АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ПРЕРАФАЭЛИТ-ИДЕАЛИСТ ДАНТЕ ГАБРИЭЛЬ РОССЕТТИ / DANTE GABRIEL ROSSETTI (1828-1882), ЧАСТЬ I
08-02-2026 19:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Д.Г. Россетти (1828-1882). Автопортрет. 1847 г. Бумага, белый мел, карандаш. 20,7 х 16,8 см.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Габриэль Чарльз Данте Россетти (1828-1882) - английский поэт, иллюстратор, художник-прерафаэлит и переводчик. В 1848 году он основал Братство прерафаэлитов вместе с Уильямом Холманом Хантом и Джоном Эвереттом Милле. Россетти вдохновлял многих современных ему художников и писателей, в частности Алджернона Чарльза Суинберна, Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса. Его творчество также оказало влияние на европейских символистов и стало важным этапом в развитии эстетического движения. Для творчества Россетти были характерны чувственность и обращение к средневековью. На его раннюю поэзию оказали влияние Джон Китс и Уильям Блейк. Для его поздней поэзии было характерно сложное переплетение мыслей и чувств, особенно в цикле сонетов «Дом жизни». В творчестве Россетти поэзия и образность тесно переплетены. Он часто писал сонеты в дополнение к своим картинам, начиная с «Отрочества Девы Марии» (1849) и заканчивая «Астартой Сирийской» (1877), а также создавал произведения искусства для иллюстрации таких стихотворений, как «Рынок гоблинов» его сестры Кристины Россетти. Личная жизнь Россетти была тесно связана с его творчеством, особенно с отношениями с его моделями и музами Элизабет Сиддал (на которой он женился), Фанни Корнфорт и Джейн Моррис.
Лондон. Биг-Бен. XIX век.
Габриэль Чарльз Данте Россетти родился в Лондоне 12 мая 1828 года и получил имя Габриэль Чарльз Данте Россетти, которое сократил до привычного Данте Россетти. Его отец был итальянцем, а мать - тосканкой, но греческого происхождения. Благодаря этой смеси тёплой южной крови дети унаследовали пылкий нрав и богатство эмоций, которые нашли отражение в цвете и песне. Габриэль Чарльз Данте Россетти, сын итальянского учёного-эмигранта Габриэле Паскуале Джузеппе Россетти и его жены Фрэнсис Мэри Лавинии Полидори, дочери тосканского учёного греческого происхождения Гаэтано Полидори, родился в Лондоне 12 мая 1828 года. Семья и друзья называли его Габриэлем, но в публикациях он ставил имя Данте первым в честь Данте Алигьери. Он был братом поэтессы Кристины Россетти, критика Уильяма Майкла Россетти и писательницы Марии Франчески Россетти. Его отец был католиком, по крайней мере до женитьбы, а мать была англичанкой; формально Габриэль был крещён и исповедовал англиканство. Джон Уильям Полидори, умерший за семь лет до его рождения, был дядей Россетти по материнской линии. В детстве Россетти получал домашнее образование, а позже учился в школе при Королевском колледже и часто читал Библию, а также произведения Шекспира, Диккенса, сэра Вальтера Скотта и лорда Байрона.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Гёте «Фауст». Часть 1. Последняя сцена. 1846-1848 гг.
Бумага, перо, коричневые чернила, кисть. 27,7 х 21,7 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Фауст и Маргарита в церкви. 1848 г.
Бумага, тушь. 17,8 x 12,1 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Ворон: Шаги ангела. Иллюстрация к поэме Эдгара Аллана По
«Ворон». 1847 г. Бумага, карандаш, перо, коричневые чернила. 22,2 х 17,5 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Прекрасная немилосердная дама (La Belle Dame Sans Merci).
1848 г. Бумага, перо, сепия, карандаш. 27,9 х 14,6 см. Коллекция миссис Дж. А. Р. Манро.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Первое знакомство Таурелло с удачей. 1849 г. Бумага, тушь. 27,9 x 27,9 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Кристины Россетти (1830-1894), сестры художника.
1848 г. Бумага, черный мел. 28,8 х 21,5 см. Британский музей, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Голова молодой девушки, эскиз к портрету одной из служанок
на картине «Чу!», - сказала королева Кэт». 1849 г. Бумага, карандаш, кисть, черная краска.
16,6 х12,6 см. Британский музей, Лондон.
Эскиз портрета представляет эскиз к оригинальной незавершенной крупномасштабной картине «Чу!», - сказала королева Кэт», сюжет которой взят из стихотворения Роберта Браунинга, начатый в 1849 году и впоследствии уничтоженный. Сохранился только уменьшенный вариант, датированный 1851 годом, который хранится в Итонском колледже в 30 км. от Лондона близ королевского Виндзорского замка.
Д.Г. Россетти (1828-1882). «Чу!», - сказала королева Кэт» (Hist! - Queen Kate said). 1851 г.
Холст, масло. 32,5 х 60 см. (рама). Итонский колледж, Итон.
Картина написана по сюжету стихотворной драмы Роберта Браунинга «Пиппа проходит мимо». На картине изображена королева Катерина в окружении фрейлин, одна из них, Пиппа, читает, сидя возле ног королевы, в то время как другие фрейлины расчёсывают её волосы; ещё несколько прислужниц занимаются вышивкой и шитьём.
Д.Г. Россетти (1828-1882). «Чу!», - сказала королева Кэт» (Hist! - Queen Kate said). Фрагмент. 1851 г.
Холст, масло. 32,5 х 60 см. Итонский колледж, Итон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Лаборатория. 1849 г. Холст, масло. 25 х 19,8 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Бутылки (Натюрморт). 1848 г. Бумага на дереве, масло. 37,4 х 34,9 см.
Художественный музей Делавэра, США.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Отрочество Девы Марии. 1848-1849 гг. Холст, масло. 83,2 х 65,4 см.
Натурщицами были мать художника для Святой Анны и его сестра Кристина для Девы Марии.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Отрочество Девы Марии. Фрагмент. 1848-1849 гг. Холст, масло. 83,2 х 65,4 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Этюд мужчины, курящего длинную трубку. 1849 г.
Бумага, тушь, акварель. 32,2 x 23,3 см. Галерея Тейт, Лондон.
Юного Россетти описывают как «самообладательного, красноречивого, страстного и харизматичного», но в то же время «пылкого, поэтичного и беспечного». Как и все его братья и сёстры, он мечтал стать поэтом и учился в школе Королевского колледжа, которая изначально располагалась недалеко от Стрэнда в Лондоне. Он также хотел стать художником и проявлял большой интерес к средневековому итальянскому искусству. С 1841 по 1845 год он учился в Академии рисования Генри Сасса, а затем поступил в Античную школу Королевской академии, которую покинул в 1848 году. После ухода из Королевской академии Россетти учился у Форда Мэдокса Брауна, с которым его связывали близкие отношения на протяжении всей жизни.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сестра, поэтесса Кристина Россетти (1830-1894). 1848-1850 гг.
Бумага, карандаш. 15 х 11,5 см. Частное собрание.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Элизабет Сиддал, будущей жены художника.
1850-1865 гг. Бумага, акварель, карандаш. 33,4 х 24,6 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Д.Г. Россетти познакомился с Элизабет в 1852 г. в мастерской художника Д.Э. Милле. Молодые люди полюбили друг друга и поселились в доме на Чэтэм Плейс. Она стала постоянной моделью Россетти. Страсть вдохновила Россетти на воплощение сюжетов из истории Данте и Беатриче: в картинах «Паоло и Франческа да Римини», «Любовь Данте», «Явление Данте Рахили и Леи», где женские образы - это Элизабет Сиддал. Он поощрял её литературное творчество и занятия графикой. Стихи Сиддал успеха не имели, но она стала известна как художница. Джон Рёскин назначил Элизабет стипендию за её рисунки. Она, единственная женщина среди художниц, участвовала в выставке прерафаэлитов в Рассел-Плейс в 1857 г. Её работы экспонировались на выставке британского искусства в Америке в 1858 г. Вместе с Россетти, Моррисом, Бёрн-Джонсом в 1859 г. оформляла для четы Моррисов Красный дом. В отношениях Элизабет и Данте не всё было гладко: Россетти, несмотря на свою возвышенную любовь к Сиддал, никак не мог порвать связи с другими женщинами, в том числе с Фанни Корнфорт и Энни Миллер (подругой Холмана Ханта).
Джон Эверетт Милле (1829-1896). Офелия. 1851-1852 гг. Холст, масдо.76,2 х 111,8 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Болезнь и смерть
Самая известная картина, на которой изображена Элизабет, - это «Офелия» Милле (1852). Для художника, стремившегося к достоверному изображению всех деталей, она позировала в ванне. Дело происходило зимой и, чтобы девушка не замерзала, под ванной Милле разместил лампы, которые подогревали воду. По рассказу У. Россетти однажды лампы погасли, Элизабет простудилась и её отец потребовал от Милле, чтобы тот оплатил услуги врача. Элизабет был прописан лауданум - обычное для того времени лекарственное средство. Этот случай, вероятно, подорвал и без того хрупкое здоровье девушки.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Элизабет Сиддал. 1854 г. Бумага, акварель. 18,1 х 16,2 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Здоровье Элизабет ухудшалось. В начале 1860 года она тяжело заболела и тогда Россетти обещал жениться на ней, как только она поправится. Свадьба состоялась 23 мая 1860 года. В мае 1861 года Элизабет родила мёртвого ребёнка. Сиддал впала в депрессию, начались ссоры с Данте и припадки помешательства. 11 февраля 1862 года она умерла от передозировки лауданума. Неизвестно, была ли это случайная ошибка или самоубийство. Россетти глубоко потрясла смерть жены. Всю последующую жизнь он страдал от приступов депрессии, кошмаров и угрызений совести. Облегчение Россетти находил в алкоголе и наркотиках.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Две матери. 1849-1866 гг. Холст, масло. 30,5 х 25,8 см.
Музей и художественная галерея Садли-Хаус, Ливерпуль.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Тобиас в доме своего отца и матери. 1850 г.
Красное дерево, масло. 53,3 х 42,9 см. Художественный музей Крайслер,
Норфолк, штат Вирджиния, США.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Эскиз к картине «Семья Борджиа». «Ловко пробраться в дамские покои под сладострастные звуки лютни». Цитата из пьесы Шекспира «Ричард III» , акт I, сцена I. 1850 г. Бумага, перо, чернила. 21 х 17,2 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Двое влюблённых. 1850 г. Бумага, перо, коричневые чернила.
13,2 х 10,6 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Джотто пишет портрет Данте. 1852 г. Бумага, акварель. 36,8 х 46,9 см.
Частное собрание.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Этюд к картине «Джотто пишет портрет Данте». 1852 г.
Бумага, тушь. 19 x 16,8 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882), по мотивам. Персидский юноша (A Persian Youth). 1860 г.
Холст, масло. 46,7 х 31 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Уильяма Холмана Ханта (1827–1910).
1853 г. Бумага, серая заливка, карандаш. 27,4 х 20,6 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
После выставки картины Уильяма Холмана Ханта «Канун дня святой Агнессы» Россетти попытался подружиться с Хантом. Картина иллюстрировала стихотворение Джона Китса. Собственное стихотворение Россетти «Благословенная дева» было подражанием Китсу, и он верил, что Хант разделяет его художественные и литературные идеалы. Вместе они разработали философию Братства прерафаэлитов, которое они основали вместе с Джоном Эвереттом Милле.
Группа стремилась реформировать английское искусство, отвергая то, что они считали механистическим подходом, впервые применённым художниками-маньеристами, последователями Рафаэля и Микеланджело, а также формальным режимом обучения, введённым сэром Джошуа Рейнольдсом. Они стремились вернуться к обилию деталей, насыщенным цветам и сложным композициям итальянского и фламандского искусства кватроченто. Выдающийся критик Джон Рёскин писал:
«Каждый пейзаж прерафаэлитов прорисован до мельчайших деталей на пленэре, с натуры. Каждая фигура прерафаэлитов, какой бы отрешённой она ни казалась, - это настоящий портрет какого-то живого человека».
Д.Г. Россетти (1828-1882). Встреча Данте и Беатриче в раю. 1853-1854 гг.
Бумага, перо, гуашь, чернила. 29,2 х 25,1 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет, Англия.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Первая годовщина смерти Беатриче. 1854 г. Бумага, акварель. 16,5 х 60,9 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Карлайлская стена (Влюбленные). 1853 г.
Бумага, акварель. 24,1 х 16,8 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Художник Фра Беато Анджелико. 1853 г.
Бумага, перо, коричневые чернила. 17, 8 х 11,4 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). 1. Элизабет Сиддал в кресле, будущая жена художника. Бумага, карандаш. 26 x 18,4 см.
2. Элизабет Сиддал заплетает волосы. Бумага, карандаш. 17,1 x 12,7 см. Оба 1853 г. - Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Уильяма Майкла Россетти (1829-1919), брата художника.
1853 г. Бумага, карандаш, акварель. 28,2 х 21 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Битва за женщину. 1853 г. Бумага, черные и серые чернила.
21,5 х 17,8 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Роза вчерашняя (Hesterna Rosa). 1853 г. Бумага, тушь. 19 x 23,5 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Сюжет рисунка взят из трагедии «Филипп ван Артевелде» Генри Тейлора «Филипп ван Артевелде» - реально существовавший военнослужащий и политик. Изображённое действие происходит в XIV веке во Фландрии. Молодой дворянин вступает в, казалось бы, безрассудные отношения с женщиной более низкого социального статуса. Россетти изобразил на акварели тот момент, когда Елена, героиня, о которой идет речь, задумывается о своём жизненном пути и правильности сделанного выбора. Тема падшей женщины занимала видное место в творчестве Россетти и, безусловно, носила автобиографический характер.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Этюд к картине «Возвращение Тибулла к Делии». Ок.1853 г.
Бумага, перо, тушь. 41 х 32,2 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Журнал Братства прерафаэлитов «Росток» (The Germ). 1850 г. №2.
Всего с января по апрель 1850 года вышло четыре номера.
Главным редактором был Уильям Россетти.
Для первого номера журнала братства «Росток» (The Germ), опубликованного в январе 1850 года, Россетти опубликовал стихотворение «Благословенная Дамозель» и рассказ о вымышленном раннем итальянском художнике, вдохновленном видением женщины, которая предлагает ему сочетать человеческое и божественное в своем искусстве. Россетти всегда больше интересовался средневековьем, чем современной стороной движения, работая над переводами Данте и других средневековых итальянских поэтов и перенимая стилистические особенности ранних итальянцев.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Благовещение (Ecce Ancilla Domini!).
1849-1850 гг. Холст, масло. 72,4 х 41,9 см. Галерея Тейт, Лондон.
Карьера. Начало
Первые крупные картины Россетти, написанные маслом, демонстрируют реалистические черты раннего прерафаэлитского движения. Его «Отрочество Девы Марии» (1849) и «Благовещение (Ecce Ancilla Domini!)» (1850) изображают Марию в подростковом возрасте. Уильям Белл Скотт видел, как Россетти работал над «Отрочеством» в студии Ханта, и отметил его технику: «Он писал маслом акварельными кистями, так же тонко, как акварелью, на холсте, который он загрунтовал белым, так что поверхность стала гладкой, как картон, и каждый оттенок оставался прозрачным. Я сразу понял, что он не был ортодоксальным художником, а действовал исключительно из эстетических побуждений. Смесь гениальности и дилетантства в обоих (Россетти и Ханте) на какое-то время заставила меня замолчать и разожгла моё любопытство».
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Элизабет Сиддал с опущенным взором. 1855 г.
Бумага, перо, тушь. 12,8 х 11, 2 см. Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет поэта Роберта Браунинга (1812-1889). 1855 г.
Бумага, акварель, гуашь, черный и цветной мел, карандаш.12,1 х 10,8 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Беатриче, встретив Данте на свадебном пиру, отказывает ему в приветствии.
1855 г. Бумага, акварель. 34,3 х 41,9 см. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Могила Артура (Последняя встреча Ланселота и Гвиневры). 1855 г.
Бумага, акварель, тушь, карандаш. 24 х 38,2 см. Британский музей, Лондон.
В своём замечательном анализе этой композиции в книге о жизни Россетти (1928) писатель Ивлин Во показал, что художник резко отошёл от описания в книге Мэлори «Король Артур», в котором овдовевшая королева Гвиневра в сопровождении дам и кавалеров своего двора «трогательно и благопристойно» прощается со своим возлюбленным сэром Ланселотом в монастыре, куда она удалилась после смерти короля. На акварели влюблённые встречаются наедине у могилы Артура, и надгробие мёртвого короля доминирует в композиции» строгое и неуклюжее надгробие проводит через всю картину линию навязчивой смертности.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Паоло и Франческа да Римини. 1855 г. Бумага, акварель. 25,4 х 44,9 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Паоло и Франческа. Эскиз для левой части картины «Паоло и Франческа да Римини»,
иллюстрирующей пятую песню «Ада» «Божественной комедии» Данте. 1855 г. Бумага, карандаш. 22,6 х 16,7 см.
Британский музей, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Видение Данте о Рахили и Лии. Сцена из песни XXVII
«Божественной комедии», Чистилище. 1855 г. Бумага, акварель. 35,2 x 31,4 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Благовещение. 1855 г. Бумага, акварель, карандаш,
гуммиарабик. 35,5 х 24,7 см. Галерея Агнью (Agnew's Gallery), Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал за чтением. 1854 г.
Бумага, графит, перо, тушь. 24,2 х 29 см. Музей Фицуильяма,
Кембриджский университет.
Оскорблённый критикой в адрес своей второй крупной картины «Ecce Ancilla Domini», выставленной в 1850 году, и «всё более истеричной реакцией критиков на прерафаэлизм» в том же году, Россетти обратился к акварелям, которые можно было продавать частным образом. Хотя впоследствии его работы получили поддержку Джона Рёскина, Россетти редко выставлялся после этого.
Данте и медиевизм
В 1850 году Россетти познакомился с Элизабет Сиддал, которая стала важной моделью для художников-прерафаэлитов. В течение следующего десятилетия она была его музой, ученицей и страстью. Они поженились в 1860 году. Незавершённая картина Россетти «Находка», начатая в 1853 году и оставшаяся незавершённой на момент его смерти, была его единственным крупным произведением на тему современной жизни. На картине изображена проститутка, которую подобрал на улице деревенский погонщик скота и в которой он узнал свою бывшую возлюбленную. Однако Россетти всё чаще отдавал предпочтение символическим и мифологическим образам, а не реалистичным.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Песах (Пасха) в Святом Семействе. 1855-1856 гг. Бумага, акварель. 40,6 х 43,2 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сон Данте в момент смерти Беатриче. 1856 г. Бумага, акварель. 48,7 х 66,2 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Эскиз к картине «Король Артур и плачущие королевы» А. Теннисона в переводе Моксона.
1856-1857 гг. Бумага, ручка, чернила. 8,2 х 9,2 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Король Артур и Плачущие королевы. Одна из двух иллюстраций Россетти
к изданию «Стихотворений» А. Теннисона. 1856-1857 гг. Национальная галерея искусств, Вашингтон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сэр Ланселот в покоях королевы. 1857 г. Бумага, ручка, черные и коричневые чернила.
26,2 х 35,4 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Леди Шалотт. 1857 г. Гравюра на дереве. 9,3 х 8 см.
Переиздана в сборнике стихов А. Теннисона в Нью-Йорке, 1903 г.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Иллюстрации Россетти к «Теннисону» 1857 года, переизданные в 1903 году, включают в себя поразительные эффекты, заимствованные из средневекового искусства и искусства раннего Возрождения. Пространство сжимается, формы обрезаются, а детали повествования вставляются без учета традиционной перспективы. «Леди Шалотт» — это ночная сцена, драматизированная пылающими свечами и разворачивающаяся на реке у берегов Камелота. Россетти критиковал граверов и настаивал на внесении многих изменений, что задержало публикацию.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сэр Галахад. 1857 г. Гравюра на дереве. 9,4 х 7,8 см.
Переиздана в сборнике стихов А. Теннисона в Нью-Йорке, 1903 г.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Святая Цецилия. 1857 г. Иллюстрация к книге «Дворец искусств»
из сборника стихов Теннисона, Нью-Йорк, 1903 г. Гравюра на дереве. 9,2 × 7,8 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Марианна на юге. Иллюстрация к книге «Дворец искусств»
из сборника стихов Теннисона, Нью-Йорк, 1903 г. Гравюра на дереве. 9,4 х 8 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Д.Г. Россетти (1828-1882). 1-2. Дева из Сант-Граэля. 1857 г. Бумага, акварель.
34,9 x 12,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
В течение многих лет Россетти работал над переводами итальянской поэзии на английский язык, включая «Новую жизнь» Данте, что вдохновило его на творчество. Он разработал методы рисования акварелью и пером и тушью, создав иллюстрации к «Девам Эльфен-Мере» (1855) и «Стихотворениям» Теннисона (1857), а также работам своей сестры Кристины. Его представления о романах о короле Артуре и средневековом дизайне также вдохновили Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса. Ни Бёрн-Джонс, ни Моррис не были знакомы с Россетти, но находились под сильным влиянием его работ и познакомились с ним, когда пригласили его в качестве автора в свой «Оксфордский и Кембриджский журнал», который Моррис основал в 1856 году для продвижения своих идей об искусстве и поэзии.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Синяя комната. 1857 г. Бумага, акварель. 35,4 х 26 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Тема загадочной эротической власти музыки становится одной из основных в работах прерафаэлитов 1860-х годов. Она является центральной и в «Синей комнате» Россетти, где, как и во многих поздних его картинах, тщательные сочетания цветов и сбалансированность композиции напрямую связаны с музыкой, которую исполняют две королевы и их прислужницы.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Арфистка. (Модель Энни Миллер). 1857 г.
Бумага, акварель, гуашь. 33 х 25,4 см. Частное собрание.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мелодия семи башен. (Модель Элизабет Сиддал). 1857 г.
Бумага, акварель. 31,4 х 36,5 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Свадьба святого Георгия и принцессы Сабры. 1857 г.
Бумага, акварель. 36,5 x 36,5 см Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Часовня перед алтарем. 1857-1864 гг. Бумага, акварель. 40 x 41,9 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Акварель написана по мотивам сцены из «Смерти Артура». В освещённой часовне дама помогает вооружить коленопреклонённого рыцаря в красном, она опускается, чтобы поцеловать его, и её длинное белое покрывало падает, как мантия, на её синее платье. Она держит его длинный двуручный меч. На остром щите рыцаря изображена девушка в беде (Андромеда или принцесса из истории о драконе). За часовней видно поле с шатрами и рыцари, идущие на рыцарский поединок.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сэр Галахад у разрушенной часовни. 1857-1859 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 34,5 x 29 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Рождественская песнь. 1857-1858 гг. Бумага, акварель, гуашь.
34,3 х 29,7 см. Музей Фогга, Гарвардский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Святая Екатерина. 1857 г. Холст, масло. 34,5 x 25 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мария Магдалина покидает дом,
где проходит пир. 1857 г. Бумага, акварель, 35,6 x 20,6 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мария Назаретская. 1857 г. Бумага, акварель.
34,3 x 19,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Смерть Бреуза Безжалостного. 1857-1865 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 49,5 х 34,3 см. Британский музей, Лондон.
Персонаж сэра Бреуза Безжалостного появляется в «Книге сэра Тристрама из Лиона»
и в «Смерти Артура» Мэлори, хотя Мэлори не описывает сцену его смерти.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Врата памяти. 1857-1864 гг. Бумага, акварель.
33,6 х 26,6 см. Коллекция Роджера Макинса, Лондон.
В феврале 1857 года Россетти сообщил Уильяму Беллу Скотту о двух молодых художниках из Оксфорда - Уильяме Моррисе и Эдварде Бёрн-Джонсе, ставших его друзьями. Их работы, особенно рисунки Джонса, были сравнимы с лучшими произведениями Альбрехта Дюрера. Летом того же года Моррис и Россетти расписали дискуссионный зал Оксфордского союза сценами из «Смерти Артура». Фрески, написанные быстро, начали выцветать. Для работы были наняты семь художников, в том числе Валентин Принсеп и Артур Хьюз. Россетти нанял двух сестёр, Бесси и Джейн Бёрден, в качестве моделей для фресок Оксфордского союза, а Джейн в 1859 году стала женой Морриса.
Д.Г. Россетти (1828-1882). 1. Джейн Бёрден в возрасте 18 лет, которая позже вышла замуж за Уильяма Морриса. 1858 г. Бумага, тушь, графит. 48,3х35,3 см. Ирландская национальная галерея, Дублин. 2. Джейн Бёрден. 1857 г. Бумага, карандаш. 47,6×33 см. Поместье Келмскотт, Оксфордшир, Англия.
Впервые Россетти увидел Джейн Берден (1840-1914) в 1857 году, когда ей было семнадцать лет. Пораженный ее красотой, он убедил ее позировать для королевы Гвиневеры, одного из персонажей его амбициозной серии фресок, иллюстрирующих легенду о короле Артуре, для здания Оксфордского союза общества. Фреска, для которой этот рисунок был предварительным эскизом, так и не была выполнена. Дизайнер Уильям Моррис, близкий друг Россетти, женился на Джейн Берден в 1859 году. Благодаря своей мистической и чувственной внешности она стала архетипичной музой прерафаэлитов.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Джордж Прайс Бойс и Фанни Корнфорт в лондонской мастерской Россетти на Чатем-Плейс, Блэкфрайарс. Позади фигур на стене портрет Рут Герберт. 1858 г. Бумага, перо, чернила. 31,1 х 47 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Художник и автор дневников викторианской эпохи Джордж Прайс Бойс был дамским угодником и считал своим долгом встречаться со всеми моделями, дарить им подарки и кормить их. Через Россетти он познакомился с Фанни Корнфорт, с которой позже завязал романтические отношения. В 1862 году он переехал в Челси, недалеко от Россетти, где и жил до своей смерти.
Д.Г. Россетти (1828-1882). После поцелуя (Bocca Baciata). Модель Фанни Корнфорт. 1859 г.
Дерево, масло. 32,1 х 27 см. Музей изящных искусств Бостона, США.
Фанни Корнфорт (1824–1906) стала моделью Россетти в 1858 году и ознаменовала новый этап в его творчестве. Она также стала его любовницей до смерти его жены, позже работая своего рода экономкой в Чейн-Уок. Уильям Россетти описывал её как «не обладающую обаянием, воспитанием, образованием или интеллектом»; Суинберн называл её «стервой». Однако она также известна своим ласковым характером, дважды выходила замуж и в конце концов так располнела, что Уильям Белл Скотт описал её как «это существо с тремя обхватами талии».
Д.Г. Россетти (1828-1882). Письмо на песке. 1858-1859 гг. Бумага, акварель. 26,3 х 24,1 см.
Британский музей, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мария Магдалина у дверей Симона Фарисея. 1858 г.
Бумага, перо, тушь. 50,8 х 45,7 см. Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Гамлет и Офелия. 1858 г. Бумага, перо, тушь. 30,9 х 26,1 см.
Британский музей, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Перед битвой. 1858-1862 гг. Бумага на холсте,
акварель, гуашь. 42,2 х 27,3 см. Музей изящных искусств Бостона, США.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Золотая вода (Принцесса Паризаде). 1858 г.
Бумага на холсте, гуашь. 36,5 х 18,7 см. Музей Фицуильяма,
Кембриджский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Луизы Рут Герберт. 1858 г. Дерево, масло. 45,7 х 35,5 см.
Бристольский музей и художественная галерея, Англия.
В феврале 1859 года Россетти «открыл» для себя актрису Рут Герберт, увидев её на представлении в театре «Стрэнд» в Лондоне. Однако прошло два года, прежде чем ему удалось убедить её позировать ему. Его восхищение её красотой ясно видно в письме к своему другу Уильяму Беллу Скотту, которому он писал: «У неё самое разнообразное и возвышенное выражение лица, которое я когда-либо видел у женщины, помимо обильной красоты, золотых волос и т. д. Вы когда-нибудь видели её? О, мои глаза!»
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Рут Герберт (Ruth Herbert). 1858-1859 гг.
Бумага, карандаш, акварель, позолоченная краска. 24,7 х 17,1 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Книжное искусство
Литература с самого начала была неотъемлемой частью художественной практики Братства прерафаэлитов (в том числе и Россетти), и многие картины содержали прямые литературные отсылки. Например, ранняя работа Джона Эверетта Милле «Изабелла» (1849) изображает эпизод из Джона Китса «Изабеллы, или Горшка с базиликом» (1818). Россетти особенно критически относился к безвкусному украшательству викторианских подарочных книг и стремился сделать переплёты и иллюстрации более изысканными, чтобы они соответствовали принципам эстетического движения. Переплёты книг Россетти были созданы в период с 1861 по 1871 год. Он сотрудничал в качестве дизайнера и иллюстратора со своей сестрой, поэтессой Кристиной Россетти, при работе над первым изданием «Гоблинского рынка» (1862) и «Подорожника принца» (1866).
Д.Г. Россетти (1828-1882). Семья Давида. Триптих. 1858-1864 г. Холст, масло. Собор Лландаффа в Лландаффе,
Кардифф, Уэльс.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Семья Давида. Триптих. 1. Давид. Левая панель. Холст, масло. 185,4 х 62,2 см.
2. Царь Давид. Правая панель. Холст, масло. 185,4 х 62,2 см. Оба 1858-1864 гг. Собор Лландаффа в Лландаффе, Кардифф, Уэльс.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Семья Давида. Триптих. Центральная панель. 1858-1864 гг.
Холст, масло. 228,6 х 152,4 см. Собор Лландаффа в Лландаффе, Кардифф, Уэльс.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Семья Давида. Триптих. 1858-1864 гг. Бумага, акварель. Галерея Тейт, Лондон.
акварель. 27,9 x 13,3 см. 2. Царь Давид. Правая панель. Бумага, акварель. 27,9 x 12,7 см. Оба 1858-1864 гг. - Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Триптих «Семья Давида». Центральная панель. 1858-1864 гг.
Бумага, акварель. 40,6 x 29,2 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Джотто пишет портрет Данте. Эскиз. 1859 г. Кремовая тканая бумага на холсте,
акварель, гуашь и графит. 47,6 х 56,4 см. Музей Фогга, Гарвардский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мария в доме Иоанна. 1859 г. Бумага, акварель. 38,1 х 31,8 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Беседка в саду. 1859 г. Бумага, акварель. 36 х 25 см.
Частное собрание.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Миледи с Зелёными рукавами (My Lady Greensleeves).
1859 г. Бумага, акварель, гуашь. 31,1 х 18,5 см. Британский музей, Лондон.
Одним из самых заметных вкладов Россетти в искусство иллюстрации стала совместная работа над книгой «Стихотворения» Альфреда Теннисона (издана Эдвардом Моксоном в 1857 году). Моксон планировал привлечь к работе над этим амбициозным проектом Королевских академиков, но его планы быстро изменились, когда к проекту присоединился Милле, один из основателей Братства прерафаэлитов. Милле пригласил в проект Уильяма Холмана Ханта и Россетти, и участие этих художников изменило весь процесс создания книги. Говоря об иллюстрациях прерафаэлитов, Лоуренс Хаусман писал: «Иллюстрации прерафаэлитов были личным и интеллектуальным прочтением стихотворений, к которым они относились, а не просто отголоском слов из текста». Визуализация прерафаэлитами стихотворений Теннисона продемонстрировала широкий спектр возможностей интерпретации письменных произведений, а также их уникальный подход к визуализации повествования на холсте.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Приветствие Беатриче Диптих. 1859-1863 гг. Хвойная древесина, масло
и сусальное золото. 101 x 202 x 10,9 см. Национальная галерея Канады, Оттава.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Приветствие Беатриче. Диптих. Левая панель. 1859-1863 гг. Дерево, масло.
Национальная галерея Канады, Оттава.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Приветствие Беатриче. Диптих. Правая панель. 1859-1863 гг. Дерево, масло.
Национальная галерея Канады, Оттава.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Любовь Данте. 1860 г. Дерево (палисандр), масло. 74,9 x 81,3 мм.
Галерея Тейт, Лондон.
Незаконченная картина Россетти представляет Любовь Данте, которая является порождающей силой Вселенной. Любовь держит в руках недорисованные солнечные часы, тень в которых падает на цифру « 9 », час смерти как Христа, также в этот час 9 июня 1290 года умерла Беатриче. Слева в лучах солнца голова Христа, справа внизу на фоне звёзд – лицо Беатриче на фоне Луны. Рисунок воплощает последние слова из «Божественной комедии» Данте: «Любовь, что движет звезды и светила».
Д.Г. Россетти (1828-1882). Любовь Данте. Завершенный этюд. 1859-1860 гг. Бумага, ручка, коричневые чернила.
25 х 24 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Regina Cordium, или Королева сердец. 1860 г.
Дерево, масло. 25,4 х 20,3 см. Художественная галерея Йоханнесбурга, ЮАР.
«Regina Cordium» была написана как свадебный портрет после женитьбы Россетти на Элизабет Сиддал. Название,
переводящееся как «Королева сердец», также вызывает ассоциации с игральной картой - дамой червей.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Энни Миллер. 1860 г. Бумага, карандаш, перо,
черные чернила. 25,4 × 24,1 см. Бирмингемский музей и художественная галерея,
временное хранение из частной коллекции.
Энни Миллер (1835-1925) - английская натурщица, которая, среди прочих, позировала членам Братства прерафаэлитов Уильяму Холману Ханту, Данте Габриэлю Россетти и Джону Эверетту Милле. История её отношений с Холманом Хантом несколько раз становилась предметом литературы и кино.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Энни Миллер. 1860 г. Бумага, карандаш, ручка, чернила. 28,6 х 22,8 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
На снимке (слева направо): Алджернон Суинберн (сидит), Данте Габриэль Россетти,
Фанни Корнфорт и брат художника Уильям Моррис Россетти в Тюдор-Хаусе. 1863 г.
В 1861 году Россетти стал одним из основателей фирмы декоративно-прикладного искусства Morris, Marshall, Faulkner & Co. вместе с Моррисом, Бёрн-Джонсом, Фордом Мэдоксом Брауном, Филипом Уэббом, Чарльзом Фолкнером и Питером Полом Маршаллом. Россетти создавал эскизы для витражей и других декоративных предметов.
ИСТОЧНИКИ
Aurélie Petiot. The Pre-Raphaelites. Abbeville, 2020 г. Стр. 182, 188, 244, 249, 255, 262-265 и др.
1. Россетти, Данте Габриэль – Википедия
2. Джейн Моррис – полная биография
(Продолжение следует)
Д.Г. Россетти (1828-1882). Автопортрет. 1847 г. Бумага, белый мел, карандаш. 20,7 х 16,8 см.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Габриэль Чарльз Данте Россетти (1828-1882) - английский поэт, иллюстратор, художник-прерафаэлит и переводчик. В 1848 году он основал Братство прерафаэлитов вместе с Уильямом Холманом Хантом и Джоном Эвереттом Милле. Россетти вдохновлял многих современных ему художников и писателей, в частности Алджернона Чарльза Суинберна, Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса. Его творчество также оказало влияние на европейских символистов и стало важным этапом в развитии эстетического движения. Для творчества Россетти были характерны чувственность и обращение к средневековью. На его раннюю поэзию оказали влияние Джон Китс и Уильям Блейк. Для его поздней поэзии было характерно сложное переплетение мыслей и чувств, особенно в цикле сонетов «Дом жизни». В творчестве Россетти поэзия и образность тесно переплетены. Он часто писал сонеты в дополнение к своим картинам, начиная с «Отрочества Девы Марии» (1849) и заканчивая «Астартой Сирийской» (1877), а также создавал произведения искусства для иллюстрации таких стихотворений, как «Рынок гоблинов» его сестры Кристины Россетти. Личная жизнь Россетти была тесно связана с его творчеством, особенно с отношениями с его моделями и музами Элизабет Сиддал (на которой он женился), Фанни Корнфорт и Джейн Моррис.
Лондон. Биг-Бен. XIX век.
Габриэль Чарльз Данте Россетти родился в Лондоне 12 мая 1828 года и получил имя Габриэль Чарльз Данте Россетти, которое сократил до привычного Данте Россетти. Его отец был итальянцем, а мать - тосканкой, но греческого происхождения. Благодаря этой смеси тёплой южной крови дети унаследовали пылкий нрав и богатство эмоций, которые нашли отражение в цвете и песне. Габриэль Чарльз Данте Россетти, сын итальянского учёного-эмигранта Габриэле Паскуале Джузеппе Россетти и его жены Фрэнсис Мэри Лавинии Полидори, дочери тосканского учёного греческого происхождения Гаэтано Полидори, родился в Лондоне 12 мая 1828 года. Семья и друзья называли его Габриэлем, но в публикациях он ставил имя Данте первым в честь Данте Алигьери. Он был братом поэтессы Кристины Россетти, критика Уильяма Майкла Россетти и писательницы Марии Франчески Россетти. Его отец был католиком, по крайней мере до женитьбы, а мать была англичанкой; формально Габриэль был крещён и исповедовал англиканство. Джон Уильям Полидори, умерший за семь лет до его рождения, был дядей Россетти по материнской линии. В детстве Россетти получал домашнее образование, а позже учился в школе при Королевском колледже и часто читал Библию, а также произведения Шекспира, Диккенса, сэра Вальтера Скотта и лорда Байрона.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Гёте «Фауст». Часть 1. Последняя сцена. 1846-1848 гг.
Бумага, перо, коричневые чернила, кисть. 27,7 х 21,7 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Фауст и Маргарита в церкви. 1848 г.
Бумага, тушь. 17,8 x 12,1 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Ворон: Шаги ангела. Иллюстрация к поэме Эдгара Аллана По
«Ворон». 1847 г. Бумага, карандаш, перо, коричневые чернила. 22,2 х 17,5 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Прекрасная немилосердная дама (La Belle Dame Sans Merci).
1848 г. Бумага, перо, сепия, карандаш. 27,9 х 14,6 см. Коллекция миссис Дж. А. Р. Манро.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Первое знакомство Таурелло с удачей. 1849 г. Бумага, тушь. 27,9 x 27,9 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Кристины Россетти (1830-1894), сестры художника.
1848 г. Бумага, черный мел. 28,8 х 21,5 см. Британский музей, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Голова молодой девушки, эскиз к портрету одной из служанок
на картине «Чу!», - сказала королева Кэт». 1849 г. Бумага, карандаш, кисть, черная краска.
16,6 х12,6 см. Британский музей, Лондон.
Эскиз портрета представляет эскиз к оригинальной незавершенной крупномасштабной картине «Чу!», - сказала королева Кэт», сюжет которой взят из стихотворения Роберта Браунинга, начатый в 1849 году и впоследствии уничтоженный. Сохранился только уменьшенный вариант, датированный 1851 годом, который хранится в Итонском колледже в 30 км. от Лондона близ королевского Виндзорского замка.
Д.Г. Россетти (1828-1882). «Чу!», - сказала королева Кэт» (Hist! - Queen Kate said). 1851 г.
Холст, масло. 32,5 х 60 см. (рама). Итонский колледж, Итон.
Картина написана по сюжету стихотворной драмы Роберта Браунинга «Пиппа проходит мимо». На картине изображена королева Катерина в окружении фрейлин, одна из них, Пиппа, читает, сидя возле ног королевы, в то время как другие фрейлины расчёсывают её волосы; ещё несколько прислужниц занимаются вышивкой и шитьём.
Д.Г. Россетти (1828-1882). «Чу!», - сказала королева Кэт» (Hist! - Queen Kate said). Фрагмент. 1851 г.
Холст, масло. 32,5 х 60 см. Итонский колледж, Итон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Лаборатория. 1849 г. Холст, масло. 25 х 19,8 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Бутылки (Натюрморт). 1848 г. Бумага на дереве, масло. 37,4 х 34,9 см.
Художественный музей Делавэра, США.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Отрочество Девы Марии. 1848-1849 гг. Холст, масло. 83,2 х 65,4 см.
Натурщицами были мать художника для Святой Анны и его сестра Кристина для Девы Марии.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Отрочество Девы Марии. Фрагмент. 1848-1849 гг. Холст, масло. 83,2 х 65,4 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Этюд мужчины, курящего длинную трубку. 1849 г.
Бумага, тушь, акварель. 32,2 x 23,3 см. Галерея Тейт, Лондон.
Юного Россетти описывают как «самообладательного, красноречивого, страстного и харизматичного», но в то же время «пылкого, поэтичного и беспечного». Как и все его братья и сёстры, он мечтал стать поэтом и учился в школе Королевского колледжа, которая изначально располагалась недалеко от Стрэнда в Лондоне. Он также хотел стать художником и проявлял большой интерес к средневековому итальянскому искусству. С 1841 по 1845 год он учился в Академии рисования Генри Сасса, а затем поступил в Античную школу Королевской академии, которую покинул в 1848 году. После ухода из Королевской академии Россетти учился у Форда Мэдокса Брауна, с которым его связывали близкие отношения на протяжении всей жизни.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сестра, поэтесса Кристина Россетти (1830-1894). 1848-1850 гг.
Бумага, карандаш. 15 х 11,5 см. Частное собрание.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Элизабет Сиддал, будущей жены художника.
1850-1865 гг. Бумага, акварель, карандаш. 33,4 х 24,6 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Д.Г. Россетти познакомился с Элизабет в 1852 г. в мастерской художника Д.Э. Милле. Молодые люди полюбили друг друга и поселились в доме на Чэтэм Плейс. Она стала постоянной моделью Россетти. Страсть вдохновила Россетти на воплощение сюжетов из истории Данте и Беатриче: в картинах «Паоло и Франческа да Римини», «Любовь Данте», «Явление Данте Рахили и Леи», где женские образы - это Элизабет Сиддал. Он поощрял её литературное творчество и занятия графикой. Стихи Сиддал успеха не имели, но она стала известна как художница. Джон Рёскин назначил Элизабет стипендию за её рисунки. Она, единственная женщина среди художниц, участвовала в выставке прерафаэлитов в Рассел-Плейс в 1857 г. Её работы экспонировались на выставке британского искусства в Америке в 1858 г. Вместе с Россетти, Моррисом, Бёрн-Джонсом в 1859 г. оформляла для четы Моррисов Красный дом. В отношениях Элизабет и Данте не всё было гладко: Россетти, несмотря на свою возвышенную любовь к Сиддал, никак не мог порвать связи с другими женщинами, в том числе с Фанни Корнфорт и Энни Миллер (подругой Холмана Ханта).
Джон Эверетт Милле (1829-1896). Офелия. 1851-1852 гг. Холст, масдо.76,2 х 111,8 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Болезнь и смерть
Самая известная картина, на которой изображена Элизабет, - это «Офелия» Милле (1852). Для художника, стремившегося к достоверному изображению всех деталей, она позировала в ванне. Дело происходило зимой и, чтобы девушка не замерзала, под ванной Милле разместил лампы, которые подогревали воду. По рассказу У. Россетти однажды лампы погасли, Элизабет простудилась и её отец потребовал от Милле, чтобы тот оплатил услуги врача. Элизабет был прописан лауданум - обычное для того времени лекарственное средство. Этот случай, вероятно, подорвал и без того хрупкое здоровье девушки.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Элизабет Сиддал. 1854 г. Бумага, акварель. 18,1 х 16,2 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Здоровье Элизабет ухудшалось. В начале 1860 года она тяжело заболела и тогда Россетти обещал жениться на ней, как только она поправится. Свадьба состоялась 23 мая 1860 года. В мае 1861 года Элизабет родила мёртвого ребёнка. Сиддал впала в депрессию, начались ссоры с Данте и припадки помешательства. 11 февраля 1862 года она умерла от передозировки лауданума. Неизвестно, была ли это случайная ошибка или самоубийство. Россетти глубоко потрясла смерть жены. Всю последующую жизнь он страдал от приступов депрессии, кошмаров и угрызений совести. Облегчение Россетти находил в алкоголе и наркотиках.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Две матери. 1849-1866 гг. Холст, масло. 30,5 х 25,8 см.
Музей и художественная галерея Садли-Хаус, Ливерпуль.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Тобиас в доме своего отца и матери. 1850 г.
Красное дерево, масло. 53,3 х 42,9 см. Художественный музей Крайслер,
Норфолк, штат Вирджиния, США.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Эскиз к картине «Семья Борджиа». «Ловко пробраться в дамские покои под сладострастные звуки лютни». Цитата из пьесы Шекспира «Ричард III» , акт I, сцена I. 1850 г. Бумага, перо, чернила. 21 х 17,2 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Двое влюблённых. 1850 г. Бумага, перо, коричневые чернила.
13,2 х 10,6 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Джотто пишет портрет Данте. 1852 г. Бумага, акварель. 36,8 х 46,9 см.
Частное собрание.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Этюд к картине «Джотто пишет портрет Данте». 1852 г.
Бумага, тушь. 19 x 16,8 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882), по мотивам. Персидский юноша (A Persian Youth). 1860 г.
Холст, масло. 46,7 х 31 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Уильяма Холмана Ханта (1827–1910).
1853 г. Бумага, серая заливка, карандаш. 27,4 х 20,6 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
После выставки картины Уильяма Холмана Ханта «Канун дня святой Агнессы» Россетти попытался подружиться с Хантом. Картина иллюстрировала стихотворение Джона Китса. Собственное стихотворение Россетти «Благословенная дева» было подражанием Китсу, и он верил, что Хант разделяет его художественные и литературные идеалы. Вместе они разработали философию Братства прерафаэлитов, которое они основали вместе с Джоном Эвереттом Милле.
Группа стремилась реформировать английское искусство, отвергая то, что они считали механистическим подходом, впервые применённым художниками-маньеристами, последователями Рафаэля и Микеланджело, а также формальным режимом обучения, введённым сэром Джошуа Рейнольдсом. Они стремились вернуться к обилию деталей, насыщенным цветам и сложным композициям итальянского и фламандского искусства кватроченто. Выдающийся критик Джон Рёскин писал:
«Каждый пейзаж прерафаэлитов прорисован до мельчайших деталей на пленэре, с натуры. Каждая фигура прерафаэлитов, какой бы отрешённой она ни казалась, - это настоящий портрет какого-то живого человека».
Д.Г. Россетти (1828-1882). Встреча Данте и Беатриче в раю. 1853-1854 гг.
Бумага, перо, гуашь, чернила. 29,2 х 25,1 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет, Англия.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Первая годовщина смерти Беатриче. 1854 г. Бумага, акварель. 16,5 х 60,9 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Карлайлская стена (Влюбленные). 1853 г.
Бумага, акварель. 24,1 х 16,8 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Художник Фра Беато Анджелико. 1853 г.
Бумага, перо, коричневые чернила. 17, 8 х 11,4 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
 |  |
2. Элизабет Сиддал заплетает волосы. Бумага, карандаш. 17,1 x 12,7 см. Оба 1853 г. - Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Уильяма Майкла Россетти (1829-1919), брата художника.
1853 г. Бумага, карандаш, акварель. 28,2 х 21 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Битва за женщину. 1853 г. Бумага, черные и серые чернила.
21,5 х 17,8 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Роза вчерашняя (Hesterna Rosa). 1853 г. Бумага, тушь. 19 x 23,5 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Сюжет рисунка взят из трагедии «Филипп ван Артевелде» Генри Тейлора «Филипп ван Артевелде» - реально существовавший военнослужащий и политик. Изображённое действие происходит в XIV веке во Фландрии. Молодой дворянин вступает в, казалось бы, безрассудные отношения с женщиной более низкого социального статуса. Россетти изобразил на акварели тот момент, когда Елена, героиня, о которой идет речь, задумывается о своём жизненном пути и правильности сделанного выбора. Тема падшей женщины занимала видное место в творчестве Россетти и, безусловно, носила автобиографический характер.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Этюд к картине «Возвращение Тибулла к Делии». Ок.1853 г.
Бумага, перо, тушь. 41 х 32,2 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Журнал Братства прерафаэлитов «Росток» (The Germ). 1850 г. №2.
Всего с января по апрель 1850 года вышло четыре номера.
Главным редактором был Уильям Россетти.
Для первого номера журнала братства «Росток» (The Germ), опубликованного в январе 1850 года, Россетти опубликовал стихотворение «Благословенная Дамозель» и рассказ о вымышленном раннем итальянском художнике, вдохновленном видением женщины, которая предлагает ему сочетать человеческое и божественное в своем искусстве. Россетти всегда больше интересовался средневековьем, чем современной стороной движения, работая над переводами Данте и других средневековых итальянских поэтов и перенимая стилистические особенности ранних итальянцев.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Благовещение (Ecce Ancilla Domini!).
1849-1850 гг. Холст, масло. 72,4 х 41,9 см. Галерея Тейт, Лондон.
Карьера. Начало
Первые крупные картины Россетти, написанные маслом, демонстрируют реалистические черты раннего прерафаэлитского движения. Его «Отрочество Девы Марии» (1849) и «Благовещение (Ecce Ancilla Domini!)» (1850) изображают Марию в подростковом возрасте. Уильям Белл Скотт видел, как Россетти работал над «Отрочеством» в студии Ханта, и отметил его технику: «Он писал маслом акварельными кистями, так же тонко, как акварелью, на холсте, который он загрунтовал белым, так что поверхность стала гладкой, как картон, и каждый оттенок оставался прозрачным. Я сразу понял, что он не был ортодоксальным художником, а действовал исключительно из эстетических побуждений. Смесь гениальности и дилетантства в обоих (Россетти и Ханте) на какое-то время заставила меня замолчать и разожгла моё любопытство».
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Элизабет Сиддал с опущенным взором. 1855 г.
Бумага, перо, тушь. 12,8 х 11, 2 см. Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет поэта Роберта Браунинга (1812-1889). 1855 г.
Бумага, акварель, гуашь, черный и цветной мел, карандаш.12,1 х 10,8 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Беатриче, встретив Данте на свадебном пиру, отказывает ему в приветствии.
1855 г. Бумага, акварель. 34,3 х 41,9 см. Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Могила Артура (Последняя встреча Ланселота и Гвиневры). 1855 г.
Бумага, акварель, тушь, карандаш. 24 х 38,2 см. Британский музей, Лондон.
В своём замечательном анализе этой композиции в книге о жизни Россетти (1928) писатель Ивлин Во показал, что художник резко отошёл от описания в книге Мэлори «Король Артур», в котором овдовевшая королева Гвиневра в сопровождении дам и кавалеров своего двора «трогательно и благопристойно» прощается со своим возлюбленным сэром Ланселотом в монастыре, куда она удалилась после смерти короля. На акварели влюблённые встречаются наедине у могилы Артура, и надгробие мёртвого короля доминирует в композиции» строгое и неуклюжее надгробие проводит через всю картину линию навязчивой смертности.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Паоло и Франческа да Римини. 1855 г. Бумага, акварель. 25,4 х 44,9 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Паоло и Франческа. Эскиз для левой части картины «Паоло и Франческа да Римини»,
иллюстрирующей пятую песню «Ада» «Божественной комедии» Данте. 1855 г. Бумага, карандаш. 22,6 х 16,7 см.
Британский музей, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Видение Данте о Рахили и Лии. Сцена из песни XXVII
«Божественной комедии», Чистилище. 1855 г. Бумага, акварель. 35,2 x 31,4 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Благовещение. 1855 г. Бумага, акварель, карандаш,
гуммиарабик. 35,5 х 24,7 см. Галерея Агнью (Agnew's Gallery), Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Элизабет Сиддал за чтением. 1854 г.
Бумага, графит, перо, тушь. 24,2 х 29 см. Музей Фицуильяма,
Кембриджский университет.
Оскорблённый критикой в адрес своей второй крупной картины «Ecce Ancilla Domini», выставленной в 1850 году, и «всё более истеричной реакцией критиков на прерафаэлизм» в том же году, Россетти обратился к акварелям, которые можно было продавать частным образом. Хотя впоследствии его работы получили поддержку Джона Рёскина, Россетти редко выставлялся после этого.
Данте и медиевизм
В 1850 году Россетти познакомился с Элизабет Сиддал, которая стала важной моделью для художников-прерафаэлитов. В течение следующего десятилетия она была его музой, ученицей и страстью. Они поженились в 1860 году. Незавершённая картина Россетти «Находка», начатая в 1853 году и оставшаяся незавершённой на момент его смерти, была его единственным крупным произведением на тему современной жизни. На картине изображена проститутка, которую подобрал на улице деревенский погонщик скота и в которой он узнал свою бывшую возлюбленную. Однако Россетти всё чаще отдавал предпочтение символическим и мифологическим образам, а не реалистичным.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Песах (Пасха) в Святом Семействе. 1855-1856 гг. Бумага, акварель. 40,6 х 43,2 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сон Данте в момент смерти Беатриче. 1856 г. Бумага, акварель. 48,7 х 66,2 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Эскиз к картине «Король Артур и плачущие королевы» А. Теннисона в переводе Моксона.
1856-1857 гг. Бумага, ручка, чернила. 8,2 х 9,2 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Король Артур и Плачущие королевы. Одна из двух иллюстраций Россетти
к изданию «Стихотворений» А. Теннисона. 1856-1857 гг. Национальная галерея искусств, Вашингтон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сэр Ланселот в покоях королевы. 1857 г. Бумага, ручка, черные и коричневые чернила.
26,2 х 35,4 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Леди Шалотт. 1857 г. Гравюра на дереве. 9,3 х 8 см.
Переиздана в сборнике стихов А. Теннисона в Нью-Йорке, 1903 г.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Иллюстрации Россетти к «Теннисону» 1857 года, переизданные в 1903 году, включают в себя поразительные эффекты, заимствованные из средневекового искусства и искусства раннего Возрождения. Пространство сжимается, формы обрезаются, а детали повествования вставляются без учета традиционной перспективы. «Леди Шалотт» — это ночная сцена, драматизированная пылающими свечами и разворачивающаяся на реке у берегов Камелота. Россетти критиковал граверов и настаивал на внесении многих изменений, что задержало публикацию.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сэр Галахад. 1857 г. Гравюра на дереве. 9,4 х 7,8 см.
Переиздана в сборнике стихов А. Теннисона в Нью-Йорке, 1903 г.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Святая Цецилия. 1857 г. Иллюстрация к книге «Дворец искусств»
из сборника стихов Теннисона, Нью-Йорк, 1903 г. Гравюра на дереве. 9,2 × 7,8 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Марианна на юге. Иллюстрация к книге «Дворец искусств»
из сборника стихов Теннисона, Нью-Йорк, 1903 г. Гравюра на дереве. 9,4 х 8 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
 |  |
34,9 x 12,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
В течение многих лет Россетти работал над переводами итальянской поэзии на английский язык, включая «Новую жизнь» Данте, что вдохновило его на творчество. Он разработал методы рисования акварелью и пером и тушью, создав иллюстрации к «Девам Эльфен-Мере» (1855) и «Стихотворениям» Теннисона (1857), а также работам своей сестры Кристины. Его представления о романах о короле Артуре и средневековом дизайне также вдохновили Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса. Ни Бёрн-Джонс, ни Моррис не были знакомы с Россетти, но находились под сильным влиянием его работ и познакомились с ним, когда пригласили его в качестве автора в свой «Оксфордский и Кембриджский журнал», который Моррис основал в 1856 году для продвижения своих идей об искусстве и поэзии.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Синяя комната. 1857 г. Бумага, акварель. 35,4 х 26 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Тема загадочной эротической власти музыки становится одной из основных в работах прерафаэлитов 1860-х годов. Она является центральной и в «Синей комнате» Россетти, где, как и во многих поздних его картинах, тщательные сочетания цветов и сбалансированность композиции напрямую связаны с музыкой, которую исполняют две королевы и их прислужницы.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Арфистка. (Модель Энни Миллер). 1857 г.
Бумага, акварель, гуашь. 33 х 25,4 см. Частное собрание.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мелодия семи башен. (Модель Элизабет Сиддал). 1857 г.
Бумага, акварель. 31,4 х 36,5 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Свадьба святого Георгия и принцессы Сабры. 1857 г.
Бумага, акварель. 36,5 x 36,5 см Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Часовня перед алтарем. 1857-1864 гг. Бумага, акварель. 40 x 41,9 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Акварель написана по мотивам сцены из «Смерти Артура». В освещённой часовне дама помогает вооружить коленопреклонённого рыцаря в красном, она опускается, чтобы поцеловать его, и её длинное белое покрывало падает, как мантия, на её синее платье. Она держит его длинный двуручный меч. На остром щите рыцаря изображена девушка в беде (Андромеда или принцесса из истории о драконе). За часовней видно поле с шатрами и рыцари, идущие на рыцарский поединок.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Сэр Галахад у разрушенной часовни. 1857-1859 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 34,5 x 29 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Рождественская песнь. 1857-1858 гг. Бумага, акварель, гуашь.
34,3 х 29,7 см. Музей Фогга, Гарвардский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Святая Екатерина. 1857 г. Холст, масло. 34,5 x 25 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мария Магдалина покидает дом,
где проходит пир. 1857 г. Бумага, акварель, 35,6 x 20,6 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мария Назаретская. 1857 г. Бумага, акварель.
34,3 x 19,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Смерть Бреуза Безжалостного. 1857-1865 гг.
Бумага, акварель, гуашь. 49,5 х 34,3 см. Британский музей, Лондон.
Персонаж сэра Бреуза Безжалостного появляется в «Книге сэра Тристрама из Лиона»
и в «Смерти Артура» Мэлори, хотя Мэлори не описывает сцену его смерти.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Врата памяти. 1857-1864 гг. Бумага, акварель.
33,6 х 26,6 см. Коллекция Роджера Макинса, Лондон.
В феврале 1857 года Россетти сообщил Уильяму Беллу Скотту о двух молодых художниках из Оксфорда - Уильяме Моррисе и Эдварде Бёрн-Джонсе, ставших его друзьями. Их работы, особенно рисунки Джонса, были сравнимы с лучшими произведениями Альбрехта Дюрера. Летом того же года Моррис и Россетти расписали дискуссионный зал Оксфордского союза сценами из «Смерти Артура». Фрески, написанные быстро, начали выцветать. Для работы были наняты семь художников, в том числе Валентин Принсеп и Артур Хьюз. Россетти нанял двух сестёр, Бесси и Джейн Бёрден, в качестве моделей для фресок Оксфордского союза, а Джейн в 1859 году стала женой Морриса.
 |  |
Впервые Россетти увидел Джейн Берден (1840-1914) в 1857 году, когда ей было семнадцать лет. Пораженный ее красотой, он убедил ее позировать для королевы Гвиневеры, одного из персонажей его амбициозной серии фресок, иллюстрирующих легенду о короле Артуре, для здания Оксфордского союза общества. Фреска, для которой этот рисунок был предварительным эскизом, так и не была выполнена. Дизайнер Уильям Моррис, близкий друг Россетти, женился на Джейн Берден в 1859 году. Благодаря своей мистической и чувственной внешности она стала архетипичной музой прерафаэлитов.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Джордж Прайс Бойс и Фанни Корнфорт в лондонской мастерской Россетти на Чатем-Плейс, Блэкфрайарс. Позади фигур на стене портрет Рут Герберт. 1858 г. Бумага, перо, чернила. 31,1 х 47 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Художник и автор дневников викторианской эпохи Джордж Прайс Бойс был дамским угодником и считал своим долгом встречаться со всеми моделями, дарить им подарки и кормить их. Через Россетти он познакомился с Фанни Корнфорт, с которой позже завязал романтические отношения. В 1862 году он переехал в Челси, недалеко от Россетти, где и жил до своей смерти.
Д.Г. Россетти (1828-1882). После поцелуя (Bocca Baciata). Модель Фанни Корнфорт. 1859 г.
Дерево, масло. 32,1 х 27 см. Музей изящных искусств Бостона, США.
Фанни Корнфорт (1824–1906) стала моделью Россетти в 1858 году и ознаменовала новый этап в его творчестве. Она также стала его любовницей до смерти его жены, позже работая своего рода экономкой в Чейн-Уок. Уильям Россетти описывал её как «не обладающую обаянием, воспитанием, образованием или интеллектом»; Суинберн называл её «стервой». Однако она также известна своим ласковым характером, дважды выходила замуж и в конце концов так располнела, что Уильям Белл Скотт описал её как «это существо с тремя обхватами талии».
Д.Г. Россетти (1828-1882). Письмо на песке. 1858-1859 гг. Бумага, акварель. 26,3 х 24,1 см.
Британский музей, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мария Магдалина у дверей Симона Фарисея. 1858 г.
Бумага, перо, тушь. 50,8 х 45,7 см. Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Гамлет и Офелия. 1858 г. Бумага, перо, тушь. 30,9 х 26,1 см.
Британский музей, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Перед битвой. 1858-1862 гг. Бумага на холсте,
акварель, гуашь. 42,2 х 27,3 см. Музей изящных искусств Бостона, США.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Золотая вода (Принцесса Паризаде). 1858 г.
Бумага на холсте, гуашь. 36,5 х 18,7 см. Музей Фицуильяма,
Кембриджский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Луизы Рут Герберт. 1858 г. Дерево, масло. 45,7 х 35,5 см.
Бристольский музей и художественная галерея, Англия.
В феврале 1859 года Россетти «открыл» для себя актрису Рут Герберт, увидев её на представлении в театре «Стрэнд» в Лондоне. Однако прошло два года, прежде чем ему удалось убедить её позировать ему. Его восхищение её красотой ясно видно в письме к своему другу Уильяму Беллу Скотту, которому он писал: «У неё самое разнообразное и возвышенное выражение лица, которое я когда-либо видел у женщины, помимо обильной красоты, золотых волос и т. д. Вы когда-нибудь видели её? О, мои глаза!»
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Рут Герберт (Ruth Herbert). 1858-1859 гг.
Бумага, карандаш, акварель, позолоченная краска. 24,7 х 17,1 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Книжное искусство
Литература с самого начала была неотъемлемой частью художественной практики Братства прерафаэлитов (в том числе и Россетти), и многие картины содержали прямые литературные отсылки. Например, ранняя работа Джона Эверетта Милле «Изабелла» (1849) изображает эпизод из Джона Китса «Изабеллы, или Горшка с базиликом» (1818). Россетти особенно критически относился к безвкусному украшательству викторианских подарочных книг и стремился сделать переплёты и иллюстрации более изысканными, чтобы они соответствовали принципам эстетического движения. Переплёты книг Россетти были созданы в период с 1861 по 1871 год. Он сотрудничал в качестве дизайнера и иллюстратора со своей сестрой, поэтессой Кристиной Россетти, при работе над первым изданием «Гоблинского рынка» (1862) и «Подорожника принца» (1866).
Д.Г. Россетти (1828-1882). Семья Давида. Триптих. 1858-1864 г. Холст, масло. Собор Лландаффа в Лландаффе,
Кардифф, Уэльс.
 |  |
2. Царь Давид. Правая панель. Холст, масло. 185,4 х 62,2 см. Оба 1858-1864 гг. Собор Лландаффа в Лландаффе, Кардифф, Уэльс.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Семья Давида. Триптих. Центральная панель. 1858-1864 гг.
Холст, масло. 228,6 х 152,4 см. Собор Лландаффа в Лландаффе, Кардифф, Уэльс.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Семья Давида. Триптих. 1858-1864 гг. Бумага, акварель. Галерея Тейт, Лондон.
 |  |
Д.Г. Россетти (1828-1882). Триптих «Семья Давида». Центральная панель. 1858-1864 гг.
Бумага, акварель. 40,6 x 29,2 см. Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Джотто пишет портрет Данте. Эскиз. 1859 г. Кремовая тканая бумага на холсте,
акварель, гуашь и графит. 47,6 х 56,4 см. Музей Фогга, Гарвардский университет.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Мария в доме Иоанна. 1859 г. Бумага, акварель. 38,1 х 31,8 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Беседка в саду. 1859 г. Бумага, акварель. 36 х 25 см.
Частное собрание.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Миледи с Зелёными рукавами (My Lady Greensleeves).
1859 г. Бумага, акварель, гуашь. 31,1 х 18,5 см. Британский музей, Лондон.
Одним из самых заметных вкладов Россетти в искусство иллюстрации стала совместная работа над книгой «Стихотворения» Альфреда Теннисона (издана Эдвардом Моксоном в 1857 году). Моксон планировал привлечь к работе над этим амбициозным проектом Королевских академиков, но его планы быстро изменились, когда к проекту присоединился Милле, один из основателей Братства прерафаэлитов. Милле пригласил в проект Уильяма Холмана Ханта и Россетти, и участие этих художников изменило весь процесс создания книги. Говоря об иллюстрациях прерафаэлитов, Лоуренс Хаусман писал: «Иллюстрации прерафаэлитов были личным и интеллектуальным прочтением стихотворений, к которым они относились, а не просто отголоском слов из текста». Визуализация прерафаэлитами стихотворений Теннисона продемонстрировала широкий спектр возможностей интерпретации письменных произведений, а также их уникальный подход к визуализации повествования на холсте.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Приветствие Беатриче Диптих. 1859-1863 гг. Хвойная древесина, масло
и сусальное золото. 101 x 202 x 10,9 см. Национальная галерея Канады, Оттава.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Приветствие Беатриче. Диптих. Левая панель. 1859-1863 гг. Дерево, масло.
Национальная галерея Канады, Оттава.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Приветствие Беатриче. Диптих. Правая панель. 1859-1863 гг. Дерево, масло.
Национальная галерея Канады, Оттава.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Любовь Данте. 1860 г. Дерево (палисандр), масло. 74,9 x 81,3 мм.
Галерея Тейт, Лондон.
Незаконченная картина Россетти представляет Любовь Данте, которая является порождающей силой Вселенной. Любовь держит в руках недорисованные солнечные часы, тень в которых падает на цифру « 9 », час смерти как Христа, также в этот час 9 июня 1290 года умерла Беатриче. Слева в лучах солнца голова Христа, справа внизу на фоне звёзд – лицо Беатриче на фоне Луны. Рисунок воплощает последние слова из «Божественной комедии» Данте: «Любовь, что движет звезды и светила».
Д.Г. Россетти (1828-1882). Любовь Данте. Завершенный этюд. 1859-1860 гг. Бумага, ручка, коричневые чернила.
25 х 24 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Regina Cordium, или Королева сердец. 1860 г.
Дерево, масло. 25,4 х 20,3 см. Художественная галерея Йоханнесбурга, ЮАР.
«Regina Cordium» была написана как свадебный портрет после женитьбы Россетти на Элизабет Сиддал. Название,
переводящееся как «Королева сердец», также вызывает ассоциации с игральной картой - дамой червей.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Портрет Энни Миллер. 1860 г. Бумага, карандаш, перо,
черные чернила. 25,4 × 24,1 см. Бирмингемский музей и художественная галерея,
временное хранение из частной коллекции.
Энни Миллер (1835-1925) - английская натурщица, которая, среди прочих, позировала членам Братства прерафаэлитов Уильяму Холману Ханту, Данте Габриэлю Россетти и Джону Эверетту Милле. История её отношений с Холманом Хантом несколько раз становилась предметом литературы и кино.
Д.Г. Россетти (1828-1882). Энни Миллер. 1860 г. Бумага, карандаш, ручка, чернила. 28,6 х 22,8 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
На снимке (слева направо): Алджернон Суинберн (сидит), Данте Габриэль Россетти,
Фанни Корнфорт и брат художника Уильям Моррис Россетти в Тюдор-Хаусе. 1863 г.
В 1861 году Россетти стал одним из основателей фирмы декоративно-прикладного искусства Morris, Marshall, Faulkner & Co. вместе с Моррисом, Бёрн-Джонсом, Фордом Мэдоксом Брауном, Филипом Уэббом, Чарльзом Фолкнером и Питером Полом Маршаллом. Россетти создавал эскизы для витражей и других декоративных предметов.
ИСТОЧНИКИ
Aurélie Petiot. The Pre-Raphaelites. Abbeville, 2020 г. Стр. 182, 188, 244, 249, 255, 262-265 и др.
1. Россетти, Данте Габриэль – Википедия
2. Джейн Моррис – полная биография
(Продолжение следует)
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ПРЕРАФАЭЛИТ-ИДЕАЛИСТ ДАНТЕ ГАБРИЭЛЬ РОССЕТТИ / DANTE GABRIEL ROSSETTI (1828-1882), ЧАСТЬ I | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»