считать его человеком, который при желании мог бы стать одним из ведущих художников своего времени.
Сэндис был на несколько лет младше Джона Эверетта Милле, Данте Габриэля Россетти и Уильяма Холмана Ханта и никогда не был членом Братства прерафаэлитов, но во многом перенял их методы и следовал тем же идеалам. Как и Эдвард Бёрн-Джонс и Данте Габриэль Россетти, с которыми он в свое время был близок, он был поклонником кельтской романтики и классических сюжетов, в которых присутствовал романтический элемент. Поэтому «Фея Моргана», «Цикл Санграаля» и «Сказания о Медее и Кассандре» стали сюжетами некоторых его ранних картин. В своих лучших работах, таких как «Медея» и «Портрет пожилой дамы» (представленных на недавней выставке), он не только воплощал подлинную художественную концепцию, но и трудился не покладая рук. Возможно, именно поэтому до наших дней дошло так мало его прекрасных картин. Другая причина, как нам кажется, кроется в некоторой нерешительности художника, которая мешала ему работать и не позволяла многим благосклонным меценатам заказывать у него картины».
1. Betty Elzea (Author). Frederick Sandys: 1829-1904. A Catalogue Raisonne. 2001. – 350 pages. 2. Фредерик Сэндис. Альбом. Москва, Белый город, 2017 г. 44 стр., 22 илл.
Сэндис считается одним из наиболее талантливых прерафаэлитов. Его излюбленными темами были легенды Артуровского цикла («Фея Моргана») и скандинавская мифология («Валькирия»), он также является автором нескольких портретов известных людей в частности, Теннисона и Браунинга.
В настоящее время картины и рисунки Сэндиса можно найти во многих известных музеях, в частности, в Национальной портретной галерее в Лондоне, в Манчестерской художественной галерее, в Галерее Тейт, в музеях Нориджа, в бостонском Музее изящных искусств.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург, ООО СЗКЭО
«Кристалл», Москва «Оникс, 2006 г. Стр. 202-204.
1.Энтони Фредерик Огастас Сэндис – В Контакте
2. Юбилей. Фредерик Сэндис
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Фредерик Сэндис. Конец 1890-х - начало 1900-х гг. Возможно, автором фото является Перси Вуд.
Национальная портретная галерея, Лондон
Фредерик Сэндис родился в Норвиче в 1828 году. Его фамилия была Сэндс. Буква «и» появилась в ней позже. Он учился в Норвичской школе дизайна, а в начале 1850-х переехал в Лондон. Судя по всему, он оставил жену в Норвиче и больше к ней не возвращался. Он прославился тем, что спародировал неоднозначную картину Джона Эверетта Миллеса «Сэр Изюмбрас у брода» в рисунке «Кошмар». Это привлекло к нему внимание прерафаэлитов, которые, как ни странно, не обиделись. В 1860-х годах он жил с Россетти в его доме на Чейн-Уок. У Сэндиса был роман с цыганкой по имени Кеоми, чей портрет он написал. Много лет он жил с известной актрисой Мэри Джонс, выступавшей под сценическим псевдонимом мисс Клайв, и она была моделью для ряда его картин. У Сэндиса и Мэри Джонс было десять детей, которые пережили младенчество. По правде говоря, он был настоящим пройдохой! Беззаботный образ жизни Сэндиса, его любовь к женщинам и выпивке привели к серьёзным финансовым проблемам в долгосрочной перспективе. Он умер в Лондоне в 1904 году в возрасте 75 лет.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Медуза. 1875 г. Бумага, черный и красный мел.
72,7 х 54,6 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Есть среди тех, кто называет себя арткритиками, по крайней мере среди многих из них, тенденция торжественно заявлять, под звонкие фанфары, об открытии того или иного ранее неизвестного художника. Иногда это бывает юноша, новаторством и дерзостью добивающийся такой репутации, какой не завоевать и долгими годами серьезных достижений (сколь бы сомнительна ни была такая слава и известность). Но бывает и так, что это кто-то из старшего поколения, занимавшийся делом своей жизни скромно и ненавязчиво, без крикливой саморекламы и без сопровождения хора дифирамбов со стороны поклонников. Для такого мастера «открытие» может оказаться настоящим бедствием, и не было живописца, пострадавшего оттого, что его «открыли», более, чем Фредерик Сэндис. Ценителю, которого не очаровать показными приемами и не соблазнить декоративным изобилием, встреча с искусством этого замечательного художника особенно дорога. Его картин ожидали с нетерпением, встречали с восторгом и вспоминали с нежностью, но он никогда не был популярен, «человек с улицы» не знал такого художника.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Сэр Уильям Андерсон Роуз. 1875 г.
Бумага на картоне, пастель, карандаш. 72,1 х 54,9 см.
Художественный музей Акленда при Университете Северной Каролины, Чапел-Хилл, США.
Сэр Уильям Андерсон Роуз (1820–1881), видный бизнесмен, член парламента, занимал пост
лорд-мэра Лондона в 1862-1863 гг.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Уильяма Генри Уэлдона. 1875 г.
Бумага, пастель (цветные мелки), карандаш. 72 х 55 см.
Геральдическая палата, Лондон.
Сэр Уильям Генри Уэлдон (1837–1919), выдающийся британский герольд, был гербовым королем Норроя, а затем гербовым королем Кларенсо.На заднем плане Сэндис изобразил красного дракона и волны — это прямая отсылка к его должности Rouge Dragon («Красный дракон»), которую он занимал в Геральдической палате с 1870 по 1882 год. Этот портрет является парным к портрету его жены, Джорджины Уэлдон (урождённой Трехерн), который Сэндис написал в том же 1875 году.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Артур Флауэр. 1877 г. Бумага, пастель, карандаш.
71,1 53,3 см. Частное собрание.
Сэндис был близким другом семьи Флауэр и создал целую серию портретов её представителей,
включая Сирилла Флауэра (лорда Баттерси), его братьев и сестёр.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Сирилл Флауэр. 1877 г. Бумага, пастель, карандаш.
72,4 53,3 см. Частное собрание.
Сирил Флауэр (1843–1907) - один из главных меценатов и близких друзей Сэндиса. Успешный политик-либерал,
девелопер и коллекционер произведений искусства. В 1892 году он получил титул барона Баттерси.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Миссис Изабель Флауэр. 1877 г. Бумага, пастель, карандаш.
72 х 53 см. Частное собрание.
Миссис Изабель Флауэр – родная сестра Артура и Сирилла Баттерси.
Фредерик Сэндис (1828-1904), атрибуция. Девушка за фортепиано. 1875–1900 гг.
Бумага на картоне, акварель. 75 x 55,5 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Джеймс Бранд в охотничьем костюме. 1880 г.
Бумага, пастель. 157,5 х 115,5 см. (в раме). Частное собрание.
Джеймс Бранд (1832–1893), сын крупного коммерсанта, торговавшего с Китаем и Ост-Индией.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет историка Джона Ричарда Грина (1837-1883).
1880 г. Бумага, черный мел, карандаш. 30 х 20 см.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Считается, что Фредерик Сэндис учился у Джорджа Ричмонда и Сэмюэла Лоуренса (на основе его пастельного рисунка Сэндис разработал свою манеру), а также посещал школы Королевской академии. Однако эти утверждения неверны: в отличие от многих других прерафаэлитов, он ничем не обязан академии художественной подготовкой, ни развитием своего таланта. Он родился в 1828 году в Норидже, его первым учителем был отец Энтони Сэндис, художник. Этюды, сохранившиеся со времен его ученичества, демонстрируют, что Фредерик своим независимым путем двигался в том же направлении, что и прерафаэлиты Форд Мэдокс Браун и Уильям Холман Хант. Эта склонность к тщательности в рисовании и к абсолютной искренности в представлении, несомненно, укрепилась после знакомства с Россетти, вдохновителем движения.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Этель и Мейбл Бранд. 1879 г. Бумага, пастель.
75 x 55 см. Частное собрание.
Этель и Мейбл Бранд – дочери богатого коммерсанта и филантропа Джеймса Бранда.
Его портрет в охотничьей форме см. выше.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Пенелопа. 1878 г. Бумага, цветные мелки. 42,4 × 32,8 см.
Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд, Англия.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Пенелопа. Этюд. 1878 г. Бумага, уголь, белый мел.
48,2 × 41,9 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Антигона. Эскиз. 1880 г. Бумага, мел. 52 х 41 см.
Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Алкеста. Портрет леди Дональдсон. 1877 г.
Бумага, пастель, карандаш. 48,3 × 39,4 см. Аукцион Christie's, Лондон, 2013 г.
Лот продан за GBP 43.750 фунтов.
На этой картине изображена Алкеста (или Алкестида) — героиня древнегреческих мифов, ставшая символом
супружеской верности. Она согласилась сойти в царство мертвых вместо своего мужа, царя Адмета.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет юной леди (Флоренс Эмили Хескет). 1880 г.
Бумага, пастель, карандаш. 76,2 × 63,5 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Флоренс была дочерью сенатора США от штата Невада. Её свадьба с британским баронетом стала громким
светским событием, и этот портрет идеально передает аристократический блеск того времени.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Этюд головы Святого Георгия к картине «Веселая Англия».
(Модель сын Хью Сэндис в возрасте 6 лет). 1888-1889 гг. Бумага, цветные мелки.
52,1 × 36,8 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Идеальная головка (Модель неизвестна). 1880 г.
Бумага, черный, белый и красный мел. 57,7 x 36,8 см. Галерея Маас, Лондон.
В 1857 году Сэндис воспользовался приглашением от Россетти и навестил его, чтобы самому сложить мнение о жизни этого властителя умов. Результатом полученных впечатлений стала занятная карикатура «Кошмар». Мы не станем здесь заново пересказывать всех подробностей их взаимоотношений; достаточно сказать, что знакомство переросло в дружбу и в 1860 году художники поселились под одной крышей.
Первоначально Сэндис занимался в основном рисунками для гравюр в «Еженедельнике» и других периодических изда-ниях. Во многих случаях рисунки так хорошо были переданы гравером, что гравюры оказывались настоящими сокровищами для коллекционеров. Однако вскоре художник задумал серию идеальных картин, которая принесла ему славу.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Элеоноры Петре (не окончен). 1880 г.
Бумага, цветные мелки. 109,2 х 76,2 см. Аукцион Sotheby's, Лондон, 2007 г.
Элеонора Мэри Петре (1856–1908) была дочерью достопочтенного Артура Чарльза Августа Петре и леди Кэтрин Говард. В 1875 году Элеонора вышла замуж за своего кузена, Эдварда Саутвелла Траффорда и стала известна как миссис Траффорд.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Шотландская писательница Маргарет Олифант Уилсон
(1828-1897). 1881 г. Бумага, мел. 69,2 х 56,8 см. Национальная портретная галерея,
Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет поэта Роберта Браунинга (1812-1889).
1881 г. Бумага, цветные мелки, карагдаш. 69,1 х 51,4 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Джеймс Рассел Лоуэлл. 1882 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 69 x 51 см. Художественный музей Гарвардского университета, США.
Джеймс Рассел Лоуэлл (1819-1891) - американский поэт, критик, редактор и дипломат. Лоуэлл был профессором Гарварда и одним из его самых знаменитых выпускников. С 1880 по 1885 год он служил послом США в Великобритании.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Мэтью Арнольд. 1881 г. Гравюра на дереве.
12,5 х 10,5 см. Частное собрание.
Мэтью Арнольд (1822-1888) - английский поэт и литературовед.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Герман Везин. 1880-1883 гг. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 74,3 x 54 см. Музей Фицуильяма, Кембридж.
Герман Везин (1829–1910), известный американский актер и писатель, но сделал блестящую карьеру
в Великобритании, став одним из самых уважаемых шекспировских актеров своего времени.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Джорджа Лилли Крейка. 1882 г.
Бумага, мел, тушь, графит. 68,3 х 50 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Джордж Лилли Крейк (1798-1866), шотландский писатель и литературный критик.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Коллекционер Уильям Квилтер (1808-1888).
1881 г. Бумага, пастель. 20 х 15 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет джентльмена (Предположительно писатель Р.Л. Стивенсон).
1880-е гг. Бумага, пастель. 59,7 x 48,3 см. (лист); 47,6 x 36,8 см. (р.и.).
Аукцион Clars Auction Gallery, 2012 г.
Одна из этих работ, «Валькирия», представляет собой перенесенную на холст черно-белую гравюру («Харальд Харфаргр»). Это удивительно красивая картина: стройный витязь вопрошает священного ворона. Богатство цвета растений и одежд в закатном сиянии заставляет задуматься о том, как было бы прекрасно перенести на холст и такие рисунки, как «Розамунда, королева Ломбардская», и утонченные иллюстрации к поэме Кристины Россетти «Amor Mundi». Впрочем, и из других, таких как «Даная в медной комнате», «Маноли» и особенно «Старый чартист», вышли бы замечательные картины - сильные, но сдержанные.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Иаков слышит голос Бога (Господень). 1881 г.
Гравюра на дереве братьев Далзиел. 18,7 x 14,6 см. Галерея Тейт, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Кассандра. 1885 г. Бумага, цветные мелки. 31,7 х 44,9 см.
Частное собрание.
 |  |
37,5 х 28 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 8.000-12.000 фунтов.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Конрада Герберта Флауэра (р.29.04.1882)
и Вайолет Флауэр (р.12.07.1880). 1885-1887 гг. Бумага, цветные мелки, карандаш.
69,5 x 51,5 см. Аукцион Bonhams, Лондон, 2021 г. Лот продан за GBP 8.925 фунтов.
Герберт Флауэр и Вайолет Флауэр – дети Артура Флауэра (см. выше)
Фредерик Сэндис (1828-1904). Уильям Александр (р.1873) и Александр Джордж (р.1875)
Макмилланы. 1886 г. Бумага, цветные мелки, карандаш. 73,6 х 53,3 см. Fine Art America.
Уильям и Александр Макмилланы - сыновья Александра Макмиллана, сооснователя
знаменитого издательства, где издавались гравюры Сэндиса.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Дион Уильям Палгрейв Клейтон Калтроп
в возрасте 8 лет. 1886 г. Бумага, цветные мелки, карандаш. 70,2 х 51,8 см.
Частное собрание.
Дион Клейтон Калтроп (1878–1937) был сыном актера Джона Клейтона и Евы Бусико,
дочери драматурга Диона Бусико (1820–1890). Он учился в Сент-Джонс-Вудском колледже.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Самуэль Дж. Г. Хор. 1884 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 61 x 46 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Самуэль Дж. Г. Хор, этот мальчик - сын банкира и будущий министр иностранных дел
Великобритании 1930-х гг.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Виолетты Луизы Понсонби. 1887 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 71 х 51 см. Частное собрание.
Портрет считается одной из самых изящных детских работ Сэндиса. Виолетта (1876–1953) была дочерью Джона Генри Понсонби-Фейна, представителя очень влиятельной британской семьи (ее дед был личным секретарем королевы Виктории). На момент написания портрета ей было 11 лет.
Благородство замысла и мастерство исполнения, характерные для гравюр Сэндиса, отличают все его работы маслом (в жанре более изысканном, нежели гравюра) на сюжеты из рыцарских романов, такие как «Вивьен», «Фея Моргана», «Медея» список можно продолжать долго. Возможно, дело во влиянии Россетти или по крайней мере в его примере, которому Сэндис обязан своим увлечением рыцарским идеалом. Влияние Россетти просматривается и в специфическом выборе женских типажей, и в цветовом богатстве полотен в целом, но дальше перечисленного это влияние не заходило. У Фредерика Сэндиса мы находим тон, которого не встретишь у Данте Габриэля Россетти, - вагнеровское настроение героической трагедии, почти сверхчеловеческое, стихийное. Сэндис был лучше технически подготовлен, чем его друг, и главную тему своего творчества дух высокой трагедии он разрабатывал совершенно самостоятельно.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Иллюстрация к книге Уолтера Торнбери «Король у ворот».
1885-1886 гг. Гравюра на дереве. 12,7 x 11,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Сэр Томас Джордж Фермор-Хескет, 7-й баронет Раффорда
(1849-1924). 1883 г. Холст, масло. 88,9 х 61 см. Поместье Раффорд Олд Холл, Англия.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Уильяма Летбриджа. 1882 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 68,5 х 50,7 см. Частное собрание.
Уильям Летбридж (1825–1901) был юристом и старшим партнером в известной компании
W. H. Smith & Son. Он занимал почетную должность Высшего шерифа Девона в 1893 году.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Чарльза Августа Хауэлла. 1882 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 91 х 65 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Чарльз Огастес Хауэлл (1840-1890) - арт-дилер, доверенное лицо ведущих прерафаэлитов и предполагаемый шантажист. Он наиболее известен тем, что убедил Данте Габриэля Россетти выкопать стихи, которые тот похоронил вместе со своей женой Элизабет Сиддал, которые потом Россети опубликовал.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Льюиса Флауэра. 1886 г. Бумага, цветные мелки.
65,4 x 50,2 см. Частное собрание.
Льюис Флауэр (1856–1902), младший брат Сирила Флауэра (лорда Баттерси).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Уильяма Гиллилана. 1886 г.
Бумага, цветные мелки, уголь. 108,7 х 72,5 см. Частное собрание.
Уильям Гиллилан (ум. 1925) - богатый предприниматель из Кенсингтона,
коллекционер живописи прерафаэлитов.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Чарльз Фербер. 1887 г. Бумага, цветные мелки.
66 x 48 см. Частное собрание.
Чарльз Фербер, также входил в круг постоянных заказчиков художника.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Иосии Колдуэлл. 1888 г. Бумага, цветные мелки.
69,5 x 52,5 см. Частное собрание.
Иосия Колдуэлл (1835–1896) - финансовый делегат и строитель железных дорог, человек с весьма
неоднозначной репутацией (его даже обвиняли в крупных махинациях в США).
В дальнейшем Сэндис несколько забросил масло и работал пастелью, написав в этой технике много прекрасных произведений, но и в этих работах, так же как и в монохромных и в холстах, подобный мотив трагической страсти присутствует постоянно. Художник упорно предпочитает нежности суровость, силу мягкости. Раздраженное презрение гордой Мэйзи, слушающей пророчество птицы, мучительное томление Пенелопы, жуткое напряжение Кассандры, пророчащей страшное разорении Трои, и невыразимый ужас на лицах слушающих ее в таких сюжетах он особенно силен. При этом во всех своих работах Сэндис показал себя «лучшим из живущих на свете рисовальщиков», как назвал его Россетти, и его техническое совершенство в соединении с яркостью воображения и непосредственностью делают его одним из величайших прерафаэлитов, не стесненным, как Россетти, собственным несовершенством в вопросах техники и наделенным оригинальностью художественного мышления в большей степени, нежели Миллес.
 |  |
Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Джулии Смит Колдуэлл. Фрагмент.
1890 г. Холст, масло. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Страстоцветы, или Цветочная страсть (Passion Flowers).
1887 г. Холст, масло. 44,5 х 33 см. Частное собрание.
Страстоцветы (пассифлора), которые модель держит в руках и которые украшают фон, в викторианском языке цветов символизируют веру и страдания Христа (из-за формы цветка, напоминающей терновый венец). Натурщица: Мэри Эмма Джонс (урожденная Клайв) — верная спутница и муза Сэндиса, родившая ему десятерых детей. На момент создания портрета ей было около 43 лет.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Марион Чэйнери. 1882 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 64 х 48 см. Частное собрание.
Интересно, что эта работа демонстрирует, как Сэндис к концу жизни стал «главным портретистом»
высшего среднего класса Англии, обеспечивая идеальное сходство и элегантность,
которые так ценили заказчики.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Аниты Смит Колдуэлл. 1888 г.
Бумага, цветные мелки. 40 х 29,5 см. Частное собрание.
Анита из семейства Колдуэллов, она сестра Аниты Смит Колдуэлл.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Этюд к картине «Ирис» 1903 года. 1896 г.
Бумага, цветные мелки (пастель). 35 x 25,4 см. Частное собрание.
Профиль молодой женщины на фоне нарциссов (несмотря на название «Ирис»,
в этом этюде на заднем плане явно видны нарциссы).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Ревность. 1890 г. Бумага на дереве,
цветные мелки, карандаш, белила. 52 х 40 см. Частное собрание.
Аллегорическое изображение молодого человека (редкий случай мужской аллегории у Сэндиса),
терзаемого чувствами. Внизу на портрете на свитке стихи поэта Роберта Геррик (1591-1674)
«Как бархатцы стали жёлтыми»:
«Jealous Girls these sometimes were,
While they liv'd, or lasted here:
Turn'd to Flowers, still they be
Yellow, markt for Jealousie»
В русском переводе звучат так:
«Были девушки ревнивы.
Став цветами, молчаливо,
В желтизне своей опять
Носят ревности печать»
(Пер. А.В. Лукьянова)
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет женщины в платке и синей блузе (Портрет повара).
2 ноября 1892 г. Бумага, акварель, карандаш. 28,5 х 21,5 см. Частное собрание.
Натурщицей была домашняя прислуга в доме Сэндиса. В левом нижнем углу авторская надпись:
Our Cook / Finally she is the yard (Наш повар. Наконец-то она во дворе)
Около двадцати пяти лет назад покойный Александр Макмиллан поручил Сэндису сделать несколько набросков цветными мелками с изображением основных авторов, чьи книги издавала фирма. Он изобразил Мэтью Арнольда, Дж. Р. Грина, мистера Морли, мистера Голдвина Смита и лорда Уолсли. Голова Дж. Р. Грина была выполнена мастерски, остальные портреты — с переменным успехом, а портрет Арнольда (как и все остальные его портреты) оказался полным провалом.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет мисс Дорис Симонетты Кэтто. 1893 г. Бумага на дереве, цветные мелки,
карандаш. 67,3 x 66,7 см Аукцион Christie’s, Лондон, 2011 г. Лот продан за GBP 85.250 фунтов.
Дорис Симонетты Кэтто была дочерью Джона Кэтто, преуспевающего торговца бумагой из Лондона. Семья Кэтто принадлежала к той самой состоятельной верхушке среднего класса, которая в 1880-1890-х годах стала основным источником заказов для Сэндиса.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет девочки, леди Гринливс. 1893 г.
Бумага, цветные мелки. 65 х 50 см. Частное собрание. В правом верхнем углу Сэндис поместил
стилизованный свиток с текстом, отсылающий к знаменитой песне «Greensleeves» («Зеленые рукава»).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет девочки, леди Гринливс. Фрагмент. 1893 г. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет молодой женщины. Миниатюра. 1890-е гг.
Слоновая кость, масло. 10,2 х 7,6 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Эммы Элизабет Кэтто. 1893 г.
Бумага на дереве, цветные мелки. 69,8 x 53,3 см. Частное собрание.
Эмма Элизабет Кэтто - мамаша Дорис Симонетты Кэтто (см. выше).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Мари Мередит (1871–1947), дочь писателя
Джорджа Мередита. 1894 г. Бумага, черный, белый и красный мел. 54 x 39 см.
Общество изящных искусств, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Сумерки, или Наступление ночи (Nightfall).
1892 г. Бумага, черный и белый мел. 32 х 24,5 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Яблоневый цвет. 1895 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 40 х 29 см.
Частное собрание.
В последние годы жизни Фредерик Сэндис, похоже, ограничился несколькими причудливыми меловыми набросками, изображающими очень мало персонажей в несколько однообразной манере. Тем не менее когда-то он был великим художником. И было бы бесполезно еще раз подчеркивать возвышенное вдохновение, которым проникнуты эти произведения, в которых величественная красота чередуется с нежной грацией, трагическая сила - с поэтическим очарованием, а эмоциональная напряженность - с монументальным спокойствием. Достаточно сказать, что в этих рисунках, как и в гравюрах на дереве и картинах маслом, Фредерик Сэндис достиг такого уровня последовательности и совершенства, какого не достигал никто из его современников (за исключением самых выдающихся), и показал, что его душа созвучна величественным образам, а технические навыки позволяют ему полностью воплощать свои замыслы.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Прекрасная Бханавар (по роману Джорджа Мередита).
1894 г. Бумага, акварель, гуашь, тушь, карандаш. 30,8 х 20,1 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет миссис Керри с двумя детьми. 1900 г.
Бумага, цветные мелки, акварель, карандаш. 80,7 х 72,5 см. Частное собрание.
Миссис Керри была женой Лоуренса Керри, представителя состоятельной британской семьи.
Их дети на картине - мальчики Кристиан (слева) и Лоуренс (справа).
Фредерик Сэндис (1828-1904). Адель Дональдсон. 1897 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 60,6 х 46 см. Частное собрание.
Адель Дональдсон, дочь влиятельного мецената, сэра Джорджа Дональдсона, в замужестве
миссис Морган Джордж Крофтон. Сэндис запечатлел её в возрасте около 16–17 лет.
 |  |
Картина, известная как «Красная шапочка» (The Red Cap), на самом деле является портретом младшей дочери художника Гертруды Сэндис (1886–1920), которую в семье ласково называли «Girlie». В 1913 году Гертруда вышла замуж за Лайонела Крейна, сына художника и дизайнера Уолтера Крейна, несмотря на противодействие обеих семей. В 1915 году у них родился сын Энтони. Гертруда умерла в 1920 году, а Лайонел в 1921 году женился на старшей сестре Гертруды, Уинифред.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Уинифред Сэндис (Миранда). 1896 г.
Бумага, мел. 35,9 х 26 см. Музей изящных искусств Бостона, штат Массачусетс, США.
Уинифред Сэндис – старшая дочь из многочисленных детей художника и его многолетней музы, модели Мэри Эммы Джонс. Она унаследовала художественный талант отца и сама стала успешной художницей. После смерти Фредерика в 1904 году именно Уинифред фактически содержала семью, продавая свои работы (преимущественно миниатюры и копии картин отца). Позже она вышла замуж за Лайонела Крейна, сына известного художника-иллюстратора Уолтера Крейна. Название «Миранда» - это литературный псевдоним, который Сэндис дал портрету для выставки или продажи. Это была его обычная практика. Миранда - героиня пьесы Уильяма Шекспира «Буря».
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Олив Маклехоз. 1896 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 68 х 50,4 см.
Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Миссис Мэри Энн Коулман. 1897 г.
Сине-зеленая бумага, цветные мелки, карандаш. 81 × 73 см.
Частное собрание.
Мэри Энн Коулман (в девичестве Бёрлингем, 1805–1898), мать знаменитого «горчичного короля» Иеремии Джеймса Коулмана. Миссис Коулман на момент создания портрета было около 91–92 лет. Она была вдовой Джеймса Коулмана и глубокоуважаемой главой семьи. Сэндис, будучи другом её сына Иеремии, был частым гостем в их поместье Карроу-хаус в Норидже.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет сэра Вальтера Палмера. 1896 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 67,3 x 49,5 см.
Лестерская галерея Питера Наума, Лондон.
Сэр Вальтер Палмер, 1-й баронет, был сыном Джорджа Палмера — одного из основателей знаменитой британской кондитерской компании Huntley & Palmers («бисквитных королей» того времени). Вальтер был не только успешным бизнесменом, но и политиком, членом парламента.
«Я болен из-за отсутствия денег», - писал Сэндис в 1900 году. Этот печальный крик души подводит итог довольно трагическому финалу его жизни. Довольно беззаботный богемный образ жизни художника привел к тому, что у него появилось много внебрачных детей и он постоянно испытывал финансовые трудности.
К концу 1860-х годов его дела пошли под откос. Сэндису пришлось скрываться от многочисленных кредиторов и судебных приставов, которые начали стучаться в его дверь: он задолжал слишком много денег, и к тому же поссорился с Россетти, который обвинил его в копировании своих картин.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Лавровый венок (Лаура с венком, или Лилия).
1902 г. Бледно-голубая бумага, Бумага, цветные мелки, карандаш. 77,5 x 56 см.
Лестерская галерея Питера Наума, Лондон.
Как и в случае с «Красной шапочкой», моделью для этой работы послужила одна из дочерей художника - скорее всего, Уинифред или Гертруда. Сэндис мастерски использовал их рыжевато-золотистые волосы как главный цветовой акцент,
Фредерик Сэндис (1828-1904). Белая дева Авеля. 1902 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 55 х 41 см. Художественная галерея и музей Макманус, Данди, Шотландия.
Белая дева Авеля - имя мистического персонажа - призрака из романа Вальтера Скотта «Монастырь». Белая Дева - это дух-покровитель дома Авелей. Она появляется в романе окутанной белым туманом или в белых одеждах. Сэндис мастерски передал её отстраненный, меланхоличный взгляд. Моделью снова послужила его дочь Гертруда.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Голова Белой девы. Эскиз к картине «Белая дева Авеля».
1902 г. Бумага, цветные мелки, карандаш. 35,7 х 28,5 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Кэтрин Уотби. 1902 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 66 х 52,5 см. Частное собрание.
О Кэтрин Уотби известно немного: она принадлежала к кругу обеспеченных заказчиков художника,
которые ценили его умение придать модели аристократизм и легкий налет прерафаэлитской романтики.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Ирис. Этюд. 1990-е гг. Бумага, цветные мелки,
акварель, карандаш. 22,5 х 18,7 см. Частное собрание.
На портрете, вероятнее всего, молодая Уинифред Сэндис. Цветы ириса на фоне в викторианской традиции символизировали надежду и веру, а в живописи прерафаэлитов - интеллектуальную красоту и чистоту.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет дочери Гертруды. 1902 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 31 х 24,5 см. Частное собрание. В 1902 году Гертруде («Girlie») было около 16 лет,
и она была главной музой своего отца, вдохновляя его на самые нежные и светлые работы.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Мэй, дочь Уильяма Гиллиана. 1902 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 48 х 38 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Джорджа Алджернона Перкинса.
1902 г. Бумага, цветные мелки, карандаш. 59 х 46 см. Частное собрание.
Малчик Алджернон Перкинс был представителем семьи крупных лондонских пивоваров (Barclay, Perkins & Co). Это объясняет, как Сэндис находил заказчиков: он вращался в кругах промышленной и торговой элиты, для которой иметь портрет работы «того самого великого Сэндиса» было вопросом престижа.
Сэндис был известен как большой любитель выпить. Одна из его натурщиц рассказывала, что у Сэндиса так сильно тряслись руки, когда он писал ее портрет, что ему приходилось придерживать их о раму холста. Популярность Сэндиса как художника падала, в то время как его семья постоянно росла, а денег не хватало. Те небольшие средства, что у него были, Сэндис часто проигрывал в азартные игры. В конце концов в 1873 году он был объявлен банкротом с огромным долгом в 4948 фунтов стерлингов. И это был не единственный случай: объявления о его банкротстве снова появились в 1884 и 1899 годах. К счастью, многие друзья и покровители Сэндиса, такие как Уильям Хоутон Клабберн, были готовы помочь ему, одолжив денег или попросив его написать портреты, поскольку знали, что ему нужны средства».
Фредерик Сэндис (1828-1904). Портрет Хью Сэндиса в возрасте 27 лет,
сына художника и актрисы Мэри Эммы Джонс. 1903 г.
Бумага, цветные мелки, карандаш. 47 x 37 см. Частное собрание.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Джудит. 1903 г. Бумага, цветные мелки, карандаш.
44,5 х 33 см. Частное собрание.
Название отсылает к библейской героине Джудит (Иудифи), которая спасла свой народ, обезглавив ассирийского полководца Олоферна. В искусстве этот образ часто символизирует мужество и триумф, что подчеркнуто лавровым венком на голове модели. Считается, что моделью для «Джудит» послужила старшая дочь художника - Уинифред Сэндис.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Алиса Мюриэль Сэндис. 1903 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 54,5 × 39,5 см. Частное собрание.
На портрете изображена дочь художника Алиса Мюриэль Сэндис (1881–1959),
которую в семье называли просто Мэйзи.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Гордая Мэйзи. 1903 г. Бумага, мел, карандаш. 35,8 х 27 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Ирис. 1903 г. Бумага, цветные мелки, карандаш.
48 х 33 см. Частное собрание. Моделью считается Гертруда Сэндис, дочь художника.
Фредерик Сэндис (1828-1904). Святая Доротея. 1904 г. Бумага, цветные мелки,
карандаш. 40 х 30,5 см. Частное собрание.
На полотне изображена святая Доротея Кесарийская - христианская мученица. Сэндис задумал и начал работу над образом Святой Доротеи в середине 1860-х годов. В этот период он тесно общался с поэтом Алджерноном Чарльзом Суинберном. В нижней части работы приведена цитата из его стихотворения «Видение весны зимой» 1866 года:
«Лик её прекраснее,
чем внезапно запевший апрель в мягких краях:
«Глаза ее, как у благородной птицы».
Фредерик Сэндис. Около 1904 г. Фотография Уильяма Грея.
Фредерик Сэндис умер 25 июня 1904 года в Кенсингтоне на западе Лондона в возрасте 75 лет.
Похоронен на старом Бромптонском кладбище.
Некролог — газета «The Times», 27 июня 1904 года
«С прискорбием сообщаем, что выдающийся художник мистер Фредерик Сэндис скончался в субботу в Кенсингтоне в возрасте 75 лет. Если не считать небольшой выставки его работ, недавно прошедшей в Лестерских галереях, мистер Сэндис почти на много лет исчез из поля зрения. Но те, кто знаком с его черно-белыми работами 1960-х и 1970-х годов, а также те, кто помнит год выставки «Медеи», всегда будут считать его человеком, который при желании мог бы стать одним из ведущих художников своего времени.
Сэндис был на несколько лет младше Джона Эверетта Милле, Данте Габриэля Россетти и Уильяма Холмана Ханта и никогда не был членом Братства прерафаэлитов, но во многом перенял их методы и следовал тем же идеалам. Как и Эдвард Бёрн-Джонс и Данте Габриэль Россетти, с которыми он в свое время был близок, он был поклонником кельтской романтики и классических сюжетов, в которых присутствовал романтический элемент. Поэтому «Фея Моргана», «Цикл Санграаля» и «Сказания о Медее и Кассандре» стали сюжетами некоторых его ранних картин. В своих лучших работах, таких как «Медея» и «Портрет пожилой дамы» (представленных на недавней выставке), он не только воплощал подлинную художественную концепцию, но и трудился не покладая рук. Возможно, именно поэтому до наших дней дошло так мало его прекрасных картин. Другая причина, как нам кажется, кроется в некоторой нерешительности художника, которая мешала ему работать и не позволяла многим благосклонным меценатам заказывать у него картины».
 |  |
Сэндис считается одним из наиболее талантливых прерафаэлитов. Его излюбленными темами были легенды Артуровского цикла («Фея Моргана») и скандинавская мифология («Валькирия»), он также является автором нескольких портретов известных людей в частности, Теннисона и Браунинга.
В настоящее время картины и рисунки Сэндиса можно найти во многих известных музеях, в частности, в Национальной портретной галерее в Лондоне, в Манчестерской художественной галерее, в Галерее Тейт, в музеях Нориджа, в бостонском Музее изящных искусств.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург, ООО СЗКЭО
«Кристалл», Москва «Оникс, 2006 г. Стр. 202-204.
1.Энтони Фредерик Огастас Сэндис – В Контакте
2. Юбилей. Фредерик Сэндис
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ИЛЛЮСТРАТОР И ХУДОЖНИК-ПРЕРАФАЭЛИТ ЭНТОНИ ФРЕДЕРИК ОГАСТЕС СЭНДИС / ANTHONY FREDERICK AUGUSTUS SANDYS (1828-1904), ЧАСТЬ III | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»