АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВИКТОРИАНСКОЙ ЭПОХИ ЛОУРЕНС АЛЬМА-ТАДЕМА / LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912), ЧАСТЬ IV
20-04-2026 18:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Голландско-британский художник Лоуренс Альма-Тадема. Фотография ок.1905 г.
Компания Charles Scribner's Sons, Нью-Йорк.
«Если я получил какую-нибудь степень успеха, это - потому что я всегда был предан своим собственным идеям, следовал за вдохновением моего собственного ума, и не подражал никакому другому художнику. Если кто-то хочет достигнуть, что - нибудь в любой карьере в жизни, он должен прежде всего быть предан и требователен к своей собственной персоне, и я могу уверить Вас, я всегда таким был»
(Лоуренс Альма-Тадема.)
Лоуренс Альма-Тадема за свою жизнь создал около четырёхсот картин, из которых более трёхсот связаны с античными сюжетами. Персонажами его картин были современники-викторианцы, поставленные в классические декорации, картины точно воссоздавали детали ушедшей эпохи и пользовались большой популярностью в Англии, о чём свидетельствует и факт присвоения художнику рыцарского звания в 1899 году и возведение его в членство Ордена Заслуг в 1904 году. Летом 1912 года Альма-Тадема отправился в Германию, в Висбаден с намерением подлечить язву желудка. 28 июня 1912 года он скончался там в возрасте 76 лет. Похоронен в Соборе Святого Павла в Лондоне.
Позднее творчество. Последние годы жизни
В 1889 году Альма-Тадема был удостоен Золотой медали на Всемирной выставке в Париже, в 1890 году он был избран почётным членом Драматического общества Оксфордского университета, а в 1897 году удостоен большой золотой медали на международной выставке в Брюсселе. 24 мая 1899 года (в 81-й день рождения королевы Виктории) он был посвящён в рыцари, став лишь восьмым иностранным художником, удостоенным этой чести, в числе его предшественников были Рубенс и Ван-Дейк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Отдыхающая девушка (Девушка, лежащая на боку). Картон, масло. 45 x 55 см. (рама).
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Отдыхающая девушка (Девушка, лежащая на боку). Картон, масло. 45 x 55 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Лауры Терезы Альма-Тадемы, жены художника.
1895 г. Литография. 25 х 18,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Удобная позиция. 1895 г. Холст, масло. 64 х 44,5 см.
Музей Пола Гетти, Малибу.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимица фортуны. 1895 г. Холст, масло. 53,7 x 36,8 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2016 г. Эстимейт $150.000 – 200.000 дол.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Драгоценные путы любви (Обручальное кольцо).
1895 г. Холст, масло. 63,5 x 46,1 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Колизей. 1896 г. Дерево, масло. 112 x 73,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Полуденный шепот (По секрету).
1896 г. Холст, масло. 56 x 39,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Порция, жена Брута. Графическая галерея героинь Шекспира.
Издательство Сэмпсон Лоу, Марстон и Со., 1896 г. Библиотека Фолджера Шекспира, Вашингтон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет друга, скрипача Мориса Сонса.
1896 г. Холст, масло. 50,8 x 12,7 см. Частное собрание.
Тематика работ Альма-Тадемы в 1890-е годы начинает меняться. В 1896 году он исполнил редкий для него заказной автопортрет для Галереи Уффици, что означало признание со стороны весьма авторитетного института. Альма-Тадема изобразил себя в строгом костюме, с кистью и в золотом пенсне. Начиная с 1890-х годов художник всё реже и реже обращался к историческим событиям, заменяя их сентиментальными или эротическими композициями в роскошных интерьерах или мраморных террасах. Большие полотна становились исключениями, например, библейское «Нахождение Моисея» (1904), навеянное египетскими впечатлениями. Картина была написана по заказу сэра Джорджа Эйрда, заплатившего 5250 фунтов (495.000 фунтов 2013 года). Собственно исторические события перестали увлекать Альма-Тадему, он сосредоточился на передаче художественными средствами романтических чувств. Навязчивый перфекционизм приводил к резкому замедлению темпов работы. Например, над картиной «Весна» он работал более 4 лет, постоянно что-то изменяя и улучшая. На картине изображены Флоралии, в центре композиции — молодой человек, играющий на флейте Пана. На щите, который держат двое мужчин на шестах, написана фраза Катулла, адресованная Приапу. Вся толпа разнообразных персонажей (включая жреца, маленьких девочек с цветами и музыкантш) «заперта» в узком коридоре архитектурных сооружений.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Семейный портрет. 1896 г. Дерево. масло. 30,5 х 27,9 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Её глаза с её мыслями, и они - далеко. 1897 г. Дерево, масло. 22,9 х 38,2 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мелодия на средиземноморской террасе. 1897 г. Дерево, масло. 45,7 x 66 см
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мелодия на средиземноморской террасе. Фрагмент.
1897 г. Дерево, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Кокетка. (Она сказала: «Вас никто не звал»). 1896 г.
Бумага, акварель. 36,2 x 26,2 см. Художественная галерея Южной Австралии, Аделаида.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Разногласия. 1896 г.
Дерево, масло. 38,1 x 22,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клотильда Эдит Форд, дочь Эдварда Онслоу Форда.
1896 г. Дерево, масло. 39 x 29 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2015 г.
Эстимейт GBP 100.000 – 150.000 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Геро. 1898 г. Дерево, масло.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Наблюдение и ожидание. 1897 г.
Дерево, масло. 66,3 x 45,1 см. Коллекция Фреда и Шерри Росс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Приготовление к празднику, или Розы - деликатесы любви
(Roses, delices de l'amour). Приобретено Наполеоном II на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.
1897 г. Государственный музей- заповедник «Павловск». Из царской коллекции.
В 1900 году при проведении очередной Всемирной выставки в Париже Альма-Тадема помогал в организации британской секции и выставил две свои работы, которые получили большую золотую медаль. Участвовал он и в организации Всемирной выставки в Сент-Луисе в 1904 году. Художник вёл активный образ жизни: зимой 1902-1903 годов совершил длительную поездку в Египет, где был свидетелем открытия первой Асуанской плотины, строителем которой был Дж. Эйрд - его постоянный заказчик.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Обращение Паулы в христианство Святым Иеронимом. 1898 г.
Дерево, масло. 50,8 x 112,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Обращение Паулы в христианство Святым Иеронимом. Фрагмент.
1898 г. Дерево, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Обращение Паулы в христианство Святым Иеронимом. Этюд.
1898 г. Дерево, масло. Частное собрание
В отличие от финального масштабного полотна, где святой Иероним сидит справа и читает Пауле Писание,
в этом этюде фокус полностью смещен на фигуру самой Паулы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Под голубыми небесами Ионического моря. 1898-1901 гг.
Дерево, масло. 55,3 x 120,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Под голубыми небесами Ионического моря. Фрагмент.
1898-1901 гг. Дерево, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Колокольчики (Bluebells). 1899 г. Холст на дереве, масло. 22,2 х 35,5 см.
Частное собрание.
Альма-Тадема очень любил цветы и весну. Он также находил в цветах более глубокий смысл - они вызывают в памяти весну прошлых лет. У него был собственный сад, в который он мог попасть прямо из своей мастерской и который был предметом всеобщего восхищения, и он даже носил цветы, «когда того требовал случай, особенно на костюмированных вечеринках, которые он иногда посещал, облаченный в тогу и венок из колокольчиков».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщина. Иллюстрация из книги «La Mujer» (Женщина).
Библиотека Университета Иллинойса в Урбан-Шампейн, 1899 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В ожидании ответа. Повторение сюжета
«Прошлые и настоящие поколения» 1894 года. Из книги «La Mujer»
(Женщина). Буэнос-Айрес, 1899 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Слушательница (На медвежьей шкуре).
1899 г. Дерево, масло. 35,5 х 25,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Миссис Джордж Льюис и её дочь Элизабет. 1899 г.
Дерево, масло. 76,2 х 68,9 см. Частное собрание.
Помимо занятий станковой живописью Альма-Тадема активно участвовал в оформлении театральных постановок (преимущественно шекспировских в театре «Лицеум»), создавал модели костюмов, мебели в помпейском или древнеегипетском стиле, делал книжные иллюстрации, рисунки тканей и обрамления картин. Многие из его дизайнерских находок запечатлевались потом на полотнах. В 1900-е годы он вернулся к теме римского императора Каракаллы, причём наряду с историческими сюжетами создал большое полотно «Термы Каракаллы». Параллельно он писал небольшие картины занимательного содержания, преимущественно с сентиментальным сюжетом. Примером являются «Серебряные фаворитки» (1903), «Голос весны» (1910) и некоторые другие. Картина 1906 года «Ничего не спрашивай больше» была иллюстрацией стихотворения Альфреда Теннисона, причём за 20 лет до того Альма-Тадема написал на этот сюжет акварель.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Термы Каракаллы. 1899 г.
Холст, масло. 152,4 x 95,3 см.
Частное собрание.
Термы Каракаллы - термы императора Каракаллы в Риме, официально именуемые термами Антониниана. Строительство началось в 212 году н.э. и было закончено в 217 году уже после смерти императора. Двор терм Каракаллы имел размер 400 на 400 м, центральный комплекс - 150 на 200 м.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Водные питомцы - золотые рыбки. 1874 г. Холст, масло. 64,8 x 142,2 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Золотые рыбки (Goldfish). 1900 г. Холст, масло. 40,5 x 90,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет архитектора, профессора Джорджа Эйчисона
(1825-1910). 1900 г. Холст, масло. 117 x 91,5 см.
Королевский институт британских архитекторов, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Барбары Эллисон Армор (1826-1908) из Принстона,
штат Нью-Джерси. 1865 и 1900 г. Холст, масло. 60 х 48 см. Частное собрание.
Барбара Эллисон Армор (1826-1908) – жена американского бизнесмена шотландского происхождения
Джорджа Армора (1812-1881). Её портрет был поврежден в 1883 году во время пожара и восстановлен в 1900 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Белый флаг перемирия (Flag Of Truce).
1900 г. Дерево, масло. 44,5 x 22,2 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Жрица Гименея. 1901 г.
Бумага, акварель. 24 х 12 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Напрасные ухаживания.
1900 г. Холст, масло. 77,5 x 41,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Эскиз декорации интерьера дома Гая Марция к трагедии У. Шекспира «Кориолан».
1901 г. Бумага, акварель, карандаш. 36,6 x 50,4 см. Художественная галерея Манчестера.
Эскиз декорации был выполнен для лондонского театра «Лицеум». Постановка «Кориолана» была организована в 1901 году известным актером и режиссером Генри Ирвингом (1838-1905).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Эскиз задника для декорации к трагедии У. Шекспира «Кориолан».
1901 г. Бумага, акварель. 37,4 х 49,4 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В 1904 году король Эдуард VII наградил художника вновь учреждённым Орденом заслуг (вместе с двумя другими деятелями викторианского искусства), что вызвало ряд протестов. Например, критик нового поколения Роджер Фрай дословно заявил: «Сколько времени потребуется, чтобы продезинфицировать новый орден сладким мылом Альма-Тадемы?» В 1906 году он был удостоен золотой медали Королевского института британских архитекторов, причём в обосновании награждения упоминался его собственный дом, декорации к «Кориолану» и картины, воспроизводящие виды Парфенона, Колизея и Терм Каракаллы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Каракалла. 1902 г. Дерево, масло. 23,5 x 39,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Среди руин. 1902-1904 гг. Холст, масло. 24 x 39 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женский портрет. 1902 г. Бумага на дереве, пастель. 24,8 x 40 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Корона. 1902 г. Бумага, акварель. 35 x 23 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Нежелательная откровенность.
1902 г. Дерево, масло. 38,1 х 22,9 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. C миром всё в порядке.
1902 г. Дерево, масло. 34,2 х 24,1 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Серебряные фавориты. 1903 г.
Холст, масло. 69,1 х 42,2 см. Художественная галерея Манчестера.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Свой собственный мир. 1905 г. Дерево, масло. 13 x 50,2 см.
Художественный музей Тафта, Цинциннати, штат Огайо, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Нахождение Моисея. 1904 г. Холст, масло. 137,5 х 213,4 см.
Частное собрание.
Полотно примечательно детальным изображением Древнего Египта и мастерским использованием цвета и света, что характерно для стиля Альма-Тадемы. На нем изображена торжественная процессия: слуги несут дочь фараона на паланкине, в то время как другие несут корзину с младенцем Моисеем, украшенную цветами лотоса. Принцесса сидит на троне, что указывает на её власть. Её решение оставить ребенка вопреки воле отца (фараона) - это акт милосердия, который меняет ход истории. В 2010 году картина «Нахождение Моисея» была представлена на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке на торгах европейскими произведениями искусства XIX века и была продана за рекордную цену в 27 миллионов фунтов стерлингов ($35.922.500 долларов), что на 618 % превысило оценочную стоимость.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Художник Генри Уильям Бэнкс Дэвис (1833–1914). 1904 г.
Холст, масло. 45,7 х 61 см. Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет миссис Махалы Колтон. 1905 г. Бумага, акварель. 16 х 19 см.
Аукцион Bonhams, Лондон, 2022 г. Лот продан за GBP 8.287,5 фунтов.
На этом камерном этюде изображена Махала Колтон (1878–1963), жена арт-дилера Чарльза Колтона, брат которого был скульптором Уильямом Робертом Колтоном. Уильям Колтон был членом Королевской академии и президентом Королевского британского общества скульпторов, а также близким соседом Альма-Тадемы в Сент-Джонс-Вуде в Лондоне. Таким образом, можно предположить, что связь между художником и моделью установилась через её зятя, который, несомненно, лично знал Альма-Тадему.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Не спрашивай меня больше ни о чем. 1906 г. Холст, масло. 80 x 115,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Оранта. 1907 г. Дерево, масло. 41,5 x 33,5 см.
Частное собрание.
Оранта - один из основных иконографических типов изображения Богоматери, представляющий Её с поднятыми и раскинутыми в стороны руками. На груди девушки вышит символ Хи-Ро (☧) - древняя монограмма имени Христа, состоящая из первых двух греческих букв его имени: Х (хи) и Р (ро).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханка. 1907 г. Дерево, масло. 41,5 x 33,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Золотой час (The Golden Hour). 1908 г. Холст, масло. 35,5 x 35,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портретный этюд мисс Джеймс. 17 мая 1909 г.
Бумага, карандаш. 36 x 15 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Интересно, что рисунок был создан всего за три месяца до смерти жены художника, Лауры, в августе 1909 года.
Последней крупной композицией Альма-Тадемы оказалась картина 1907 года «Каракалла и Гета», на которой были изображены братья-соперники в ложе Колизея в окружении семьи (включая старого отца - императора Септимия Севера). Художник был как всегда обстоятелен при написании картины, в частности, он подсчитал, что в секторах амфитеатра, видимых зрителю, могло поместиться 5000 фигур. На картине он изобразил 2500 человек, остальных не было видно за колоннами и цветочными гирляндами. Действие, происходящее на арене, - травля зверей или гладиаторский бой - практически не показано, всё внимание зрителя сосредоточено на архитектурных деталях, фактуре мрамора, фигурах императорского семейства. Художнику потребовалось около двух лет, чтобы завершить эту работу. Позднее эта картина была приобретена для королевской семьи за 10.000 фунтов (865.000 фунтов по курсу 2013 года).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Каракалла и Гета. (Медвежья схватка в Колизее). 1907 г.
Холст, масло. 233,7 х 391,2 см. Частное собрание.
Гета стоит впереди между женщин, Каракалла - позади сидящей императорской четы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Колыбель Афродиты, или Отправление «Арго».
1908 г. Холст, масло. 122 x 91 см. Аукцион Christie's, Нью-Йорк, 2011 г.
Лот продан за $717.500 дол.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любовное послание (A Message of Love).
1909 г. Дерево, масло. 49,8 x 37,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимая привычка. 1909 г.
Дерево, масло. 66 x 45,1 см. Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимая привычка. Фрагмент (1). 1909 г. Дерево, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимая привычка. Фрагмент (2). 1909 г. Дерево, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
В последнее десятилетие жизни творческая манера Альма-Тадемы испытывала влияние европейских символистов, и сам он оказал определённое воздействие на Густава Климта и Фернана Кнопфа. По мнению Р. Барроу, это особенно заметно в картине 1910 года «Голос весны»: сочетание архетипических символов с классической тематикой, асимметричное построение композиции и др. Пейзаж на этом полотне может напомнить о пейзажах Пюви де Шаванна.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голос весны. 1910 г. Дерево, масло. 48,6 x 114,9 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Илоны Эйбеншютц. 1910 г. Холст, масло. 25 х 40 см.
Частное собрание.
Илона Эйбеншютц (1871-1967), знаменитая венгерская пианистка. Рассказывают, что Ференц Лист играл с ней на одном концерте, когда ей было всего 5 лет. Начиная с 1884 года, в возрасте 12 лет, Эйбеншютц ежегодно устраивала концертные туры в Европе, в т.ч. перед царём и царицей в России. Умерла в Лондоне в возрасте 96 лет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В расцвете красоты (не окончена). 1911 г. Картон, акварель.
Галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Когда возвращаются цветы (When Flowers Return). 1911 г.
Дерево, масло. 35,5 x 52,1 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Дары лета. 1911 г. Холст, масло. 35,5 х 52,1 см.
Художественный музей Университета Бригама Янга, г.Прово, штат Юта, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Дары лета. Фрагмент. 1911 г. Холст, масло.
Художественный музей Университета Бригама Янга, г.Прово, штат Юта, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весенние цветы. 1911 г. Дерево, масло. 24 х 18 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Японские пионы. До 1912 г. Картон, масло. 17,8 x 21,6 см.
Частное собрание.
На этом изображении представлена репродукция письма короля Георга V под названием «To my People» («Моему народу»), обрамленного декоративной рамкой работы Лоуренса Альма-Тадемы. Письмо было написано 22 мая 1910 года в Мальборо-хаус вскоре после смерти его отца, короля Эдуарда VII. Литография. 57,4 х 69 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Уильям Уитакер Томпсон (1857–1920), председатель
Совета лондонского графства. 1911 г. Холст, масло. 75 х 60 см.
Художественная галерея Гилдхолл, Лондоню
15 августа 1909 года в возрасте 57 лет скончалась вторая супруга Альма-Тадемы — Лаура. Её смерть стала тяжёлым ударом для художника, он пережил жену менее чем на три года. Окончив свою 408-ю картину «Приготовления в Колизее», летом 1912 года Альма-Тадема в сопровождении дочери Анны отправился в Германию, в Висбаден, с намерением подлечить язву желудка. 28 июня 1912 года он скончался там в возрасте 76 лет. Он был похоронен в склепе Собора Святого Павла в Лондоне близ могилы Антониса ван Дейка.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мой портрет для Королевской римской академии Святого Луки.
1907 г. Холст, масло. 63,5 × 73,5 см. Академия Святого Луки, Рим.
Л. Альма-Тадема (1836-1912), атрибуция. Беседа в римском интерьере. Эскиз. До 1912 г.
Холст, масло. 70 х 102 см. Аукционный дом Michael Zeller, Линдау, Германия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клеопатра в храме Исиды в Филах. 1912 г.
Холст, масло. 150,2 x 106,7 см. (не закончена).
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Подготовка к открытию Колизея. 1912 г.
Холст, масло. 154 x 80 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Подготовка к открытию Колизея. Фрагмент.
1912 г. Холст, масло. Частное собраниею
Л. Альма-Тадема (1836-1912), атрибуция. В святилище (At the shrine).
Холст, масло. Продано за 576 фунтов. http://www.freemanart.ca/tadema
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Лодочный бассейн. Холст, масло. 17,4 x 25,7 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Греческая девушка с террасы, тянущаяся к водяной лилии.
Холст, масло. 23 x 33 см. Частное собрание.
Альма-Тадема в России
В России творчество Альма-Тадемы ценили в основном знатоки западного искусства. А. Матушинский в 1870 году в «Русском вестнике» писал, что художник полностью усвоил дух и характер древних, что придавало его картинам гармонию и поэзию. Даже критически настроенный И.Н. Крамской признавал его уникальность. Французский критик Сизеран отмечал, что Альма-Тадема нарушает законы классической живописи, создавая эффект разделения вместо концентрации. В некрологе в «Солнце России» его творчество описывалось как подлинная красота, в отличие от инсценированной археологии других художников.
В собраниях России находятся всего три картины Лоуренса Альма-Тадемы.
Две картины ранее принадлежали императрице Александре Фёдоровне и хранились в Александровском дворце в Царском Селе. Ныне они экспонируются в Павловском дворце-музее. Третья - картина «Фредегонда и епископ Претекстатус. Из времен Меровингов» - хранится в Москве, в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина. Она была последним приобретением Сергея Михайловича Третьякова (1834-1892) и пришла из Парижа уже после его смерти.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет американского скульптора Моисея Иакова Иезекииля (1844-1917).
Холст, масло. 53,7 x 66 см. Художественный музей Фралина, Унтверситет Вирджинии.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Анны Альма-Тадемы, дочери художника.
Бумага, карандаш. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Лежащая женщина. Дерево, масло. 34,6 x 21,6 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2018 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Итальянские женщины (Итальянки из Абруццо).
До 1912 г. Холст, масло. 71,1 x 45,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Итальянские женщины (Итальянки из Абруццо). Фрагмент.
До 1912 г. Холст, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912), аfter. Любимица двора (A Favourite of the Court). Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Этюд лежащей обнажённой
(Study of a Reclining Nude). 1912 г. Дерево, масло. 21 x 38 см
Предположительно, на картине - вторая жена художника Лаура Эппс. Считается, что Альма-Тадема начал эту работу, но не закончил её. Существует версия, что картину дописывала его дочь, Анна Альма-Тадема, которая также была талантливой художницей. На некоторых версиях полотна даже стоят её инициалы «E.A.T.».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Павел и Гермес бросают диск: «Старина Менандр все-таки не умер!». Эпизод из повести Георга Эберса «Homo Sum» (1877). 1883 г. Бумага, черный мел, карандаш. 33 x 52,1 см.
Аукцион Dorotheum, Вена, 1 апреля 2026 г. Лот продан за EUR 52.000 евро.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Иллюстрация к «Книге царей Шахнаме» Фирдоуси. 1882 г.
Офорт. 13,9 х 18,9 см. Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Иллюстрация к «Книге царей Шахнаме» Фирдоуси. 1882 г.
Офорт. 18,6 x 13,8 см. Королевская Академия художеств, Лондон.
Лоуренс Альма-Тадема рядом со своим бюстом. Фото из издания «World’s Work»,
Vol. XXIV, август, №4, 1912 г. В СССР и России памятники при жизни устанавливали
только героям-космонавтам и генеральному секретарю ЦК КПСС Л.И. Брежневу.
После смерти Альма-Тадемы осталось состояние в 58.834 фунта (около 5 млн. фунтов стерлингов 2013 года). Непроданные крупные композиции поступили в Государственный музей Амстердама и Люксембургский музей в Париже, некоторые малые работы перешли во владение музея Леувардена - малой родины живописца. Библиотека Альма-Тадемы и его коллекция фотографий (4000 томов книг и 5000 отпечатков) была передана в Музей Виктории и Альберта в Лондоне. Дочери по завещанию получили только по 100 фунтов каждая, не считая мебели и личных вещей.
Лондонский дом Альма-Тадемы №44 по Гроув-Энд-роад.
Наследники не стали оставлять себе дом художника, он был передан на реализацию, но его не могли продать до 1920 года. После перепродажи он превратился в многоквартирный доходный дом, все интерьеры были утрачены. В 1975 году на стене лондонского дома Альма-Тадемы (44 Grove End Road, St John’s Wood) была установлена синяя мемориальная доска.
Синяя мемориальная табличка, посвященная сэру Лоуренсу Альма-Тадеме,
установленная в 1975 году на стене дома, в котором он жил с 1886 по 1912 год,
по адресу Гроув Энд Роуд, 44, Сент-Джонс Вуд, Лондон.
Наследие и оценки
Альма-Тадема стал символом борьбы авангардизма с академизмом, как писала Р. Барроу, «как следствие, весь мир модернистского искусства выступил против Альма-Тадемы, и его работы стали символом старого порядка». Однако у него находились и защитники, например, Бернард Шоу, заявивший, что, если бы у современников Альма-Тадемы была хотя бы половина его характера, английская живопись стала бы значительно богаче.
Статуя сэра Лоуренса Альма-Тадема на родине в Нидерландах
Сам Альма-Тадема уже застал импрессионизм и постимпрессионизм, кубизм, фовизм и футуризм, искренне принимал новые направления в искусстве и одобрял их, но примирить его методы с авангардом было совершенно невозможно. В 1920-е годы с повсеместной модой на авангардизм викторианский академизм был забыт и, казалось, «выброшен на свалку истории». Когда в 1960 году работы Альма-Тадема впервые после долгого перерыва поступили на аукцион Ньюмэна в Лондоне, долгое время не удавалось найти покупателя. После этого картины были переданы на аукцион «Кристис», где не удалось продать даже «Обретение Моисея» и «Розы Гелиогабала». Только после передачи картин в Нью-Йорк они, наконец, были проданы. В те времена ходил анекдот о воре, который, украв произведение Альма-Тадемы, покончил жизнь самоубийством.
1. Rosemary Julia Barrow (Author). Lawrence Alma-Tadema. PHAIDON Press, 2001. – 208 pp.,ill. 2. Lawrence Alma-Tadema. Paintings & Drawings (Zedign Art Series). 2019. - 100 рр.,ill.
Впрочем, ещё в 1910-е годы декоративные возможности его картин оценили в Голливуде, поскольку живопись Альма-Тадемы использовалась американскими режиссёрами, как источник зрелищного материала для постановки фильмов на античные темы. Работами Альма-Тадемы вдохновлялся Д. Гриффит в своей «Нетерпимости», а также Сесил Де Милль и другие. При постановке фильма «Десять заповедей» (1956) Де Милль вручил оператору и художникам набор репродукций картин Альма-Тадемы, чтобы они поняли, чего он от них добивается. Фильм «Гладиатор» также демонстрирует влияние Альма-Тадены. Аллен Фунтек , основатель «Скрытой камеры», был коллекционером его картин, особенно когда тот еще не был очень известен. Бо́льшая часть его художников-постановщиков были англичанами, очевидно, знакомыми с наследием художника. Как писал К. Вуд: «По иронии судьбы, когда репутация Альма-Тадемы находилась на самой низкой отметке, его дух жил в кино». Практически все работы Альма-Тадемы оказались в частных собраниях. Только в конце XX века он стал восприниматься как один из важнейших живописцев-академистов XIX века.
Rosemary Barrows (Author). Sir Lawrence Alma-Tadema. Rizzoli International Publications.
1997. - 256 pp.,ill.
ИСТОЧНИКИ
А. Шестимиров. Альма-Тадема. Альбом. Москва, Белый город, 2005 г. 48 стр., илл.
Певец мрамора и женского изящества: «Античные» картины Лоуренса Альма-Тадема
Голландско-британский художник Лоуренс Альма-Тадема. Фотография ок.1905 г.
Компания Charles Scribner's Sons, Нью-Йорк.
«Если я получил какую-нибудь степень успеха, это - потому что я всегда был предан своим собственным идеям, следовал за вдохновением моего собственного ума, и не подражал никакому другому художнику. Если кто-то хочет достигнуть, что - нибудь в любой карьере в жизни, он должен прежде всего быть предан и требователен к своей собственной персоне, и я могу уверить Вас, я всегда таким был»
(Лоуренс Альма-Тадема.)
Лоуренс Альма-Тадема за свою жизнь создал около четырёхсот картин, из которых более трёхсот связаны с античными сюжетами. Персонажами его картин были современники-викторианцы, поставленные в классические декорации, картины точно воссоздавали детали ушедшей эпохи и пользовались большой популярностью в Англии, о чём свидетельствует и факт присвоения художнику рыцарского звания в 1899 году и возведение его в членство Ордена Заслуг в 1904 году. Летом 1912 года Альма-Тадема отправился в Германию, в Висбаден с намерением подлечить язву желудка. 28 июня 1912 года он скончался там в возрасте 76 лет. Похоронен в Соборе Святого Павла в Лондоне.
Позднее творчество. Последние годы жизни
В 1889 году Альма-Тадема был удостоен Золотой медали на Всемирной выставке в Париже, в 1890 году он был избран почётным членом Драматического общества Оксфордского университета, а в 1897 году удостоен большой золотой медали на международной выставке в Брюсселе. 24 мая 1899 года (в 81-й день рождения королевы Виктории) он был посвящён в рыцари, став лишь восьмым иностранным художником, удостоенным этой чести, в числе его предшественников были Рубенс и Ван-Дейк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Отдыхающая девушка (Девушка, лежащая на боку). Картон, масло. 45 x 55 см. (рама).
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Отдыхающая девушка (Девушка, лежащая на боку). Картон, масло. 45 x 55 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Лауры Терезы Альма-Тадемы, жены художника.
1895 г. Литография. 25 х 18,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Удобная позиция. 1895 г. Холст, масло. 64 х 44,5 см.
Музей Пола Гетти, Малибу.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимица фортуны. 1895 г. Холст, масло. 53,7 x 36,8 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2016 г. Эстимейт $150.000 – 200.000 дол.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Драгоценные путы любви (Обручальное кольцо).
1895 г. Холст, масло. 63,5 x 46,1 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Колизей. 1896 г. Дерево, масло. 112 x 73,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Полуденный шепот (По секрету).
1896 г. Холст, масло. 56 x 39,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Порция, жена Брута. Графическая галерея героинь Шекспира.
Издательство Сэмпсон Лоу, Марстон и Со., 1896 г. Библиотека Фолджера Шекспира, Вашингтон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет друга, скрипача Мориса Сонса.
1896 г. Холст, масло. 50,8 x 12,7 см. Частное собрание.
Тематика работ Альма-Тадемы в 1890-е годы начинает меняться. В 1896 году он исполнил редкий для него заказной автопортрет для Галереи Уффици, что означало признание со стороны весьма авторитетного института. Альма-Тадема изобразил себя в строгом костюме, с кистью и в золотом пенсне. Начиная с 1890-х годов художник всё реже и реже обращался к историческим событиям, заменяя их сентиментальными или эротическими композициями в роскошных интерьерах или мраморных террасах. Большие полотна становились исключениями, например, библейское «Нахождение Моисея» (1904), навеянное египетскими впечатлениями. Картина была написана по заказу сэра Джорджа Эйрда, заплатившего 5250 фунтов (495.000 фунтов 2013 года). Собственно исторические события перестали увлекать Альма-Тадему, он сосредоточился на передаче художественными средствами романтических чувств. Навязчивый перфекционизм приводил к резкому замедлению темпов работы. Например, над картиной «Весна» он работал более 4 лет, постоянно что-то изменяя и улучшая. На картине изображены Флоралии, в центре композиции — молодой человек, играющий на флейте Пана. На щите, который держат двое мужчин на шестах, написана фраза Катулла, адресованная Приапу. Вся толпа разнообразных персонажей (включая жреца, маленьких девочек с цветами и музыкантш) «заперта» в узком коридоре архитектурных сооружений.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Семейный портрет. 1896 г. Дерево. масло. 30,5 х 27,9 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Её глаза с её мыслями, и они - далеко. 1897 г. Дерево, масло. 22,9 х 38,2 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мелодия на средиземноморской террасе. 1897 г. Дерево, масло. 45,7 x 66 см
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мелодия на средиземноморской террасе. Фрагмент.
1897 г. Дерево, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Кокетка. (Она сказала: «Вас никто не звал»). 1896 г.
Бумага, акварель. 36,2 x 26,2 см. Художественная галерея Южной Австралии, Аделаида.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Разногласия. 1896 г.
Дерево, масло. 38,1 x 22,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клотильда Эдит Форд, дочь Эдварда Онслоу Форда.
1896 г. Дерево, масло. 39 x 29 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2015 г.
Эстимейт GBP 100.000 – 150.000 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Геро. 1898 г. Дерево, масло.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Наблюдение и ожидание. 1897 г.
Дерево, масло. 66,3 x 45,1 см. Коллекция Фреда и Шерри Росс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Приготовление к празднику, или Розы - деликатесы любви
(Roses, delices de l'amour). Приобретено Наполеоном II на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.
1897 г. Государственный музей- заповедник «Павловск». Из царской коллекции.
В 1900 году при проведении очередной Всемирной выставки в Париже Альма-Тадема помогал в организации британской секции и выставил две свои работы, которые получили большую золотую медаль. Участвовал он и в организации Всемирной выставки в Сент-Луисе в 1904 году. Художник вёл активный образ жизни: зимой 1902-1903 годов совершил длительную поездку в Египет, где был свидетелем открытия первой Асуанской плотины, строителем которой был Дж. Эйрд - его постоянный заказчик.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Обращение Паулы в христианство Святым Иеронимом. 1898 г.
Дерево, масло. 50,8 x 112,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Обращение Паулы в христианство Святым Иеронимом. Фрагмент.
1898 г. Дерево, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Обращение Паулы в христианство Святым Иеронимом. Этюд.
1898 г. Дерево, масло. Частное собрание
В отличие от финального масштабного полотна, где святой Иероним сидит справа и читает Пауле Писание,
в этом этюде фокус полностью смещен на фигуру самой Паулы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Под голубыми небесами Ионического моря. 1898-1901 гг.
Дерево, масло. 55,3 x 120,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Под голубыми небесами Ионического моря. Фрагмент.
1898-1901 гг. Дерево, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Колокольчики (Bluebells). 1899 г. Холст на дереве, масло. 22,2 х 35,5 см.
Частное собрание.
Альма-Тадема очень любил цветы и весну. Он также находил в цветах более глубокий смысл - они вызывают в памяти весну прошлых лет. У него был собственный сад, в который он мог попасть прямо из своей мастерской и который был предметом всеобщего восхищения, и он даже носил цветы, «когда того требовал случай, особенно на костюмированных вечеринках, которые он иногда посещал, облаченный в тогу и венок из колокольчиков».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщина. Иллюстрация из книги «La Mujer» (Женщина).
Библиотека Университета Иллинойса в Урбан-Шампейн, 1899 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В ожидании ответа. Повторение сюжета
«Прошлые и настоящие поколения» 1894 года. Из книги «La Mujer»
(Женщина). Буэнос-Айрес, 1899 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Слушательница (На медвежьей шкуре).
1899 г. Дерево, масло. 35,5 х 25,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Миссис Джордж Льюис и её дочь Элизабет. 1899 г.
Дерево, масло. 76,2 х 68,9 см. Частное собрание.
Помимо занятий станковой живописью Альма-Тадема активно участвовал в оформлении театральных постановок (преимущественно шекспировских в театре «Лицеум»), создавал модели костюмов, мебели в помпейском или древнеегипетском стиле, делал книжные иллюстрации, рисунки тканей и обрамления картин. Многие из его дизайнерских находок запечатлевались потом на полотнах. В 1900-е годы он вернулся к теме римского императора Каракаллы, причём наряду с историческими сюжетами создал большое полотно «Термы Каракаллы». Параллельно он писал небольшие картины занимательного содержания, преимущественно с сентиментальным сюжетом. Примером являются «Серебряные фаворитки» (1903), «Голос весны» (1910) и некоторые другие. Картина 1906 года «Ничего не спрашивай больше» была иллюстрацией стихотворения Альфреда Теннисона, причём за 20 лет до того Альма-Тадема написал на этот сюжет акварель.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Термы Каракаллы. 1899 г.
Холст, масло. 152,4 x 95,3 см.
Частное собрание.
Термы Каракаллы - термы императора Каракаллы в Риме, официально именуемые термами Антониниана. Строительство началось в 212 году н.э. и было закончено в 217 году уже после смерти императора. Двор терм Каракаллы имел размер 400 на 400 м, центральный комплекс - 150 на 200 м.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Водные питомцы - золотые рыбки. 1874 г. Холст, масло. 64,8 x 142,2 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Золотые рыбки (Goldfish). 1900 г. Холст, масло. 40,5 x 90,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет архитектора, профессора Джорджа Эйчисона
(1825-1910). 1900 г. Холст, масло. 117 x 91,5 см.
Королевский институт британских архитекторов, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Барбары Эллисон Армор (1826-1908) из Принстона,
штат Нью-Джерси. 1865 и 1900 г. Холст, масло. 60 х 48 см. Частное собрание.
Барбара Эллисон Армор (1826-1908) – жена американского бизнесмена шотландского происхождения
Джорджа Армора (1812-1881). Её портрет был поврежден в 1883 году во время пожара и восстановлен в 1900 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Белый флаг перемирия (Flag Of Truce).
1900 г. Дерево, масло. 44,5 x 22,2 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Жрица Гименея. 1901 г.
Бумага, акварель. 24 х 12 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Напрасные ухаживания.
1900 г. Холст, масло. 77,5 x 41,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Эскиз декорации интерьера дома Гая Марция к трагедии У. Шекспира «Кориолан».
1901 г. Бумага, акварель, карандаш. 36,6 x 50,4 см. Художественная галерея Манчестера.
Эскиз декорации был выполнен для лондонского театра «Лицеум». Постановка «Кориолана» была организована в 1901 году известным актером и режиссером Генри Ирвингом (1838-1905).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Эскиз задника для декорации к трагедии У. Шекспира «Кориолан».
1901 г. Бумага, акварель. 37,4 х 49,4 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В 1904 году король Эдуард VII наградил художника вновь учреждённым Орденом заслуг (вместе с двумя другими деятелями викторианского искусства), что вызвало ряд протестов. Например, критик нового поколения Роджер Фрай дословно заявил: «Сколько времени потребуется, чтобы продезинфицировать новый орден сладким мылом Альма-Тадемы?» В 1906 году он был удостоен золотой медали Королевского института британских архитекторов, причём в обосновании награждения упоминался его собственный дом, декорации к «Кориолану» и картины, воспроизводящие виды Парфенона, Колизея и Терм Каракаллы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Каракалла. 1902 г. Дерево, масло. 23,5 x 39,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Среди руин. 1902-1904 гг. Холст, масло. 24 x 39 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женский портрет. 1902 г. Бумага на дереве, пастель. 24,8 x 40 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Корона. 1902 г. Бумага, акварель. 35 x 23 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Нежелательная откровенность.
1902 г. Дерево, масло. 38,1 х 22,9 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. C миром всё в порядке.
1902 г. Дерево, масло. 34,2 х 24,1 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Серебряные фавориты. 1903 г.
Холст, масло. 69,1 х 42,2 см. Художественная галерея Манчестера.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Свой собственный мир. 1905 г. Дерево, масло. 13 x 50,2 см.
Художественный музей Тафта, Цинциннати, штат Огайо, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Нахождение Моисея. 1904 г. Холст, масло. 137,5 х 213,4 см.
Частное собрание.
Полотно примечательно детальным изображением Древнего Египта и мастерским использованием цвета и света, что характерно для стиля Альма-Тадемы. На нем изображена торжественная процессия: слуги несут дочь фараона на паланкине, в то время как другие несут корзину с младенцем Моисеем, украшенную цветами лотоса. Принцесса сидит на троне, что указывает на её власть. Её решение оставить ребенка вопреки воле отца (фараона) - это акт милосердия, который меняет ход истории. В 2010 году картина «Нахождение Моисея» была представлена на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке на торгах европейскими произведениями искусства XIX века и была продана за рекордную цену в 27 миллионов фунтов стерлингов ($35.922.500 долларов), что на 618 % превысило оценочную стоимость.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Художник Генри Уильям Бэнкс Дэвис (1833–1914). 1904 г.
Холст, масло. 45,7 х 61 см. Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет миссис Махалы Колтон. 1905 г. Бумага, акварель. 16 х 19 см.
Аукцион Bonhams, Лондон, 2022 г. Лот продан за GBP 8.287,5 фунтов.
На этом камерном этюде изображена Махала Колтон (1878–1963), жена арт-дилера Чарльза Колтона, брат которого был скульптором Уильямом Робертом Колтоном. Уильям Колтон был членом Королевской академии и президентом Королевского британского общества скульпторов, а также близким соседом Альма-Тадемы в Сент-Джонс-Вуде в Лондоне. Таким образом, можно предположить, что связь между художником и моделью установилась через её зятя, который, несомненно, лично знал Альма-Тадему.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Не спрашивай меня больше ни о чем. 1906 г. Холст, масло. 80 x 115,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Оранта. 1907 г. Дерево, масло. 41,5 x 33,5 см.
Частное собрание.
Оранта - один из основных иконографических типов изображения Богоматери, представляющий Её с поднятыми и раскинутыми в стороны руками. На груди девушки вышит символ Хи-Ро (☧) - древняя монограмма имени Христа, состоящая из первых двух греческих букв его имени: Х (хи) и Р (ро).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханка. 1907 г. Дерево, масло. 41,5 x 33,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Золотой час (The Golden Hour). 1908 г. Холст, масло. 35,5 x 35,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портретный этюд мисс Джеймс. 17 мая 1909 г.
Бумага, карандаш. 36 x 15 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Интересно, что рисунок был создан всего за три месяца до смерти жены художника, Лауры, в августе 1909 года.
Последней крупной композицией Альма-Тадемы оказалась картина 1907 года «Каракалла и Гета», на которой были изображены братья-соперники в ложе Колизея в окружении семьи (включая старого отца - императора Септимия Севера). Художник был как всегда обстоятелен при написании картины, в частности, он подсчитал, что в секторах амфитеатра, видимых зрителю, могло поместиться 5000 фигур. На картине он изобразил 2500 человек, остальных не было видно за колоннами и цветочными гирляндами. Действие, происходящее на арене, - травля зверей или гладиаторский бой - практически не показано, всё внимание зрителя сосредоточено на архитектурных деталях, фактуре мрамора, фигурах императорского семейства. Художнику потребовалось около двух лет, чтобы завершить эту работу. Позднее эта картина была приобретена для королевской семьи за 10.000 фунтов (865.000 фунтов по курсу 2013 года).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Каракалла и Гета. (Медвежья схватка в Колизее). 1907 г.
Холст, масло. 233,7 х 391,2 см. Частное собрание.
Гета стоит впереди между женщин, Каракалла - позади сидящей императорской четы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Колыбель Афродиты, или Отправление «Арго».
1908 г. Холст, масло. 122 x 91 см. Аукцион Christie's, Нью-Йорк, 2011 г.
Лот продан за $717.500 дол.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любовное послание (A Message of Love).
1909 г. Дерево, масло. 49,8 x 37,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимая привычка. 1909 г.
Дерево, масло. 66 x 45,1 см. Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимая привычка. Фрагмент (1). 1909 г. Дерево, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимая привычка. Фрагмент (2). 1909 г. Дерево, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
В последнее десятилетие жизни творческая манера Альма-Тадемы испытывала влияние европейских символистов, и сам он оказал определённое воздействие на Густава Климта и Фернана Кнопфа. По мнению Р. Барроу, это особенно заметно в картине 1910 года «Голос весны»: сочетание архетипических символов с классической тематикой, асимметричное построение композиции и др. Пейзаж на этом полотне может напомнить о пейзажах Пюви де Шаванна.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голос весны. 1910 г. Дерево, масло. 48,6 x 114,9 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Илоны Эйбеншютц. 1910 г. Холст, масло. 25 х 40 см.
Частное собрание.
Илона Эйбеншютц (1871-1967), знаменитая венгерская пианистка. Рассказывают, что Ференц Лист играл с ней на одном концерте, когда ей было всего 5 лет. Начиная с 1884 года, в возрасте 12 лет, Эйбеншютц ежегодно устраивала концертные туры в Европе, в т.ч. перед царём и царицей в России. Умерла в Лондоне в возрасте 96 лет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В расцвете красоты (не окончена). 1911 г. Картон, акварель.
Галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Когда возвращаются цветы (When Flowers Return). 1911 г.
Дерево, масло. 35,5 x 52,1 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Дары лета. 1911 г. Холст, масло. 35,5 х 52,1 см.
Художественный музей Университета Бригама Янга, г.Прово, штат Юта, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Дары лета. Фрагмент. 1911 г. Холст, масло.
Художественный музей Университета Бригама Янга, г.Прово, штат Юта, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весенние цветы. 1911 г. Дерево, масло. 24 х 18 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Японские пионы. До 1912 г. Картон, масло. 17,8 x 21,6 см.
Частное собрание.
На этом изображении представлена репродукция письма короля Георга V под названием «To my People» («Моему народу»), обрамленного декоративной рамкой работы Лоуренса Альма-Тадемы. Письмо было написано 22 мая 1910 года в Мальборо-хаус вскоре после смерти его отца, короля Эдуарда VII. Литография. 57,4 х 69 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Уильям Уитакер Томпсон (1857–1920), председатель
Совета лондонского графства. 1911 г. Холст, масло. 75 х 60 см.
Художественная галерея Гилдхолл, Лондоню
15 августа 1909 года в возрасте 57 лет скончалась вторая супруга Альма-Тадемы — Лаура. Её смерть стала тяжёлым ударом для художника, он пережил жену менее чем на три года. Окончив свою 408-ю картину «Приготовления в Колизее», летом 1912 года Альма-Тадема в сопровождении дочери Анны отправился в Германию, в Висбаден, с намерением подлечить язву желудка. 28 июня 1912 года он скончался там в возрасте 76 лет. Он был похоронен в склепе Собора Святого Павла в Лондоне близ могилы Антониса ван Дейка.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мой портрет для Королевской римской академии Святого Луки.
1907 г. Холст, масло. 63,5 × 73,5 см. Академия Святого Луки, Рим.
Л. Альма-Тадема (1836-1912), атрибуция. Беседа в римском интерьере. Эскиз. До 1912 г.
Холст, масло. 70 х 102 см. Аукционный дом Michael Zeller, Линдау, Германия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клеопатра в храме Исиды в Филах. 1912 г.
Холст, масло. 150,2 x 106,7 см. (не закончена).
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Подготовка к открытию Колизея. 1912 г.
Холст, масло. 154 x 80 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Подготовка к открытию Колизея. Фрагмент.
1912 г. Холст, масло. Частное собраниею
Л. Альма-Тадема (1836-1912), атрибуция. В святилище (At the shrine).
Холст, масло. Продано за 576 фунтов. http://www.freemanart.ca/tadema
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Лодочный бассейн. Холст, масло. 17,4 x 25,7 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Греческая девушка с террасы, тянущаяся к водяной лилии.
Холст, масло. 23 x 33 см. Частное собрание.
Альма-Тадема в России
В России творчество Альма-Тадемы ценили в основном знатоки западного искусства. А. Матушинский в 1870 году в «Русском вестнике» писал, что художник полностью усвоил дух и характер древних, что придавало его картинам гармонию и поэзию. Даже критически настроенный И.Н. Крамской признавал его уникальность. Французский критик Сизеран отмечал, что Альма-Тадема нарушает законы классической живописи, создавая эффект разделения вместо концентрации. В некрологе в «Солнце России» его творчество описывалось как подлинная красота, в отличие от инсценированной археологии других художников.
В собраниях России находятся всего три картины Лоуренса Альма-Тадемы.
Две картины ранее принадлежали императрице Александре Фёдоровне и хранились в Александровском дворце в Царском Селе. Ныне они экспонируются в Павловском дворце-музее. Третья - картина «Фредегонда и епископ Претекстатус. Из времен Меровингов» - хранится в Москве, в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина. Она была последним приобретением Сергея Михайловича Третьякова (1834-1892) и пришла из Парижа уже после его смерти.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет американского скульптора Моисея Иакова Иезекииля (1844-1917).
Холст, масло. 53,7 x 66 см. Художественный музей Фралина, Унтверситет Вирджинии.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Анны Альма-Тадемы, дочери художника.
Бумага, карандаш. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Лежащая женщина. Дерево, масло. 34,6 x 21,6 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2018 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Итальянские женщины (Итальянки из Абруццо).
До 1912 г. Холст, масло. 71,1 x 45,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Итальянские женщины (Итальянки из Абруццо). Фрагмент.
До 1912 г. Холст, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912), аfter. Любимица двора (A Favourite of the Court). Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Этюд лежащей обнажённой
(Study of a Reclining Nude). 1912 г. Дерево, масло. 21 x 38 см
Предположительно, на картине - вторая жена художника Лаура Эппс. Считается, что Альма-Тадема начал эту работу, но не закончил её. Существует версия, что картину дописывала его дочь, Анна Альма-Тадема, которая также была талантливой художницей. На некоторых версиях полотна даже стоят её инициалы «E.A.T.».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Павел и Гермес бросают диск: «Старина Менандр все-таки не умер!». Эпизод из повести Георга Эберса «Homo Sum» (1877). 1883 г. Бумага, черный мел, карандаш. 33 x 52,1 см.
Аукцион Dorotheum, Вена, 1 апреля 2026 г. Лот продан за EUR 52.000 евро.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Иллюстрация к «Книге царей Шахнаме» Фирдоуси. 1882 г.
Офорт. 13,9 х 18,9 см. Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Иллюстрация к «Книге царей Шахнаме» Фирдоуси. 1882 г.
Офорт. 18,6 x 13,8 см. Королевская Академия художеств, Лондон.
Лоуренс Альма-Тадема рядом со своим бюстом. Фото из издания «World’s Work»,
Vol. XXIV, август, №4, 1912 г. В СССР и России памятники при жизни устанавливали
только героям-космонавтам и генеральному секретарю ЦК КПСС Л.И. Брежневу.
После смерти Альма-Тадемы осталось состояние в 58.834 фунта (около 5 млн. фунтов стерлингов 2013 года). Непроданные крупные композиции поступили в Государственный музей Амстердама и Люксембургский музей в Париже, некоторые малые работы перешли во владение музея Леувардена - малой родины живописца. Библиотека Альма-Тадемы и его коллекция фотографий (4000 томов книг и 5000 отпечатков) была передана в Музей Виктории и Альберта в Лондоне. Дочери по завещанию получили только по 100 фунтов каждая, не считая мебели и личных вещей.
Лондонский дом Альма-Тадемы №44 по Гроув-Энд-роад.
Наследники не стали оставлять себе дом художника, он был передан на реализацию, но его не могли продать до 1920 года. После перепродажи он превратился в многоквартирный доходный дом, все интерьеры были утрачены. В 1975 году на стене лондонского дома Альма-Тадемы (44 Grove End Road, St John’s Wood) была установлена синяя мемориальная доска.
Синяя мемориальная табличка, посвященная сэру Лоуренсу Альма-Тадеме,
установленная в 1975 году на стене дома, в котором он жил с 1886 по 1912 год,
по адресу Гроув Энд Роуд, 44, Сент-Джонс Вуд, Лондон.
Наследие и оценки
Альма-Тадема стал символом борьбы авангардизма с академизмом, как писала Р. Барроу, «как следствие, весь мир модернистского искусства выступил против Альма-Тадемы, и его работы стали символом старого порядка». Однако у него находились и защитники, например, Бернард Шоу, заявивший, что, если бы у современников Альма-Тадемы была хотя бы половина его характера, английская живопись стала бы значительно богаче.
Статуя сэра Лоуренса Альма-Тадема на родине в Нидерландах
Сам Альма-Тадема уже застал импрессионизм и постимпрессионизм, кубизм, фовизм и футуризм, искренне принимал новые направления в искусстве и одобрял их, но примирить его методы с авангардом было совершенно невозможно. В 1920-е годы с повсеместной модой на авангардизм викторианский академизм был забыт и, казалось, «выброшен на свалку истории». Когда в 1960 году работы Альма-Тадема впервые после долгого перерыва поступили на аукцион Ньюмэна в Лондоне, долгое время не удавалось найти покупателя. После этого картины были переданы на аукцион «Кристис», где не удалось продать даже «Обретение Моисея» и «Розы Гелиогабала». Только после передачи картин в Нью-Йорк они, наконец, были проданы. В те времена ходил анекдот о воре, который, украв произведение Альма-Тадемы, покончил жизнь самоубийством.
 |  |
Впрочем, ещё в 1910-е годы декоративные возможности его картин оценили в Голливуде, поскольку живопись Альма-Тадемы использовалась американскими режиссёрами, как источник зрелищного материала для постановки фильмов на античные темы. Работами Альма-Тадемы вдохновлялся Д. Гриффит в своей «Нетерпимости», а также Сесил Де Милль и другие. При постановке фильма «Десять заповедей» (1956) Де Милль вручил оператору и художникам набор репродукций картин Альма-Тадемы, чтобы они поняли, чего он от них добивается. Фильм «Гладиатор» также демонстрирует влияние Альма-Тадены. Аллен Фунтек , основатель «Скрытой камеры», был коллекционером его картин, особенно когда тот еще не был очень известен. Бо́льшая часть его художников-постановщиков были англичанами, очевидно, знакомыми с наследием художника. Как писал К. Вуд: «По иронии судьбы, когда репутация Альма-Тадемы находилась на самой низкой отметке, его дух жил в кино». Практически все работы Альма-Тадемы оказались в частных собраниях. Только в конце XX века он стал восприниматься как один из важнейших живописцев-академистов XIX века.
Rosemary Barrows (Author). Sir Lawrence Alma-Tadema. Rizzoli International Publications.
1997. - 256 pp.,ill.
ИСТОЧНИКИ
А. Шестимиров. Альма-Тадема. Альбом. Москва, Белый город, 2005 г. 48 стр., илл.
Певец мрамора и женского изящества: «Античные» картины Лоуренса Альма-Тадема
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВИКТОРИАНСКОЙ ЭПОХИ ЛОУРЕНС АЛЬМА-ТАДЕМА / LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912), ЧАСТЬ IV | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»